Johann Sebastian Bach: Ein Feste Burg Ist Unser Gott BWV 80: SATB: Vocal Score

For Violin Solo. Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Monument der solistischen Violinmusik, Prüfstein für jeden Geiger mit Anspruch - diese Superlative werden den „Sei Solo', besser bekannt als „Sonaten und Partiten für Violine solo' von Johann Sebastian Bach, beigegeben. Bach schafft vielerlei Beziehungen auf vielerlei Ebenen, teils klar erkennbar, teils subtil: ein Kosmos der Formenvielfalt und des Violinspiels, von der einstimmigen Linie bis zum kontrapunktischen Satz. Dem nachzuspüren, Zusammenhänge zu erkennen vor dem Hintergrund der biographischen, musikhistorischen und kompositorischen Voraussetzungen, ist Zweck dieses Buches. Zugleich liefert Bernhard Moosbauer Hilfestellungen für eine fundierte, aus dem kompositorischen Verständnis der Soli gespeiste Interpretation für Violinisten gleich welcher Couleur. - Einführung in die Musikgeschichte und Struktur der berühmten Solowerke - Beschreibung und Einordnung aller Sätze in die Gesamtanlage - Für professionelle und nichtprofessionelle Geiger sowie für alle Musikinteressierten Bernhard Moosbauer studierte Schulmusik, Komposition, Musikwissenschaft und Barockvioline in Stuttgart, Tübingen und Straßburg. Er widmet sich hauptsächlich der Kammermusik des Barock und spielt außerdem in diversen Ensembles und Orchestern mit Originalinstrumenten im süddeutschen Raum. Seine Forschungsschwerpunkte sind die Instrumentalmusik des 17. und 18. Jahrhunderts und die Sinfonik der Wiener Klassiker. Er ist mit Editionen von Werken Corellis, Vivaldis, Bibers und Händels sowie mit Fachartikeln und Buchpublikationen hervorgetreten. Bei Bärenreiter erschien seine Monographie zu Vivaldis „Vier Jahreszeiten' (BVK 1583)./ Répertoire / Violon

aus Bachs Kantatenwerk. Par BACH JOHANN SEBASTIAN / KUHNAU JOHANN. Seidlitz, Günter (Arr. )/ Répertoire / Choeur Mixte

Cantata for the Feast of Reformation-Ein feste Burg ist unser Gott BWV 80 (A Mighty Fortress is our God)Cantata for the Feast of ReformationThere are practically no surviving original sources for Bach's great Reformation Cantata 'Ein feste Burg ist unser Gott'. It is possible that the original form of the Cantata was written in Weimar in 1715 to which Bach later made various additions and alterations to transform it into a Reformation Cantata for Leipzig. Although scholarly opinion as to the sources is divided there is no doubt that the opening chorus based on Martin Luther's chorale melody 'Ein feste Burg' is one of Bach's greatest achievements.Urtext ofthe New Bach EditionPerformance material (BA10080) vocal score (BA10080-90) & study score format 22.5 x 16.5cm (TP1080) available for sale

6 Sonatas for Violin and Piano (Harpsichord)-Les six sonates pour violon de Bach virent le jour vraisemblablement entre 1717 et 1723 alors qu?il était maître de chapelle à la cour de Köthen. Ne se contentant manifestement plus d?accompagner la partie soliste d?une partie de basse continue Bach écrivit entièrement la partie de clavecin sur le modèle de la sonate en trio baroque. Ce faisant il traçait le chemin menant à la sonate en duo selon la conception moderne. Il fallut attendre 50 ans après la mort du compositeur avant que ces sonates paraissent en version imprimée. La transmission des différentes sonates peut parfois s?avérer problématique à cause du manque de documents autographes parvenus à la postérité. Certainessont parfois disponibles dans plusieurs versions. Celles-ci sont reproduites en annexe du présent volume de l?édition Urtext.

