Duos(5)

La référence GB4247 de l'éditeur Billaudot dont l'auteur célèbre est Holstein Jean-Paul, qui a pour titre PHOTOGENIES - 5 POSES SONORES D'APRES D.HAMILTON - BASSON/HARPE, a été écrite et composée pour Diverses Formations. Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / Duos / Partition

Toute personne qui ouvre ce 'coffre au trésor pour les duos' apprécierez pierres précieuses de la littérature pour deux flûtes. Ce volume contient des compositions originales de la musique baroque, classique, romantique et moderne époques. Le présent volume est destiné aux flûtistes qui possèdent une profonde connaissance de base. Comme le matériel à utiliser dans les leçons, les pièces former sens, le joueur du style et de l'interprétation de la musique des époques différentes. En outre, ils traitent de tous les aspects du jeu en duo, comme la confiance en menant sa propre partie, de la performance pour un son équilibré, l'intonation et l'amélioration de la condition physique du joueur. Ces pièces originales sont également parfaits pour des concerts, auditions et concours. / 2 Flûtes

The composer Rudolf Kelterborn about his work: ?I call the ten compositions for female voice and piano ?DUOS? because the voice and instrument parts are treated musically with absolute equality and indeed often go their own independent ways.

In the vocal part there are several variants, and this makes them accessible for different types of voice.

The 10 duos do not form a complete cycle that can be heard only as an entire work. Smaller groups can be put together and presented according to text-related or musical aspects.

The texts are by authors who have continued to inspire me for years.? / [10 Duos Pour Voix de Femme et Piano] / Classique / Partition / Agrafé /

Six Duos Champetres À 2 Voix Egales N°4. Par LACOME PAUL. / Répertoire / Chant et Piano

Par BAY WILLIAM. Contient des études, solos de mélodie de corde, études de corde, etudes de l'harmonie quartal, études de la triade et duos dans les clés de C, H, G, Em, F, Dm, D, Bm, Bb et GM présente une liste exhaustive des cordes trouvée dans chaque clé. Pour chaque clé, etudes sont présentées dans quatre différentes positions. L'approche plus globale de maîtrise de la guitare contemporaine disponible ! / Niveau : Intermédiaire à Avancé / All Styles - Methods / Méthode / Guitare

Jaggi: 12 Duos for Soprano and Alto recorder Concealed behind the inconspicuous title ?12 Duos? are short and entertaining pieces for two players of equal skills. Each piece has a specific character and treats a particular musical question. The poetic titles provide important clues for the interpretation of the pieces. In recitals, the duos can be performed in their entirety as a suite ? even though a selection is both plausible and possible. Rudolf Jaggi was active in Basel for many years as a music teacher and obtained several awards for his works. The swing character of a number of duos testifies to his sideline as a jazz musician. Table des matières 1 Tanz 2 Straßenmusikanten 3 Zwiegesang 4 Spaziergang 5 Im Nebel 6 Hin und her 7 Jonglieren 8 Streit 9 Besänftigung 10 Übermut 11 Schmetterlinge 12 Nachklang

Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Concert d'un luth et d'une flûte traversière WSW 6
Concert d'un luth avec une flûte traversière WSW 8
Concert d'un luth avec la flûte traversière WSW 9
Duo 4 WSW 14 en sol m
Duo 5 WSW 20 en ré m / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN

Ces six duos, ou plutôt cinq et demi, le #5 étant à considérer comme un ' jingle ', ont été écrits en 2009 pour des élèves de deuxième cycle, afin d'agrémenter diverses auditions et concerts de l'établissement où j'enseigne,De forme et d'écriture très classiques, ils ne demandent pas une très grande technique et sont facilement abordables,Seul le #3 ' Sur la glace 'est une pièce descriptive, évoquant les évolutions, parfois scabreuses, de jeunes patineurs, Ce duo requiert la maitrise des sept positions,Le #5 ' Enigme ' est une pièce très courte en forme d'interrogation, comme une question sans réponse, Sa brièveté permet de lui donner le rôle de jingle dans un concert d'élèves, 1, Intrada env, 50'2, Appel env, 55''3, Sur la glace env, 1'20''4, Insouciance env, 1'10''5, Enigme env, 15''6, Canzonetta env, 1'10'' / 2 Trombones

10 Original Duets for C Euphonium B.C.. Par SCHWARZ OTTO M.. Les duos Doobidoo for Two sont le fruit d‘une collaboration entre le compositeur Otto M. Schwarz et le tromboniste & compositeur Leonhard Paul. Leonhard Paul est mondialement connu comme un des membres créatifs du Mnozil Brass. Il a étudié la pédagogie musicale ainsi que le jazz et il est aujourd’hui chargé de cours à l’Université de Musique de Vienne (MDW). Dans ce recueil, vous trouverez des duos de différents styles, souvent avec des indications humoristiques. Ces duos existent pour 2 trompettes, 2 cors, 2 trombones, 2 euphoniums clé de fa & clé de sol, 2 tubas et dans des versions euphonium & tuba ainsi que trompette & trombone./ Répertoire / 2 Euphoniums C

10 Original Duets for Horn. Par SCHWARZ OTTO M.. Les duos Doobidoo for Two sont le fruit d‘une collaboration entre le compositeur Otto M. Schwarz et le tromboniste & compositeur Leonhard Paul. Leonhard Paul est mondialement connu comme un des membres créatifs du Mnozil Brass. Il a étudié la pédagogie musicale ainsi que le jazz et il est aujourd’hui chargé de cours à l’Université de Musique de Vienne (MDW). Dans ce recueil, vous trouverez des duos de différents styles, souvent avec des indications humoristiques. Ces duos existent pour 2 trompettes, 2 cors, 2 trombones, 2 euphoniums clé de fa & clé de sol, 2 tubas et dans des versions euphonium & tuba ainsi que trompette & trombone./ Répertoire / 2 Cors

Drei Duos Fur Zwei Mandolinen (Three Duos For Two Mandolins) is a collection of three beautiful lyrical pieces composed by Giovanni Battista Gervasio (1725-1785). The second mandolin part is also included on a separate insert.