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2 Pianos, 4 hands
17
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Clarinet, Saxophone, Piano
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Harp and Organ
1
Harpsichord
17
Keyboard
21
Lyrics and Chords
7
Organ
242
Piano Accompaniment
2
Piano and Orchestra
16
Piano Quartet: piano, violin, viola, cello
4
Piano Quintet: piano, 2 violins, viola, cello
2
Piano Quintet: piano, violin, viola, cello, double bass
2
Piano solo
2235
Piano Trio: piano, violin, cello
14
Piano, Bass, Drums (trio)
3
Piano, Guitar (duet)
8
Piano, Vocal and Guitar
54
Piano, Voice
80
Piano, Voice, Guitar tablature
10
GUITAR
2 Flutes and Guitar
2
2 Guitars (duet)
186
2 Guitars, Clarinet (trio)
3
3 Guitars (trio)
37
4 Guitars (Quartet)
68
8 Guitars
3
Band Scores
1
Bandoneon, Guitar
2
Bass guitar
43
Cello, Guitar (duet)
7
Electric bass, Drums
1
Flute and Guitar
110
Flute, Guitar, Viola
1
Guitar
939
Guitar and String Quintet
1
Guitar Ensemble
30
Guitar notes and tablatures
73
Guitar, Bandoneon, Strings
1
Guitar, Bass, Drums (trio)
1
Guitar, Harp
1
Guitar, String Quartet
10
Lyrics and Chords
7
Piano, Guitar (duet)
8
Piano, Vocal and Guitar
54
Piano, Voice, Guitar tablature
10
Recorder, Guitar (duet)
1
Solo and Duet Guitar
1
Violin, Guitar (duet)
19
Voice, Guitar
6
VOCAL
Alto voice, Piano
2
Baritone voice, Piano
21
Children choir
2
Choral
20
Choral 3-part
2
Choral SATB
11
Choral SSAATB
1
Choral, Organ
1
Concert band, Choral
1
Contralto voice, Piano
1
High voice
2
High voice, Piano
7
Low voice, Piano
4
Medium voice, Piano
26
Mezzo-Soprano voice
1
Mezzo-Soprano voice, Piano
11
Opera
1
Organ, Mixed Choir and Orchestra
1
Piano, Voice
80
Soprano voice, Orchestra
20
Soprano voice, Piano
42
Tenor voice, Piano
10
Vocal duet
1
Vocal duet, Piano
3
Voice and Flute
1
Voice and Orchestra
2
Voice Mezzo-Soprano, Orchestra
1
Voice solo
13
Voice, Guitar
6
Voice, Organ
1
WOODWIND
2 Clarinets (duet)
5
2 Clarinets, Piano
1
2 Flutes (duet)
26
2 Flutes and Guitar
2
2 Flutes, Piano
14
2 Guitars, Clarinet (trio)
3
2 Oboes, 2 Clarinets, 2 Horns and 2 Bassoons
1
2 Oboes, Piano
1
2 Saxophones (duet)
14
2 Saxophones, Piano
5
3 Clarinets (trio)
2
3 Saxophones (trio)
5
Alto Saxophone
25
Alto Saxophone and Piano
54
Bandoneon, Flute
5
Baritone Saxophone, Piano
2
Bass Clarinet
5
Bassoon
6
Bassoon, Piano (duet)
13
Clarinet
123
Clarinet and Piano
61
Clarinet Ensemble
1
Clarinet Quartet: 4 clarinets
11
Clarinet Quartet: Clarinet, Violin, Viola, Cello
1
Clarinet Quintet: Clarinet, String Quartet
1
Clarinet, Bassoon (duet)
2
Clarinet, Cello (duet)
1
Clarinet, Cello, Piano (trio)
3
Clarinet, Harp (duet)
1
Clarinet, Orchestra
