/ Choeur Mixte (SSSAATTBB) A Cappella Ou Avec Orgue Ou Orchestre Divers (Cordes, Ensemble De Clarinettes Ou De Saxophones, Instruments A Vent divers, Orchestre Symphonique, Ensemble A Vent)

Cantata. Par SILVESTROV VALENTIN. Diptychon est une composition de deux volets, qui peut être comparée à un retable. En plus d'une image du Christ, cela représente généralement la vie d'un saint. L'image du Christ correspond à la liturgie, notre père '(premier mouvement) et la vie d'un saint pour le célèbre poème de Tarass Chevtchenko, ' Zapovit ' (qui signifie 'dévouement' en ukrainien) (second mouvement). Strictement parlant, le premier texte est également une dédicace. Le développement musical au sein des mouvements semble aller dans des directions différentes, bien qu'il y a une sorte de plan caché. La Loi de la recherche au ciel correspond à la ' descente ' tragique de terre et de l'humanité, qui est implorèrent pour être miséricordieux et tenir en souvenir... Cette lecture me semble plus précis et plus réaliste. Pour cette raison, j'ai préféré pour démarrer avec la prière et de ne pas mettre fin avec elle, mais je me rends compte que ce ne soit pas la séquence traditionnelle. ' (V. Silvestrov)/ Répertoire / Choeur Mixte a Cappella (SSAATTBB et Basse Profond

Tonalité : G-Dur -. Par MENDELSSOHN-BARTHOLDY FELIX. Through the addition of an orchestral accompaniment and slight modifications, Mendelssohn integrated this eight-voice a cappella motet, composed in 1844, into Elijah. / Mottet / Répertoire / Choeur SSAATTBB

Agnus Dei in a somewhat dark setting with a solo soprano hovering above. The composition by the young Polish composer is particularly suitable for chamber choir concerts, requires full command of the voice, and takes the audience far away from this world. / Choeur Mixte (SSAATTBB) Et Soprano Solo A Cappella

Non Nobis Domine / Nicht Unserm Namen, Herr. Par MENDELSSOHN-BARTHOLDY FELIX. The Psalms inspired Mendelssohn throughout his working life, and, aside from a cappella settings, he left behind five great orchestral Psalms. / Psaumes / Date parution : 1995-01-01/ Répertoire / Solistes STBar, Choeur SSAATTBB, 2 Flûtes Traversi

Non Nobis Domine / Nicht Unserm Namen, Herr. Par MENDELSSOHN-BARTHOLDY FELIX. The Psalms inspired Mendelssohn throughout his working life, and, aside from a cappella settings, he left behind five great orchestral Psalms. / Psaumes / Date parution : 1995-01-01/ Répertoire / Solistes STBar, Choeur SSAATTBB, 2 Flûtes Traversi

Non Nobis Domine / Nicht Unserm Namen, Herr. Par MENDELSSOHN-BARTHOLDY FELIX. The Psalms inspired Mendelssohn throughout his working life, and, aside from a cappella settings, he left behind five great orchestral Psalms. / Date parution : 1995-01-01/ Répertoire / Solistes STBar, Choeur SSAATTBB, 2 Flûtes Traversi

Non Nobis Domine / Nicht Unserm Namen, Herr. Par MENDELSSOHN-BARTHOLDY FELIX. The Psalms inspired Mendelssohn throughout his working life, and, aside from a cappella settings, he left behind five great orchestral Psalms. / Psaumes / Date parution : 1995-01-01/ Répertoire / Solistes STBar, Choeur SSAATTBB, 2 Flûtes Traversi

Par MENDELSSOHN-BARTHOLDY FELIX. Gattungen: Motetten, Psalmen, deutsch - Reihen bei Carus: Stuttgarter Ausgaben (Urtext) - Verwendung / Kirchenjahr: Fastenzeit und Passion, Himmelfahrt, Jahreswende - / Mottet / Répertoire / Choeur Mixte

Par MENDELSSOHN-BARTHOLDY FELIX. Gattungen: Motetten, Psalmen, deutsch - Reihen bei Carus: Stuttgarter Ausgaben (Urtext) - Verwendung / Anlässe: L Hautbois und Dank - Verwendung / Kirchenjahr: Advent, Fastenzeit und Passion, Himmelfahrt, Jahreswende, Karwoche, Wei cor achten - / Mottet / Répertoire / Choeur Mixte

