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Tambour Et Piano (8)
3 Parties Voix Aigües (SSA) et Piano (8)
Alto, Orgue (8)
2 Parties Voix Aigües (SA) et Piano (8)
Choeur D'Enfants (SMezA), Choeur Mixte Ad Libitum,… (8)
Choeur a Cappella (8)
Solistes SATB, Choeur SATB/SATB, Flûte Traversiè… (8)
Conga (8)
Choeur d'Enfants et Piano (8)
Flûte traversière, Basse continue (8)
Instruments A Vent (8)
Quintette à Cordes (8)
Choeur D'Enfants (SMezA) Avec Instruments (Violons… (8)
Quatuor de cuivres: 4 cors (8)
Voix, Clarinette, Piano (8)
Quintette (8)
Livre (8)
Cajon (8)
Orgue, Voix (8)
Quintette à Vent (8)
Ballets sans Chant (8)
Ensemble à Cordes et Piano (7)
Soprano, Choeur Mixte à 4 Voix, Instruments à Co… (7)
Clarinette, Basson, Cor, 2 Violons, Viole, Violonc (7)
Trompette et Cordes (7)
Bodhran (7)
Solistes SSA, Choeur SSA, 2 ViolonS Basse Continue (7)
Flûte à Bec Alto ou Flûte Traversière ou Hautb… (7)
Clarinette, 2 Violons, Viole et Violoncelle (7)
Choeur Mixte (Complet en Partition) (7)
Réduction Piano (7)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SATB) Et Orchestre (Fas… (7)
Soli (ATB), Choeur Mixte (SATB) Et Orchestre (7)
2 Choeurs Mixtes Et Orchestre (Instrumentation Ori… (7)
Choeur d'Enfants (SMez) avec Instruments (2 Flûte… (7)
Parties Instruments Divers (7)
Choeur D'Enfants (SMezA) Avec Flûte A Bec, Percus… (7)
Fanfare Band (7)
6 Instruments à Cordes et Basse Continue (Vents A… (7)
Soli (AT), Choeur Mixte (SATB) Et Orchestre (7)
Clavier Ou Piano (7)
2 Percussions (7)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Clarinettes, Timbale (7)
Choeur d'Enfants, Flûte Traversière et Piano et … (7)
Solistes SATB, Choeur SATB, Flûte Traversière, I… (7)
Flûte à Bec Alto ou Flûte Traversière), Hautbo… (7)
Choeur d'Enfants (SMez) avec Narrateurs et Instrum (7)
3 Clarinettes (trio) (7)
Choeur d'Hommes (TTBB) et Petit Orchestre (7)
5 Flûtes à bec (7)
Flûte, Hautbois, Clarinette, Cor et Basson (7)
Percussions et Piano (7)
Quatuor de Cuivres (7)
Euphonium Ou Saxhorn Et Piano (7)
Violon 1, Violon 2, Alto, Violoncelle, Violoncelle (7)
SAB (7)
Quatuor de Flûtes : 4 flûtes (7)
Musique De Chambre (7)
Madrigaux (7)
Saxophone en Mib et Piano (7)
Trompette, Orchestre (6)
Soli (SATB), Chor (SATB) und Kammerorchester (6)
Choeur Mixte (SATB), Soli Et Orchestre (6)
Choeur d'Enfants, Flûte Traversière, 2 Violons e… (6)
5 Cordes Ou 5 Flûtes A Bec (SATTB) Et Basse Conti… (6)
Clavecin Et Instruments A Cordes (6)
Choeur de Femmes ou d'Enfants (SMezA) (6)
Orchester (6)
Clarinette, Violoncelle, Piano (trio) (6)
2 Clarinettes, Piano (6)
Choeur D'Enfants (SMezA) Avec Parties Solo, Flûte… (6)
Choeur Pour 2 Voix Inégales (Soprano et Contralto… (6)
Concertina (6)
Guitare Country (6)
Solistes, Div. Instruments à Cordes, Choeur d'Enf… (6)