1
Clarinet, Organ
1
Clarinet, Saxophone, Piano
1
Clarinet, Trumpet (duet)
1
Clarinet, Violin, Cello, Piano
1
Clarinette, Viola and Piano (trio)
2
Descant (Soprano) Recorder
7
English Horn
1
Flute
145
Flute and Guitar
110
Flute and Marimba
1
Flute and Piano
306
Flute and Strings Trio
1
Flute and Vibraphone
1
Flute Quartet: 4 flutes
5
Flute Trio: 3 flutes
8
Flute, Cello, Piano (trio)
3
Flute, Clarinet (duet)
2
Flute, Clarinet, Piano (trio)
3
Flute, Guitar, Viola
1
Flute, Oboe, Clarinet, Bassoon
1
Flute, Oboe, Piano (trio)
4
Flute, Orchestra
9
Flute, Organ (duet)
1
Flute, Viola and Cello
1
Flute, Viola and Piano
1
Flute, Violin and Violoncello
1
Flute, Violin, Guitar
2
Flute, Violin, Piano
2
Flute, Violoncello
1
Harp, Flute (duet)
26
Marimba, Saxophone (duet)
2
Oboe
17
Oboe and Orchestra
2
Oboe, Bassoon (duet)
1
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)
1
Oboe, Piano (duet)
22
Pennywhistle
1
Piano, Oboe and Bassoon
1
Piccolo, Piano
1
Recorder
17
Recorder, Guitar (duet)
1
Recorder, Piano
2
Saxophone
142
Saxophone and Orchestra
1
Saxophone and Percussions
3
Saxophone and Piano
76
Saxophone ensemble
4
Saxophone Quartet: 4 saxophones
72
Saxophone Quintet: 5 Saxophones
4
Saxophone Sopranino
2
Saxophone, Bandoneon, Double bass, Piano
2
Soli, Mixted choir and accompaniment
16
Soprano Saxophone
6
Soprano Saxophone and Piano
13
Tenor Saxophone and Piano
5
Treble (Alto) Recorder
7
Treble (Alto) Recorder, Piano
2
Violin, Clarinet, Piano (trio)
2
Voice and Flute
1
Woodwind Quintet
11
Woodwind Trio: any 3 woodwinds
2
BRASS
2 French horns (duet)
1
2 French horns, Piano
1
2 Trumpets (duet)
1
2 Trumpets, Keyboard (piano or organ)
2
3 Euphoniums
1
Brass Quartet
1
Brass Quartet: 4 horns
1
Brass Quintet: 2 trumpets, horn, trombone, tuba
1
Clarinet, Trumpet (duet)
1
French horn
11
French Horn and Piano
14
Horn and Orchestra
1
Organ, Trumpet (duet)
2
Trombone
6
Trombone and Piano
2
Trumpet
15
Trumpet, Horn and Piano
1
Trumpet, Piano
60
Trumpet, Trombone, Piano
2
Tuba and Piano
7
PERCUSSIONS
2 Percussions
1
3 Percussions
2
4 Percussions
3
Conga
2
Djembe
1
Drums
23
Electric bass, Drums
1
Flute and Marimba
1
Marimba
9
Marimba, Piano (duet)
1
Marimba, Saxophone (duet)
2
Percussion
11
Percussion Ensemble
1
Percussion, Piano (duet)
7
Saxophone and Percussions
3
Snare drums
6
Timpani
3
Vibraphone
12
Vibraphone, Piano
3
Xylophone
3
STRINGS
2 Cellos (duet)
18
2 Harps (duet)
1
2 Violas (duet)
6
2 Violas, Piano
1
2 Violins (duet)
31
2 Violins, Piano
4
3 double basses
1
4 Cellos
6
Cello
67
Cello Ensemble
7
Cello, Guitar (duet)
7
Cello, Orchestra
8
Cello, Piano
28
Chamber Orchestra
4
Clarinet Quartet: Clarinet, Violin, Viola, Cello
