Compositeur acclamé de son vivant, Fernand de La Tombelle a passé une longue période de Purgatoire pour revenir à la lumière depuis quelques années, Organiste, pianiste, pédagogue, poète, photographe, peintre, astronome, féru d'automobile et cycliste émérite à ses heures, il fut élève et ami de Guilmant, Dubois et Saint-Saëns, On lui doit notamment une participation active dans la création des concerts du Trocadéro ou encore dans la fondation de la Schola Cantorum, Il nous laisse un catalogue musical considérable abordant tous les genres,Les épisodes symphoniques sur la vie de Jeanne d'Arc, manuscrit inédit dont voici la première édition, demeurent son oeuvre la plus développée pour grand orgue, Sa construction ainsi que son aspect programmatique en font un ouvrage particulièrement original au sein du répertoire organistique français des premières années du XXème siècle, / Orgue

Voici une partition musicale pour Chant/Vocal/Choeur et plus spécialement pour Choeurs A 5 Voix Mixtes Et plus que vous pouvez acquérir pour moins de 10C. Classée dans la catégorie Classique, cette partition dont le titre est LES EPOUSAILLES - SOPRANI, ALTI, TENORS, BARYTONS, BASSES a été composée par le célèbre compositeur Tombelle Fernand De La. C'est l'éditeur Billaudot sous la référence ORPH5536 qui a les droits pour éditer cette partition. / Choeurs A 5 Voix Mixtes Et plus / Partition

Par TOMBELLE FERNAND DE LA. / Feuillet / Choeur à 4 Voix Mixtes et/ou Piano ou Orgue et Ens

Dans sa Fantaisie Ballade pour harpe à pédales, unique œuvre connue de l’auteur pour la harpe Érard solo, La Tombelle n’emprunte pas directement son thème principal à un chant traditionnel précis, mais nous joue l’artifice d’écrire une musique dans l’esprit des ballades anciennes. Le sens de ballade à privilégier dans cette partition est celui de la vision qu’en donne le xixe siècle avec une forme plutôt libre (ce qu’accentue le terme « fantaisie ») et aux accents parfois mélancoliques. Bien que la mélodie principale de cette pièce soit formée de trois phrases musicales, comme le nombre de strophes de certaines ballades médiévales, il manque ici un envoi récurrent qui pourrait démontrer un hommage explicite à la forme poétique prisée par Machaut ou Villon.
La présente édition se fonde sur un brouillon autographe non daté, sauvé de sa lente mais certaine destruction dans un sombre grenier, demeure de colombidae plus amateurs de roucoulements que de musique, pour être placé aux archives du diocèse de Périgueux et Sarlat. Le manuscrit, malgré l’écriture claire de La Tombelle, possède un certain nombre de repentirs ainsi que des indications sur le fonctionnement de la harpe à pédales. Quelques oublis ont été corrigés ainsi que certaines précisions concernant les changements de pédales. Concernant les deux glissandos que comporte la pièce (mesures 92 et 151), le compositeur a noté sous la portée les « sons homophones ». Le premier correspond donc à une septième diminuée (la-si #-do-ré #-mi b-fa #-sol b) et le second terminant l’œuvre, à une échelle pentatonique (sol-la-si-do b-ré-mi-fa b).
/ Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / Symetrie