KNIGHT SCHOOL SYNTH - KIT À MONTER SOI-MÊMESi vous souhaitez vous procurer un Knight School Synth, nous vous proposons un kit complet si vous avez envie de le monter vous-même. L'assemblage est très simple et ne nécessite qu'un fer à souder, de la soudure et une bonne ventilation. Nous nous occupons du reste. Voici une anecdote tirée de mes souvenirs personnels en matière de bricolage : j'ai appris à utiliser une maquette d'essai et à lire des schémas juste avant d'entrer à l'université, et j'ai réalisé de nombreux modèles publiés sur ampage.org. Peu après, j'ai découvert un nouveau site web consacré au bricolage. Il s'appelait Beavis Audio. Si vous le connaissez, c'est pour une bonne raison : BA était l'un des meilleurs sites de bricolage qui existaient, et tout y était rédigé dans un anglais simple et agréable à lire. L'un des projets s'appelait « Heterodyne Peyote Space Explorer ». C'est ainsi que j'ai découvert la puce CD40106 et j'ai passé des heures à jouer avec cet appareil lorsque je suivais des cours d'électronique. Je suis tombé par hasard sur une chose en combinant un circuit d'amplification sur lequel je travaillais avec le 40106. Cela produisait un bruit étrange, mais je pensais qu'il pourrait être cool avec quelques améliorations. Il a fallu beaucoup de bricolage, mais cela fonctionnait beaucoup mieux lorsque j'ai ajouté un deuxième circuit d'amplification devant. Je ne pouvais pas vraiment expliquer pourquoi, mais cela sonnait bien, et j'en ai construit quelques-uns pour mes amis. Quelque temps plus tard, je suis tombé sur une page web écrite par un certain Tim Escobedo. Sa page « Circuit Snippets » contient une tonne d'informations intéressantes, et elle existe encore aujourd'hui. Il s'avère que M. Escobedo a découvert une forme de ce circuit en 2002, et la comparaison de son analyse du circuit avec la mienne et celle du Space Explorer a été pour moi un véritable moment « eurêka ». Notre Knight School Synth est notre projet le plus ambitieux à ce jour. Depuis, je me suis penché sur la méthode de M. Escobedo pour produire le pré-gain, car elle est plus simple et utilise beaucoup moins de pièces que mon modèle original. Essentiellement, elle transforme le signal de votre guitare en une onde carrée, puis utilise le CD40106 pour faire varier la largeur d'impulsion de cette onde carrée. Il y a également un LFO commutable, qui varie automatiquement la largeur d'impulsion pour vous, ainsi qu'un contrôle de profondeur pour modifier l'intensité de la mise en forme. C'est un effet vraiment cool qui émule les synthétiseurs monophoniques d'antan. J'ose dire qu'il n'y a pas grand-chose sur le marché aujourd'hui qui sonne comme ça !Caractéristiques :• Rate : vitesse à laquelle le LFO modifie automatiquement la largeur d'impulsion. • Commutateur LFO : active et désactive le LFO. • Volume : niveau de sortie. • Depth : intensité du LFO. • Pulse : prend votre signal de guitare à onde carrée et modifie la largeur de l'onde carrée « activée ».Alimentation électriqueLe Knight School Synth n'accepte qu'une alimentation électrique CC à polarité négative au centre capable de fournir 9 volts et au moins 0,5 mA de courant (plus est acceptable). Informations sur le kit DIYLe circuit imprimé comporte des indications précisant l'emplacement de chaque composant. L'image ci-dessous vous aidera à identifier les différents composants. Vous trouverez également ci-dessous une vidéo expliquant le processus.