Guitare Tablatures Electrique (6)
Hautbois, Clarinette, Basson (trio d'anches) (6)
Guitare Tablatures Flatpick et Fingerpick (6)
Matériel D'Orchestre (6)
Instrumentation Flexible (6)
Choeur SATB, 2 Violons, Violon ou Violoncelle et B (6)
Libretto (6)
Concert Band ou Harmonie et Choeur en option (6)
Orgue, Piano (duo) (6)
2 Sopranos, Choeur Mixte (SATB) Et Orchestre (6)
Choeur de Femmes (SA) avec Orchestre à Cordes ou … (6)
Harpe, Flûte (duo) (6)
Fake Book (6)
Saxhorn en Sib (6)
Guitare, Violon, Piano (6)
Choeur D'Enfants (SMezA) Avec 2 Flûtes A Bec Sopr… (6)
Quintette Avec Piano (6)
Choeur d'Hommes (TTBB), 2 Trompettes, 2 Trombones, (6)
Trombone (partie séparée) (6)
Parties Orchestrales (6)
Motet (6)
Choeur d'Hommes (TTBB) et Piano, Guitare et Basse (6)
SATB + Accompagnement (6)
Saxophone Soprano (6)
Piano, Chant et Guitare Tablatures (6)
Quintette de Saxophone: 5 saxophones (6)
Ensemble de Violoncelles (6)
Set de Cordes (6)
Violon II (6)
Ensemble de Cors (6)
Flûte Traversière Ou Hautbois Ou Violon Et Basse… (6)
Partition D'Orchestre In 16 Poche (6)
Flûte, Violoncelle (6)
Saxophone Ténor et Piano (6)
Xylophone (6)
Trio à Cordes: 2 violons, alto (6)
Cornemuse (6)
Batterie et Piano (6)
Cours Complets (5)
Violoncelle, Orgue (5)
Clavecin et Cordes (5)
Choeur d'Enfants (SSA) et Piano (5)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Clarines, Timbales, 2 V (5)
Quintette à cordes : 2 violons, alto et 2 violonc… (5)
Choeur Mixte (SATB), Orchestre, Instruments A Cord… (5)
Voix Soprano, Orchestre (5)
Voix Mixtes (SSSATB), Choeur Mixte (SATB), Cordes (5)
Trombone et Cordes (5)
SATB a Cappella (5)
Solistes, Div. Instruments à Cordes (1 Erwachsene… (5)
Piano Et Orchestre A Cordes Avec Flûte Traversiè… (5)
Choeur d'Hommes (TTBB) et Ensemble à vent (5)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (5)
Solo S, Flûte à Bec C2 ou Hautbois et Clavecin, … (5)
Flûte A Bec Alto (Ou Flûte Traversière Et Hautb… (5)
Choeur d'Hommes (TTBB) et Choeur d'Enfants (SMez) (5)
Ensemble d'Altos (5)
Music Theory Et Resources (5)
Cuivres (4) (5)
Piano, Violon, Bandoneon, Guitare, Contrebasse (5)
Alto, Basse, Choeur Mixte et Orchestre (5)
Cor en Mib (5)
SSA et Piano (5)
Piano Solo (5)
Soli (SATB), Chor (SATB) und Orchester (5)
Choeur Mixte (SSATBB) (5)
Solistes, Choeur, Quatuor A Cordes, Piano 4 Mains … (5)
Pin's (5)
Ensemble de Flûtes Traversières et Violoncelle A… (5)
Clarinette (2 Clarinettes) Et Pianoforte (5)
CD only (5)
Solo à (B), 2 Violons et Basse Continue (5)
Trompette 2 (5)
Chant Mixtes (5)
Soli (STBar), Gemischter Chor (SSAATTBB) und Orche… (5)
4 Voix Mixtes (5)
Trombone basse et Piano (5)
Cor Anglais (5)
SAM a Cappella (5)
Chant, Percussions Scolaires Et Flûte A Bec (5)
Choeurs à 3 Voix Egales (5)