1
Clarinet Quintet: Clarinet, String Quartet
1
Clarinet, Cello (duet)
1
Clarinet, Cello, Piano (trio)
3
Clarinet, Harp (duet)
1
Clarinet, Violin, Cello, Piano
1
Clarinette, Viola and Piano (trio)
2
Double Bass
8
Flute and Strings Trio
1
Flute, Cello, Guitar
1
Flute, Cello, Piano (trio)
3
Flute, Viola and Cello
1
Flute, Viola and Piano
1
Flute, Violin and Violoncello
1
Flute, Violin, Guitar
2
Flute, Violin, Piano
2
Flute, Violoncello
1
Guitar and String Quintet
1
Guitar, Harp
1
Guitar, String Quartet
10
Harp
163
Harp and Piano
4
Harp, Cello (duet)
2
Harp, Flute (duet)
26
Harp, String quartet
1
Harp, Violin (duet)
1
Harp, Violin, Violoncello
1
Harp, Voice
2
Piano Quartet: piano, violin, viola, cello
4
Piano Quintet: piano, 2 violins, viola, cello
2
Piano Quintet: piano, violin, viola, cello, double bass
2
Piano Trio: piano, violin, cello
14
String Orchestra
8
String orchestra, Percussion
1
String Quartet: 2 violins, viola, cello
105
String Quintet: 2 violins, 2 violas, cello
1
String Quintet: 2 violins, viola, 2 cellos
1
String trio
15
String Trio: 3 cellos
4
String Trio: 3 violins
1
String Trio: violin, viola, cello
4
Viola
19
Viola and orchestra
6
Viola, Cello (duet)
2
Viola, Piano
28
Violin
93
Violin and Piano
199
Violin ensemble
1
Violin, Cello (duet)
10
Violin, Clarinet, Piano (trio)
2
Violin, Guitar (duet)
19
FOLK
Accordion
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1
Accordion, Guitar, Piano, Doublebass
1
Accordion, Piano
1
Bandoneon
5
Bandoneon, Flute
5
Bandoneon, Guitar
2
Banjo
1
Guitar, Bandoneon, Strings
1
Guitar, Orchestra
4
Harmonica
9
Harp and Organ
1
Mandolin
2
Pan Flute
1
Pennywhistle
1
ENSEMBLE
2 Oboes, 2 Clarinets, 2 Horns and 2 Bassoons
1
Accordion and Orchestra
1
Accordion, Guitar, Piano, Doublebass
1
Band Scores
1
Cello Ensemble
7
Cello, Orchestra
8
Chamber Orchestra
4
Clarinet, Orchestra
1
Concert band
5
Concert band, Choral
1
Flute, Cello, Guitar
1
Flute, Orchestra
9
Guitar Ensemble
30
Guitar, Orchestra
4
Horn and Orchestra
1
Jazz Ensemble
2
Oboe and Orchestra
2
Orchestra
191
Orchestra, Violin
12
Organ, Mixed Choir and Orchestra
1
Piano and Orchestra
16
Piano, Bass, Drums (trio)
3
Saxophone and Orchestra
1
Saxophone ensemble
4
Saxophone, Bandoneon, Double bass, Piano
2
School Ensemble
3
Soli, Mixted choir and accompaniment
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Soprano voice, Orchestra
20
String Orchestra
8
String orchestra, Percussion
1
Viola and orchestra
6
Violin ensemble
1
Voice and Orchestra
2
Voice Mezzo-Soprano, Orchestra
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Ce recueil contient une sélection de mélodies composées par Gjovalin Nonaj, t...
