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Soli, choeur mixte et accompagnement [ 15093 ]
Chorale [ 12896 ]
Chorale 2 parties [ 12205 ]
CD Chorale [ 7664 ]
Chorale TTBB [ 7172 ]
Formation musicale - Solfège [ 4796 ]
Chorale Unison [ 4664 ]
Voix seule [ 4637 ]
Orchestre de chambre [ 4451 ]
Ensemble à vent [ 3685 ]
Chorale SSAA [ 3435 ]
Alto, Piano [ 3075 ]
Harpe [ 2705 ]
Partie séparée [ 2129 ]
Voix haute, Piano [ 1821 ]
Opéra [ 1732 ]
Chorale SSATB [ 1499 ]
Voix moyenne, Piano [ 1449 ]
Voix Soprano, Piano [ 1334 ]
Chorale SSAATTBB [ 1277 ]
Voix d'Enfants [ 1199 ]
Voix basse, Piano [ 1116 ]
Paroles et Accords [ 878 ]
Voix, Guitare [ 632 ]
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Voix Baryton, Piano [ 568 ]
Voix Tenor, Piano [ 518 ]
CD [ 513 ]
Voix Mezzo-Soprano, Piano [ 507 ]
Ensemble d'École [ 464 ]
Orgue, Trompette (duo) [ 446 ]
Accompagnement Piano [ 435 ]
Orchestre d'harmonie, Chorale-Voix [ 425 ]
Eveil Musical [ 402 ]
Chorale SSATBB [ 344 ]
Voix Soprano [ 299 ]
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Voix Soprano, Orchestre [ 268 ]
Voix haute [ 232 ]
Chorale, Orchestre [ 230 ]
Voix et Orchestre [ 229 ]
Voix Mezzo-Soprano [ 220 ]
Alto et orchestre [ 215 ]
Voix basse [ 211 ]
Voix duo, Piano [ 198 ]
Voix Baryton [ 166 ]
Voix Tenor [ 157 ]
Voix d'Enfants, Piano [ 153 ]
Voix Moyenne [ 128 ]
Hautbois et Orchestre [ 127 ]
Voix duo [ 125 ]
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Chorale SATBB [ 120 ]
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Voix, Orgue [ 94 ]
Libretto [ 87 ]
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Chorale SATTBB A Cappella [ 68 ]
Chorale SSAB, Piano [ 67 ]
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Chorale SSAB a cappella [ 65 ]
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Chorale, Orgue [ 34 ]
Chorale SSAATB A Cappella [ 28 ]
Voix d'Enfants, Instruments [ 24 ]
Chorale SAATB A Cappella [ 23 ]
Voix Alto, Piano [ 23 ]
Voix Soprano, Orgue [ 22 ]
Voix, Quatuor à cordes [ 22 ]
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Quintette de Cuivres: 2 trompettes, Cor, trombone,… (15)
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Quatuor de Flûtes à bec (14)
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Alto, Piano (11)
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Choeur SSAATTBB, 2 Cornetti, 3 Trombones, 6 Trompe (10)
2 Violoncelles (duo) (10)
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Solo T, Choeur SATB, Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Ba (9)
Chorale SSAA (9)
Flûte à bec Alto, Basse continue (9)
6 Trombones 2 Trombone Basses (9)
Quatuor de Cuivres (9)
Piano Trio: piano, violon, violoncelle (9)
Voix Tenor, Piano (9)
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Violons, Basse et Clavecin (8)
Flûte Traversière, Violon, Alto et Basse Continu… (8)
Violoncelle, Basse continue (8)
Piano, Guitare (duo) (8)
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Violon, Instruments à Cordes et Basse Continue (8)
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Solistes TT, 2 Violons, 2 AltoSBasson et Basse Con (7)
Flûte à bec Alto, Piano (7)
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Saxophone Tenor (7)
Flûte traversière, Basse continue (6)
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Marimba, Piano (duo) (5)
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2 Violons Hautbois et Orchestre (4)
Basse de Viole ou Alto et Orchestre à Cordes (2 V… (4)
Violoncelle, Orchestre (4)
2 Dessus, Alto, Ténor et Basse de Viole (4)
Flûte à bec, Guitare (duo) (4)
Luth (4)
Orchestre d'harmonie, Chorale-Voix (4)
Percussions Et Cordes (4)
Chorale SSAATTBB (4)
Accompagnement Piano (3)
Chorale Unison (3)
Flûte à Bec et Accompagnement Piano (3)
Quatuor de Flûtes : 4 flûtes (3)
Piano, Guitare (grilles d'accords) (3)
Voix Mezzo-Soprano, Piano (3)