Solistes SAB, Choeur SATB, (2 Hautbois), 3 Trombon (5)
2 Violons, Alto, Violoncelle (5)
2 Voix et Piano (5)
Guitare, Orchestre (5)
Trio avec Piano (5)
Ensemble de Ukulélés (5)
Ensemble de Trombones (5)
Quatuor à cordes: 4 violons (5)
Flûte Et Instruments Divers (5)
Baryton (5)
Ukulélé Soprano (5)
Saxophone Soprano et Piano (5)
Choeur Mixte a Cappella (SATB) (5)
Cloches (5)
Diverses Formations (5)
Orchestre Symphonique (5)
Baryton Et Orchestre (5)
3 Parties Voix Aigües (SSA) (5)
Partition D'Orchestre (5)
Guitare et Basse Tablatures, Accords (5)
Instrument seul et Orgue (5)
Choeur (Unisson), Voix Hautes et Voix Egales (5)
Trio à cordes: 3 violins (5)
Flûte à bec, Basse continue (5)
Maillets (5)
Choeur Mixte et Instruments Divers (4)
Clarinette Alto (4)
Flûte Traversière, Clarinette, Harpe et Quatuor … (4)
Guitare, Violon, Mandoline, banjo, Flûte Traversi… (4)
Cor Anglais, 2 Violons et Violoncelle (Arr. Hautbo (4)
Ensemble à vent et Piano (4)
Sans Acc., Flûte à bec et Cordes ad lib. (4)
Saxophone Baryton et 2 Violoncelles (4)
Trompette et Quintette à Cordes (4)
Flûte Traversière Clarinette, Guitare, Alto et V… (4)
2 Violons et Basse continue (4)
2 Flûtes Traversières et Basse Continue (4)
2 Clarinettes, 2 Bassons et 2 Cors (4)
Guitare, Flûte Traversière Violoncelle (4)
Basse, Choeur Mixte (SATB), Hautbois, Violon (Flû… (4)
2 Violons, Violoncelle, Basse Continue et Orgue (4)
2 Flûtes Traversières et Clarinette (4)
Violon, Flûte Traversière Hautbois et Basson (4)
Violon, Alto, Violoncelle et Contrebasse (4)
Choeur Mixte et Jazzcombo (4)
6 Instruments à vent, Cordes et Basse Continue (4)
Percussion et Violoncelle (4)
Choeur D'Hommes, Choeur D'Enfants Et Ensemble A Ve… (4)
Violon, Violoncelle et Piano ou Clavier) (4)
2 Flûtes traversières, Violoncelle (4)
Choeur d'Hommes (TTB) (4)
Flûte Traversière, Clarinette et Basson (4)
2 Xylophones et 2 Marimbas (4)
3 Flûtes et petites Percussions (4)
Clarinette (partie séparée) (4)
Violoncelle, Contrebasse, Basson ou Orgue (4)
Flûte Traversière Et Basse Continue (Clavecin Et… (4)
Autoharp (4)
Flûte Traversière Alto, Violon et Piano (4)
2 Flûtes A Bec Soprano Et Basse Continue (4)
Trio à Cordes Flexible (4)
Alto, Flûte Traversière (Aussi Flûte Alto et Pi… (4)
Soli (ATB), Chor (SSATB) und Orchester (4)
Vent (Flûte, Clarinette et Hautbois) et Piano (4)
Choeur d'Enfants, Choeur de Femmes, Choeur d'Homme (4)
Instruments à Vent (4)
2 Flûtes à Bec Alto, 2 Flûtes Traversières ou … (4)
Quatuor à Cordes et Enregistrement (4)
Parties Instrumentales (4)
Alto, Violoncelle et Contrebasse (4)
Consort de Violes de gambe (4)
Saxophone, Piano et Percussions (4)
Violon, Violoncelle, Alto et Contrebasse (4)
Choeur d'Hommes (TTBB) avec 4 Instruments (Instrum (4)
Percussions Diverses (4)