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Ce recueil contient une sélection de mélodies composées par Gjovalin Nonaj, typiques de la musique folklorique des Balkans, adaptées pour la clarinette. Cette musique se caractérise par la richesse de ses variations mélodiques, en ce sens, elle se différencie de la plupart des styles de musiques occidentales. Énergie, nostalgie, mélodie et sens du rythme... contribuent à former une sonorité complexe, polymorphe. De nombreuses mélodies sont écrites dans des rythmes différents et irréguliers : on trouve beaucoup de mesures à 5/8, 7/8 , 9/8... avec des subdivisions très variées. La clarinette s'est imposée devant les autres instruments traditionnels d'Albanie, notamment les instruments à cordes comme le lahuta (1 corde), le çifteli (2 cordes), le sharki (6 cordes). Il en est de même dans les autres pays des Balkans (le sas en Bosnie, le kolo au Monténégro, l'oro en Macédoine et en Bulgarie). Cette musique peut bien sûr être jouée par d'autres instruments. Il ne faut pas oublier que ces musiques sont essentiellement festives. Comme toutes musiques folkloriques, elles participent à la vie des peuples et aux nombreuses fêtes familiales. Contenu Pjese instrumentale për klarinet n°1, 2, 3 (Pièce instrumentale pour clarinette n°1, 2, 3) - Feste në Adriatik (Fête sur l?Adriatique) - Melodi kushtuar babait tim (Mélodie dédiée à mon père) - Valët e detit (Vagues de la mer) - Valle dasmash (Danse pour le mariage) - Rapsodi Cigane për 2 klarinet (Rhapsodie tzigane pour 2 clarinettes) - Ushton lahuta n?Maje të Zezë (Sonne le lahuta dans la montagne n?Maje të Zezë) - Feste e madhe në Lezhën tone (Grande fête à Lezhe)
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Feldmann J.l. - Je Commence La Guitare En 5eme Position
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Commencer la guitare en 5e position ? Un choix judicieux pour éviter les tensio...
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Commencer la guitare en 5e position ? Un choix judicieux pour éviter les tensions, les crispations. Il n'est pas nécessaire d'allonger le bras pour atteindre les premières cases, d'écarter les doigts pour se positionner correctement. Ainsi, les premières leçons se font sans douleur. Un avantage considérable pour ne pas prendre de mauvaises habitudes. A vous la découverte et le plaisir !! Presse C'est une option prise par quelques guitaristes de faire commencer l'étude de la guitare en cinquième position. Elle vise à éviter la fatigue et les tensions chez les petits enfants, car les cases à cette hauteur du manche sont plus petites et le bras gauche est plus rapproché du corps. La méthode commence par une bonne réflexion sur la posture avec des exercices corporels. La progression est bonne quoique un peu lente (les rythmes étudiés ne vont pas au-delà des croches). Quelques notions de solfège sont données, dont quelques-unes mériteraient d'être révisées, car l'unité de temps n'est pas toujours la noire ! Le jeu de l'index et du majeur ne se fait qu'en buté ; le pouce, lui, travaille et en buté et en pincé. Les trois premières leçons se font sur les cordes à vide. Le travail de la main gauche et donc de la cinquième position débute ensuite. Les exercices en duo avec le professeur sont abordés très vite, puis la notion de polyphonie (plus que de contrepoint !) . Les duos sont tous simplifiés et transposés pour la plupart (quelques bizarreries musicales sont à noter, par exemple, leçon 14, découpage alternativement entre les deux parties de la mélodie d'un Andante de Carulli, ou leçon 15, des octava malencontreuses brisent l'air de Figaro : se vuol ballare). L'option prise par l'auteur entraîne deux difficultés : la pratique des changements de cordes à cet emplacement induit des notes plus disjointes qu'en première position, donc une lecture moins aisée. D'autre part, les recueils de musique facile pour débutants sont élaborés pour la première position. Il revient donc au professeur de constituer lui-même un répertoire. Sophie Jouve-Ganvert L'Education Musicale n°114
