A Tempo - Partie Orale - Vol.6 (BOULAY CHANTAL)

Etude, Méthode, Exercice, tout est bon pour apprendre et perfectionner son apprentissage musical. A travers, cette partition pour Lecture Chantée/Formation De La Voix vous pourrez découvrir une des oeuvres de Boulay Chantal en l'occurence A TEMPO - PARTIE ORALE - VOLUME 3 qui a été éditée par la maison d'édition Billaudot. / Lecture Chantée/Formation De La Voix / Partition

Etude, Méthode, Exercice, tout est bon pour apprendre et perfectionner son apprentissage musical. A travers, cette partition pour Lecture Chantée/Formation De La Voix vous pourrez découvrir une des oeuvres de Boulay Chantal en l'occurence A TEMPO - PARTIE ORALE - VOLUME 1 qui a été éditée par la maison d'édition Billaudot. / Lecture Chantée/Formation De La Voix / Partition

Etude, Méthode, Exercice, tout est bon pour apprendre et perfectionner son apprentissage musical. A travers, cette partition pour Lecture Chantée/Formation De La Voix vous pourrez découvrir une des oeuvres de Boulay Chantal en l'occurence A TEMPO - PARTIE ORALE - VOLUME 4 qui a été éditée par la maison d'édition Billaudot. / Lecture Chantée/Formation De La Voix / Partition

Etude, Méthode, Exercice, tout est bon pour apprendre et perfectionner son apprentissage musical. A travers, cette partition pour Lecture Chantée/Formation De La Voix vous pourrez découvrir une des oeuvres de Boulay Chantal en l'occurence A TEMPO - PARTIE ORALE - VOLUME 2 qui a été éditée par la maison d'édition Billaudot. / Lecture Chantée/Formation De La Voix / Partition

Etude, Méthode, Exercice, tout est bon pour apprendre et perfectionner son apprentissage musical. A travers, cette partition pour Lecture Chantée/Formation De La Voix vous pourrez découvrir une des oeuvres de Boulay Chantal en l'occurence A TEMPO - PARTIE ORALE - VOLUME 5 qui a été éditée par la maison d'édition Billaudot. / Lecture Chantée/Formation De La Voix / Partition

HWV 258-261. Par HAENDEL GEORG FRIEDRICH. Une impressionnante intemporalité : les solennels hymnes du couronnement (Coronation Anthems) Zadok the priest, Let thy hand be strengthened, the King shall rejoice et My heart is inditing composés par Händel pour le couronnement de George II en 1727 font partie des chefs-d’œuvre de la littérature chorale. Zadok the priest a accompagné le sacre du nouveau roi– c’était d’ailleurs aussi le cas récemment pour le couronnement de Charles III en 2023. Pour l‘édition Carus des hymnes, disponibles séparément ou en lot, le musicologue, compositeur et flûtiste Alon Schab a analysé les sources d’origine en tenant particulièrement compte des spécificités ayant joué un rôle lors de la création des hymnes. Le chœur de Händel en 1727 était un grand ensemble adapté à la solennité de l’occasion. Il se composait de chanteurs de deux institutions, qui formaient un ensemble à six ou sept voix qu’il fallait rééquilibrer pour les passages à quatre ou cinq voix. L’autographe de Händel montre qu’il a adapté sa composition initialement à quatre ou cinq voix à la situation particulière de la première : la partition est truffée de dédoublements de voix surprenants, d’entrées et de pauses qui devaient par exemple permettre que les quelques ténors ne soient pas couverts par les voix plus nombreuses d’alto et de basse, que les garçons sopranos s’harmonisent avec les chanteurs plus âgés et que le chœur se fonde idéalement avec les instruments dans le cadre cossu de l’abbaye de Westminster. La édition reprend ces ajouts ad hoc et propose une partition qui ressemble étonnamment au style choral familier de Händel, direct et sonore. Toutes les décisions de l’éditeur sont documentées en détail dans le rapport critique. / Date parution : 2024-01-06/ Répertoire / Chœur à 4-5 Parties et Ensemble de Chambre

Coronation Anthems I - HWV 258. Par HAENDEL GEORG FRIEDRICH. Une impressionnante intemporalité : les solennels hymnes du couronnement (Coronation Anthems) Zadok the priest, Let thy hand be strengthened, the King shall rejoice et My heart is inditing composés par Händel pour le couronnement de George II en 1727 font partie des chefs-d’œuvre de la littérature chorale. Zadok the priest a accompagné le sacre du nouveau roi– c’était d’ailleurs aussi le cas récemment pour le couronnement de Charles III en 2023. Pour l‘édition Carus des hymnes, disponibles séparément ou en lot, le musicologue, compositeur et flûtiste Alon Schab a analysé les sources d’origine en tenant particulièrement compte des spécificités ayant joué un rôle lors de la création des hymnes. Le chœur de Händel en 1727 était un grand ensemble adapté à la solennité de l’occasion. Il se composait de chanteurs de deux institutions, qui formaient un ensemble à six ou sept voix qu’il fallait rééquilibrer pour les passages à quatre ou cinq voix. L’autographe de Händel montre qu’il a adapté sa composition initialement à quatre ou cinq voix à la situation particulière de la première : la partition est truffée de dédoublements de voix surprenants, d’entrées et de pauses qui devaient par exemple permettre que les quelques ténors ne soient pas couverts par les voix plus nombreuses d’alto et de basse, que les garçons sopranos s’harmonisent avec les chanteurs plus âgés et que le chœur se fonde idéalement avec les instruments dans le cadre cossu de l’abbaye de Westminster. La édition reprend ces ajouts ad hoc et propose une partition qui ressemble étonnamment au style choral familier de Händel, direct et sonore. Toutes les décisions de l’éditeur sont documentées en détail dans le rapport critique. / Date parution : 2024-01-06/ Répertoire / Chœur à 4-5 Parties et Ensemble de Chambre