Trompette et Guitare (4)
Harpe et Piano (4)
Choeur Pour 3 Voix et Unisson Choeur d'Hommes avec (4)
Trombone et orchestre (4)
Choeur Pour 3 Voix de Femmes (4)
2 Hautbois et Cor anglais (4)
OPERA::Opra (4)
Choeur d'Hommes (TTBB) et 3 Cors en Fa (4)
Saxophone et Orchestre (4)
Soli [AT] et Orchestre (4)
4 Flûtes à Bec (SATB) et Piano Ad Libitum (4)
Flûte Traversière et Trio à Cordes (4)
Flûte, Hautbois, Clarinette, Basson (4)
Accordéon, Vibraphone et Marimba (4)
S, S Basse (Aussi Chorale), 2 Violons et Basse Con (4)
Soli et Orchestre (4)
Trompette (partie séparée) (4)
Trio Flexible à Cordes (4)
Guitare Tablatures Country (4)
Flûte à Bec Alto, Hautbois et Basse Continue (4)
Violoncelle, Basse continue (4)
Clarinette, Trio à Cordes et Piano (4)
Guitare Tablatures Classique et Fingerpick (4)
SAM et Piano (4)
Instruments à Cordes Divers et Piano (4)
Flûte A Bec Alto (Flûte Traversière Ou Hautbois… (4)
Flûte Traversière (Flûte Alto) et Harpe, Ad Lib… (4)
Percussions 2 (4)
Violon I (4)
Comptines (4)
Flûte Traversière, Alto et Violoncelle (4)
Clarinette, Alto et Piano (4)
Voix et Instruments (4)
Flûte Traversière I (Aussi Alarm Sifflet), Flût… (4)
Flûte Traversière (Ou Hautbois Ou Violon) Et Bas… (4)
Violon et Marimba (4)
Choeur Mixte et Orchestre (4)
Choeur de Femmes et Piano (4)
Voix, Piano (4)
Flûte à Bec Alto ou Flûte Traversière), Violon… (4)
Alto et orchestre (4)
Chorale, Orchestre (4)
Bracelet (4)
Ligne De Mélodie, Piano (4)
Hautbois Solo, Hautbois Baryton Solo, Hautbois 1-2 (4)
Méthodes Diverses (4)
Flûte Traversière Percussions et Piano (4)
Choeur Mixte (SSATB) Et Instrument(s) Ad Lib (4)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SATB) Et Orchestre (I/1… (4)
Hautbois, 2 Violons, Alto et Violoncelle (4)
Voix Egales (SMezA) (4)
2 Violons, Alto, Violoncelle et Basse Continue (4)
Bugle et Fanfare (4)
4 Parties Voix Aigües (SSAA) et Piano (4)
Quintette Mixte (4)
Trompette, Saxophone, Piano, Basse, Batterie (4)
Violon, Violoncelle, Alto, Contrebasse Et Piano (F… (4)
Accordéon et Orchestre (4)
Hautbois, Clarinette et Basson (4)
Clarinette 2 (4)
Hautbois, Clarinette, Cor et Basson (4)
Violon, Cordes Et Basse Continue (4)
Flûte Traversière Cordes et Basse Continue (4)
Flûte A Bec Soprano Et Flûte A Bec Alto (4)
Voix/Accompagnement Piano (4)
Violon, Violoncelle, Guqin et Electronique (4)
Quintette Variable (4)
Saxhorn Alto En Mib Et Piano (4)
Fac-similé (4)
Flûte Traversière et 2 Clarinettes (4)
Guitare Fingerpicking (4)
Livre Musical (4)
3 Saxophones (trio) (4)
Trio à Cordes: 2 violons, violoncelle (4)
Big band (4)
Educatif (4)
Guitare et Voix (4)
Edition Critique des oeuvres de Vivaldi (Fac-simil (3)
Mélodie, Chant et Guitare Tablatures (3)
Choeur Mixte (SATB), Aussi Choeur de Femmes ou Cho (3)
4 Tubas (3)