Quatuor de Saxophones: 4 saxophones (3)
Chant (3)
Ensemble de Flûtes (3)
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Quatuor de cuivres: 4 trombones (3)
Euphonium Ou Saxhorn Et Piano (3)
Violon 1 (3)
Flûte à Bec Alto ou Flûte Traversière ou Violo… (3)
Quintette de Cuivres et Concert Band/Harmonie (3)
Concert Band ou Harmonie et Hautbois (3)
Concert Band ou Harmonie et Piano (3)
2 Violons, Piano (3)
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Ensemble Jazz (3)
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Ensemble de Cors (3)
Matériel D'Orchestre (3)
Luth Baroque (2)
Flûte Traversière (Matériel Pédagogique) (2)
Clavier ou Orgue Electronique (2)
Trombone basse et Piano (2)
Alto, Violoncelle (duo) (2)
Ensemble (2)
Partie Séparée (2)
Marimba et Guitare (duo) (2)
2 Basses de Viole et Basse continue (2)
Ensemble de guitares (2)
Choeur Mixte a Cappella (2)
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Flûte à bec, Basse continue (2)
Flûte à Bec et Piano (2)
3 Clarinettes et Concert Band ou Harmonie (2)
Violoncelle, Contrebasse (duo) (2)
2 Trompettes ou Hautbois et Trompette, Cordes et B (2)
Orgue, Piano (duo) (2)
Quatuor de Clarinettes: 4 clarinettes (2)
Alto Partie Séparée (2)
Violon Et Harpe (Ou Piano) (2)
Ensemble A Vent (2)
2 Sopranos Et Flûte A Bec Alto Ou 3 Autres Instru… (2)
Conducteur de poche, d'étude (2)
Hautbois Et Cordes (Violon, Alto Et Basse) (2)
Clarinette, Guitare (duo) (2)
2 Altos, Piano (2)
Voix basse (2)
Orgue et Concert Band ou Harmonie (2)
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Guitare Tablatures Classique (2)
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Contrebasse et Orchestre (2)
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Violon, Cordes Et Clavecin (2)
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Flûte A Bec Alto (Flûte Traversière) Et Basse C… (2)
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Euphonium, Piano (duo) (2)
2 Flûtes à Bec (2)
2 Flûtes Traversières (Ou Violons) (2)
Ligne De Mélodie, (Paroles) et Accords (2)
Flûte Traversière, Orchestre A Cordes Et Basse C… (2)
Klavierauszug : Sopran solo, Alt solo, Tenor solo,… (2)
Tenor (2)
3 Guitares (trio) (2)
Ensemble de Percussions à Clavier (Duo) (1)
Alto ou Violoncelle et Piano (1)
Musique De Chambre (1)
3 Flûtes à Bec SAB/STB (1)
Solistes SSSATB, Choeur SSATB, 2 Violons, 2 AltoS (1)
Orchestre et Quatuor à Cordes (1)
Quatuors de Flûtes à Bec et Clavecin ou Piano (1)
Hautbois et Orchestre (1)
2 Trompettes (Ou Hautbois Et Trompette), Cordes Et… (1)
Soli (SATB, Soprano Aussi Chorale), Choeur Mixte (… (1)
1 ou 2 Violes de Gambe (1)
Flûte à Bec Alto et Basse Continue ou Violoncell… (1)
3 Saxophones (trio) (1)
Flûte Traversièreou Piccolo, Hautbois, Clarinett… (1)
3 Percussions ou Claviers (1)
Quatuor de cuivres: 4 trompettes (1)
Basse Partie Séparée (1)
Piccolo, Piano (1)
Traîté (1)
Euphonium (1)
5 Voix (Flûte à Bec et Instruments Renaissance) (1)
Orgue et Clavier (1)
Flûte Et Alto (1)
Clarinette en Sib et Tryptique (1)
Soprano, Choeur Mixte A 4 Voix, Instruments A Cord… (1)
Flûte Traversière Et Clavecin Obligatoire (1)
Voix Moyenne ou Basse et Piano (1)
Basse En Eb Et Piano (Orgue) (1)
Voix Elevée(s), Flûte Traversière, Hautbois, Vi… (1)
Guitar (1)
Soli, Choeur Mixte Et Orgue (1)
1 Piano, 6 mains (1)
Ensemble Baroque (1)
Ensemble de Violons (1)
Cor, Violoncelle et Piano (1)
Percussion (1)
Basse (1)
Saxophone Alto ou Ténor (1)
1 à 4 Trompettes (1)
Contrebasse Et Harpe (1)
Clarinette ou Saxophone et Piano (1)
Soprano et Quatuor à Cordes (1)
Violon Et Cordes (1)
3 Basses de Viole (1)
Soli (SSA), gemischter Chor (SATB) und Orchester (1)
Choeur Mixte (SATB) Et Basse Continue (Ou Orgue) I… (1)
Flûte à Bec Alto Solo (1)
4 Trompettes Baroques Et Timbales (1)
2 Pianos et Orchestre (1)
Piano Accompaniment (1)
2 Pianos, 4 mains (1)
Voix de femme (Soprano ou Mezzo), Cordes, Basse c… (1)
