Petite Annonce

Même si parfois, j'ai perdu le fi l de la musique, elle m'a toujours retrouvée. C'est à 20 ans que tout s'enchaîne : formation au CIAM de Bordeaux et premier groupe, du blues. En deux temps, trois mouvements, je me retrouve en tournée avec un orchestre de baloche basque, ambiance fête à Bayonne, remparts de Carcassonne. Deux ans plus tard, petite annonce : Don Diego cherche chanteuse, j'arrive à la rescousse et je signe d'un Z qui veut dire ZAZ. Par ici les infl uences afro, arabo, andalo, brésilo, latino, tout ce qu'il faut, avec des vrais pros. Paris m'appelle et là, nouvelle petite annonce : Cherche chanteuse à la voix cassée. C'est tout moi !!! Kerredine Soltani et les compères de Play On me mettent sur le chemin de mon premier album. Et à part ça... j'ai aussi chanté devant 10 000 personnes au stade d'Hendaye, fait du rap provincial, boeufé avec des chiliens à Casablanca, repris Piaf au fi n fond de la Sibérie, fait danser la Place du Tertre, joué gratos dans une mine de sel en Colombie, fait une tournée en Egypte sans rien voir du pays (l'horreur !), gagné le concours génération Réservoir, kiffé sur la scène de l'Olympia, enregistré une partie de mon album avec Raphaël (le vrai, celui qui tourne des clips par moins 10° C sur le toit d'un immeuble) et mille autres choses encore. Et le pire, c'est que tout est vrai. Zaz, à lire invariablement dans les deux sens.
Retrouvez tous les titres de l'album en version Piano Voix et Diagrammes d'accords guitare.
Titres : Les Passants - Je Veux - Le Long De La Route - La Fée - Trop Sensible - Prends Garde A Ta Langue - Ni Oui Ni Non - Port Coton - J'Aime A Nouveau - Dans Ma Rue - Eblouie Par La Nuit
Compositeur/Auteur : ZAZ
Discipline/Instrument : chant, guitare ou piano
Support : Partition
Style/Genre : variété - jazz

