6 Concertos No.3 & No.4 (flutes 2)

The Essential Collection continues with a folio of the greatest works by Antonio Vivaldi. The pieces include his celebrated Violin Concertos and, of course, movements from the Four Seasons, all arranged as Piano solos for you to learn and enjoy. / Classique / Partition /

by Baroque Composers-Sixteen of Bachâ??s transcriptions for solo keyboard instruments (Piano and Harpsichord) of concertos for Violin and other non-keyboard instruments by Vivaldi Telemann and others. Reprinted from the definitive Bach-Gesellschaft edition prepared by Ernst Naumann.

2 Pianos 4 Hands-Three Piano Concertos by Russian Composer Sergei Rachmaninoff for 2 Pianos 4 Hands.

16 Famous Pieces from 4 Centuries. Par . La série « Easy Concert Pieces » contient des pièces d?un niveau facile à moyennement difficile issues d?époques musicales variées du baroque à la musique moderne et ordonnées soigneusement suivant des aspects techniques et musicaux. Les pièces sont conçues pour les cours et sont particulièrement adaptées à des auditions dans des écoles de musiques des concours et des examens mais elles se prêtent également à la pratique à la maison. Toutes les pièces sont sur le Download y compris en play-back. Le volume 3 (moyennement difficile) nécessite de pouvoir jouer sur les quatre premières positions. Les exigences en matière d?aisance de technique d?archet et de musicalité sont plus hautes. En plus d??uvres connues comme le célèbre Air de Bach et le largo de l?opéra « Serse » de Haendel ainsi qu?un mouvement des « Quatre Saisons » de Vivaldi on y trouve aussi des mouvements de concertos et de sonates de Küchler et Fiocco de même que des compositions romantiques peu connues de Rieding et Trowell. L?époque moderne est représentée par deux très beaux mouvements d?Hermann Schroeder sur le thème des « Quatre Saisons ». Les jeunes violonistes auront particulièrement de plaisir à jouer ces quatre pièces dans un style pop qui clôturent le volume. / Date parution : 2023-01-24/ Recueil / Violon et Piano

Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Transcription pour alto et piano par Bruno Monsaingeon et Antoine Joly On ne saurait affirmer que le répertoire original de concert de l'alto, en tant qu'instrument soliste, soit richement pourvu en chefs-d'oeuvre. Au mieux, et encore si on inclut les sonates de Brahms, elles-mêmes transcrites de la clarinette, deux programmes de récital et on a fait le tour de la question. Avec le présent recueil, nous n'avons d'autre ambition que de contribuer à élargir cet éventail. Les six sonates - dites en trio - pour orgue de Johann Sebastian Bach, figurent parmi les oeuvres les plus rigoureuses du compositeur. A l'inverse d'autres compositions pour orgue de Bach, ses grandes Fantaisies et Toccatas, dans lesquelles abondent de luxuriantes formules virtuoses de nature indubitablement instrumentale, les sonates relèvent d'une stricte écriture à trois voix, sans que jamais le moindre ajout harmonique, la moindre tentation exhibitionniste, viennent troubler leur parfaite pureté polyphonique. Il nous est apparu que leur facture fondamentalement a-instrumentale était telle que ces sonates se prêtaient sans doute mieux que toutes autres à la transcription. De surcroît, il était clair qu'il existait une évidente adéquation entre leur écriture et celle destinée à un instrument à archet, et que la vocalité intensément expressive de leurs mouvements lents, comme la sobre alacrité de leurs mouvements rapides, conviendraient à merveille aux couleurs sonores très spécifiques de l'alto. Restait à faire en sorte que la transcription pour cet instrument crée l'illusion qu'elles avaient été originellement conçues pour lui. A cet égard, deux types de problèmes étaient à résoudre. Le choix des tonalités. Bach lui-même, lorsqu'il adaptait pour le clavier ses concertos originellement écrits pour le violon, recourait toujours à un changement de tonalité, en transposant systématiquement ces oeuvres d'un ton vers le bas. Passer du clavier de l'orgue à l'alto requérait de procéder à un traitement analogue, pour faire en sorte que l'instrument à cordes soit exposé dans le registre qui lui serait le plus favorable, tout en tenant compte de ses propres limites. Dans notre recherche des tonalités les mieux adaptées à chacune des sonates, nous avons été guidés par le souci de contourner deux écueils celui qui contraindrait l'alto à jouer dans un registre trop aigu, où sa sonorité a tendance à se faire claironnante - et à éviter parallèlement de l'emmener trop souvent vers son registre grave, magnifique pour les notes tenues et chantantes, mais qui sied mal aux notes rapides, telles que les doubles croches, dont les Allegros de Bach font une allègre consommation. Du fait de l'épaisseur des cordes graves de l'alto, leur émission y est quelque peu confuse, et elles y prennent presque inévitablement une sonorité pelucheuse qui rend l'équilibre acoustique de la souveraine polyphonie de Bach peu perceptible. C'est ainsi qu'après bien des essais et tâtonnements, nous sommes arrêtés aux transpositions suivantes: de Mi bémol majeur à Sol majeur pour la 1e sonate, d'Ut mineur à Sol mineur pour la 2e, de Mi mineur à Ré mineur pour la 3e, et ainsi de suite. Dans l'édition, nous indiquons à chaque fois la tonalité d'origine. Pour finaliser nos choix, nous avons d'ailleurs dû jouer avec un paramètre supplémentaire, car il va sans dire qu'une fois décidée la tonalité d'ensemble de telle ou telle sonate, nous nous sommes fixé pour règle de respecter les relations de tonalité adoptées par Bach entre les mouvements rapides et lents de ses oeuvres. La distribution des voix entre les deux instruments. Bach ayant naturellement réparti les deux voix de 'dessus' et la voix de basse de ses sonates entre les deux mains et le pédalier de l'organiste, la solution qui apparaissait à première vue s'imposer pour notre transcription, consistait à attribuer la voix supérieure à l'alto, tandis que les deux mains de l'instrument à clavier se chargeraient de la voix médiane et de la basse. Et de fait, c'est ainsi que nous procédâmes pour l'essentiel. Néanmoins, en de nombreuses occasions, nous avons jugé bon de faire exception à ce principe trop simple. Deux types de raisons nous ont ainsi conduits à recourir ici ou là à une redistribution des parties d'un instrument à l'autre. Le souci là encore de ne jamais placer l'alto dans une tessiture extrême, et surtout d'éviter d'aboutir à une confusion des entrées et des réponses fuguées. Ce faisant, nous croyons être parvenus par la même occasion à créer des échanges d'une grande vitalité entre les deux instruments. En publiant ici le résultat du travail prodigieusement stimulant qui fut le nôtre - accompagné de propositions de coups d'archet soigneusement étudiées (mais évidemment révisables selon les choix interprétatifs de chacun), destinées à en rendre clairs le phrasé, l'expression et la facture - nous avons la conviction de pourvoir à l'enrichissement du répertoire des altistes sous la forme de six chefs-d'oeuvre de tout premier ordre, sans que la transcription les ait d'aucune manière dénaturés. Nous sommes également persuadés que le soi-disant 'parent pauvre' de la famille des cordes ne le cédera en rien au 'roi des instruments' dans l'expression du sublime lyrisme constamment présent dans ces oeuvres de Johann Sebastian Bach. / classique / Répertoire / Alto et Piano

