Six sonates pour le clavecin - Ier oeuvre. Edition : Paris, l'Auteur, s.d. (=1763)Deux sonates pour le clavecin ou le piano-forte - IIeme oeuvre. Edition : Paris, l'Auteur, s.d. (=1764)Menuet d'Exaudet avec des variations pour le clavecin - Edition : Paris, l'Auteur, s.d. (=1764)Présentation de Jeanne Roudet : Introduction - Dynamique et agogique - Pédalisation - Ornementation - Appendice I - Appendice II.Fac similé de l'oeuvre intégrale de ce compositeur, que l'on peut jouer au clavecin ou au piano forte. / Clavecin Ou Piano-Forte / 88 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 23.5 X 32.5

Par . Cette anthologie contient des pièces d\'une grande variété de styles de compositeurs des XVIIe et XVIIIe siècles. On y trouve des ?uvres de compositeurs célèbres comme Telemann, Purcell et Corelli mais aussi d\'autres moins connus comme Babell, Delalande, van Eyck, Fischer, Locke et Luidhens. L\'édition répond aux besoins des professeurs de flûte à bec qui cherchent des compléments pour leurs cours, de même qu\'à ceux des étudiants qui désirent élargir leur répertoire. Elle convient aussi aux concerts scolaires. / Date parution : 2023-01-13/ Recueil / Flûte à Bec Soprano et Piano

GRAN PARTITA INSTRUMENTATION : 12 WIND INSTRUMENTS AND DOUBLE BASS VERSION : STUDY SCORE CONTENU : PREFACE - EDITORIAL NOTES - I. LARGO - II. MENUETTO - III. ADAGIO - IV. MENUETTO - V. ROMANCE - VI. (TEMA CON VARIAZIONI) - VII. FINALE NOMBRE DE PAGES : 120 COLLECTION : EULENBURG MINIATURE SCORES FORMAT : ETP SMALL

Edition : Londres, S. Weaver, J. Johnson, s.d. c.1735Présentation de Marc Vallon : note biographique - les sonates pour basson - oeuvres de Merci - agrémentation - ornementation - altérations rythmiques.Une des rares partitions du XVIIIème siècle pour basson et basse continue. L'excellente qualité de la gravure permet une lecture aisée. / Bassons Et Basse Continue, Violoncelle Et Basse Continue / 23 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 24 X 33

INSTRUMENTATION : ORCHESTRA VERSION : STUDY SCORE DESCRIPTION : THE PREMIÈRE OF DAUDET'S PLAY, L'ARLÉSIENNE, WITH INCIDENTAL MUSIC BY BIZET, AT THE THÉÂTRE DU VAUDEVILLE ON 3 SEPTEMBER 1872, WAS A DEVASTATING EVENT FOR BOTH PLAYWRIGHT AND COMPOSER AND THE PRODUCTION WAS REMOVED FROM THE REPERTORY AFTER 19 PERFORMANCES. THE CRITIC JOHANNÈS WEBER, HOWEVER, WAS ALERT TO THE QUALITY OF BIZET'S SCORE AND SUGGESTED THAT THE COMPOSER SHOULD EXCERPT AND RESCORE SEVERAL PIECES FOR THE CONCERTS POPULAIRES WHERE 'THE LOVELY MUSIC WOULD BE BETTER APPRECIATED THAN AT THE VAUDEVILLE'. BIZET MUST HAVE MOVED RATHER QUICKLY TO FOLLOW WEBER'S SUGGESTION, FOR THE PREMIÈRE OF THE FIRST ARLÉSIENNE SUITE TOOK PLACE ONLY SIX WEEKS LATER AT THE CONCERTS POPULAIRES ON 1 NOVEMBER 1872 AND THE WORK IN ITS NEW ABRIDGED FORM WAS SOON TAKEN UP BY MANY OTHER ORCHESTRAS. THUS, BEFORE HIS DEATH IN JUNE 1875, BIZET HAD THE SATISFACTION THAT HIS SUITE FROM L'ARLÉSIENNE WAS PLAYED BY ALL THE MAJOR CONCERT SOCIETIES IN PARIS AND IT HAS REMAINED FIRMLY IN THE CONCERT AND RECORDED REPERTOIRE EVER SINCE. CONTENU : PREFACE - EDITORIAL NOTES - VORWORT - REVISIONSBERICHT - PRÉFACE - NOTES ÉDITORIALES - TEXTUAL NOTES - ORCHESTRATION/ORCHESTERBESETZUNG/INSTRUMENTATION - I. PRÉLUDE - II. MINUETTO - III. ADAGIETTO - IV. CARILLON NOMBRE DE PAGES : 100 COLLECTION : EULENBURG MINIATURE SCORES FORMAT : ETP SMALL

Par SOLER PADRE ANTONIO. Publication du manuscrit original, en parties séparées : violon I - violon II - alto - violoncelle - clavecin. Présentation par Jean-Patrice Brosse : contexte historique et culturel de la vie du Padre Soler - les quintettes du Padre Soler - l'oeuvre du Padre Soler - table des matières. - / Niveau : Facile / Répertoire / Instruments Divers dont L'Alto, Clavecin et plusie

Oeuvre légère pour xylophone (ou marimba) destiné aux élèves de fin de deuxième cycle ou pouvant servir de bis en fin de récital. (Durée : environ 2'30).Au Japon un 'utage', c'est un groupe d'amis qui se réunit pour faire la fête. Ce soir là tout est permis, on y chante et danse, on s'y amuse.Dans cette oeuvre j'ai voulu raconter un 'utage' : on y chante une chanson japonaise, suivie d'une danse rapide et accentuée, devenant, dans l'ivresse de la fête, complètement désorganisée.C'est une petite pièce humoristique, à jouer sans modération !Elève de Michiko TAKAHASHI et de Keiko ABE, Aïko MIYAMOTO arrive en France 1990 pour se perfectionner auprès de Francis BRANA et Jacques-François JUSKOWIAK.En 1991, elle gagne au concours international de Clermont-Ferrand le 1er prix exceptionnel du public. Ensuite elle entre comme percussionniste au sein de l'Orchestre National de Lille.Elle fait régulièrement des récitals et des concerts de musique de chambre au Japon (Tokyo, Kyoto, Shiga) et dans le Nord de la France. Ses concerts sont à plusieurs reprises diffusés par la radio d'état N.H.K.En 2000, elle crée avec le percussionniste, timbalier solo de l'Orchestre National de Lille, Jean-Claude GENGEMBRE, l'ensemble 'Cantus Percussio'.Elle se produit régulièrement en concertiste notamment avec l'orchestre SOAI, l'orchestre de Douai, l'orchestre National de Lille, l'orchestre Symphonique de Kyoto?Très intéressée par la musique actuelle, elle crée de nombreuses oeuvres comme le concerto pour percussions et orchestre de Omar Yagoubi, 'Nomades' de Graciane Finzi, 'Kabuki' pour percussion et piano de Megumi Misaki, 'Tamashii' pour quatuor à cordes et marimba de Megumi Misaki? / Xylophone Solo