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Ce recueil contient une sélection de mélodies composées par Gjovalin Nonaj, typiques de la musique folklorique des Balkans, adaptées pour la flûte. Cette musique se caractérise par la richesse de ses variations mélodiques, en ce sens, elle se différencie de la plupart des styles de musiques occidentales. Energie, nostalgie, mélodie et sens du rythme... contribuent à former une sonorité complexe, polymorphe. De nombreuses mélodies sont écrites dans des rythmes différents et irréguliers : on trouve beaucoup de mesures à 5/8, 7/8 , 9/8... avec des subdivisions très variées. La flûte s'est imposée devant les autres instruments traditionnels d'Albanie, notamment les instruments à cordes comme le lahuta (1 corde), le çifteli (2 cordes), le sharki (6 cordes). Il en est de même dans les au tres pays des Balkans (le sas en Bosnie, le kolo au Monténégro, l'oro en Macédoine et en Bulgarie). Cette musique peut bien sûr être jouée par d'autres instruments. Il ne faut pas oublier que ces musiques sont essentiellement festives. Comme toutes musiques folkloriques, elles participent à la vie des peuples et aux nombreuses fêtes familiales. Contenu Pjese instrumentale për flaut n°1, 2, 3 (Pièce instrumentale pour flûte n°1, 2, 3) - Valle e gëzuar malesore (Danse joyeuse montagnarde) - Ejani të festojmë së bashku (Viens? fêtons ensemble) - Rapsodi kushtuar nënës (Rhapsodie dédiée à ma mère) - Këndon bilbili (Quand chantent les oiseaux) - Sa e bukur je Shqiperi (Que tu es belle, l?Albanie) - Valle me motive shqipetare (Danse d?Albanie) - Rapsodi instrumentale ballkanike për 2 flaut n°2 (Rhapsodie instrumentale balkanique pour 2 flûtes n°2)
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Lejet E. - De Lumiere Et De Cieux Embrases - Harpe
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Dédicace : Constance Luzzati Notice J'ai été amenée à composer cette OEuv...
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Dédicace : Constance Luzzati Notice J'ai été amenée à composer cette OEuvre pour harpe solo, non seulement du fait de mon attirance envers un instrument aussi riche de possibilités sonores, mais aussi grâce à ma rencontre avec Constance Luzzati, dont le jeu m'a fascinée. Ce sont tout d'abord certains tableaux visionnaires de Turner qui ont porté mon inspiration : les sons de harpe ne sont-ils pas évocateurs de lumière, de couleur et d'espace ? Mais je souhaitais pour ces pages de musique un titre concret, que la peinture ne parvenait pas à me fournir. J'ai alors songé à Baudelaire, et retenu le fragment d'un vers issu des Fleurs du Mal. Quelques mots donc, De lumière et de cieux embrasés, m'ont accompagnée dans la composition de cette pièce. Sans doute seront-ils également susceptibles d'en guider l'écoute. Au niveau sonore, j'ai beaucoup travaillé sur la résonance, et me suis appliquée à utiliser une palette de timbres aussi diversifiée que possible. Dans cette composition, sur un fond scintillant, mouvant et ondoyant, des gestes caractéristiques s'inscrivent, et se reproduisent par intermittence dans un ordre aléatoire. Au fur et à mesure du déroulement de la pièce, ils se transforment et créent en s'entrecroisant une agitation toujours grandissante, qui évolue vers l'idée d'embrasement. Edith Lejet Presse OEuvre destinée à la postérité des belles pièces de répertoire pour la harpe seule. Très bien écrit pour la harpe, le langage intéressant musicalement et instrumentalement donne un vrai plaisir du jeu et de l'écoute. Abordable techniquement pour le niveau DEM des conservatoires. Le titre est inspiré de Beaudelaire Le Voyage. L'OEuvre a été créée en janvier 2011 à l'Auditorium du musée de Strasbourg par la dédicataire, Constance Luzzati. Association Internationale des Harpistes, Bulletin Hiver 2012
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Création 23/09/2012 - Château de Monceau, Festival Musique au présent - Thierry Bouchet (accordéon) Commanditaire 4e Festival Musique au présent Dédicace à Thierry Bouchet