Baroque allemand poésie me fascine depuis longtemps. Lorsque vous organisez le livret de mon opéra de chambre Dafne (d'après Martin Opitz, écrit en 2005), j'ai intégré plusieurs poèmes de Opitz dans son jeu, et c'était aussi la première fois pour moi de composer des passages de choeur prolongées. Après avoir terminé ce travail, j'ai ressenti le besoin d'explorer la combinaison de choeur et les textes baroques dans un plus, la composition chorale indépendante. J'ai choisi des poèmes de Christian Hoffmann von Hoffmannswaldau, Andreas Gryphius, Martin Opitz, Georg Philipp Harsdörffer, Barthold Brockes Hinrich und Friedrich von Logau. En dehors de Trost aphoristique von Logau, les textes ont été raccourcies et réorganisé en profondeur. Les sujets similaires, en utilisant aussi des manières étroitement liées d'expression, et la tendance à des structures redondantes - souvent, une pensée à plusieurs reprises formulé de différentes façons - en fait des lignes de change, même possibles entre les différents poèmes.La façon dont les textes sont examinés les changements entre cadre cohérent et la langue en utilisant comme matière sonore et l'élément structurel. Un aspect important est la technique de laisser mots ou des syllabes tourner à travers tout le choeur, qui - soutenus par différents niveaux dynamiques et d'un unisono souvent légèrement imprécise - crée un effet panoramique comparables. Le moins son temps difficiles de la langue baroque, riche en consonnes, les métaphores lourdes, mais aussi les ondulée, parfois des expressions bizarres sont le plus souvent mis en musique plutôt discrète. Surtout, une duplication du caractère déclamatoire est évité, tandis que quelques belles images sont ramassés et transformés en sons. Le son choeur en tant que telle reste la plupart du temps 'intacte' au sens traditionnel- du brai est même traitée de manière très restrictive - un seul passage (le début du mouvement IIIe) fait usage de la pleine échelle chromatique. L'abstinence de spectaculaires effets attire l'attention sur compréhensibles structures harmoniques, les nuances dynamiques, un large éventail de combinaisons de voix et de registre et les variations subtiles des textes dans les différentes pièces.Formellement, l'ensemble du cycle de sept pièces sont regroupées en grandes sections de plusieurs mouvements. La devise en forme de début se transforme à la fois du texte et de l'harmonie dans le mouvement Gryphius dans laquelle le choeur est progressivement étendue d'une région à moyen terne à plus de registres contrastés jusqu'à ce que les fondus sonores away 'wie Rauch' [comme] la fumée et se transforme en fines pétille. Un petit interlude - la seule section qui présente le quatuor de cuivres - mène à Echo Opitz ', qui se déplace d'un endroit sombre, pesante, son dissonant des voix d'hommes dans une atmosphère de plus en plus léger, qui est ensuite repris par le plutôt simple , paysage d'automne mélancolique de Harsdörffer. La pièce maîtresse du cycle suivant, basé aussi bien sur le poème d'automne par Brockes, contraste fortement avec la simplicité du mouvement précédent. L'image d'une douche à effet pluie de feuilles qui tombent, méditative qui tournent autour lui-même, est transféré dans une longue et complexe 'spirale' paysage sonore sans cesse en rotation dans un maximum de 16 pièces individuelles, chacun d'entre eux d'explorer une version légèrement différente du texte du poème. Tandis que le choeur se développe pour le plus grand nombre de registres et de plus forte densité de la pièce, l'expression, dans le style de la langue Brockes ', reste plutôt affectée. La dernière section reprend le slogan du début, en explorant les deux enlacés textes Hofmannswaldau de manière plus approfondie, et conduit à la court épilogue qui sert comme un commentaire ironique sur baroque lassitude du monde sous la forme d'une merry-go-round avec les syllabes du poème de rotation spirituellement rapide grâce à la chorale.Le quatuor de cuivres partie soutient, accompagne et complète en partie le choeur d'une façon presque totalement la fusion. Il ya à peine une note qui n'est pas directement associée à l'une des voix de la chorale. Cependant, l'utilisation ou ommitting les cuivres affecte également la Charakter de la performance de la chorale - de cette manière, deux versions égales de la pièce sont combinés en un seul score, et vergehn wie Rauch peut être effectuée a cappella à la fois l'original et d'aujourd'hui les sens du terme.- Benjamin Schweitzer / Choeur Mixte (SSAATTBB), Trompette En Sib, Cor En Fa, Trombone Et Tuba

First, Irving Berlin...then the popular Taco recording...now Kirby Shaw! An up-tempo Dixieland treatment that's a show-stopper for any age choir. / Voix Mixtes

2ème Cycle 2ère Année. Par BOULAY CHANTAL. / Solfège/Formation Musicale / Lecture Chantée/Formation de La Voix

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