KNIGHT SCHOOL OVERDRIVE - KIT À MONTER SOI-MÊMESi vous souhaitez vous procurer un Knight School Overdrive, nous vous proposons un kit à monter soi-même. L'assemblage est très simple et ne nécessite qu'un fer à souder, de la soudure et une bonne ventilation. Nous nous occupons du reste. En 1975, Craig Anderton, fondateur de Seamoon Effects, a publié ce qui allait devenir le livre de référence incontournable pour les fabricants de pédales en herbe. Ce livre, intitulé Electronic Projects for Musicians, a sans le savoir donné un coup de pouce à la conception de nombreux produits par des entreprises naissantes. Plusieurs des circuits présentés dans cet ouvrage utilisent des circuits intégrés, ou « puces » comme la plupart des gens les appellent, qui n'étaient pas courants dans les produits commerciaux de l'époque. L'un de ces circuits intemporels issus de cet ouvrage était le Tube Sound Fuzz, un dispositif de gain centré autour d'un composant exotique appelé inverseur hexadécimal. L'architecture de cet inverseur hexadécimal permet d'obtenir une distorsion nette et saisissante à l'aide de quelques composants seulement, avec des variations sauvages qui se cachent à l'intérieur en ajustant simplement quelques valeurs. Et c'est exactement ce qu'ont fait les entreprises, l'une des premières à adopter le circuit d'Anderton étant Electro-Harmonix. À la fin des années 70, EHX a lancé le Hot Tubes, une version modifiée de ce circuit, optimisée de manière à offrir un overdrive à la fois doux et mordant. Étant un circuit relativement unique et auparavant indisponible dans le commerce, le Hot Tubes comptait plusieurs utilisateurs notables tels que Stevie Ray Vaughan, Kim Gordon, Jeff Buckley et The Edge. Une autre personne qui a utilisé le TSF est Jeorge Tripps de Way Huge, qui a modifié les valeurs de ce circuit dans une direction différente et a produit le circuit phare de la marque, le Red Llama. Cette pédale est produite de manière intermittente depuis 30 ans et a trouvé sa place entre les mains de plusieurs musiciens influents, tels que Tom Petty, Paul Gilbert et John Mayer. Notre Knight School Overdrive possède l'ADN du Tube Sound Fuzz de M. Anderton, du Hot Tubes et du Red Llama, retravaillé pour créer un dispositif de distorsion qui couvre toutes les bases de gain, du boost clair et brillant au grain lourd avec une sensibilité tactile extrême. Nous avons inclus un bouton pour les médiums, qui était en fait présent pour la première fois dans les anciens amplis Gibson, mais nous avons implémenté la version de l'ampli Matchless Chieftain, l'un de nos amplis préférés. Vous constaterez qu'il ajoute beaucoup au caractère de l'appareil et qu'il est particulièrement utile si vous jouez sur des amplis de style britannique. Caractéristiques :• Volume : niveau de sortie.• Mids : ce contrôle a été ajouté car le circuit TSF d'origine contient pas mal de médiums, et un peu plus est ajouté après ce contrôle avec l'étage de gain fixe. Les valeurs d'origine de ce circuit vous donnent un scoop de 6 dB à 450 Hz, près de la fréquence « corps » de la guitare électrique. Tournez ce bouton à fond vers le bas pour obtenir un scoop profond, qui équilibre mieux la pédale par rapport aux amplis de style britannique qui ont des boosts médiums intrinsèques, ou gardez-le vers le haut pour contrer les amplis naturellement scooped dans les médiums, tels que les Fender. Vous pouvez également l'utiliser comme un contrôle des médiums classique et vous amuser avec !• Drive : ce contrôle régule le gain du premier étage, qui alimente le circuit de creux dans les médiums et un deuxième étage avec un niveau de gain fixe. Tournez ce contrôle au minimum pour obtenir un excellent boost clair et brillant, et au maximum pour obtenir un son de distorsion riche. Il est important de noter que le Knight School Overdrive est incroyablement sensible au toucher, ce bouton doit donc être réglé en conséquence. Vous pouvez le régler pour qu'il s'ouvre avec vos accords les plus forts pour un effet dramatique ou le garder relativement haut et ne l'utiliser que sur les parties calmes. Alimentation électriqueLe Knight School Overdrive accepte uniquement une alimentation électrique CC à polarité négative au centre capable de fournir 9 volts et au moins 0,5 mA de courant (plus est acceptable). Informations sur le kit DIYLe circuit imprimé comporte des étiquettes indiquant l'emplacement de chaque composant. L'image ci-dessous vous aidera à identifier les différents composants. Vous trouverez également ci-dessous une vidéo qui vous montre comment procéder.

