6 Lieder und Romanzen op. 93a

SKU: HL.49044515

ISBN 9783795708788. German. Author: Thomas Kohlhase.

In einer Zeit, als viele Werke Tschaikowskys ausserhalb Russlands unbekannt und weder in Noten noch auf Tontragern erreichbar, als authentisches biographisches Material und auf Primarquellen basierende Literatur rar und schwierig zu beschaffen und Russischkenntnisse bei westlichen Musikern und Musikwissenschaftlern selten waren, leistete die Tanzerin und Pianistin Louisa von Westernhagen Pionierarbeit. Sie grundete 1952 in Hamburg das Tschaikowsky-Studio und widmete sich der Erschliessung vor allem russischer Quellen. Der vorliegende Band der Cajkovskij-Studien hat sich unmittelbar aus der Arbeit an der Dokumentation des Studios entwickelt. In einem grosseren Kontext prasentiert er eines der wichtigsten Arbeitsergebnisse, an dem Louisa von Westernhagen neben ihrer Propaganda fur das Werk Tschaikowskys besonders gelegen war: die von ihr und Hellmuth Pattenhausen erarbeiteten deutschen Ubertragungen der Gesangstexte von Tschaikowskys Romanzen, Liedern und Duetten sowie die von Louisa von Westernhagen zusammen mit dem Herausgeber dieses Buches revidierten deutschen Ubertragungen zweier Opernlibretti: Die Jungfrau von Orleans und Jolanthe. Diese werden um die deutschen Ubertragungen der Libretti der wenig gespielten Opern Der Opritschnik, Oxanas Launen bzw. Die Pantoffelchen und Die Zauberin erganzt.

SKU: HL.49019314

ISBN 9790001189071.

Um die Jahreswende 1872/73 machte sich Peter I. Tschaikowsky an die Komposition eines Zyklus von '6 Romanzen' fur Gesang und Klavier opus 16, startete dabei mit dem einem Wiegenlied nach einem Text aus den 'Modernen griechischen Liedern' von Apollon Nikolajewitsch Maikow. Uber die Entstehung des ouvres ist nichts uberliefert; der russische Musiker war nach Moskau ubersiedelt, unterrichtete am Konservatorium, hatte aber als Komponist noch keinen durchschlagenden Erfolg. Mit der Gattung des Liedes beschaftigte er sich Zeit seines Lebens, wagte sich bereits nach 1856, in seiner Studienzeit, an erste Lieder und Romanzen und legte in seinem Todesjahr 1893 einen letzten Zyklus vor. Das hier vorgelegte 'Wiegenlied' eroffnet den fruhen Romanzen-Zyklus opus 6. Tschaikowsky widmete es Nadeshda Nikolajewna Rimskaja-Korsakowa, der Frau des Komponistenkollegen. Es ist ein zugleich schlichter wie ausdrucksstarker Gesang in balladenhaftem Erzahlton.

SKU: M7.AV-5977

ISBN 9790203918462. German.

SKU: HL.49015400

ISBN 9783795702250. German.

Das 3. Schumann-Symposion 1988 wurde aus doppeltem Anlass unter das Thema 'Robert Schumann in Dusseldorf' gestellt. Die 700-Jahr-Feier der Stadtwerdung Dusseldorfs gab Anlass, Leben und Wirken des bedeutendsten Komponisten, der in der Mitte des 19. Jahrhunderts hier wohnte und wirkte, zu gedenken. Das Vorhaben der Schumann-Forschungsstelle, den Beginn der Gesamtausgabe mit den vernachlassigten spaten Werken zu beginnen, war zugleich auch Richtschnur fur das 3. Robert-Schumann-Fest in seiner Programmgestaltung. Das Symposion, die Arbeit an der Gesamtausgabe und das Fest waren so eng aufeinander bezogen. Die Ausstellung 'Schumann und die Dusseldorfer Malerschule' im Foyer des Tagungsortes dokumentierte bildhaft erganzend die soziale und kunstlerische Einbettung von Clara und Robert Schumann in die Dusseldorfer Gesellschaft. Zunachst erwies sich, dass durchaus trotz eines so geringen Zeitabstandes von nur drei Jahren zum vorhergehenden Schumann-Symposion wirklich neue Ergebnisse in der Schumann-Forschung vorgelegt werden konnten. Dazu bei trugen die wichtigen Quellen der Tagebucher und Haushaltsbucher, die Gerd Nauhaus 1982 und 1987 veroffentlicht hatte. Seine Anwesenheit gab Gelegenheit, die besondere Rolle des Schumann-Hauses in Zwickau fur alle Forschungsbemuhungen hervorzuheben. In den drei Vortragen und zwolf Referaten kamen zwar die beiden Schwerpunkte: Schumanns Lebens- und Wirkungsverhaltnisse in Dusseldorf, seine Begegnung mit einer besonderen rheinischen Kunstszene sowie das Spatwerk in seinem grossen Umfang voll zur Sprache, jedoch stellte sich bald heraus, dass das Verstandnis der Zeit und der Werke nur auf dem Hintergrund seiner fruheren Jahrzehnte zu begreifen und zu interpretieren ist. Mannigfache Faden verbinden Schumann mit seinen fruheren Wirkungsstatten und seinen jeweils spezifischen Schaffensprinzipien der einzelnen Gattungen.Obwohl die Generalthematik so auf eine bestimmte Zeitphase zugespitzt war, ergaben die Beitrage und Diskussionen bald, dass uber sich vernetzende Bezuge letztlich ganz allgemeine Dimensionen von Schumanns schopferischer Personlichkeit auch sein Spatwerk durchdringen und die forschenden Fragestellungen bestimmten. Naturlich behielten die Musik und ihre quellenmassige Uberlieferung ebenso wie Fragen der Auffuhrungsweise und der Rezeption ihren Stellenwert, jedoch weitete sich manche Analyse des Details aus zu den Grundfragen von Genie und Krankheit, neben dem Verhaltnis von Musik und Literatur trat jetzt verstarkt das Verhaltnis von Musik und Malerei in den Vordergrund, aber mit der nachrevolutionaren Zeit und dem Ortswechsel auch das Verhaltnis von Musik und Offentlichkeit, ja Musik und Politik. Wieder einmal zeigte sich gerade bei Schumann die romantische Einheit von Kunstler und Werk mit den geistigen und geschichtlichen Stromungen und Ereignissen seiner Welt.