Kantate Zum Reformationsfest (In Der Bearbeitung Von Wilhelm Friedemann Bach). Par BACH JOHANN SEBASTIAN. The present cantata draws on two of Bach’s earlier works. The original form was the cantata 'Alles, was von Gott geboren' [Weimar 1715, BWV 80a]. A second version [BWV 80b] was written between 1727 and 1731 in Leipzig. The instrumentation of movements 1 and 5 come from a later adaptation by Wilhelm Friedmann Bach./ Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, (arr Satz 1 + 5 von W.

Kantate Zum Reformationsfest (In Der Bearbeitung Von Wilhelm Friedemann Bach). Par BACH JOHANN SEBASTIAN. The present cantata draws on two of Bach’s earlier works. The original form was the cantata 'Alles, was von Gott geboren' [Weimar 1715, BWV 80a]. A second version [BWV 80b] was written between 1727 and 1731 in Leipzig. The instrumentation of movements 1 and 5 come from a later adaptation by Wilhelm Friedmann Bach./ Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, (arr Satz 1 + 5 von W.

Kantate Zum Reformationsfest (In Der Bearbeitung Von Wilhelm Friedemann Bach). Par BACH JOHANN SEBASTIAN. The present cantata draws on two of Bach’s earlier works. The original form was the cantata 'Alles, was von Gott geboren' [Weimar 1715, BWV 80a]. A second version [BWV 80b] was written between 1727 and 1731 in Leipzig. The instrumentation of movements 1 and 5 come from a later adaptation by Wilhelm Friedmann Bach./ Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, (arr Satz 1 + 5 von W.

Saitenwege Band 2 - 500 Jahre Musik500 Jahre Musik für klassische GitarreBesetzung: Gitarre CDNeben berühmten Klassikern alter Meister wie dem Prélude Nr. 1 von Heitor Villa-Lobos, den Etudes simples VI-X von Leo Brouwer und The Frog Galliard von John Dowland findet der Liebhaber Stücke wie die Milonga von Jorge Cardoso, Cavatina - die Filmmusik aus The Deer Hunter - und Danza Brasilera von Jorge Morel.Eigene Arrangements von Stings Fragile und dem berühmten Klavierstück Agua a vinho von Egberto Gismonti runden die Sammlung ab.So eignet sich Saitenwege 2 hervorragend als Begleiter für den Gitarrenunterricht. Der international renommierte Gitarrist Michael Langer hat alle Titel auf der beiliegenden CD eingespielt.RenaissanceAnonym CanzoneCesare Negri Bianco FioreThomas Robinson Merry MelancholyLuis Milan PavanaJohn Dowland Frog GalliardBarockJan Antonin Logy AriaGaspar Sanz Danza de las HachasSylvius Leopold Weiss FantasieJohann Sebastian Bach PräludiumKlassikMatteo Carcassi Etüde a-MollFernando Sor Etüde C-DurHeinrich Marschner Bagatelle A-DurMauro Giuliani Variationen über La Folia Variation IVariation IIVariation IIIVariation IVVariation V VIRomantikNiccolo Paganini SonatineFrancisco Tarrega ValseLuigi Mozzani Feste LarianeVariation IVariation IIAugustin Barrios Villancico de Navidad20. JahrhundertAlfred Uhl MalinconiaAlfred Uhl Aria aus 10 Stücke für Gitarre Leo Brouwer Etudes Simples VI-XEtude VIEtude VIIEtude VIIIEtude IXEtude XHeitor Villa Lobos Prelude Nr. 1SüdamerikaEgberto Gismonti Agua e VinhoJoao Pernambuco Sons de CarrilhoesJorge Cardoso MilongaBaden Powell So por AmorJorge Morel Danza BrasileiraPopStanley Myers CavatinaStanley Myers Cavatina (Duo Version)Sting Fragile / Guitare acoustique / Edition Dux

La Sonate en Ré majeur est la dernière des six Sonates K. 279?284 que Mozart emporta dans ses valises lorsqu?il s?apprêtait à se rendre vers Paris en septembre 1777. Il rapporta à son père qu?il exécuta ces sonates avec succès déjà à Munich, Augsbourg et Mannheim.