2 Violons Et Violoncelle Ou Orchestre A Cordes (3)
2 Parties Voix Aigües (SA) (3)
Concert Band ou Harmonie et Clarinette (3)
Choeur de Femmes et Choeur de Jeunes (3)
5 Parties Mixtes (3)
Saxophone Alto et Fanfare (3)
Flûte, Clarinette et Basson (3)
Baryton et Quatuor à Cordes (3)
Choeur de Femmes (SA) et Piano (3)
Choeur Mixte à 4 Voix (3)
Choeur Mixte et Orgue Ad Libitum (3)
1 Ou 2 Flûte(s) Traversière(s) Et Piano (3)
Ensemble Flexible à 5 Parties (3)
Haute-Contre (3)
Harpe Diatonique (3)
1 Ou 2 Flûte(s) A Bec Alto (3)
Choeur Mixte (SSATB) et Instruments Ad Libitum (3)
Hautbois, Percussion (3)
Quatuor de Cuivres graves et Orchestre D'Harmonie (3)
Choeur SSATTB et Basse Continue (3)
Trompette ou Cornet à Pistons et Piano (3)
Musiclet Publications (3)
Clarinette, Basson, Trompette, Violon, Violoncell… (3)
Quatuor à cordes : 4 altos (3)
Piano Quatuor: piano, 2 violons, violoncelle (3)
Contrebasse, Orchestre (3)
Piano, Violon et Cor ou Alto ou Violoncelle (3)
2 Saxophones, Piano (3)
Ténor et Orchestre (3)
Choeur d'Enfants à 3 Voix Egales (3)
Tuba et Euphonium (3)
4 Euphoniums (3)
Récitant, Choeur 1 à 5 Voix (Choeur d'Hommes, Ch… (3)
Ensemble De Violons (3)
Solistes SSTB, Choeur SATB/SATB, Flûte Traversiè… (3)
Euphonium en Clé de Fa Do ou et Euphonium ou Saxh… (3)
Choeur A Voix Egales (3)
Solistes, SATB et Orchestre (3)
Caisse Claire, Piano (3)
2 Flûtes Traversières (Violons Et Hautbois) Et B… (3)
Fiddle (3)
Choeur de Femmes (SSA) et Piano (3)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Clarinettes, Timbales, (3)
4 Cuivres (3)
Guitare Tablatures Classique (3)
Voix Elevée(s) Et Guitare (3)
Choeur de Femmes (SSAA) avec Soprano Solo et Quint (3)
Choeur (SMez/SAT) avec Solo, Narrateurs et Instrum (3)
Alto et Baryton Solo, Choeur Mixte, Choeur d'Enfan (3)
Flûte, Hautbois et Violoncelle (3)
Choeurs Pour Noël A 4 Voix Egales Avec Accompagne… (3)
Quintette à Vent (3)
Flûte à bec Soprano, Basse continue (3)
Choeur Mixte (SSATBB), Piano, Flûte Traversière … (3)
Choeur à 2 Voix Egales (3)
Saxhorn et Piano (3)
5 Voix (SSATB), 2 Violons et Basse Continue (3)
Orgue et Quatuor de cuivre (3)
Bongos (3)
Flûte Traversière, Hautbois Et Percussions (3)
3 instruments in Ut (3)
Sac De Musique (3)
TTBB (3)
Quintette de Cuivres (3)
5 Euphoniums (3)
Trompette ou Bugle ou Cornet ou Clarinette (3)
Violes de Gambe (3)
Violon, Clarinette, Piano (trio) (3)
Didgeridoo (3)
Choeur (SMez) avec Instruments (Flûtes à Bec, Co… (3)
Ensemble de Trompettes (3)
2 Cornets, Cor en Mib et Tuba (3)
Voix et Piano Accompagnement (3)
Solistes STB, Choeur SSATB, Hautbois (2 Hautbois, (3)
Wind Instruments (3)
Vents / Winds / Fiati / Vientos (3)
Flûte A Bec, Guitare Et Musique De Chambre (3)
Actes De Colloque (3)
Saxhorn Basse ou Euphonium et Piano (3)