Cuivres Et Timbales (1)
PF/PFA::Piano, Piano Accompaniment (1)
Violon Et Basse Continue (Ou Clavecin Ou Piano) Vi… (1)
12 Instruments à Cordes (1)
Scores (1)
1 A 3 Flûtes A Bec Aigues Et Piano (1)
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Vibraphone (1)
Solistes SATB, SATB, 2 Violons et Basse Continue, (1)
2 Flûtes à bec, Basse continue (trio) (1)
2 Trompettes Sib et 3 Trombones ou 2 Cornets et 3 (1)
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Trio Avec Piano (1)
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Violon II (1)
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Flûte Et Clavecin (Ou Piano) (1)
Ensemble Instrumental (1)
Saxophone Soprano (1)
Trio de Cuivres (1)
TBN(2)/STR ORCH::Trombone(Duo), Orchestre De Corde… (1)
Flûte à Bec Seule (1)
Trompette, Trombone (duo) (1)
2 Bassons (duo) (1)
Quatuor De Flûtes A Bec (1)
Théorie de la musique (1)
Guitare et Accompagnement Piano (1)
Clarinette en Sib et en La (1)
Guitare Fingerpicking (1)
Parties Orchestrales (1)
Cor Français (1)
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Trompette et Piano (1)
Flûte Et Clarinette En Sib (1)
Tout Instrument (1)
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Tuba (1)
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Basse En Bb Et Piano (Orgue) (1)
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2 Hautbois (duo) (1)
1 Ou 2 Flûte(s) Traversière(s) (1)
Piano avec Basse Figurée (1)
Voix Et Guitare Baroque (Guitare) (1)
3 Clarinettes et Concert Band/Harmonie (1)
Trompette en Do et Orgue ou Piano (1)
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Présentation Ces vocalises sont faites pour trouver la virtuosité de sa voix, et sa fluidité dans une écriture d'aujourd'hui. Vous y trouverez quelques fondamentaux comme les grands intervalles, la longue tessiture, pour toutes les voix, le chromatisme, le tempo rapide vocalisé, les slanci ou glissati, les quarts de tons, les nuances ainsi que les tenuti pianissimi ou encore le decrescendo finissant sur un fil di voce. La valeur ajoutée sur le plan rythmique habituera le chanteur à combiner les textes sur une pulsation interne permanente malgré l'exécution de la mélodie étudiée. Les tenuti ouvriront l'imaginaire du chanteur en y plaçant le texte, ad libitum. Les respirations inaudibles pour certains textes - proches de la mélodie ou du récitatif - côtoieront quelques inspirations et expirations audibles, ou sons-bruits fantômes. J'accorde beaucoup d'importance à l'articulation du texte en bouche, et à la place des lèvres dans l'acoustique du son. En effet, le chanteur transporte son propre théâtre à l'italienne partout et son palais devient alors le fin connaisseur de la place des aigus et sur-aigus. Le chanteur est un gourmet de sa bouche et de tout son appareil phonatoire et respiratoire. Le sprechgesang aura une large part dans ces vocalises. Quelques nouvelles idées d'écritures apparaissent comme celles des agrégats ou arpèges, les pleurs, les rires, la main devant la bouche, le rauco, les sons soufflés, le bruit des lèvres, la langue sortie roulée sur la lèvre supérieure, les claquements de langue, le vibrato glottique. La présence du chanteur sera indispensable pour donner du sens aux textes empruntés au répertoire des opéras classiques choisis. Ces Airs connus par coeur par chaque chanteur, que ce soit Carmen, Adolar, Méphistophélès, Mab, Pédrillo, Marina, Anna Bolena, Lucrezia, Philippe II, Urbain, La Reine de la nuit, Vulcain, Sarastro ou Erda, pour n'en citer que quelques-uns, glisseront peu à peu dans des traitements - stylistiques et vocaux - déformés par tout ce que j'ai cité plus haut : à savoir que la virtuosité prend le pas sur la texture du texte et de la voix : des phonèmes en lien avec la compréhension du texte, ou non, agrémenteront la réactivité du chanteur, vers une attitude ludique, inventive