KNIGHT SCHOOL FUZZ - KIT À MONTER SOI-MÊMESi vous souhaitez vous en procurer un, nous les proposons sous forme de kit, si vous avez envie de le monter vous-même. L'assemblage est très simple et ne nécessite qu'un fer à souder, de la soudure et une bonne ventilation, nous nous occupons du reste. Ce qui a commencé comme un outil pédagogique pour un cours local de fabrication de pédales dispensé par un technicien local spécialisé dans les amplis est devenu une pédale que nous devons partager avec vous !On nous a soumis deux demandes simples : tout d'abord, une pédale fuzz puissante couvrant toutes les bases, du son plein et guttural au son saccadé et rugueux. C'est fait. Deuxièmement, elle devait pouvoir être placée presque n'importe où dans la chaîne, contrairement à la Fuzz Face, par exemple, qui est réputée pour être très exigeante quant à son emplacement. Troisièmement, elle devait être simple à construire, suffisamment facile pour les soudeurs les plus novices. Nous pensons avoir réussi avec la Knight School Fuzz, qui est basée sur l'un des circuits fuzz les plus sous-estimés qui existent : le Jordan Boss Tone. À l'origine, cet appareil se branchait directement sur votre guitare à une époque où les pédaliers n'étaient pas encore vraiment « à la mode », donc l'intégrer dans une configuration moderne n'est pas une procédure aussi simple que pour la plupart des autres appareils vintage. Contrairement à de nombreux circuits de l'époque, le Boss Tone n'est basé sur aucun autre circuit. La plupart des autres fuzz vénérables se copiaient les uns les autres d'une manière ou d'une autre, mais Jordan Electronics, dont les ingénieurs construisaient également des compteurs Geiger, a relevé le défi de créer un circuit original, et ils ont réussi avec le Boss Tone, même si le boîtier n'était pas très convivial. Malgré ses difficultés d'intégration, vous pouvez entendre le Boss Tone sur plusieurs albums classiques de ZZ Top, The Black Keys, Spirit, New Riders of the Purple Sage et bien d'autres. Notre Knight School Fuzz s'inspire de cette formule, avec quelques changements de valeur, des transistors différents pour un son plus moderne et un contrôle Bias qui dissout complètement le son dans une folie noueuse lorsque vous le tournez à fond. Caractéristiques :• Bias : toutes les pédales de guitare fonctionnent avec une tension X, et dans les pédales analogiques, en particulier les pédales à transistors comme celle-ci, modifier la tension d'alimentation recommandée peut donner des résultats intéressants. Ce contrôle réduit la tension de 9 V à un peu moins de 5 V. Sur le plan sonore, cela se traduit par un son « plus maigre » et « plus doux » que beaucoup ont comparé aux sons des jeux vidéo. En poussant ce contrôle au maximum, le circuit produit une texture douce et crépitante qui évoque de légers sons d'octave inférieure. Dans ce réglage, vous devez vraiment vous investir pendant que vous jouez pour en tirer le meilleur parti, mais vous serez largement récompensé. Remarque : pour tous les expérimentateurs, le contrôle Bias déstabilise l'ensemble du circuit et vous offre une sorte de « chaos contrôlé » pendant que vous jouez. Cependant, si votre bouton Bias est au maximum lorsque vous branchez le câble d'alimentation, la pédale oscillera et produira des textures de synthé et de drone jusqu'à ce que vous la stabilisiez en tournant le bouton Gain. Cela ne se reproduira pas tant que vous n'aurez pas débranché puis rebranché l'alimentation avec le Bias au maximum.• Gain : de nombreux contrôles de gain sont liés à un semi-conducteur spécifique, et certains sont câblés comme des contrôles de volume séparant une partie du circuit du reste. Celui-ci est câblé comme ce dernier, mais il sépare la guitare du reste du circuit. En fait, il est identique au bouton de volume de votre guitare ! Si vous maintenez ce bouton au maximum, vous pouvez contrôler le niveau de gain avec votre guitare. Alimentation électrique Le Knight School Fuzz n'accepte qu'une alimentation électrique à courant continu à polarité négative au centre, capable de fournir 9 volts et au moins 0,5 mA de courant (plus est acceptable). Informations sur le kit DIYLe circuit imprimé comporte des indications sur l'emplacement de chaque composant. L'image ci-dessous vous aidera à identifier les différents composants. Vous trouverez également ci-dessous une vidéo qui vous montrera comment procéder.

FILTRE KNIGHT SCHOOL - KIT À MONTER SOI-MÊMESi vous avez déjà entendu un synthétiseur en action, vous avez probablement entendu parler du filtre passe-bas, un outil puissant permettant de sculpter les sons, dont les rouages augmentent de manière exponentielle à mesure que son utilité augmente de manière linéaire. Présent dès les premiers exemples de synthèse analogique, le filtre passe-bas établit une fréquence de coupure, puis rejette toutes les fréquences supérieures à celle-ci avec une intensité déterminée par la construction du filtre. Nous avons éliminé toute approximation en vous permettant de définir votre propre fréquence de coupure grâce à une conception de filtre agressive. Une commande de résonance vous permet de régler le niveau de « synthétisation » en renvoyant le signal de sortie vers l'entrée. Une commande de gain ajoute un peu de grain à l'entrée pour pousser le filtre plus fort. Cette conception de filtre excelle particulièrement lorsqu'elle