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Cet ouvrage s'adresse aux élèves de formation musicale des conservatoires et écoles de musique de niveau début de 2e cycle. Son objectif principal est la connaissance progressive et la maîtrise des rythmes dans toute la richesse de leur combinatoire et de leur esthétique par : - la mémorisation : outil très puissant permettant l'acquisition rapide et définitive ; - un travail systématique et progressif autour de formules ; - un répertoire choisi pour sa variété rythmique et son intérêt musical, allant du Moyen-Age à aujourd'hui, faisant intervenir toutes les familles d'instruments y compris la voix, présenté dans les quatre clés usuelles (Sol, Fa4, Ut3, Ut4) ; - un travail de réalisation personnelle, en lien avec les formules et le répertoire de chaque leçon, visant l'appropriation du matériau rythmique, le développement de l'expression individuelle ou collective et de l'inventivité rythmique et mélodique. Presse Peut-on faire du rythme une discipline à la fois musicale, excitante et formatrice de l'oreille et de la pensée musicale ? C'est une évidence pour ces deux remarquables pédagogues imprégnés de la pensée de Maurice Martenot. C'est donc une démarche globale s'étalant sur tout le deuxième cycle qu'ils nous proposent ici. Mais attention : il faudra en respecter l'esprit... à la lettre ! La préface indique une vraie méthode de travail qui commence par le sensoriel c'est-à -dire la mémorisation des rythmes avant toute lecture, qui se poursuit par des jeux qui n'ont rien de gratuit, continue par écriture et lecture et aboutit à tout un programme de réalisation personnelle qu'il ne faudra pour rien au monde négliger car il est l'aboutissement de toute la démarche. Comme le disent les auteurs, Ce travail sert à développer : - l'appropriation des connaissances - la mémoire - l'audition intérieure - l'imagination musicale - le rapport à l'écrit. Enfin, il faut mentionner que le tout est effectué avec un savant dosage d'exercices spécifiques débouchant sur de très nombreux textes musicaux, contribuant ainsi à accroître la culture musicale des élèves en ajoutant au travail sur le rythme une possible - et souhaitable - pratique vocale et instrumentale. Que dire de plus sinon recommander chaudement ces trois volumes ?
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Lang Lang - Methode De Piano Vol.3
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Piano solo
Lemoine, Henry
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Rejoins le monde de Lang Lang et pars à l'aventure avec cette nouvelle méthode de piano. Des volumes progressifs et les morceaux disponibles en ligne te permettront d'apprendre le piano grâce à une méthode unique et originale en ma compagnie. Le travail de la musicalité est mis en avant grâce à des pièces amusantes pour développer l'indépendance des mains, des activités de théorie musicale et l'écoute des grands classiques du piano interprétés par Lang Lang. Le Niveau 1 présente dès le début les différentes positions des 5 doigts, la lecture de notes, le déplacement sur le clavier et le développement du jeu avec les mains alternées. Considéré comme le plus grand pianiste actuel, l'extraordinaire talent et le charisme de Lang Lang ont poussé des millions de jeunes vers des études de piano. Rien qu'en Chine, l?effet Lang Lang a incité plus de 40 millions d?enfants à apprendre le piano.
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Hurel Philippe - Stretta - 2 Trombones Et Orgue
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Levinas Michael - Les Desinences - Piano Et Claviers Midi
Lemoine, Henry
Création 02/08/2014 - La Grave, Festival Olivier Messiaen au pays de la Meije,...
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Création 02/08/2014 - La Grave, Festival Olivier Messiaen au pays de la Meije, Eglise - Michaël Levinas (piano), Jean-Luc Plouvier (claviers), Carlo Laurenzi (Ircam) Commanditaire Ircam - Centre Pompidou et du Festival Messiaen au Pays de la Meije avec le soutien de la Fondation Francis et Mica Salabert Notice Il y a dans le son du piano et le battement de ses nombreuses cordes comme une inclinaison des hauteurs, des dénivellations. J'y entends comme des désinences du son : les larmes des sons. Parler de désinence en musique, c'est devoir aborder, certes, des problématiques relatives à la langue musicale. Il y a des vraies grammaires du son lui même avec des implications complexes et formelles. La désinence du son se révèle à mon écoute, plus