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Piano, Voix et Guitare [ 19678 ]
Violon et Piano [ 14848 ]
Chorale [ 12896 ]
Chorale 2 parties [ 12205 ]
Flûte traversière et Piano [ 9880 ]
Violoncelle, Piano [ 6920 ]
1 Piano, 4 mains [ 6734 ]
Chorale Unison [ 4664 ]
Saxophone Alto et Piano [ 3282 ]
Piano Facile [ 3091 ]
Alto, Piano [ 3075 ]
2 Pianos, 4 mains [ 2829 ]
Cor et Piano [ 2503 ]
Voix haute, Piano [ 1821 ]
Opéra [ 1732 ]
Piano Trio: piano, violon, violoncelle [ 1607 ]
Piano et Orchestre [ 1458 ]
Voix moyenne, Piano [ 1449 ]
Clavier [ 1414 ]
Conducteur de poche, d'étude [ 1370 ]
Voix Soprano, Piano [ 1334 ]
Clavecin [ 1246 ]
Voix basse, Piano [ 1116 ]
Paroles et Accords [ 878 ]
Tous Les Instruments [ 629 ]
Ligne De Mélodie, (Paroles) et Accords [ 588 ]
Voix Baryton, Piano [ 568 ]
Voix Tenor, Piano [ 518 ]
CD [ 513 ]
Voix Mezzo-Soprano, Piano [ 507 ]
Papeterie [ 440 ]
Accompagnement Piano [ 435 ]
Instruments Sib, Mib, Do et Bass clef [ 403 ]
Instruments en Do [ 367 ]
Piano, Guitare (duo) [ 281 ]
Orgue, Piano (duo) [ 268 ]
Percussion, Piano (duo) [ 251 ]
Piano Quatuor: piano, violon, alto, violoncelle [ 247 ]
Cornet et Piano [ 237 ]
Voix et Orchestre [ 229 ]
Piano grosses notes [ 203 ]
Voix duo, Piano [ 198 ]
1 Piano, 6 mains [ 191 ]
Piano Quintette: piano, 2 violons, alto, violoncelle [ 179 ]
Voix d'Enfants, Piano [ 153 ]
Instruments Sib, Mib et Do [ 146 ]
Piano, Voix, Guitare tablature [ 143 ]
Clarinette, Violoncelle, Piano (trio) [ 120 ]
Flûte, Violoncelle, Piano (trio) [ 119 ]
Fake Book [ 109 ]
Batterie et Piano [ 101 ]
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Piano Quintette: piano, violon, alto, violoncelle, contre ba… [ 68 ]
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Clarinette, Violon, Violoncelle, Piano [ 54 ]
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Ensemble de Pianos [ 40 ]
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Voix Alto, Piano [ 23 ]
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Piano, Hautbois et Basson [ 18 ]
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Flûte, Violon, Violoncelle et Piano [ 9 ]
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2 Pianos, 3 mains [ 6 ]
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PIANO
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Natasha Saint-Pier
Tant que c'est toi - Quand on cherche l'amour (Saint-Pier, Natasha)
Matériel :
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Langue :
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Compositeur/Auteur :
Natasha Saint-Pier
Instrumentation :
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Editeur :
Hit Diffusion
Niveau :
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Tant que c'est toi - Quand on cherche l'amour (Saint-Pier, Natasha)
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Piano, Chant, Accords de guitare (et clavier)
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Courant 2009, Mgr Jean-Michel di Falco Léandri, évêque du diocèse de Gap et d'Embrun, cherche les financements de deux grands projets qui lui tiennent particulièrement à coeur : le soutien financier d'une école à Madagascar et l'édification d'une nouvelle église au sanctuaire Notre-Dame du Laus, près de Gap. Afin de réunir les fonds nécessaires, Mgr Jean-Michel di Falco Léandri, inspiré par le phénomène 'The Priests', sorti Outre Manche en 2008 (écoulé à plus d'un million d'exemplaires en Europe) choisit de réunir deux prêtres et un séminariste : le Père Jean Michel Bardet, le Père Charles Troesch et le séminariste Dinh Nguyen Nguyen. C'est ainsi qu'est né l'album 'Spiritus Dei' : une sélection de titres au message universel alliant musique sacrée, grands standards et un titre original. ' Spiritus Dei ' nous emporte dans un univers envoûtant dans lequel se mêlent choeurs, cordes et programmations d'aujourd'hui, un univers sur mesure pour trois voix oscillant entre force et émotion, trois voix porteuses d'un message d'amour, de générosité, de rassemblement et de partage, trois voix pour un album aussi singulier qu'intemporel ' Spiritus Dei ' sortira juste avant Pâques et Les Prêtres iront interpréter les titres de ce premier album dans les églises et les cathédrales à travers l'hexagone. Une partie des bénéfices des ventes de l'album sera reversée à des oeuvres caritatives. Au printemps 2011, Les Prêtres ont prévu d'aller à Madagascar lancer les travaux de l'école pour laquelle ils ont récolté des fonds après le miraculeux succès de leur premier album, 'Spiritus Dei'. Ils espèrent aussi qu'au mois de mai ils pourront inaugurer une chapelle entièrement restaurée grâce à la vente de l'album. En attendant, le père Jean-Michel Bardet, le père Charles Troesch et leur compagnon séminariste Joseph Dinh Nguyen Nguyen ont remis leur voix au service de chansons vouées à l'espoir et la sérénité, pour 'Spiritus Dei II', le second volume de ce qui fut une des plus surprenantes réussites de l'année 2010 Retrouvez une sélection des plus grandes chansons des 2 albums en version Piano, choeurs et diagrammes d'accords guitare. / Piano/Vocal/Guitare (PVG) / Partition
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Entre deux tournées, et au hasard du calendrier, Bertrand Cantat a rencontré Dominique-Emmanuel Blanchard et Jean Yssev, ensemble, et séparément. Aussi, les éclairages sont-ils différents, dans des tonalités diverses, selon les lieux de rencontre et les interlocuteurs. Ici : la politique, Jean-Marie Messier, l?Irak, là : Ferré, « être soi-même, qu?est-ce que c?est ?» , la liberté, la passion et l?amour, etc.