et drôle, bien que précise et technique. La sûreté des attaques sera appréciée, comme l'apprentissage des différents effets vocaux (une vingtaine, en tout) et de leurs cryptogrammes respectifs. Si cette collection s'adresse à des chanteurs expérimentés et sûrs de leur technique globale, elle provoquera certainement des prises de conscience sur le couple voix et répertoire, peu évident à mettre en place chez de jeunes artistes, appelés à mûrir, à expérimenter, donc à évoluer dans leur répertoire, et leur confort d'émission. La beauté de l'instrument est indispensable pour défendre le cadre scénique de chaque vocalise : j'invite les jeunes chanteurs à croiser la voix, sa technique avec le jeu, l'amusement et sa virtuosité. La soif et le bonheur de chanter se mesureront à la discipline de l'apprentissage. Jeunes artistes doués et patients, devenez ces êtres-bouches à la fois chanteurs-conteurs-hypnotiseurs et connaisseurs alchimiques du pouvoir colossal de la voix humaine. Ouvrez vos cerveaux et vos bouches : le monde vous réclame ! La préoccupation qui fut la mienne concernant les voix de contre-ténors et hautes-contre est de montrer l'exceptionnelle capacité de ces voix, autant esthétiques que techniques, voire pyrotechniques. Je reste frappée par la curiosité doublée du sens du risque que possède la plupart de ces artistes, avec un A majuscule. En effet, pour chanter de la musique d'aujourd'hui, le contre-ténor et la haute-contre doivent être des excellents émetteurs de sons classiques avec tout l'éventail des non vibrati et des ornements baroques avec, en plus, une soif de gourmets vocaux. Seules cette soif, cette vivacité d'esprit et cette prise de risque ouvriront la voie aux effets vocaux précis, au service de la dramaturgie sonore, sans geste. C'est pourquoi j'ai écrit des textes où la voix chante en solo, sans accompagnement. La voix est seule à bord, suave peut-être, mais technique, sûre et exigeant une grande présence. Or, cette présence semble attachée à cette tessiture rare, servant à la fois l'époque baroque et le répertoire contemporain. Les langues utilisées ici sont l'allemand, le latin, l'italien et le français. Il y aura aussi des vocalises avec piano, sur des modes vocaux et stylistiques connus où le chanteur issu du baroque se retrouvera aisément, malgré l'écriture contemporaine qui filtre peu à peu, avec son chapelet de cryptogrammes et d'effets. Ces vocalises seront en anglais, italien et français. Messieurs, débutants et professionnels, restez ces torches vivantes, enthousiastes. La variété de votre ambitus fait aussi partie de votre singularité et de l'hypnose que vous exercez auprès du public. De nombreux compositeurs d'aujourd'hui sont attirés par vos facettes et écrivent pour vos instruments : sollicitez-les ! Contenu I. O solitude - II. Erbarme dich - III. Sweet nightingale - IV. Infirmata, vulnerata - V. Nacht und Träume - VI. Eternita - VII. Puisque j'ai mis ma lèvre - VIII. Bella amorosa - IX. Artabano - X. Alto giove
23.20 EUR - vendu par Woodbrass
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Roland C30 Digital Harpsichord including stool. Experience the elegance of baroque music.While producing authentically exquisite centuries-old harpsichord sounds and drawing inspiration from 21st century ingenuity the Roland Classic Series C30 Digital Harpsichord uses digital technology to enhance playability and expressiveness. Whether you are a virtuoso or a novice the C30 makes it possible for you to spend as much quality time as you want with the harpsichord. Taking up little space the styling of the C30 is modelled on the virginals. With an authentic wooden cabinet and a high-quality mahogany finish the traditional and simple styling will beright at home in a classic or modern interior. The period styling is enhanced by stained glass on the stand and the decorative