Par DUFOURT HUGUES. Devenu sourd à l'âge de quarante-six ans, Goya a réalisé vers 1820 de mystérieuses fresques appelées Pinturas negras sur les murs de sa maison de campagne madrilène, la Quinta del Sordo. C'est sur ces 'tableaux noirs' que s'appuie la composition de La Maison du Sourd pour flûte et orchestre. Goya fut le premier artiste de son époque à refuser toute utilité publique et sociale à l'art. Il renonce aux fonctions d'embellissement et de transfiguration qui avaient été traditionnellement dévolues à la peinture et va jusqu'à rejeter l'idée même des règles de l'art. Goya a frayé une voie nouvelle en peinture, qu'il oriente de la réalité au rêve. En faisant de la peinture une sorte de sténographie des pulsions, Goya invente le style de l'esquisse. Goya reçut sans doute de Tiepolo le secret de son art. Celui-ci apprit à Goya l'univers enchanté, lumineux qui caractérise la culture de l'Europe pastorale de l'Europe du rococo. Il lui transmit les moyens techniques propres à rendre la texture des songes : précision, économie et légèreté de la touche, fraîcheur de la palette, limpidité cristalline du coloris, intensité lumineuse de la gamme chromatique. Tiepolo embrasse les nuées - ses fresques de plafond sont des prodiges perspectifs d'architecture feinte, avec des ciels mauves, des nuages rosés, argentés ou gris bleutés, qui se détachent d'un fond bleu azur ou vert pâle. Tiepolo accomplit la synthèse de toute la tradition décorative vénitienne qu'il transfigure dans des atmosphères insaisissables. Il s'échappe aussi dans l'univers intimiste de l'élégie mélancolique, parfois teintée d'amertume, qu'il confie à des petites toiles de chevalet, à des dessins et des eaux-fortes. Les Vari Capricci, gravés en 1740 et publiés par ses fils en 1775, les Scherzi di fantasia, série de vingt-quatre estampes qu'il exécute entre 1739 et 1757, découvrent un monde inquiétant qui annonce la violence sourde et la sombre irrationalité des Caprices de Goya. Goya avait commencé à peindre de vastes paysages lumineux, avec des bleus célestes et des verts juteux, sur les murs de sa maison de campagne qu'il avait achetée en 1819, aux portes de Madrid. Il vivait avec une femme encore jeune et séparée de son mari, la belle Leocadia Weiss - la Manola qui ouvre le cycle des peintures murales de la Quinta del Sordo -, et sa petite Rosario que l'on présume être la fille du peintre. Comment ces vastes paysages, d'une grandiose sérénité, composés à la manière du monde radieux de Tiepolo, ont-ils pu être ensevelis sous des alluvions de noir dense, de gris, de brun et de jaune terreux, qui sont celles des Peintures noires ? Nul ne le sait. Seules subsistent quelques tristes évidences : la lutte fratricide, la sauvagerie des instincts, les espoirs réduits à néant, la vie mutilée, la mort imminente. Ici, deux hommes déjà à demi enlisés dans les sables mouvants s'assomment à coups de gourdins. Là, une frise de sorcières accroupies, terrifiées, couvant un feu mauvais, acclament le Grand Bouc. Assise au fond, à droite, la Manola assiste impassible à la scène. Tout proche, c'est le Sabbat. Ailleurs, Asmodée : le démon du plaisir impur, le vol de la volupté fauché par une décharge de fusil. Judith et Holopherne : la vengeance féminine, la violence du désir inassouvi. Plus loin, deux femmes rient d'un homme à gorge déployée. Les Parques tranchent le fil de la vie. Saturne dévore ses fils. Un chien nage à contre-courant. On s'accorde à penser que les Peintures noires sont le geste d'amertume et de désespoir d'un homme qui voit l'Espagne sombrer définitivement dans le despotisme et la réaction. Mais il y a plus. Goya est le premier peintre du monstrueux et de l'abject. Il décrit la condition de misère d'une humanité qui recule d'horreur devant la mort, mais la préfère encore à la vie, dans la régression et le dégoût de soi. La folie des hommes tient moins à leur impuissance à s'émanciper qu'à leur refus de l'autonomie. Goya n'a jamais renoncé au rationalisme des Lumières ni aux thèmes de réflexion universalistes. Mais pour lui, la fin de l'art n'est plus de plaire et d'instruire, mais de témoigner d'un rapport essentiel de l'homme à lui-même, jusque dans la révélation de l'inéducable. Dans ma propre 'Maison du Sourd', j'ai évoqué, en première partie de l'oeuvre, ce rêve luministe, ce rideau de lumière qui évoque l'intensité et l'espace du monde radieux de Tiepolo, et dont le large panorama avait formé la toile de fond du premier projet des peintures murales de la Maison du Sourd. C'est une très longue plage suspensive où le soliste n'intervient pas. La seconde partie, qui laisse libre cours à la stridence de l'expression subjective, est au contraire dominée par le mélisme tourmenté et replié sur lui-même de la flûte. L'orchestre libère de l'énergie en même temps qu'il en accumule, à la manière d'une spirale qui ne cesse de se contracter et de se replier sur elle-même, jusqu'à l'étranglement final. Hugues Dufourt / Niveau : Difficile / contemporain / Répertoire / Flûte Traversière Solo

Les deux premiers albums de l'artiste réunis en un seul recueil. Inclus les inédits `Poste restante` et `Une journée particulière`

Par PINK FLOYD. De concerts dans des salles de petite église dans le milieu des années soixante à plusieurs millions d'albums à vendre et le stade de superbes spectacles partout dans le monde, l'histoire de Pink Floyd est une légende du rock. Ce livre remarquable est une célébration de toute sa carrière de Pink Floyd en 2007, marquant l'anniversaire officiel 40ème, ils ont commencé l'enregistrement. Il contient un récit biographique de la carrière individuelle et collective du groupe de leur pré-Floyd origines en 1962 jusqu'à la aujourd'hui. Echoes combine aussi, pour la première fois, une liste chronologique des recherches méticuleuses toutes simples de Pink Floyd et de concert solo, set list, TV et l'apparence de radio, plus un Royaume-Uni et des Etats-Unis discographie. Illustré à travers une foule de photographies rares et inédites ainsi que de rares souvenirs graphiques, y compris des affiches, des annonces, des prospectus et des billets à partir de l'époque jamais de l'histoire remarquable de la bande, il est, tout simplement, la description la plus complète de Pink Floyd en version imprimée . / Librairie en anglais / Livre / Livre