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Choral SSAATTBB
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Trompeten Nachts und Untergang. Ørjan Matre?s Trompeten, Nachts und Untergang ...
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Trompeten Nachts und Untergang. Ørjan Matre?s Trompeten, Nachts und Untergang is a 26-minute work for solo trumpet and choir (SSAATTBB). It is based on texts by the Austrian poet Georg Trakl and describes distant trumpet sounds, decaying castle ruins and icy lakes, in the spirit of German Romanticism. Trompeten, Nachts und Untergang (Trumpets, Night and Downfall) was premiered by Norwegian trumpeter Tine Thing Helseth and the Norwegian Soloists' Choir (conductor: Grete Pedersen) at the Ultima Oslo Contemporary Festival in September 2020. This edition is the choral score (EP 14530) of the work. The trumpet part (EP 14530a) is available separately.
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Ola Gjeilo: Sunrise Mass: Double Choir: Vocal Score
Choral SSAATTBB
Walton Music
Symphonic Mass for SSAATTBB Chorus and String Orchestra-Sunrise Mass is a spirit...
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Symphonic Mass for SSAATTBB Chorus and String Orchestra-Sunrise Mass is a spiritual extended work by Ola Gjeilo which uses the liturgical Latin text. For SSAATTBB choir with String Orchestra. String orchestra score and parts are also available catalogue # HL08501828The four movements bring us on a metaphysical journey from the heavens to earth from the echo of The Spheres (Kyrie) to Identity & The Ground (Sanctus) with its earthly themes. Neither expressly sacred nor secular this is an exquisite work for advanced high school level and beyond. Duration: ca. 32:00.
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Schweitzer B. - Vergehn Wie Rauch - Voix
Choral SSAATTBB
Schott
Mixed choir (SSAATTBB) and optional brass quartet based on texts by German Baroq...
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Mixed choir (SSAATTBB) and optional brass quartet based on texts by German Baroque poets / mixed choir (SSAATTBB), trumpet in Bb, horn in F, trombone and tuba
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Schweitzer B. - Vergehn Wie Rauch - Voix
Choral SSAATTBB
Schott
Mixed choir (SSAATTBB) and optional brass quartet based on texts by German Baroq...
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Mixed choir (SSAATTBB) and optional brass quartet based on texts by German Baroque poets / mixed choir (SSAATTBB), trumpet in Bb, horn in F, trombone and tuba
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Song Of Cherubin - Ize Cheruvimi (PENDERECKI KRZYSZTOF)
Choral SSAATTBB
Schott
Für Gemischten Chor (Ssaattbb) A Cappella. Par PENDERECKI KRZYSZTOF. Durée: 8'...
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Für Gemischten Chor (Ssaattbb) A Cappella. Par PENDERECKI KRZYSZTOF. Durée: 8', Langue: Slavonic (liturgical), English, Format: DIN A4/ Répertoire / Choeur Mixte (SSAATTBB)
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Vergehn Wie Rauch
Choral SSAATTBB
Schott
Baroque allemand poésie me fascine depuis longtemps. Lorsque vous organisez le ...