panel on the keyboard lid. The C30 can easily switch between the built-in French and Flemish types of harpsichord. Both of these have four dispositions— 8’ I (back eight) 8’ II (front eight) 4’ (upper octave) and lute (buff mute) — and each disposition has its own dedicated selection button. You can play with a single disposition or layer more than one. The C30 also has an excellent fortepiano sound and has two admirable sampled organ options - 8' flute (ideal for solo accompaniment) and 8'+4' Principal which is ideal for use with a choir. The digital C30 doesn’t need tuning and you can simply switch the pitch from a=440 to baroque (415 Hz) and French baroque (392 Hz). If for ensemble playing you need to match the C30 to other instruments fine pitch adjustments can be made. You can easily take the C30 with you to group rehearsals and live performances. Even if the temperature and humidity vary you can be sure that the pitch will remain accurate. Time-consuming maintenance is a thing of the past. Now you can just turn on and play. As well as equal temperament you can select Werckmeister Kirnberger Vallotti and Meantone tuning
3.99 GBP - vendu par Musicroom GB
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3.75 GBP - vendu par Musicroom GB
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76.10 EUR - vendu par LMI-partitions
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4.10 EUR - vendu par LMI-partitions
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Weihnachtskantate. Par SCHMELZER JOHANN HEINRICH. With this pastoral Christmas cantata by the long-serving Royal Hofkapellmeister of Vienna, Johann Heinrich Schmelzer, we wish to draw attention to a prominent baroque composer whose vocal and instrumental works have yet to achieve their historical place in the “early music scene“ which they richly deserve. Schmelzer’s easily performable pastoral music is characterized by simple melodic lines in an alpine idiom, partly in the style of Venetian baroque opera. A texture of five to seven voices alternates with settings for one or two voices accompanied by continuo./ Répertoire / Solistes TT, 2 Violons, 2 AltoSBasson et Basse Con
1.90 EUR - vendu par LMI-partitions
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Par PESSON GERARD. Méditée depuis 2007, aiguisée par la lecture des cantates de Bach, la création de Gérard Pesson marque sa première rencontre avec l'électronique et la lutherie virtuelle. Toute la poétique du compositeur français, un théâtre de lumières et d'intermittences, investit l'espace scénique des cantates : une machinerie minutieuse de gestes instrumentaux, d'objets trouvés, détournés ou fabriqués - les 'ciels acoustiques', l'orgue de verre. La dramaturgie se souvient du découpage baroque avec ses mouvements à configuration variable, les rythmes de danse ou l'alternance entre solistes et ensemble. Dans ce 'pays-cantate' qui est tout à la fois trace et mémoire, origine et destination, l'écriture vive du présent (les textes du jeune Mathieu Nuss ou d'Elena Andreyev) est interrompue par la visitation du passé, ici l'immense poésie de Gérard Manley Hopkins et sa vision d'une nature transfigurée. Extrait du programme du Festival Agora J'ai voulu ces cantates comme un théâtre intérieur, un théâtre de mots où le paysage de la musique, son mouvement panoramique, sa vitesse, sont le poème. Poème ami, d'abord supputé, appelé, discuté, biffé, dit et redit. Texte construit par lectures passionnées qui devient la préfiguration exacte du temps de la musique. Alors, musique et poème font territoire. Ils sont l'un à l'autre le pays. La cantate est opéra de climats, respiration articulée dans laquelle la musique devient didascalie du poème, son envers scandé. La cantate est une et fragmentée, c'est une narration librement relancée, souvent interceptée par son propre commentaire. Son