est placée derrière votre pédale de distorsion ou de modulation préférée : un signal plus chaud est complètement absorbé par le filtre pour des textures encore plus synthétiques. Essayez une pédale fuzz en amont pour obtenir des sons dignes de Zappa !Notre kit de filtre met ce contrôle de type synthé à vos pieds, vous offrant un contrôle de résonance (également appelé « feedback ») pour une expérience de filtrage plus intense, ainsi qu'un contrôle de gain intégré pour ajouter un peu de grain au signal. Ce kit est absolument génial lorsqu'il est associé à votre pédale de distorsion préférée. Vous allez l'adorer. APERÇU DÉTAILLÉIl n'y a pas d'aspect de l'électronique audio plus sous-estimé que celui de l'humble filtre. Que vous le sachiez ou non, les filtres sont l'un des éléments fondamentaux des effets de guitare. Du simple filtre passe-bas inclus dans chaque circuit Rat au circuit « ladder filter » de Moog qui a autrefois défini la musique électronique, les filtres sont partout. L'un des aspects les plus intéressants de l'humble filtre est que de nombreux exemples ne sont pas si humbles que cela. En termes de composants, les circuits susmentionnés comptent respectivement trois et environ 50 pièces, et le circuit Moog n'est même pas le plus compliqué du lot. Il existe bien plus de types de filtres que l'on pourrait le croire, avec des degrés d'intensité progressifs. Les filtres audio ont fait leur apparition sur les pédaliers des guitaristes professionnels dans les années 70, lorsque Seamoon a lancé son Funk Machine, un effet contrôlé par enveloppe. Le Mu-Tron III de Mike Beigel a suivi peu après, utilisant un filtre à état variable bipolaire tout droit sorti d'un manuel d'ingénierie, mais avec en plus la particularité d'être également contrôlable par enveloppe. Il s'avère que les filtres à état variable constituent un excellent point de départ pour construire son propre filtre audio. C'est pourquoi nous vous proposons aujourd'hui un filtre passe-bas à état variable simplifié. Parmi les trois principaux types de filtres « passe », le passe-bas est peut-être le plus reconnaissable. Le filtre rejette les fréquences supérieures au point de coupure réglable, ce qui donne un effet lisse, de qualité studio. Bien sûr, le contrôle « Filter » du Rat est également un filtre passe-bas, mais il s'agit d'un dispositif passif extrêmement simple. L'atténuation n'est donc pas aussi forte et, par conséquent, le son n'est pas aussi spectaculaire que celui du modèle à état variable. Notre kit Filter met ce contrôle de type synthétiseur à vos pieds, vous offrant un contrôle de résonance (également appelé « feedback ») pour une expérience de filtrage plus intense, ainsi qu'un contrôle de gain intégré pour ajouter un peu de grain au signal. Ce kit est absolument génial lorsqu'il est associé à votre pédale de distorsion préférée. Vous allez l'adorer. Caractéristiques :• Filtre : sélectionne la fréquence de coupure du filtre passe-bas. À une extrémité, la fréquence de coupure est d'environ 9 kHz, et à l'autre extrémité, elle descend jusqu'à 280 Hz. • Gain : il s'agit en fait d'un potentiomètre en série avec l'entrée, qui fonctionne de la même manière que le contrôle de volume de votre guitare. Si vous prévoyez d'utiliser le filtre en premier dans votre chaîne, vous pouvez laisser ce bouton à fond et utiliser le volume de votre guitare à la place. L'intégration de cette pédale dans un pédalier nécessitera un réglage un peu plus fin. • Résonance : cela introduit un retour dans le circuit pour le rendre plus « synthétique », pour simplifier. Lorsqu'il est complètement baissé, vous obtenez un filtrage modéré mais toujours présent. À mesure que vous augmentez le bouton, le filtrage devient de plus en plus intense, avec un son très « riche » à son maximum. Si vous avez déjà eu affaire à des filtres de synthétiseur plus complexes, vous vous demandez peut-être si le fait de tourner ce bouton à fond provoquera une oscillation du filtre. Ce ne sera pas le cas. Alimentation électriqueLe Knight School Filter accepte uniquement une alimentation électrique à courant continu à polarité négative au centre capable de fournir 9 volts. Informations sur le kit DIYLe circuit imprimé comporte des étiquettes indiquant l'emplacement de chaque composant. L'image ci-dessous vous aidera à identifier les différents composants. Vous trouverez également ci-dessous une vidéo qui vous montre comment procéder.

Pack de plug-ins (téléchargement)- Hybrid 3: synthétiseur à table d'ondes- Loom: synthétiseur additif modulaire- Vacuum Pro: synthétiseur polyphonique à lampes- Structure 2: échantillonneur multitimbral- Strike: batteur virtuel- Velvet: pianos électriques vintage- Transfuser: instrument de groove- The Riser: concepteur de transitions basé sur un synthétiseur- DB-33: simulation d'orgue à roues phoniques- Mini Grand: piano à queue échantillonné- Fresh AIR Expansion: préréglages pour Vacuum Pro- Flux Transitions Expansion: préréglages pour The Riser- AIR Creative FX Collection Plus: 28 effets classiques- Xpand 2: station de travail virtuelle multitimbrale- D. Ramirez Expansion: préréglages pour Hybrid 3- Marco Lys Expansion: préréglages pour Hybrid 3- Mark Knight Expansion: préréglages pour Hybrid 3- Rene Amesz Expansion: préréglages pour Hybrid 3- Tocadisco Expansion: préréglages pour Hybrid 3- Analog Trap Expansion: préréglages pour Hybrid 3