particulièrement, dans une écriture polyphonique rythmique et harmonique. C'est un des fondements de cette pièce pour piano acoustique et clavier midi. Les Désinences sont souvent conçues comme une sorte de choral aux lignes intérieures ornementées. Ces priorités aux modulations de plus en plus complexes résultant des grilles harmoniques jouées au clavier, peuvent rappeler aujourd'hui certaines mutations similaires qui ont existé dans le baroque français et la fin du baroque allemand. La première esquisse de cette pièce était conçue pour un piano Steinway sans électronique : des accords brisés évoluant à deux mains dans un cheminement vers une sorte de suspensions de la résonance. Les hauteurs du piano semblaient évoluer par petits glissements : c'étaient le glissement des désinences mis en évidence par l'écriture et à un pianisme nécessaire pour conduire les voix et les accords brisés. Cette esquisse était basée d'emblée sur des modes de jeux spécifiques de 1/2 pédales qui accentuaient les battements intérieurs des lignes et de ces désinences glissantes (j'utilise les 1/2 pédales et le grand legato dans mon travail d'interprète), en utilisant au clavier pour cette esquisse une technique de clavier très proche des substitutions et du legato de l'organiste et du jazzman. (Cette technique de pédale et de legato est utilisée et désormais notée dans la version finale et également exigée pour les claviers midi.) Après cette première esquisse réalisée pour un piano acoustique la suite a été un long travail informatique à l'Ircam de variations sur les désinences et les transitoires d'attaques de chaque hauteur du piano Steinway et d'un pianoforte à six pédales ainsi que la création d'échelles non tempérées jouées sur les deux claviers midi. Les Désinences pour piano acoustique et claviers midi sont des formes qui résultent d'une écriture dans laquelle polyphonie et harmonie sont la causalité l'une de l'autre. Polyphonies, harmonies, temporalités résultent comme dans beaucoup de mes oeuvres instrumentales récentes de l'élaboration des échelles spécifiques et des battements entre les désinences de chaque hauteur (de ces échelles) jouée sur les différents claviers. Michaël Levinas, juillet 2014
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Vassilieva Elena - Vocalises Minute - Mezzo Ou Alto and Piano
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Présentation Ces vocalises sont faites pour trouver la virtuosité de sa voix,...
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Présentation Ces vocalises sont faites pour trouver la virtuosité de sa voix, et sa fluidité dans une écriture d'aujourd'hui. Vous y trouverez quelques fondamentaux comme les grands intervalles, la longue tessiture, pour toutes les voix, le chromatisme, le tempo rapide vocalisé, les slanci ou glissati, les quarts de tons, les nuances ainsi que les tenuti pianissimi ou encore le decrescendo finissant sur un fil di voce. La valeur ajoutée sur le plan rythmique habituera le chanteur à combiner les textes sur une pulsation interne permanente malgré l'exécution de la mélodie étudiée. Les tenuti ouvriront l'imaginaire du chanteur en y plaçant le texte, ad libitum. Les respirations inaudibles pour certains textes - proches de la mélodie ou du récitatif - côtoieront quelques inspirations et expirations audibles, ou sons-bruits fantômes. J'accorde beaucoup d'importance à l'articulation du texte en bouche, et à la place des lèvres dans l'acoustique du son. En effet, le chanteur transporte son propre théâtre à l'italienne partout et son palais devient alors le fin connaisseur de la place des aigus et sur-aigus. Le chanteur est un gourmet de sa bouche et de tout son appareil phonatoire et respiratoire. Le sprechgesang aura une large part dans ces vocalises. Quelques nouvelles idées d'écritures apparaissent comme celles des agrégats ou arpèges, les pleurs, les rires, la main devant la bouche, le rauco, les sons soufflés, le bruit des lèvres, la langue sortie roulée sur la lèvre supérieure, les claquements de langue, le vibrato glottique. La présence du chanteur sera indispensable pour donner du sens aux textes empruntés au répertoire des opéras classiques choisis. Ces Airs