Henry-Lemoine

Par CRAS JEAN. / Niveau : Elémentaire / classique / Répertoire / 4 Saxophones

Par PAUSET BRICE. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre

Par HUREL PHILIPPE. / Niveau : Difficile / contemporain / Répertoire / Flûte Traversière et Piano

Par DONIZETTI GAETANO / VERDI GIUSEPPE. / Niveau : Assez Facile / classique / Répertoire / Flûte Traversière et Piano

Par CAGNARD GILLES. / Niveau : Elémentaire / classique / Date parution : 1998-10-13/ Répertoire / Flûte Traversière et Piano

Par RONCHETTI LUCIA. / contemporain / Répertoire / Flûte Traversière Clarinette, Violon et Piano

Par BEETHOVEN LUDWIG VAN. / Niveau : Elémentaire / classique / Date parution : 1994-06-30/ Répertoire / Piano

Par BERTHELOT RENE. / Niveau : Elémentaire / classique / Répertoire / Flûte Traversière et Piano

Par JARRELL MICHAEL. / contemporain / Répertoire / Violon, Violoncelle et Piano

Par GRANADOS ENRIQUE. Transcription: Georges Lambert et Yvon Rivoal. / classique / Répertoire / Flûte Traversière et Guitare

Par NODAIRA ICHIRO. / contemporain / Répertoire / 2 Flûtes Traversières, Clarinette, Violon et Piano

Par LE FLEM PAUL. / Niveau : Intermédiaire / classique / Répertoire / Piano

Par DUFOURT HUGUES. L'éclair tue le mouvement. La nature est sous narcose. Seule la couleur est gagnée par une mobilité impondérable, incoercible, qui dissout les modelés et les précipite dans une lumière brune. La teinte ne s'apparente à rien: verdâtre tirant au vieil or, elle n'est pas de ce monde. Peut-être appartient-elle aux cieux les plus sombres de la métaphysique. L'orage est une parenthèse: un instant de réceptivité pure qui n'annonce aucun ressaisissement. Au seuil de la démesure. Comment suggérer, avec des sons, cette matérialisation de l'effroi par l'imprégnation et la fluence ? Les registres graves des instruments à vent - flûte contrebasse, clarinette contrebasse, cor anglais et trombone - se déploient dans un temps très lent, de pesanteur et d'engourdissement. L'émission est ample et permet le recouvrement mutuel des masses, le traitement en quelque sorte atmosphérique du timbre. Ce trait est accentué par l'emploi de la lutherie électronique qui dresse, en arrière-plan, un champ de valeurs tensionnelles. La sonorité du vibraphone, de la guitare ou de l'orgue électrique ne diffuse pas dans l'espace, elle aurait plutôt tendance à le contracter. D'où l'intérêt paradoxal que pouvait présenter la confrontation de tous ces instruments. La transposition musicale ne se limite pas à la recherche d'un équivalent onirique. J'ai voulu, un peu comme Giorgione l'avait fait pour la couleur, arracher le timbre à son caractère subalterne ou anecdotique. Le timbre prescrit sa forme. L'ébranlement d'une colonne sonore de clarinette contrebasse, par exemple, mobilise toute une dynamique ascensionnelle - souffle, grain, intensité, hauteur - qu'elle soumet à un régime de fluctuations intenses. La simple émission d'un son grave d'un instrument provoque un phénomène de tension agogique. Le timbre constitue un milieu dense, oscillant, fortement polarisé, régi par un ordre de différenciation interne. Il dilate un espace intérieur qui semble se prolonger au-delà de lui- même. Hugues Dufourt / contemporain / Date parution : 1976-01-01/ Répertoire / Ensemble Instrumental et Petit Orchestre