Erik Satie

Headstrong and eccentric Satie consciously distanced himself from the Romantic traditions of the nineteenth century. His three miniatures for piano 'Gymnopédies' are the first testimony to his idea of a 'NewSimplicity': repetitive steady rhythms that are reminiscent of ancient cult dances have their very own meditative charm. Satie’s principle of stringing together musical units rather than forcing them to develop later provedgroundbreaking for many musical movements of the twentieth century. Satie would certainly have appreciated the balanced print image of Henle's Urtext edition as he took pleasure in the visual design of his musical scores.

Fidèle à son habitude, Satie opposa de manière humoristique au mythe des «dernières pensées» des grands maîtres ses «Avant-dernières pensées».

Comme il est d?usage dans ses ?uvres pour piano datant d?après 1912, Satie insère, dans la partition de ces trois pièces raffinées et pour le moins originales, une petite histoire bizarre, plus ou moins en lien avec la musique.

Il choisit de dédier ses «Avant-dernières pensées» à trois de ses illustres contemporains: son ami Claude Debussy (n° 1, «Idylle»), Paul Dukas, dont il admirait la musique (n° 2, «Aubade»), et Albert Roussel, son ancien professeur de contrepoint à la Schola Cantorum (n° 3, «Méditation»). / Classique / Partition / Agrafé /

Même si la «Sonatine» de Satie repose sur des formes classiques, il s?agit d?une oeuvre on ne peut plus ironique.

Le compositeur qui à la fin e sa vie aimait se promener vêtu d?un col droit et arborant un chapeau melon raconte au moyen de textes insérés entre les portées le quotidien de l?employé de bureau parisien typique, siégeant dans son fauteuil aux accoudoirs de soie verte et rêvant de son avancement.

«Un piano voisin joue du Clementi» ? à cet endroit, on entend, il estvrai, des réminiscences parodiques de la très populaire Sonatine op. 36/1 de Clementi. Ulrich Krämer livre dans sa préface détaillée à notre édition toutes les clefs nécessaires à la compréhension de l?oeuvre de Satie. / Classique / Partition / Agrafé /

Cette nouvelle édition de lâ??intégrale de la musique pour piano dâ??Erik Satie en trois volumes est une version totalement révisée et regravée de lâ??édition centenaire de son oeuvre pianistique. Elle revient aux sources manuscrites et premièreséditions des pièces de Satie et offre aux interprètes des textes musicaux fi ables et pertinents.Ces volumes proposent toutes les pièces pour piano solo ou en réduction pour piano publiées par Satie incluant quelques pièces antérieures inconnues telles la Petite Sonate que Satie écrivit pour Vincent dâ??Indy à la Schola Cantorum et quelquespremières versions de pièces très connues comme San Bernardo version dâ??essai dâ??Españaña(1913) ou encore les premières versions très différentes de Les Pantins dansent (1914).On trouvera également quelques exemples des différents exercicesque Satie exécuta à la Schola entre 1907 et 1912 quelques tentatives supplémentaires dâ??Enfantines et quelques brouillons antérieurs de ses célèbres Sports et divertissements.Des indications métronomiques ont été ajoutées afi n dâ??aider lesinterprètes de même que certaines suggestions de jeu pour les oeuvres relatives à la période Rose Croix des années 1890 pièces qui sinon pourraient ne sembler que lentes et tranquilles. La notation a été envisagée sous lâ??angle le plus pratiquepossible sans pour autant négliger le soucis de Satie quant à lâ?? « extériorisation » de sa pensée musicale sur papier.

for Piano Duet-In 1903 Satie composed his famous cycle for Piano duet with the provocative and ambiguous title 3 Morceaux en forme de Poire - In French ?poire? means ?pear? but also ?dimwit?. It is a detached and ironic commentary on the constraints of musical form.Here this cycle is being published in a scholarly-critical Urtext edition for the first time. Convenient page turns a score format translations of the French expression and tempo markings Satie?s enigmatic introduction performance suggestions by the Satie specialist Steffen Schleiermacher and a detailed foreword by the renowned musicologist Jens Rosteck make thestudy and performance of these pieces a true pleasure. First scholarly-critical Urtext edition.Easy to moderate level of difficulty.Includes translations of all expression and tempo markings (Fr/Ger/Eng).Detailed foreword (Ger/Eng) and Critical Commentary (Eng).

With the five Nocturnes composed in 1919 Satie concluded the series of cyclically organized Piano pieces which in a way constitute the backbone of his oeuvre. As his models he chose the eponymouspieces by John Field and Frédéric Chopin borrowing not only the romantic elegiac inflections but also the tripartite form and rocking movement. Totally original in turn is the harmony which he devised according to his ownsystem.Commenting on his Nocturnes Satie once said: ?This is a different expression of myself?. Indeed the pieces which are not difficult to play seem unusually serious and far removed from thenonsense parody and cabaret atmosphere that colour such a large part of his oeuvre.

Complete Works for Piano-Cette nouvelle édition de lâ??intégrale de la musique pour piano dâ??Erik Satie en trois volumes est une version totalement révisée et regravée de lâ??édition centenaire de son oeuvre pianistique. Elle revient aux sources manuscrites et premièreséditions des pièces de Satie et offre aux interprètes des textes musicaux fi ables et pertinents.Ces volumes proposent toutes les pièces pour piano solo ou en réduction pour piano publiées par Satie incluant quelques pièces antérieures inconnues telles la Petite Sonate que Satie écrivit pour Vincent dâ??Indy à la Schola Cantorum et quelquespremières versions de pièces très connues comme San Bernardo version dâ??essai dâ??Españaña(1913) ou encore les premières versions très différentes de Les Pantins dansent (1914).On trouvera également quelques exemples des différents exercicesque Satie exécuta à la Schola entre 1907 et 1912 quelques tentatives supplémentaires dâ??Enfantines et quelques brouillons antérieurs de ses célèbres Sports et divertissements.Des indications métronomiques ont été ajoutées afi n dâ??aider lesinterprètes de même que certaines suggestions de jeu pour les oeuvres relatives à la période Rose Croix des années 1890 pièces qui sinon pourraient ne sembler que lentes et tranquilles. La notation a été envisagée sous lâ??angle le plus pratiquepossible sans pour autant négliger le soucis de Satie quant à lâ?? « extériorisation » de sa pensée musicale sur papier.