Voix solo - piano (3)
Orgue Et Choeur (3)
T-shirt (3)
Ténor, Choeur Mixte (SATB), Harpe et Percussions … (3)
Voix, Instruments (3)
Choeur Mixte (SSATBB), Narrateurs Et Instruments D… (3)
Trompette en Mib (3)
Choeur Mixte (SATB), Instruments à CordeS Basse C… (3)
1 Piano, 6 mains (3)
Banjo Tenor (3)
Choeur à 4 Voix d'Hommes (3)
Choeurs (3)
TTB (3)
Choeur d'Hommes à 4 Voix (3)
5 Cordes Ou 5 Flûtes A Bec (SATTB) Et Basse Conti… (3)
Solistes, Chur Mixte SATB et Orchestre (3)
Euphonium, Piano (duo) (3)
Trompette, Cordes Et Basse Continue (3)
Ligne De Mélodie, Paroles et Accords (Symboles d'… (3)
2 Choeurs d'Hommes (3)
Voix (Ou Récitant) Et Instruments Divers (3)
5 Brass Instruments (3)
Flûte A Bec Soprano (Flûte Traversière Et Hautb… (3)
Tuba ou Saxhorn en Sib (3)
Violon 2 (3)
Trompette Et Orchestre (3)
5 Part Ensemble (3)
Choeur et Orchestre (3)
Cordes Et Instruments A Vent (3)
Orgue ou Clavecin (3)
Quintettes à Cordes et Quintette avec Clarinette (3)
2 Cors Anglais Et Pianoforte (3)
Choeur Pour Voix de Femmes et Solo (3)
Violon Etudes (3)
Choeur Mixte SATB a Cappella (3)
Choeur d'Enfants (SMez) avec Instruments Mélodiqu… (3)
ENS::Ensemble d'cole (3)
Documentaire (3)
Voix Grave et Piano (3)
Voix Soprano, Orgue (3)
Ondes Martenot (3)
2 Flûtes à Bec (3)
Trompette et Concert Band ou Harmonie (3)
Percussions A Claviers (3)
Flûte à Bec et Piano (3)
Solistes (STBar), Choeur Mixte (SATB), Choeur D'En… (3)
Guitare Acoustique (3)
Tambour Seul (2)
Solistes et Choeur SATB/SATB et Basse Continue (2)
Soprano et Choeur Mixte (SSAATTBB) (2)
2 Hautbois, 2 Bassons (2)
Alto Solo, Choeur Mixte (SATB) et 2 Pianos (2)
Choeur de Femmes (SSSSAAAA) et Hautbois (2)
Choeur Complet en Partition (2)
Flute (partie séparée) (2)
Clarinette Ou Trompette Et Piano (2)
Choeur d'Enfants (Mez) avec Choeur d'Hommes (TTBB) (2)
XYLOPHONE/VIB/MAR::Xylophone, Vibraphone, Marimba (2)
3 Voix Egales (SMezA) (2)
Choeur TTBB et Orgue (2)
Flûte A Bec (Matériel pédagogique) (2)
5 Parties Voix Aigües (2)
2 Trompettes En Do Ou Sib Et Orgue (2)
Clarinette, Trompette (duo) (2)
2 Voix Egales, Choeur Mixte et Orgue (2)
Voix Moyenne et Orchestre (2)
Cornet Sib, Trompette Do ou Sib et Orchestre à Co… (2)
Ensemble A Vent Et Cordes (Ad Libitum) (2)
SSA a Cappella (2)
Instrument Electronique (2)
Choeur A L'Unisson Et Orgue (2)
Formation Musicale : Solfège - Dictées - Exercic… (2)
Soli, Gemischter Chor 1 & 2, Orchester 1 & 2 (2)
Flûte A Bec Alto Ou Traversière, Hautbois, Violo… (2)
Voix et 2 Flûtes à Bec Soprano (2)
Choeur d'Enfants (SSA) (2)
Quintette de Cuivres: 2 trompettes, Cor, 2 trombon… (2)
Viola / Alto (cordes) (2)
Parties Séparées (2)
Clarinette Et Instruments Divers (2)
SATB/Piano Solo (Quatuor)/Percussion (2)
Instruments Mélodiques (2)
Choeur de Femmes (SSA) a Cappella (2)
