Suite de danses anciennes pour harpe (Ancient Dances for Harp)

Avec Variantes, Exemples Et Conseils Pour Jouer Et Improviser Sur Tous Instruments. Par AUTEURS DIVERS. Anne Fuzeau Classique vous propose des ouvrages sur la musique en général.Le présent recueil propose un panorama de ces basses obstinées, chansons et danses de la Renaissance et du Baroque qui circulaient d'une publication ou d'un manuscrit à l'autre, de pays en pays et sur lesquelles, au fil des décades et même des siècles, les compositeurs n'avaient cesse de proposer des variations, les musiciens d'improviser.Se référant aux compilations de ' standards ' utilisés par les jazzmen, Pascale Boquet et Gérard Rebours présentent ici, sur une centaine de pages de musique, 50 pièces dans leur version de base, avec leurs transpositions, et un choix de 210 variantes et airs dérivés les plus significatifs - le tout ponctué d'explications, de commentaires, de références et de notes historiques, et précédé d'une généreuse analyse théorique et pratique de l'improvisation. Sans oublier le glossaire, la liste des sources et la bibliographie.Classées par ordre progressif, les pièces de ce recueil peuvent être utilisées à trois niveaux : - - - - - - Le débutant jouera les airs, souvent faciles, tels quels. - - - - - Le musicien un peu familiarisé avec le sujet pourra commencer à écrire quelques diminutions ou variations. - - - - - L'expérience aidant, il pourra ensuite se lancer dans l'improvisation, ' sans filet ', comme il se doit.De plus, tout instrument et groupe instrumental, ancien ou moderne, pourra aborder ce répertoire dans lequel : - - - - - - Les instruments mélodiques (flûtes, violons, violes, hautbois,...) auront la charge de - jouer et de varier ces airs et ces danses. - - - - - Les instruments polyphoniques (claviers, luths, guitares, harpes) pourront les accompagner de nombreuses façons à partir de la basse chiffrée, mais aussi en réaliser des versions autonomes en jouant et variant les deux parties ensemble. - - - - - Les instruments graves (basse de viole, basson, violoncelle,....) assureront la ligne de basse sans oublier d'y introduire eux aussi variations et diminutions.Enfin, ce sera l'occasion d'explorer une partie conséquente du répertoire de base des XVIe et XVIIe siècles, d'approfondir certains aspects harmoniques, mélodiques et stylistiques propres à chaque époque, chaque pays, voire chaque auteur, et d'élargir son approche de la musique ancienne en y introduisant cette dimension pas encore assez familière : l'improvisation.Sommaire : Avant-ProposGenèse'Standards'Principes éditoriauxImproviser (G.R.)Le geste improvisatoireDiminutions, fredons, passages, gloses, divisionsImproviser, selon les traitésUne leçon de diminutionsConseils pratiques pour improviser (P.B.)Analyse de deux grands standards : - - 1-La Passemezzo (P.B.) - - 2-Les folies (G.R.)50 standards Renaissance et BaroqueGlossaireSources : - - 1-Traités - - 2-Sources musicales - - 3-Compilations musicales manuscritesBibliographieLes auteursRemerciementsIndex des 50 StandardsIndex des compositeurs et des ouvrages / Niveau : Facile / Date parution : 2006-01-01/ Recueil / Traîté

Ottorino Respighi est le plus connu des compositeurs italiens du XXe siècle. Il doit sa notoriété à son triptyque les Fontaines de Rome les Pins de Rome et les Fêtes Romaines. Fasciné par la musique ancienne il s?inspire d?un recueil d?œuvres pour luth des XVIe et XVIIe siècles pour composer les trois suites de Danses et Airs antiques. Chaque suite est constituée de quatre parties. Franco Cesarini a réalisé une transcription élégante et brillante de la première des trois suites composées à l?origine pour Orchestre de Chambre.

Beethoven lui-même décrivait ces trois ?uvres comme des «petits riens» faisant sans doute en cela référence à leurs exigences techniques et à leur valeur artistique. Les variations sur «Se vuol ballare» tiré du Figaro de Mozart ont sans doute encore été écrites à Bonn le Rondo au plus tard au cours de ses premières années viennoises. Les six Danses allemandes sont une composition de circonstance datant de 1796 destinée aux deux comtesses Thun de Prague afin ? comme le stipule une copie ancienne ? «qu?elles puissent ensuite danser sur la tête des autres gens». Au vu des faibles exigences techniques de ces danses les compétences musicales des deux comtesses ne devaient sans doutepas être très élevées. Globalement les trois morceaux constituent pour les jeunes pianistes et violonistes une préparation bienvenue aux ?uvres ultérieures de Beethoven pour cette formation.