Entre Gris Clair Et Gris Fonçé (GOLDMAN JEAN-JACQUES)

Par GOLDMAN JEAN-JACQUES. Le recueil de l'album de Jean-Jacques Goldman pour piano chant et guitare, avec les paroles des chansons et de nombreuses illustrations. Livre / Partitions variété / Recueil / Piano, Chant et Guitare

460 chants de veillée et de variété française avec accords de guitare Depuis qu?il a été cité par Jérôme Bonaldi sur Canal Plus, ce premier recueil de près de 460 chansons est une référence dans le domaine des carnets de chants depuis plus de dix ans. Chacun y trouvera un répertoire pour chanter toutes les circonstances de la vie. Pour les guitaristes, tous les chants sont accompagnés de leurs accords. Le premier chapitre, 'Salut l?artiste', est un recueil de variétés françaises : Brel, Goldman, Souchon, Renaud? 'Au rythme du monde' regroupe des chansons à thème susceptibles de provoquer la réflexion ou d?affirmer un engagement. 'Racines et couleurs du temps' emprunte au folklore français, aux négro-spirituals et au patrimoine des mouvements de jeunes et d?éducation populaire. La quatrième partie, 'Fêtes et rencontres', offre un éventail de chansons pour se réunir dans la joie, l?émotion ou la fantaisie. Une sélection de 'Canons et ritournelles' termine le carnet. Un index alphabétique par auteurs et par titres, à la fin du carnet, complète le sommaire.

Dès la Leçon 2 du premier volume de la méthode Ecouter, lire & jouer, l'élève peut partir à la découverte du recueil des Chansons Célèbres contenant des airs traditionnels tels que À la claire fontaine, C'est la mère Michel, J'ai du bon tabac, Nous n'irons plus au bois, Une souris verte, Vive le vent et 60 autres airs français et du répertoire traditionnel international dans des arrangements courts et accessibles aux débutants. / Trombone Clé De Sol / niveau : Très Facile/Facile / Partition

Après Autumn Rhythm (pour violon et piano, 2018) et Number 1 (pour piano seul, 2019), Camille Pépin poursuit son cycle d’œuvres de musique de chambre inspirées par les all-over du peintre américain Jackson Pollock : première incursion de la compositrice dans le répertoire pour violoncelle et piano, Gris-brume puise son expressivité singulière du tableau Number 14, de ses lignes sombres entremêlées et du halo gris argenté que forme la dilution de la peinture noire sur la toile.Si Gris-brume ne reprend pas le titre de Pollock, c’est parce que Camille Pépin s’éloigne de son affinité coutumière avec les compositeurs américains pour s’inscrire plus nettement dans une tradition française. Le caractère fluide de Number 14 donne lieu à une expérimentation debussyste qui n’est pas sans rappeler les textures orchestrales élaborées par la compositrice dans The Sound of Trees (2019). Sollicitant subtilement les timbres et les registres, les premières mesures sont faites de brouillard et de fumée : le piano gronde imperceptiblement à la main gauche, tandis que la main droite fait résonner une volée de cloches dans une couleur modale archaïsante. Tout au long de l’œuvre, on remarquera l’utilisation au clavier de procédés qui rappellent le compositeur des Estampes – notamment dans ces basses qui viennent apporter leur éclairage une fois l’harmonie installée.Car c’est bien le piano qui initie l’atmosphère de l’œuvre et accueille l’instrument à archet pour former un tandem fusionnel, loin de la suprématie mélodique qui a longtemps été attachée au violoncelle romantique. Un thème lyrique finit cependant par émerger des cordes. L’ensemble monte alors en puissance tout au long de l’ouvrage jusqu’à l’apothéose finale, suivant une trajectoire progressive irrésistible qui rappelle certaines grandes œuvres de Maurice Ravel (Boléro, La Valse…). Entretemps, la compositrice a introduit dans la brume initiale des motifs emblématiques de son propre langage musical : des formules rythmiques balancées, de plus en plus insistantes, amènent l’œuvre à basculer dans la danse. Tout d’abord enjoué et lumineux, le pas de deux des instruments à cordes est bientôt le lieu de surprenants contrastes d’articulation et de ruptures dynamiques importantes qui prennent une tournure menaçante. Les enchevêtrements obscurs de la toile de Pollock semblent alors jaillir de la toile, se transformant en un fantastique ballet de fantômes.Tristan Labouret / Violoncelle / Billaudot

Par HUET LAURENT. Cette méthode s'adresse aux nombreuses personnes qui veulent accompagner les chansons enfantines à la guitare, de façon simple et efficace. Les difficultées ayant été soigneusement évitées (le solfège n'est pas obligatoire et les accords sont très fa..), les tout débutants devraient obtenir rapidement un résultat satisfaisant - 6 mois environ. Les plus expérimentés quant à eux auront à coeur de faire sonner immédiatement l'instrument avec une rythmique efficace. En un mot, le recueil idéal pour imateurs (colonies, écoles, centres aérés) sans oublier bien sûr les bonnes vieilles fêtes de famille.A la claire fontaine - Dodo l'enfant do - Sur le pont d'Avignon - Frère Jacques - Petit papa - Encore un carreau d'cassé - Fais dodo Colas Meuniedors - Un grand cerf - A la volette - Entre le boeuf et l'âne gris - Bateau sur l'eau - J'ai du bon tabac - L'empereur, sa femme..., - Une souris verte - J'aime la galette - Il était un petit homme, pirouette - Pomme de reinette et pomme d'api - Un p / Pédagogie / Méthode / Guitare