Sont passés au crible les enjeux, les défis de ce groupe qui, depuis vingt ans s?est constitué une renommée mondiale sans avoir recours à la télévision et autres médias prescripteurs. Pourquoi ce choix ? Est-il le même encore aujourd?hui ? Comment parvient-on d?un rock hard, somme toute assez sommaire, à L?Europe, ce morceau destructuré, avec Brigitte Fontaine, qui dure 25 minutes et qui « n?est pas un exercice surréaliste sans conviction ».
Une fois de plus, est évoquée la notion d?exigence : comment ne cède-t-on pas à la facilité quand tant d?autres y succombent ?
On parle de musique, certes, mais aussi de poésie, de philosophie, où l?amitié, la fidélité sont au rendez-vous.
Bertrand Cantat s?interroge, revient sur ses réponses, interroge les questions qui lui sont posées, et refuse parfois d?y répondre. Cette traversée des apparences se situe loin du questionnement journalistique traditionnel et permet d?approcher, au plus près possible, un Cantat qui cherche, avant tout, à se surprendre lui-même... / Variété / Livre /
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Dans une veine années de pèlerinage , Rome était la matière des images cryptées des trois premiers Vexierbilder. C'est l'art du poète américain Wallace Stevens qui est au centre de ceux-ci, et plus particulièrement son premier recueil Harmonium (paru en 1923), où il tente de trouver, avec des moyens resserrés, le caractère transcendant inhérent à la musique (Claire Malroux). En somme : remplacer le grand orgue de la poésie, devenu inadapté, par un instrument moins noble en apparence, dont le souffle et la portée naîtraient d'une activité têtue, concentrée mais presque dérisoire.
Pratiquant les rappels sacrés, parfois ironiques, Wallace Stevens (1879-1955), par un jeu de degrés étourdissant de raffinement, a porté au plus haut l'art de faire du neuf avec la mémoire.
Speech of clouds
Deux notes - une simple tierce do-la dans le médium - sont sollicitées par une navette de deux mains qui n'en seraient qu'une, sans chant ni harmonie, et sonnent comme un carillon brouillé. Dans la seconde partie de la pièce, après un court récitatif sorti de silence, ces trajectoires virtuoses, ces fusées d'artificier pour solo de concert , régressent, involuent vers une formule égrenée simplement par les cinq doigts, en ombre, ppppp possibile, comme une trame usée, ou un envers montrant la pauvreté de ses noeuds - et de ses ficelles - sur laquelle, au même endroit du clavier, vient se poser un contre-chant, comme si ces deux mains du médium n'appartenaient plus alors au même corps - invention rebrodée ton sur ton où une voix contrepointe l'autre par soustraction.
...An uncertain green,
Piano-polished, held the tranced machine
Of ocean, as a prelude holds of holds.
... Un vert incertain
D'un poli de piano, tenait la machine enchantée
De l'océan comme un prélude tient sans fin.
Negation
Pièce lente qui revient à cet arte povera cherché dans le premier recueil des Vexierbilder. L'objet harmonique est ici donné dans une grande nudité, comme une anti-figure dont le caractère obvi se retournerait en ambiguïté interrogative, et à partir duquel plusieurs ostinati se construisent, s'épuisent sans développement, écho au poème éponyme de Stevens : Hé ! Le Créateur aussi est aveugle / Qui cherche à bâtir son harmonieux ensemble, / Rejetant les parties intermédiaires, / Les horreurs, les faussetés et les maux, / Maître incapable de toute puissance, / Trop vague idéaliste, submergé / Par un souffle qui persiste.
Rondo
Une courte séquence construit la pièce en refrains, comme le titre l'indique, empruntant au contre-chant de la première pièce. Certaines strophes font entendre un précipité des ostinati de la seconde pièce, mais rejetés dans les extrêmes du clavier. Est-ce alors le grave qui vient orner, fouetter l'aigu à contre-emploi' Ces agrégats doivent sonner comme des sacs de grains lâchés par terre. C'est comme un tribut déposé au pied de la rhétorique, un geste d'embrassement qui voudrait naïvement fermer le ban du pianisme. D'autres strophes, plus fugitives, font entendre des sortes de chants d'oiseaux dont la mécanique se serait bloquée. Après un dernier retour du refrain, ourlé de résonances, la pièce se termine par une clausule dansante, livide, itérative, pendant aux Jeux d'os squelettiques qui achevaient les premiers Vexierbilder :
Mow the grass in tue cemetery, darkies,
Study the symbols and the requiescats,
But leave a bed beneath the myrtles.
The skeleton had a daughter and that, a son.
And that one was never a man of heart.
The making of his son was one more duty.
When the music of the boy fell like a foutain,
He praised Johann Sebastian, as he should.
Tondez l'herbe du cimetière, négros,
Examinez les symboles et les requiescats,
Mais laissez un lit sous les myrthes,
Ce squelette avait une fille, et cet autre, un fils.
Celui-là ne fut jamais un homme de coeur
Engendrer son fils ne fut qu'un devoir de plus.
Quand la musique de ce garçon retomba comme un jet d'eau,
Il loua Jean-Sébastien, comme il se devait. / Partition /
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