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Chorale [ 12896 ]
Quatuor à cordes: 2 violons, alto, violoncelle [ 12470 ]
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Chorale TTBB [ 7172 ]
1 Piano, 4 mains [ 6734 ]
Trompette [ 5636 ]
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Quintette de Cuivres: 2 trompettes, Cor, trombone, tuba [ 2604 ]
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Flûte à Bec [ 2383 ]
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Partie séparée [ 2129 ]
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Piano Trio: piano, violon, violoncelle [ 1603 ]
Piano et Orchestre [ 1458 ]
4 Guitares (Quatuor) [ 1433 ]
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Conducteur de poche, d'étude [ 1370 ]
Saxophone Tenor [ 1266 ]
Voix d'Enfants [ 1199 ]
Orchestre, Violon [ 1108 ]
Ensemble de Percussions [ 1055 ]
Ensemble d'Accordéons [ 968 ]
Mandoline [ 929 ]
Saxophone et Piano [ 771 ]
Violoncelle, Orchestre [ 703 ]
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Tous Les Instruments [ 629 ]
Orchestre Symphonique [ 617 ]
Quintette à Vent: flûte, Hautbois, basson, clarinette, Cor [ 611 ]
Trio à Cordes: violon, alto, violoncelle [ 601 ]
Flûte à bec Soprano [ 599 ]
Voix Baryton, Piano [ 568 ]
CD [ 513 ]
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Quintette à Vent [ 481 ]
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Quatuor de Cuivres [ 460 ]
Papeterie [ 440 ]
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Piano Quatuor: piano, violon, alto, violoncelle [ 247 ]
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Par PAUSET BRICE. Erstarrte Schatten (Symphonie VI) pour orchestre, six voix solistes et électronique, clôt le triptyque entamé par Der Geograph (Symphonie IV) pour orchestre avec piano principal, et Die Tänzerin (Symphonie V) pour orchestre. L'appareil orchestral est identique pour les trois pièces du cycle. Dans chacune des deux pièces précédentes, il s'agissait de faire entendre une musique confrontée à la question de sa propre représentation et, par conséquence, des impossibilités attachées à cette représentation. Un géographe hésitant à se représenter lui-même sur la carte du monde qu'il trace, la difficulté de penser les mouvements et les évolutions d'une danseuse parmi les autres mouvements planétaires et stellaires, ces deux exemples étaient au centre des réseaux de métaphores nécessaires à la construction des deux premières pièces. Dans Erstarrte Schatten, l'image célèbre des ombres de victimes pratiquement photographiées par la lumière nucléaire de l'explosion d'Hiroshima constitue le socle dramaturgique d'une musique de négativité et de paradoxes : traces ténues de la présence du disparu, entrée instantanée dans l'intemporel, mort sans deuil, sans corps, sans conscience. Le triptyque lui même, dans son mouvement dramaturgique, pourrait se résumer à la recherche graduelle d'une situation d'impossibilité dans la musique même : se débarasser progressivement de l'emprise des métaphores et imaginer une musique certes fondée sur le néant, mais pour autant sans renoncement ni ascétisme. L'electronique tentera, par la préférence donnée au traitement de substance sonores bruitées, de proposer une solution possible au problème des pièces d'orchestre avec électronique, souvent réduites au dialogue entre une masse orchestrale et de matériaux sonores pré-enregistrés qui n'ont généralement, de par leur texture, aucune chance de faire entendre leur voix vis-à-vis de l'orchestre : la prégnance culturelle de ce dernier s'impose presque inmanquablement à l'écoute. L'électronique sera centrée principalement sur les six voix solistes comme sources ponctuelles, ainsi que sur quelques zones sonores de l'orchestre comme sources diffuses (en particulier les cuivres et les cordes). Les traitements sonores appliqués à ces sources consisteront pour l'essentiel en frequency-shifting 'composé' (c'est à dire avec une évolution de la fréquence de modulation et une balance entre les branches positives et négatives constamment renouvellées dans l'écriture même), en l'usage de filtres résonants et dans une travail de spatialisation extrêmement articulé, faisant suite à ce que j'avais auparavant développé dans les deux Perspectivae Sintagma et dans la Symphonie III (Anima Mundi). Les moteurs de spatialisation étaient conçus de telle manière que les enveloppes de transfert, l'écriture rythmique, la transformation graduelle de la présence des haut-parleurs en tant que sources ponctuelles ou de 'taches spatiales', d'autres paramètres encore concouraient á une écriture de la spatialité au moins aussi articulée que le langage tellement riche de la musique instrumentale. Pour terminer, l'utilisation ponctuelle de matériaux sonores pré-enregistrés et préparés en studio (hybridations complexes, time-stretching variable, etc.) sera probablement nécessaire, en tant qu'appoint, mais ne remettra pas en cause l'idée de base consistant à maintenir une relation vivante et instrumentale, interprétative, de l'électronique vis à vis de l'orchestre et des voix. Brice Pauset / contemporain / Date parution : 2009-11-18/ Répertoire / Grand Orchestre, 6 Solistes et Electronique Live
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Par YI XU. Guo Feng, Chansons des Royaumes, titre de la 1ère partie du livre de...
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Par YI XU. Guo Feng, Chansons des Royaumes, titre de la 1ère partie du livre des odes qui est apparu il y a plus de 2500 ans, recueille 305 pièces de vers, chansons d'amours ou hymnes religieux. Guo Feng fait dialoguer le Qin, instrument aux sonorités sèches de cordes pincées, mais aussi aux sonorités frottées, étranges, immatérielles, auxquelles s'adjoignent les sons tenus et lyriques du violoncelle et du violon: symbole d'une rencontre entre les cultures, mais aussi d'un monde intérieur fait de sources divergentes. Guo Feng, recueil de poème ancien doit être perçu comme l'expression de l'âme Chinoise. En présentant le Qin, l'instrument le plus lettré, le plus ancien de la tradition, Guo Feng trouve une voix authentique pour pénétrer plus avant son imaginaire. Cette méditation musicale dans laquelle le temps semble étirer à l'extrême possède également une dimension autobiographique. Aux confluents de deux cultures qui la traversent, Xu Yi nous parle de ses contradictions, de ses oppositions. Sa musique laisse percevoir des gouffres de silences transpercés par le hurlement de la marche forcée que connaît la Chine d'aujourd'hui. / contemporain / Répertoire / Violon, Violoncelle, Guqin et Electronique
26.60 EUR - vendu par LMI-partitions
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