Immédiatement après le début du XXe siècle, Erik
Satie a tourné son attention de la composition, au
moins partiellement, des chansons valse, populaire dans
les salles de danse de Paris à l'époque. La plupart
de ces pièces ont été composées pour voix et piano
ou pour piano solo. Bien que seulement quelques-uns de
ces valses ont été publiés, carnets de croquis de
Satie contenir des dizaines de souches de valse. Il
semble que Satie a été régulièrement composer des
valses pour diff...(+)
Immédiatement après le début du XXe siècle, Erik
Satie a tourné son attention de la composition, au
moins partiellement, des chansons valse, populaire dans
les salles de danse de Paris à l'époque. La plupart
de ces pièces ont été composées pour voix et piano
ou pour piano solo. Bien que seulement quelques-uns de
ces valses ont été publiés, carnets de croquis de
Satie contenir des dizaines de souches de valse. Il
semble que Satie a été régulièrement composer des
valses pour différents lieux de la ville et pour
certains artistes. Seul le plus célèbre de ces valses
ont été publiés. Une série de celles-ci, publié
par Baudoux et plus tard par Bellon, Ponscarme & Cie, a
été connu sous le nom Satie Erik Danses d'. Inclus
dans cette série est la chanson interprétée par la
célèbre chanteuse Paulette Darty, Je te veux (1902).
Autres publications valses étaient Tendrement (1903)
et La Diva de l'Empire (1904).La première valse de la
série était Poudre d'Or (1901), qui se traduit par la
poussière d'or, publié en 1902. Poudre d'Or a été
publié comme une valse pour piano solo, avec le
matériau musical en cours d'élaboration à partir de
quatre souches Waltz Composé par Satie. Toutefois,
Poudre d'Or était aussi le titre d'une suite
orchestrale composée de six souches, le partage seule
la souche primaire avec la version pour piano. Les
esquisses de la suite orchestrale sont très rares et
ne transmettent pas le travail accompli. Un certain
nombre de pièces pour instruments individuels de la
suite ont été récupérés, mais pas assez pour
reconstruire toute la pièce. Par conséquent, Poudre
d'Or dispose d'une identité complète comme une valse
pour piano. La structure de cette pièce est
relativement basique, en particulier pour Satie. Cette
chanson se compose d'une valse et un trio, avec une
introduction et une coda. Comme indiqué
précédemment, Poudre d'Or se compose de quatre
souches mélodiques. Les deux premières souches
constituent la valse proprement dite, tandis que les
deux dernières souches comprennent le trio. La
structure générale est arrondie, comme la valse
retourne après l'achèvement du trio. En outre, la
première déclaration de la valse et le trio ont
également une forme arrondie, avec la première souche
de chaque section de retour après deuxième souche de
chaque section. L'introduction dure huit bars, tandis
que la coda se compose d'un retraitement de la souche
primaire, suivis par cinq rapides quatre phrases de la
barre. De seulement quatre souches mélodiques sous une
forme étendue de près de 300 bars est créé. Cette
pièce est également virtuellement conventionnelle
dans le traitement de la mélodie, l'accompagnement, et
l'harmonie. Pendant la majeure partie de Poudre d'Or,
la mélodie est présentée d'une seule voix au sommet
de la texture, avec l'accompagnement valse standard
(oom-pah-pah) ci-dessous. Satie, pour la plupart,
laisse de côté son chromatisme bizarre dans ce
travail. Seulement à la fin de quelques phrases fait
un peu de goût chromatisme dans la texture, ce qui
conduit à la cadence. La pièce se termine par une
série grandiose de modèles cadences, qui semblent se
moquer des finales exorbitants de «classiques» des
œuvres.
