Concerto Pour Deux Pianos (MANTOVANI BRUNO)

Par MANTOVANI BRUNO. L'enjeu initial de cette oeuvre composée en juin 2006 était de réunir deux problématiques sur lesquelles je travaille depuis mes toutes premières oeuvres : la démultiplication de l'espace et la notion de concerto. Sensible en général à tout ce qui peut générer le conflit, mais voulant sortir de la dialectique soliste-orchestre que j'ai beaucoup développée, j'ai pensé opposer un double-soliste à deux ensembles relativement similaires (comme dans Eclair de lune composé en 2006 où ce sont trois caisses-claires qui occupent trois espaces scéniques différents face à trois petits groupes instrumentaux, ou comme dans le Concerto pour deux altos de 2007). Ici, les deux pianos fonctionnent à la fois dans une logique de relais (et de confrontation spatiale) et d'amplification (un des deux instruments modifiant le timbre de l'autre par la doublure de certaines notes). Le début de la composition de l'oeuvre a été particulièrement difficile pour moi, tant il existait alors un hiatus fondamental entre l'aspect ludique et spectaculaire des confrontations multiples entre solistes et ensembles ou entre groupes scéniquement différentiés, et ma volonté d'écrire une oeuvre intériorisée, condensée. Si la formation initiale pouvait me fournir beaucoup de matériau luxuriant, le travail sur l'élaboration d'une dramaturgie unitaire souffrait du côté rhapsodique induit par le genre-même du double-concerto. Rapidement confronté à l'impossibilité de synthétiser ces deux aspects (fantaisie du matériau, directionalité de la forme) dans un seul et même parcours, je m'apprêtais à remettre en question radicalement le projet lorsque, le 12 juin 2006, est survenue la mort de György Ligeti. Cette disparition m'a évidemment bouleversé, et alors que je repensais aux oeuvres de ce compositeur, je constatais qu'il avait été notamment maître dans l'art de résoudre la problématique qui était alors la mienne. J'ai donc pensé à une dramaturgie qui prendrait comme point de départ des traits de piano fulgurants, des relais rapides, des chocs d'énergies contradictoires, mais qui s'éloignerait progressivement de ces gestes initiaux pour donner naissance à des textures d'attente, plus continues, voire plus statiques. C'est ce parcours qui a déterminé le titre de cette oeuvre, évidemment dédiée à la mémoire de György Ligeti, qui a été commandée par la WDR et par la Sacem, et créée au festival de Witten le 22 avril 2007 par l'ensemble Modern dirigé par Lucas Vis. Bruno Mantovani / contemporain / Répertoire / 2 Pianos et 2 Groupes Instrumentaux

Duettino concertante de Ferruccio Busoni pour deux pianos, quatre mains, est basée sur la Finale de Mozart Concerto n o 19 en fa majeur, K. 459, pour piano et orchestre. Edité par l'équipe du duo de piano dynamique de Anderson and Roe, ce travail est un brillant exemple de la prouesse de Busoni comme un transcripteur car il conserve la légèreté et la clarté des textures de Mozart, tout en utilisant les ressources du piano moderne. Indications métronomiques sont éditoriale et ornements sont réalisés dans des notes. Doigtés, la dynamique et l'articulation ont été complétées par les éditeurs. / 2 Pianos 4 Mains

Par MANTOVANI BRUNO. La notion de conflit est au centre de mes préoccupations depuis que j'écris de la musique. Elle a nourri à la fois mon goût pour le genre du concerto, mais aussi pour la spacialisation. Depuis quelques années, j'ai tenté de synthétiser ces deux axes dans l'écriture de pièces où la partie soliste était confiée à plusieurs instruments de même nature (deux pianos dans Si près, si loin (d'une fantaisie) ou trois caisses-claires pour Eclair de lune). Ici, ce sont deux altos qui sont mis à l'honneur. Dans cette oeuvre de longue durée (presque 40 minutes), les deux instruments fonctionnent soit dans une logique de fusion (homorythmie), soit dans des relais rapides qui créent l'illusion d'une ligne mélodique unique animée par le passage d'une sonorité (liée à un espace) à une autre. Le conflit se situe aussi au niveau formel, dans la mesure où certains matériaux sont présentés de façon juxtaposée, sans aucune logique autre que la recherche de contraste. Par un jeu de retours, la forme trouve sa cohérence qui repose aussi sur une relative économie de moyens. Commande de Radio France (qui a donné la première exécution de l'oeuvre sous la direction de Pascal Rophé le 9 mars 2009), de l'orchestre philharmonique de Liège, et de la WDR, ce concerto est dédié à ses deux créateurs : Tabea Zimmermann et Antoine Tamestit. Bruno Mantovani / contemporain / Répertoire / 2 Altos et Orchestre

Pour deux pianos, quatre mains. Deux pièces sont nécessaires pour la performance. Dédié à Lev Oborin. / Piano 4 Mains Et Plus

Camille Saint-Saëns
Concerto pour piano n° 4 en ut mineur op. 44
Peter Jost (Editeur)
Johannes Umbreit (Réduction pour piano)
Pascal Rogé (Doigtés)
Edition Urtext, réduction pour piano, reliure paperback
Deux partitions sont nécessaires pour une representation
Malgré sa forme inhabituelle - une disposition en deux parties, comprenant chacune deux mouvements à enchaîner sans interruption -, cette œuvre datant de 1875 fut accueillie dès le début avec un grand succès. Avec son équilibre parfait entre la partie soliste et l’orchestre, ce concerto correspond d’une manière véritablement idéale au modèle du «concert symphonique» et fait partie des concertos les plus populaires du compositeur français. Gabriel Fauré lui-même a réalisé l’arrangement pour piano de la partie d’orchestre de la première édition parue en 1877 - une base optimale pour la réalisation par Johannes Umbreit de cette réduction pour piano de cette première édition Urtext de l’œuvre. De même que pour les Concertos pour piano et orchestre n° 2 et n° 5, déjà parus chez Henle, c’est également ici Pascal Rogé, l’un des meilleurs connaisseurs de l’œuvre pianistique de Saint-Saëns, qui assume la responsabilité des doigtés. / Partitions classique / Piano - instruments à clavier / Piano / HENLE VERLAG

Par WEBER CARL MARIA VON. Pour deux raisons, Weber avait hésité à présenter au public son opus 79, connu en tant que «Konzertstück». Comme il l’écrit au journaliste musical Friedrich Rochlitz, l’expérience montre que les concertos en tonalité mineure sont moins bien acceptés par le public. De plus, il craignait d’être pris pour un «charlatan musical», car tout en composant il lui était venu des visions d’une histoire d’amour dramatique du temps des croisades, lesquelles marquaient de leur empreinte le caractère de l’oeuvre. Ces préoccupations sont toutefois sans fondement- le «Konzertstück» virtuose conquiert les salles de concert du monde entier. Il est désormais disponible en édition Urtext. Le célèbrepianiste Marc-André Hamelin a élaboré le doigté. ?/ Répertoire / 2 Pianos à 4 Mains

Deux Pianos. Par CASTEREDE JACQUES. / Date parution : 1905-06-19/ Répertoire / Piano