Features 16 of Bach's transcriptions for solo keyboard instruments (piano and harpsichord) of concertos for violin and other non-keyboard instruments by Vivaldi, Telemann, and others. Reprinted from the definitive Bach-Gesellschaft edition prepared by Ernst Naumann. Content : Concerto No. 1 in D major, BWV 972 (based on a violin concerto by Antonio Vivaldi, op. 3, no. 9) [ALLEGRO]. LARGHETTO. ALLEGRO. Concerto No. 2 in G major, BWV 973 (based on a violin concerto by Antonio Vivaldi, op. 7, book 2, no. 2) [ALLEGRO]. LARGO. ALLEGRO. Concerto No. 3 in D minor, BWV 974 (based on an oboe concerto by Allessandro Marcello) [ALLEGRO]. ADAGIO. PRESTO. Concerto No. 4 in G minor, BWV 975 (based on a violin concerto by Antonio Vivaldi, op. 4, no. 6) [ALLEGRO]. LARGO. GIGA: PRESTO. Concerto No. 5 in C major, BWV 976 (based on a violin concerto by Antonio Vivaldi, op. 3, no. 12) [ALLEGRO]. LARGO. ALLEGRO. Concerto No. 6 in C major, BWV 977 (source unknown) [ALLEGRO]. ADAGIO. GIGA. Concerto No. 7 in F major, BWV 978 (based on a violin concerto by Antonio Vivaldi, op. 3, no. 3) ALLEGRO. LARGO. ALLEGRO. Concerto No. 8 in B minor, BWV 979 (source unknown) [ADAGIO]-ALLEGRO. ADAGIO. ALLEGRO. Concerto No. 9 in G major, BWV 980 (based on a violin concerto by Antonio Vivaldi, op. 4, no. 1) [ALLEGRO]. LARGO. ALLEGRO. Concerto No. 10 in C minor, BWV 981 (based on a concerto by Benedetto Marcello, op. 1, no. 2) [ADAGIO. VIVACE. [LARGO]. PRESTISSIMO. Concerto No. 11 in B-flat major, BWV 982 (based on a violin concerto by Duke Johann Ernst of Saxe-Weimar, op. 1, no. 1) [ALLEGRO]. ADAGIO. ALLEGRO. Concerto No. 12 in G minor, BWV 983 (source unknown) [ALLEGRO]. ADAGIO. ALLEGRO. Concerto No. 13 in C major, BWV 984 (based on a concerto by Duke Johann Ernst of Saxe-Weimar) [ALLEGRO]. ADAGIO E AFFETTUOSO. ALLEGRO ASSAI. Concerto No. 14 in G minor, BWV 985 (based on a violin concerto by Georg Philipp Telemann) [ALLEGRO]. ADAGIO. ALLEGRO. Concerto No. 15 in G major, BWV 986 (source unknown) [ALLEGRO]. ADAGIO. ALLEGRO. Concerto No. 16 in D minor, BWV 987 (based on a violin concerto by Duke Johann Erns of Saxe-Weimar, op. 1, no. 4) [GRAVE]-PRESTO. ALLEGRO.

30 Famous Pieces for Piano. Par CHOPIN FREDERIC. This collection of 30 well-loved original compositions and arrangements for piano presents a selection of pieces by Frédéric Chopin that will delight any pianist. Besides the ?Raindrop Prelude? and other popular teaching pieces, the book also contains arrangements of the two famous Piano Concertos E minor and F minor, the Krakowiak and many more. All the pieces are at intermediate level, with fingerings and suggested metronome speeds added. The collection appears in modern and user-friendly print format; it is recommended not only for tuition purposes, but for anyone who enjoys playing the piano as a hobby. / Date parution : 2022-02-15/ Recueil / Piano

Collection de 47 ?uvres de J.S.Bach des concertos aux musiques de chambre, en passant pas les Cantates et ?uvres pour clavier.Partitions pour piano solo du niveau intermédiaire à celui d'avancé. / Classique / Partition /