fonds d'images serait comme partagé, ainsi que devait l'être, à l'époque de Bach, l'histoire biblique. J'ai souhaité que ces cantates, qui sont une dramaturgie sans action explicite, soient pourtant mises en profondeur, en lumières, en mots aussi, par un artiste venant du spectacle. J'en ai fait la proposition à Daniel Lévy avec qui j'ai déjà eu la chance de collaborer. Ces trois cantates sont distinctes, elles ont des effectifs vocaux et instrumentaux légèrement différents, mais une diagonale les traverse, qui passe par la poésie profonde et sidérante de Gerard Manley Hopkins (1844-1889) où se concentrent une méditation sur la présence de Dieu et une observation de la nature, de ses éléments dont la musique elle-même est une part atmosphérique. On retrouve un écho à 'la question de Dieu' et au 'décor planté' dans les deux textes contemporains des cantates 1 (Mathieu Nuss) et 3 (Elena Andreyev). Ces cantates adoptent une forme en numéros successifs, souvent brefs, enchaînés ou non. On trouve, par exemple dans la première, des chorals, des airs, des récitatifs, même si rien dans la musique (à part peut-être le son d'un orgue) ne fait allusion à l'univers baroque - si ce n'est aussi (dans la deuxième cantate) l'utilisation du poème de Manley Hopkins en hommage à Henry Purcell. L'électronique est ici la tentative qui prolonge et met en danger le poème (et non moins le musicien). Elle est pour moi l'aventure par excellence - ma première véritable incursion dans ce domaine. Foi en le poème, doute en l'électronique. Ce qui les lie est une sorte d'instrumentalisation dont la technique du sample devient le précipité poétique, changé ici en un clavier de sensations. Samples de voix, de vents, de pluies, de souffles, de train dans le lointain, d'horloges et d'oiseaux. Le murmure du monde - ce Naturlaut dont parlait Gustav Mahler - rentre tout entier dans une boîte à merveilles, laissant voir ses coutures (jusqu'aux gimmicks des boîtes à rythmes), mais non moins son aspiration presque enfantine à se fondre dans toutes les voix, à les épouser, à les déplier comme un de ces génies des contes orientaux qui sortent de la lampe à huile si on la frotte - et ici, on frotte beaucoup. Puis à son tour le sample, qui est affaire de cadrage serré, réensemence les instruments qui deviennent greffons de clavier. L'électronique, dans les trois cantates, est délibérément non spatialisée. Elle doit former avec les instruments et les voix, tous amplifiés, un son homogène et centré qui délimite l'espace du jeu, celui de la parole. L'électronique (sauf dans la cantate 2, où elle assume davantage la fonction d'un 'décor sonore') est le plus souvent fondue avec les musiciens en un méta-instrument. A aucun moment l'électronique n'affirme de puissance, de brillance. Sa présence, souvent indiscernable, est un point de fuite de l'écoute, comme une perturbation qu'on peut intégrer pleinement à l'image sonore, ou bien laisser opérer comme un venin légèrement urticant du timbre. God's Grandeur Cette cantate, d'après quatre poèmes de Gerard Manley Hopkins, forme un moment suspendu, découpé selon des unités poétiques auxquelles correspondent ce que j'ai appelé des 'ciels acoustiques', sortes de monochromes électroniques, cyclos sonores minimaux sur lesquels les voix et les instruments se posent : basse fréquence, ou hyper aiguë, impression sonore de ciel étoilé, bruit de vaporetto au loin, etc. Le son peut sembler parfois comme un léger parasite qui 'entame' l'écoute. Un petit clavier de verre dialogue avec des échantillonnages d'orgue véritable. C'est la plus hiératique, la plus chantée et récitative, la plus sombre aussi des trois cantates. Gérard Pesson / contemporain / Répertoire / Voix, Ensemble et Electronique
