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Par DVORAK ANTONIN. Composé à l’automne 1881, l’opus 61 est le dernier des...
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Par DVORAK ANTONIN. Composé à l’automne 1881, l’opus 61 est le dernier des quatuors de Dvorák appelés, chronologiquement parlant, quatuors «du milieu», et dont les modèles déterminants furent Beethoven et Schubert. Dans cette œuvre en Ut majeur, c’est surtout l’influence de Beethoven qui se fait plus particulièrement sentir, de la construction thématique jusqu’au travail motivique, et c’est seulement dans le Finale que l’inflexion si typiquement slave coutumière à Dvorák se fait plus fortement entendre. Par manque de temps, le compositeur - à l’opposé de ses habitudes - a fait appel, dans trois des quatre mouvements, à d’anciens thèmes d’autres œuvres, rejetés ou non publiés. Cette édition Urtext parfaitement fiable s’inscrit dans la continuité de la vaste série d’œuvres significatives de musique de chambre de Dvorák chez Henle./ Répertoire / Quatuor à Cordes
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Pierre Vachon naquit à Avignon en 1738. Il fut un brillant violoniste qui se produisit sur les plus grandes scènes à Paris, Londres et Berlin. Il fut nommé en 1786 Konzertmeister de l'Orchestre royal de Berlin. C'est également un compositeur qui excellait dans la musique instrumentale : symphonies, sonates, duettos, trio et surtout une trentaine de quatuors à cordes de très belle facture, parmi les meilleures productions françaises en cette fin de 18e siècle.
Les éditeurs parisiens signalaient sous le terme de « quatuor concertant » des 'uvres plus particulièrement composées dans un souci d'équilibre entre les deux violons, l'alto et le violoncelle, comme les 6 quatuors publiés ici. Ces 'uvres mettent en valeur chacune des 4 parties dans une très belle texture contrapuntique. Elles étaient destinés aux « amateurs » (terme qui désignait alors des instrumentistes souvent de très bon niveau) qui prenaient plaisir à jouant ensemble.
Les 6 quatuors à cordes de l'opus XI sont tous très différents les uns des autres bien qu'ils soient tous en 3 mouvements faisant alterner les modes et les tempi et s'ouvrent par un Moderato. Ces oeuvres durent entre 10 et 20 minutes. Contrairement à l'opus VII, dont le numéro 2 est publié aux Éditions du Centre de Musique Baroque de Versailles, ils ne comportent aucun chiffrage à la basse, ce qui semble privilégier une interprétation sans basse continue. On pourra rapprocher ces 'uvres des quatuors déjà publiés de Gossec.
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Par QUERLEUX ALAIN. Ce « petit Concerto de chambre » comprend trois mouvements, pour une durée globale de 18 minutes environ. L?essence de son propos est le dialogue concertant et chantant entre un violon soliste et un orchestre à cordes (pouvant se réduire à un simple quatuor à cordes ). Le premier mouvement est sous-titré « ..Par un chemin d?échos divers.. » : il évoque une promenade et ses sons, rumeurs, chants et bruits ? naissant, s?amplifiant, s?éloignant ou renaissant en échos. Plusieurs tempi modérés s?enchaînent au gré des tonalités de ré mineur, ré majeur, sol mineur et sol majeur. Les interprètes devront varier les climats, nuances et couleurs. Le mouvement central, très lent et expressif, est de facture plus classique : l?orchestre expose le thème principal, bientôt repris et varié par la cantilène du violon solo, dans le ton de la mineur.Le passage central module en la majeur, un grand crescendo s?en suit, jusqu?au retour du premier thème ? soliste et orchestre réunis. Le Finale apporte joie et détente, dans un tempo vif et spirituel.C?est une forme Rondo, avec un refrain apparaissant à cinq reprises, et quatre couplets énoncés par le violon solo. Quelques traits virtuoses participent de la fête, le ton de La hésitant entre mineur et majeur. La partie de soliste conviendra aux violonistes à partir de la fin du 2ème cycle des conservatoires. Les parties d?orchestre sont abordables à partir du second cycle./ Répertoire / Violon Concertant et Orchestre
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Le Quintette à cordes en mi bémol majeur, Op. 97 (avec deux altos) est le troisième Dvorák oeuvres composées sur le sol américain.'A partir de trois ensembles de ce quintette, nous pouvons dire qu'ils reflètent l'influence de la musique américaine et de la vie en Amérique du compositeur', a écrit le 7 Janvier 1894, le critique musical américain Henry Krehbiel. L'utilisation de certains éléments mélodiques et rythmiques dans les médias américains, qui sont caractéristiques de chant gospel afro-américain, puis renforcé la légende renforcement construction Dvorák devrait rendre le fondateur d'une musique nationale américaine.Le Quintette à cordes en mi bémol majeur était le 12 Janvier 1894 en première au Carnegie Hall et est apparu peu de temps après dans le score et les pièces par Simrock dans la presse - la principale source de la présente édition.- Tiré de la critique 'oeuvres complètes Antonín Dvorák', tome IV / 8- Nouvelle Préface (ch / fr / dt ...) Avec l'émergence de nouveaux contextes d'évaluation par David Beveridge / 2 Violons, 2 Alto Et Violoncelle
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Par DVORAK ANTONIN. Quel que fut le succès du séjour de Dvo ák aux États-Unis (1892–95), le compositeur souffrit de la nostalgie de son pays. Il avait certes commencé la composition de son quatuor à cordes en La bémol majeur à New York, mais ne le rédigea qu’à son retour en Bohème, en décembre 1895. Cette ultime oeuvre de musique de chambre ne présente plus la moindre influence de musique amérindienne ou afro-américaine. En revanche, l’auditeur est surpris par l’abondance de thèmes et de motifs chantants et leur développements particulièrement savants et contrastés. Il semble que l’oeuvre ait directement bénéficié du soulagement procuré par les retrouvailles du compositeur avec ses enfants et ses amis. Lors de la composition, Dvo ák confia dans une lettre: «Le Seigneur nous a octroyé cet instant de félicité, et c’est pourquoi nous nous sentons tous aussi indiciblement heureux. » Cette édition Henle est la première édition Urtext de ce quatuor depuis 1955. / Jost, Peter / Répertoire / 2 Violons, Alto, Violoncelle
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