connus par coeur par chaque chanteur, que ce soit Carmen, Adolar, Méphistophélès, Mab, Pédrillo, Marina, Anna Bolena, Lucrezia, Philippe II, Urbain, La Reine de la nuit, Vulcain, Sarastro ou Erda, pour n'en citer que quelques-uns, glisseront peu à peu dans des traitements - stylistiques et vocaux - déformés par tout ce que j'ai cité plus haut : à savoir que la virtuosité prend le pas sur la texture du texte et de la voix : des phonèmes en lien avec la compréhension du texte, ou non, agrémenteront la réactivité du chanteur, vers une attitude ludique, inventive et drôle, bien que précise et technique. La sûreté des attaques sera appréciée, comme l'apprentissage des différents effets vocaux (une vingtaine, en tout) et de leurs cryptogrammes respectifs. Si cette collection s'adresse à des chanteurs expérimentés et sûrs de leur technique globale, elle provoquera certainement des prises de conscience sur le couple voix et répertoire, peu évident à mettre en place chez de jeunes artistes, appelés à mûrir, à expérimenter, donc à évoluer dans leur répertoire, et leur confort d'émission. La beauté de l'instrument est indispensable pour défendre le cadre scénique de chaque vocalise : j'invite les jeunes chanteurs à croiser la voix, sa technique avec le jeu, l'amusement et sa virtuosité. La soif et le bonheur de chanter se mesureront à la discipline de l'apprentissage. Jeunes artistes doués et patients, devenez ces êtres-bouches à la fois chanteurs-conteurs-hypnotiseurs et connaisseurs alchimiques du pouvoir colossal de la voix humaine. Ouvrez vos cerveaux et vos bouches : le monde vous réclame ! J'ai écrit 10 textes de vocalises avec humour pour désacraliser le mot virtuosité et style contemporain d'écriture ou effets vocaux. En effet, beaucoup de chanteurs sont craintifs devant la liberté demandée à leurs voix, pour réaliser théatralement ou dramaturgiquement un texte au service de la fluidité vocale sûre. Je me suis appuyée sur les arcanes de type de rôles chez les Mezzos. Ainsi, 4 catégories ont été privilégiées : a) mezzo lyrique (2 vocalises) : Arianna, La sentimentale b) mezzo colorature (2 vocalises : C'est à Séville, Il paggio) c) mezzo dramatique (2 vocalises : Lucrézia, Marina) d) contralto (4 vocalises : Fata Morgana, Le temps des lilas, Torture-moi, Elena-Lila) J'espère que les chanteuses s'amuseront en déchiffrant ces 10 vocalises, reprenant une technique classique avec, en plus, quelques effets dits contemporains. Aujourd'hui, ces manières d'écrire sont habituelles chez de nombreux compositeurs qui servent la voix et ne la desservent pas, comme on l'entend souvent dire, à propos de techniques vocales contemporaines. Un dernier point : toutes mes vocalises sont sur du texte en plus des voyelles classiques et indispensables à mettre en place dans la bouche du chanteur. Le texte sert de fil rouge à l'histoire racontée, souvent farfelue et se doublant d'auto-dérision (même si certains textes choisis sont sortis de rôles phares de Mezzos). En effet, les mots permettent une utilisation plurielle de l'appareil phonatoire et permettent de passer plus aisément des vocalises à texte aux oeuvres écrites par les compositeurs d'aujourd'hui. Contenu I. Arianna (mezzo lyrique) - II. La sentimentale (mezzo lyrique) - III. C'est à Séville (mezzo colorature) - IV. Il paggio (mezzo colorature) - V. Lucrezia (mezzo dramatique) - VI. Marina (mezzo dramatique) - VII. Fata Morgana (contralto) - VIII. Le temps des lilas (contralto) - IX. Torture-moi (contralto) - X. Elena-Lila (contralto)
23.20 EUR - Sold by Woodbrass
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Création : 28/07/2009 - La Grave, Messiaen au Pays de la Meije, Eglise - Hae Sung Kang (vl) et Florent Boffard (pno)
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Diego Trosman, guitariste, a eu la chance d?étudier avec les grands maîtres du Tango : Anibal Arias, Ruben Chocho Ruiz, Hugo Romero et Ciro Perez. Le meilleur moyen de témoigner sa reconnaissance pour l?enseignement reçu est de le transmettre. De là , l?idée de ce livre afin de s?approcher de cette musique et pourquoi pas, l?enrichir et la perpétuer.
19.70 EUR - Sold by Woodbrass
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