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J'en ai fait la proposition à Daniel Lévy avec qui j'ai déjà eu la chance de collaborer. Ces trois cantates sont distinctes, elles ont des effectifs vocaux et instrumentaux légèrement différents, mais une diagonale les traverse, qui passe par la poésie profonde et sidérante de Gerard Manley Hopkins (1844-1889) où se concentrent une méditation sur la présence de Dieu et une observation de la nature, de ses éléments dont la musique elle-même est une part atmosphérique. On retrouve un écho à 'la question de Dieu' et au 'décor planté' dans les deux textes contemporains des cantates 1 (Mathieu Nuss) et 3 (Elena Andreyev). Ces cantates adoptent une forme en numéros successifs, souvent brefs, enchaînés ou non. On trouve, par exemple dans la première, des chorals, des airs, des récitatifs, même si rien dans la musique (à part peut-être le son d'un orgue) ne fait allusion à l'univers baroque - si ce n'est aussi (dans la deuxième cantate) l'utilisation du poème de Manley Hopkins en hommage à Henry Purcell. L'électronique est ici la tentative qui prolonge et met en danger le poème (et non moins le musicien). Elle est pour moi l'aventure par excellence - ma première véritable incursion dans ce domaine. Foi en le poème, doute en l'électronique. Ce qui les lie est une sorte d'instrumentalisation dont la technique du sample devient le précipité poétique, changé ici en un clavier de sensations. Samples de voix, de vents, de pluies, de souffles, de train dans le lointain, d'horloges et d'oiseaux. Le murmure du monde - ce Naturlaut dont parlait Gustav Mahler - rentre tout entier dans une boîte à merveilles, laissant voir ses coutures (jusqu'aux gimmicks des boîtes à rythmes), mais non moins son aspiration presque enfantine à se fondre dans toutes les voix, à les épouser, à les déplier comme un de ces génies des contes orientaux qui sortent de la lampe à huile si on la frotte - et ici, on frotte beaucoup. Puis à son tour le sample, qui est affaire de cadrage serré, réensemence les instruments qui deviennent greffons de clavier. L'électronique, dans les trois cantates, est délibérément non spatialisée. Elle doit former avec les instruments et les voix, tous amplifiés, un son homogène et centré qui délimite l'espace du jeu, celui de la parole. L'électronique (sauf dans la cantate 2, où elle assume davantage la fonction d'un 'décor sonore') est le plus souvent fondue avec les musiciens en un méta-instrument. A aucun moment l'électronique n'affirme de puissance, de brillance. Sa présence, souvent indiscernable, est un point de fuite de l'écoute, comme une perturbation qu'on peut intégrer pleinement à l'image sonore, ou bien laisser opérer comme un venin légèrement urticant du timbre. Gd Mmré La troisième cantate, qui utilise le tutti des instruments et des voix, est sur un texte d'Elena Andreyev (poète et par ailleurs musicienne), Gd Mmré, dont j'ai réalisé, avec son accord et son aide, un découpage. C'est un théâtre choral où la voix parlée, chantonnée (les comédiens Valérie Blanchon et Christophe Brault), donne une dimension dramatique à ce texte convoquant tant d'images, toujours sous la forme d'une introspection ardente, d'un traveling intense, parfois ironique, distancé, souvent questionneur. L'électronique feuillette ici la polyphonie des voix et des paroles - elle dispose les décors nombreux appelés par le texte, qui sont des doublures en plis vifs et cassés, elle ouvre des pistes, qui sont parfois des leurres. L'électronique est la maladresse des mots, sa fragilité digitale. Elle rêve tous les timbres qu'elle synthétise ou qu'elle commente de façon moqueuse, elle 'échantillonne' les résidus de la parole et du souffle, elle s'instille en échos menaçants. L'électronique est le pied de côté, la rime subsidiaire, le sous-titrage asynchrone de ce Grand Murmuré. Gérard Pesson / contemporain / Répertoire / Voix, Ensemble et Electronique
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