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Baroque allemand poésie me fascine depuis longtemps. Lorsque vous organisez le livret de mon opéra de chambre Dafne (d'après Martin Opitz, écrit en 2005), j'ai intégré plusieurs poèmes de Opitz dans son jeu, et c'était aussi la première fois pour moi de composer des passages de choeur prolongées. Après avoir terminé ce travail, j'ai ressenti le besoin d'explorer la combinaison de choeur et les textes baroques dans un plus, la composition chorale indépendante. J'ai choisi des poèmes de Christian Hoffmann von Hoffmannswaldau, Andreas Gryphius, Martin Opitz, Georg Philipp Harsdörffer, Barthold Brockes Hinrich und Friedrich von Logau. En dehors de Trost aphoristique von Logau, les textes ont été raccourcies et réorganisé en profondeur. Les sujets similaires, en utilisant aussi des manières étroitement liées d'expression, et la tendance à des structures redondantes - souvent, une pensée à plusieurs reprises formulé de différentes façons - en fait des lignes de change, même possibles entre les différents poèmes.La façon dont les textes sont examinés les changements entre cadre cohérent et la langue en utilisant comme matière sonore et l'élément structurel. Un aspect important est la technique de laisser mots ou des syllabes tourner à travers tout le choeur, qui - soutenus par différents niveaux dynamiques et d'un unisono souvent légèrement imprécise - crée un effet panoramique comparables. Le moins son temps difficiles de la langue baroque, riche en consonnes, les métaphores lourdes, mais aussi les ondulée, parfois des expressions bizarres sont le plus souvent mis en musique plutôt discrète. Surtout, une duplication du caractère déclamatoire est évité, tandis que quelques belles images sont ramassés et transformés en sons. Le son choeur en tant que telle reste la plupart du temps 'intacte' au sens traditionnel- du brai est même traitée de manière très restrictive - un seul passage (le début du mouvement IIIe) fait usage de la pleine échelle chromatique. L'abstinence de spectaculaires effets attire l'attention sur compréhensibles structures harmoniques, les nuances dynamiques, un large éventail de combinaisons de voix et de registre et les variations subtiles des textes dans les différentes pièces.Formellement, l'ensemble du cycle de sept pièces sont regroupées en grandes sections de plusieurs mouvements. La devise en forme de début se transforme à la fois du texte et de l'harmonie dans le mouvement Gryphius dans laquelle le choeur est progressivement étendue d'une région à moyen terne à plus de registres contrastés jusqu'à ce que les fondus sonores away 'wie Rauch' [comme] la fumée et se transforme en fines pétille. Un petit interlude - la seule section qui présente le quatuor de cuivres - mène à Echo Opitz ', qui se déplace d'un endroit sombre, pesante, son dissonant des voix d'hommes dans une atmosphère de plus en plus léger, qui est ensuite repris par le plutôt simple , paysage d'automne mélancolique de Harsdörffer. La pièce maîtresse du cycle suivant, basé aussi bien sur le poème d'automne par Brockes, contraste fortement avec la simplicité du mouvement précédent. L'image d'une douche à effet pluie de feuilles qui tombent, méditative qui tournent autour lui-même, est transféré dans une longue et complexe 'spirale' paysage sonore sans cesse en rotation dans un maximum de 16 pièces individuelles, chacun d'entre eux d'explorer une version légèrement différente du texte du poème. Tandis que le choeur se développe pour le plus grand nombre de registres et de plus forte densité de la pièce, l'expression, dans le style de la langue Brockes ', reste plutôt affectée. La dernière section reprend le slogan du début, en explorant les deux enlacés textes Hofmannswaldau de manière plus approfondie, et conduit à la court épilogue qui sert comme un commentaire ironique sur baroque lassitude du monde sous la forme d'une merry-go-round avec les syllabes du poème de rotation spirituellement rapide grâce à la chorale.Le quatuor de cuivres partie soutient, accompagne et complète en partie le choeur d'une façon presque totalement la fusion. Il ya à peine une note qui n'est pas directement associée à l'une des voix de la chorale. Cependant, l'utilisation ou ommitting les cuivres affecte également la Charakter de la performance de la chorale - de cette manière, deux versions égales de la pièce sont combinés en un seul score, et vergehn wie Rauch peut être effectuée a cappella à la fois l'original et d'aujourd'hui les sens du terme.- Benjamin Schweitzer / Choeur Mixte (SSAATTBB), Trompette En Sib, Cor En Fa, Trombone Et Tuba
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Vergehn Wie Rauch
Choral SSAATTBB
Schott
Baroque allemand poésie me fascine depuis longtemps. Lorsque vous organisez le ...
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Mitten Wir Im Leben Sind (MENDELSSOHN-BARTHOLDY FELIX)
Choral SSAATTBB
[Sheet music]
Carus Verlag
Aus: Drei Kirchenmusiken. Par MENDELSSOHN-BARTHOLDY FELIX. The chorale 'Mitten w...
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Aus: Drei Kirchenmusiken. Par MENDELSSOHN-BARTHOLDY FELIX. The chorale 'Mitten wir im Leben sind' is 'one of the best church pieces that I have written, and growls angrily, or whistles dark blue“, wrote Mendelssohn to his sister Fanny on 22 Nov 1830. / Date parution : 1977-04-01/ Répertoire / Choeur SSAATTBB
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