Il les pourvut de nombreuses indications de dynamique et trouva aussi en ce qui concerne leur forme des solutions inhabituelles, comme par exemple le lent Rondeau en Polonaise qui fait office de mouvement central de la Sonate en Ré majeur.

Jusqu?alors réunies dans les recueils (HN 1 et 3), ces six sonates sont désormais éditées séparément avec, en sus, de nouvelles préfaces.

Mozart a dédié cette sonate à un certain Freiherr Thaddäus von Dürnitz, ce qui explique qu?on l?ait souvent appelée la «Sonate à Dürnitz». De ces six premières sonates c?est conteste la meilleure, la plus brillante et celle qui requiert le plus d?habileté technique. On peut comprendre pourquoi Mozart l?affectionnait particulièrement et qu?il ait continué à l?exécuter lui-même.

C?est de cette incomparable lorsqu?elle était interprétée sur un des nouveaux pianofortes de Stein.

1er MOUVEMENT Une première version du début du premier mouvement rédigée sur une page et demie a été supprimée par Mozart. Il a commencé à réécrire la version définitive au bas de cette même page. Le matériau thématique de ce mouvement d?ouverture (et, à un moindre degré, celui des mouvements suivants) est disposé sur une échelle plus vaste, presque plus orchestrale, ce qui constitue une rupture avec le ton d?intimité des premières sonates. L?effet de tremolo dans les mesures 13 à 16 et les annonces répétées à l?unisson du premier thème peuvent très bien se lire comme la réduction d?un tutti orchestral. Le deuxième thème, ligne mélodique plus souple, sans accompagnement dans sa mesure d?introduction, contient une chaîne descendante de premiers renversements ? formule harmonique fort prisée aux siècles baroque et classique (il y a des passages analogues dans les thèmes subsidiaires de l?ouverture de l?Iphigénie en Tauride de Gluck et le premier mouvement du Concerto Italien de Johann Sebastian Bach). Cela fonctionne comme un passage de solo par opposition aux entrées de tutti qui suivent dans la mesure 30. Le développement traverse un cycle de tonalités mineures avant le début de la réexposition dans la mesure 72.

2eme MOUVEMENT Mozart a intitulé le second mouvement: Rondeau en Polonaise. Il s?agit donc d?une danse. Les quatre premières mesures constituent une forme de dialogue (comme le thème du premier mouvement de la sonate précédente en sol majeur) et Mozart les soumet à des variations avec un certain bonheur. Il accentue le contraste entre l?exposition et la contre-exposition par des indications de dynamique.

3eme MOUVEMENT Le dernier mouvement de la sonate est une suite de variations joyeuses qui est un régal pour le pianiste, et présente, jusqu?à la variation en adagio les caractéristiques d?une gavotte. Le don spécial de Mozart pour l?écriture en variations s?y manifeste de la manière la plus brillante. L?impression superficielle de forme diffuse ne résiste pas l?examen approfondi: il ne serait guère facile d?oublier une des douze variations ou d?en ajouter une. La variation Adagio est d?un intérêt tout particulier pour les spécialistes de Mozart, car elle nous donne quelque a perçus de sa conception de l?ornementation impromptue: l?autographe n?est que pudiquement orné et il est probable que Mozart enjolivait son texte lors de l?exécution au gré de sa fantaisie. Mais une version richement ornée a survécu dans la première édition publiée du vivant de Mozart ; et il ne fait pas de doute que cette version enjolivée est l??uvre de Mozart lui-même ? qui d?autre pourrait enjoliver une musique d?une manière aussi ingénieuse? Cela nous éclaire sir les idées de Mozart en matière d?ornementation en général et en particulier. / [Sonate pour piano en Ré majeur K. 284 (205b)] / Classique / Partition / Agrafé /