Carl Maria von Weber's fame rests mainly on ?Der Freischütz'. The unprecedented success of this opera overshadowed all his other works and contributed to their increasing fall into oblivion. Certain works such as ?Preciosa', ?Oberon', and ?Euryanthe', the overtures, solo concertos and piano sonatas, the lieder and chamber works enjoyed great popularity and were widely known in Germany and abroad as late as the second half of the 19th century. However, any chance of a revival of Weber's influential and substantial oeuvre was wasted in the 1920s, when a complete edition - begun by Hans Joachim Moser and with potential contributors including Wilhelm Kempff, Hans Pfitzner, Max von Schillings, Fritz Stein and Richard Strauss - failed after the third volume.Ever since there have been numerous attempts to restart a complete edition of Weber's works, but as this kind of project would have required the co-operation of scholars from both sides of the inter-German border, the political situation after 1945 was not conducive to any such enterprise. Careful negotiations led to the first tangible steps in the 1980s. The intention, right from the beginning, was to place Weber's work in context, and not to separate his musical output from his influential work as a writer, critic and organiser in the musical field, but to publish his compositions together with his letters, diaries and other literary output as the best way to document the cross-fertilisation between his musical, literary and practical activities.Since the German re-unification both working-parties concerned - at the Staatsbibliothek zu Berlin, and at the Musikwissenschaftliches Seminar, Detmold/Paderborn - have co-operated on the complete edition of the musical works (c. 45 volumes in 10 series: sacred music - cantatas, odes and other occasional works - stage works - lieder and vocal works - orchestral works - chamber music - music for piano - piano reductions - miscellanea, arrangements and orchestrations - works of doubtful attribution). The diaries (6-8 vols.) are edited in Berlin and the letters (8-10 vols.) and other writings (2 vols.) in Detmold. This complete edition aims to be a reliable basis of scholarly debate as well as for the authentic performance practice of Carl Maria von Weber's music. Conforming to the standards of recent historico-critical editions, the textual material will be based on all available authentic sources, accompanied by a detailed documentation of the genesis and a list of variants for each work. The musicological importance of the works will be evaluated by placing them in their historical context, the presentation of their genesis, history and Critical Commentaries. The letters, writings and diaries will be treated as inter-related and relevant to each other in the commentaries, therefore readers should benefit from a wealth of concise information and cross-references. / Piano

Déjà le premier volume de la très originale musique pour piano du fils cadet de Mozart fit dresser l?oreille des mélomanes.

Grâce à ce deuxième volume, nous sommes en mesure de compléter la collection par d?autres oeuvres de ce compositeur souvent sous-estimé. Voici ce qu?on pouvait lire à son époque au sujet de Franz Xaver Mozart: «Son jeu est limpide, précis, expressif, plein d?esprit et animé de sentiments»; contrairement aux «chevaliers du clavier», tels Moscheles ou Hummel, il ne plaçait pas la virtuosité au premier plan, ce qui rend ses oeuvres attractives pour le musicien amateur.

À côté d?un grand nombre de pièces isolées, le volume contient plusieurs cadences de F. X. Mozart écrites à l?attention des concertos de son célèbre père, et qui ont pu être éditées ici pour la première fois grâce aux autographes. / [Toutes les Oeuvres pour Piano, volume II] / Classique / Partition / Cartonné / Plats de carton /

for the Concerto for Piano and Orchestra No. 3 c minor op. 37, 1. movement by Ludwig van Beethoven. Par BEETHOVEN LUDWIG VAN. The volume unites 11 cadenzas from 200 years of music history to form one of the most frequently performed concertos in the piano literature, including several first publications. Among them are not solely highly virtuoso and, sometimes, even romantic lyrical tributes to the genius of classical music, but also cadences with a humorous and ironic touch: Fazil Say's cadence imitated - a music box! With cadences by: Charles Henri Alkan - Ludwig van Beethoven - Gabriel Fauré - Franz Liszt - Ignaz Moscheles - Michael Rische - Fazil Say - Erwin Schulhoff - Clara Schumann - Bedrich Smetana - Viktor Ullmann/ Répertoire / Piano

Mozart's Horn Concertos are host to some of his most celebrated and playful melodies and are presented here in an authoritative yet affordable edition. Edited by Barry Tuckwell the most prominent French Horn player of hisgeneration parts have been included here for both the French Horn and the Natural Horn with a Piano reduction providing a full performance accompaniment.Horn Concerto No.1 is available - catalogue number HL50485603 HornConcerto No.3 is available - catalogue number HL50485605. Horn Concerto No.4 is available - catalogue number HL50485606

Mozart's Horn Concertos are host to some of his most celebrated and playful melodies and are presented here in an authoritative yet affordable edition. Edited by Barry Tuckwell the most prominent French Horn player of hisgeneration parts have been included here for both the French Horn and the Natural Horn with a Piano reduction providing a full performance accompaniment.Horn Concerto No.2 is available - catalogue number HL50485604 HornConcerto No.3 is available - catalogue number HL50485605 Horn Concerto No.4 is available - catalogue number HL50485606.