Baroque allemand poésie me fascine depuis longtemps. Lorsque vous organisez le livret de mon opéra de chambre Dafne (d'après Martin Opitz, écrit en 2005), j'ai intégré plusieurs poèmes de Opitz dans son jeu, et c'était aussi la première fois pour moi de composer des passages de choeur prolongées. Après avoir terminé ce travail, j'ai ressenti le besoin d'explorer la combinaison de choeur et les textes baroques dans un plus, la composition chorale indépendante. J'ai choisi des poèmes de Christian Hoffmann von Hoffmannswaldau, Andreas Gryphius, Martin Opitz, Georg Philipp Harsdörffer, Barthold Brockes Hinrich und Friedrich von Logau. En dehors de Trost aphoristique von Logau, les textes ont été raccourcies et réorganisé en profondeur. Les sujets similaires, en utilisant aussi des manières étroitement liées d'expression, et la tendance à des structures redondantes - souvent, une pensée à plusieurs reprises formulé de différentes façons - en fait des lignes de change, même possibles entre les différents poèmes.La façon dont les textes sont examinés les changements entre cadre cohérent et la langue en utilisant comme matière sonore et l'élément structurel. Un aspect important est la technique de laisser mots ou des syllabes tourner à travers tout le choeur, qui - soutenus par différents niveaux dynamiques et d'un unisono souvent légèrement imprécise - crée un effet panoramique comparables. Le moins son temps difficiles de la langue baroque, riche en consonnes, les métaphores lourdes, mais aussi les ondulée, parfois des expressions bizarres sont le plus souvent mis en musique plutôt discrète. Surtout, une duplication du caractère déclamatoire est évité, tandis que quelques belles images sont ramassés et transformés en sons. Le son choeur en tant que telle reste la plupart du temps 'intacte' au sens traditionnel- du brai est même traitée de manière très restrictive - un seul passage (le début du mouvement IIIe) fait usage de la pleine échelle chromatique. L'abstinence de spectaculaires effets attire l'attention sur compréhensibles structures harmoniques, les nuances dynamiques, un large éventail de combinaisons de voix et de registre et les variations subtiles des textes dans les différentes pièces.Formellement, l'ensemble du cycle de sept pièces sont regroupées en grandes sections de plusieurs mouvements. La devise en forme de début se transforme à la fois du texte et de l'harmonie dans le mouvement Gryphius dans laquelle le choeur est progressivement étendue d'une région à moyen terne à plus de registres contrastés jusqu'à ce que les fondus sonores away 'wie Rauch' [comme] la fumée et se transforme en fines pétille. Un petit interlude - la seule section qui présente le quatuor de cuivres - mène à Echo Opitz ', qui se déplace d'un endroit sombre, pesante, son dissonant des voix d'hommes dans une atmosphère de plus en plus léger, qui est ensuite repris par le plutôt simple , paysage d'automne mélancolique de Harsdörffer. La pièce maîtresse du cycle suivant, basé aussi bien sur le poème d'automne par Brockes, contraste fortement avec la simplicité du mouvement précédent. L'image d'une douche à effet pluie de feuilles qui tombent, méditative qui tournent autour lui-même, est transféré dans une longue et complexe 'spirale' paysage sonore sans cesse en rotation dans un maximum de 16 pièces individuelles, chacun d'entre eux d'explorer une version légèrement différente du texte du poème. Tandis que le choeur se développe pour le plus grand nombre de registres et de plus forte densité de la pièce, l'expression, dans le style de la langue Brockes ', reste plutôt affectée. La dernière section reprend le slogan du début, en explorant les deux enlacés textes Hofmannswaldau de manière plus approfondie, et conduit à la court épilogue qui sert comme un commentaire ironique sur baroque lassitude du monde sous la forme d'une merry-go-round avec les syllabes du poème de rotation spirituellement rapide grâce à la chorale.Le quatuor de cuivres partie soutient, accompagne et complète en partie le choeur d'une façon presque totalement la fusion. Il ya à peine une note qui n'est pas directement associée à l'une des voix de la chorale. Cependant, l'utilisation ou ommitting les cuivres affecte également la Charakter de la performance de la chorale - de cette manière, deux versions égales de la pièce sont combinés en un seul score, et vergehn wie Rauch peut être effectuée a cappella à la fois l'original et d'aujourd'hui les sens du terme.- Benjamin Schweitzer / Choeur Mixte (SSAATTBB), Trompette En Sib, Cor En Fa, Trombone Et Tuba

Motets is a set of intimate and spiritually uplifting a cappella choral works by Karl Jenkins, featuring new pieces and arrangements of a selection of movements from his most popular works, including The Armed Man, Requiem, Adiemus and The Peacemakers. Although scored for mixed choir a cappella, most pieces include an optional accompaniment for piano or organ. Next to the complete vocal score (BH 12937) all 19 separate motets are also available as single pieces.Motets was recorded on Deutsche Grammophon 0289 479 3232 by Stephen Layton and Polyphony. / Choeur Mixte (SSAATTBB) A Cappella

Motette für vier- bis achtstimmigen gemischten Chor a cappella. Par SCHLEE THOMAS DANIEL. German/ Répertoire / Choeur Mixte (SSAATTBB)