Sinfonia N.3 'Organ' Full Scor (SAINT-SAENS CAMILLE)

SKU: OU.9780193683181

ISBN 9780193683181. 13 x 10 inches.

The volume contains all the works for piano (solo, piano duet, two pianos), and works for organ and guitar. It includes an introduction, textual notes, and facsimiles.

About William Walton Edition

In March 2014 Oxford University Press published the last volume in its magnificent William Walton Edition, the only complete critical edition of a 20th-century British composer's oeuvre. All 24 volumes are handsomely printed and bound. Walton's entire output is now available to scholars and performers in a definitive and fully practical edition, based on the form in which the composer ultimately wished his music to be performed. The general editor, David Lloyd-Jones - the eminent conductor, English music specialist, and founder of Opera North - invited a world-class expert to edit each volume. Carefully researched introductory essays place the works in their historical context and in the composer's oeuvre, and there are full critical notes.

SKU: HL.48185176

UPC: 888680788018. 8.25x11 inches.

Christma s Cantata (Sinfonia Sacra), the most famous piece of Daniel Pinkham, composed in 1957, is a church composition for chorus, double brass and organ. Written in Latin. Accessible to good high-school and college singers, the opening statement is sung by the whole SATB chorus, followed by the Allegro section, which is rhythmically quite complicated. The middle section is sung by sopranos and altos while the Rondo, which is part of the final part, is sung by the whole SATB, its verses being interpreted by the different groups. Daniel Pinkham (1923-2006) is an American composer, organist and harpsichordist. Most of his compositions were related to church music and his best known works are the Christmas, Advent and wedding cantatas.

SKU: CA.1302600

ISBN 9790007029852. Language: all languages.

Sinfonia from the second part of the cantata in a choral adaptation.

SKU: BR.LCE-1

ISBN 9790220118500. 9.5 x 12 inches.

Please check the respective concertos to find the orchestral parts.

Symphonieorcheste r des Bayerischen Rundfunks Ltg. Mariss Jansons (Kompositionsauftrag des BR)

,,Nirai beschreibt ein imaginiertes Land ein Paradies. Zu Beginn meiner Arbeit hatte ich diese beiden Vorstellungen: von einer Fuge und von den Wurzeln auf Okinawa einer tropischen Insel im Suden Japans. Dort haben viele Baume ganz unglaubliche Formen besonders die Wurzeln haben mich fasziniert. Sie ergeben ausserst komplizierte und organische Gebilde die mich an eine Frage erinnerten. ,,Nirai heisst wortlich ,,aus den Wurzeln kommend oder ,,in Richtung der Wurzeln oder auch ,,Land der Wurzeln. Man verwendet dieses Wort um etwas zu beschreiben das aus der Vergangenheit kommt und das noch heute also in der Gegenwart sinnvoll ist. Genau wie es in Platons ,,Phaidon heisst: Alle alten Dinge kommen aus den neuen und alle neuen Dinge kommen aus den alten. Ich wollte diese Dualitat oder Interaktion zwischen zwei verschiedenen Epochen darstellen. Als Beethoven seine Symphonien schrieb benutzte er die kompositorischen Moglichkeiten die ihm zu jener Zeit zur Verfugung standen. Ich wollte das auch. Wir haben heutzutage ein riesigen Archiv an Techniken und Asthetiken auf die wir zuruckgreifen konnen. Wir konnen aus ihnen die passenden auswahlen oder sie auch kombinieren. In gewisser Weise kann man auch zu diesem Archiv ,,Nirai sagen denn es stellt das Erbe eines Volkes dar. Also wollte ich gerne eine alte Satzweise verwenden die heutzutage nicht so oft zum Einsatz kommt. Ursprunglich wollte ich das ganze Intermezzo in Fugentechnik schreiben. Aber das hat sich als zu schwierig herausgestellt. Ein Rest dieser ursprunglich geplanten Fuge ist am Anfang noch erkennbar. Die Faktur insgesamt ist eher einfach gehalten. Im Stuck ist ein stetes Accelerando angelegt fur den Horer gut wahrnehmbar obwohl mehrere Melodien gleichzeitig in unterschiedlichen Geschwindigkeiten erklingen.
Was den Beethoven-Bezug betrifft so nahm ich eine kurze Phrase aus dem Schluss des letzten Satzes der Zweiten Symphonie funf kurze Wechselnoten. Daraus entwickelte ich das Stuck. Bei Beethoven steht diese Phrase in D-Dur naturlich ubernahm ich die Tonart nicht. Was mich reizte war die Tatsache dass es sich um eine kleine Sekunde handelt - das Intervall das in der zeitgenossischen Musik bevorzugt verwendet wird. Die kleine Sekunde ist sehr flexibel sie ermoglicht einem viele Formen der Verwendung. Beethoven war seinen Zeitgenossen vor allem als genialer Improvisator bekannt also nahm ich diese kleine Phrase als Thema einer Improvisation und behandelte es auf sehr freie Art. Von der Sechsten Symphonie entnahm ich keine musikalischen Zitate; stattdessen entwickle ich dieses kurze Intermezzo in ,,pastoraler Form.

(Misato Mochizuki) UA der zweisatzigen Fassung: 21.10.2011 NULL World premiere version with two sets: Oct. 21 2011 NULL.