Orgue Sans Pédale (2)
SATB et SATBaB (2)
Voix Aigües avec Piano ou Orgue (2)
Choeur de Femmes ou d'Enfants (SSAA) (2)
Trombone Et Baryton (2)
Violoncelle Et Orchestre (Ou Ensemble) (2)
Mélodie/Vocal/Piano (MVP) (2)
Voix, Orgue (2)
Ensemble A 4 Parties (2)
Ensemble de guitares (2)
Contrebasse et Orchestre à Cordes ou Piano (2)
Saxophone en Sib et Piano (2)
Cordes, Percussions, Piano (Clavecin) Et Guitare A… (2)
Trombone Alto (2)
Choeur d'Enfants (SMez) avec Piano (2)
Choeur Mixte (SATB), Solistes (SATB) et Orgue (2)
3 Hautbois Et 1 Tambourin (2)
Choeur (Duo Pour Voix Inégales : Mezzo-Soprano et… (2)
Marimba, Saxophone (duo) (2)
Choeur d'Hommes (TTBB) a Cappella ou avec Piano (2)
Violon ou Banjo ou Mandoline (2)
Percussion (partie séparée) (2)
Film musical (2)
Flûte A Bec Alto Ou Flûte Traversière, Hautbois… (2)
Solistes, Choeur SATB et Piano (2)
Voix, Guitare, Basse, Batterie, Clavier (2)
Harmonica Chromatique (2)
Mariachi (2)
Choeur d'Enfants (SSAA) et Piano (2)
Piano, Hautbois et Basson (2)
Flûte, Violon (2)
5 Parties (2)
2 Flûtes à bec, Piano (2)
Duo de Voix Egales (2)
2 Cors (duo) (2)
Solistes (STB), Choeur Mixte et Orchestre à Corde… (2)
4 Voix de Femmes (SSSA) et Ensemble (2)
Clavecin, Cymbalum et Percussions (2)
Orchestre à Cordes et Basse Continue (2)
Littérature Musicale (2)
Musique Légère (2)
Choeur a Cappella/Complet En Partition (2)
Tuba ou Saxhorn (2)
Piano (partie séparée) (2)
Flûte A Bec Alto (Ou Flûte Traversière), Hautbo… (2)
Choeur Mixte Et Orgue (2)
2 Pianos et Percussions (2)
Alto ou 2 Altos et Piano ou Instruments à Cordes … (2)
BAR/STR QUARTET::Baryton, Quatuor Ã? Cordes (2)
Orgue Et Orchestre (2)
2 Voix ou Instruments (2)
Djembé et Doundoun (2)
Balalaika (2)
4 Parties Voix Aigües (SSAA) (2)
Choeur à 2 ou 3 Voix Egales (2)
Solistes SB, Choeur SATB, Piccolo, 2 Flûtes Trave… (2)
Choeur Mixte (SAB) et Piano (2)
Harmonium (2)
Xylophone et Concert Band ou Harmonie ou Fanfare (2)
Choeur Mixte (SATB) Et Violoncelle (2)
Soprano, SATB et Orchestre (2)
5 Guitares (5 Instruments A Vent En Sib, Do Et Mib… (2)
Baryton ou Tuba et Brass Band (2)
Trombone / Euphonium / Basson (2)
3 Caisses Claires Ou 3 Tambours 3 Sifflets 2 Tons (2)
Euphonium et Orchestre d'Harmonie (2)
Alto et Violon 3 (2)
Ligne Mélodique/Instruments Divers (2)
Orgue, Flûte, Instrument(s) Cuivre, Timbales Et P… (2)
Narrateurs et Orff-Instruments (2)
3 Parties Voix Aigües et Piano ou Orchestre Compl… (2)
Choeur Mixte (SAATB) (2)
Clarinette, Violon Et Violoncelle (2)
Hymns et Relgious Dramatic (2)
Clarinette, Contrebasse (duo) (2)
2 Flûtes traversières, Guitare (2)
3 Percussions (2)
Choeur Mixte (SABar) (2)
Orgue et Instruments Divers (2)
Ballet (2)
Violon, Contrebasse (duo) (2)
2 Contrebasses (duo) (2)
Violon Et Harpe (Ou Piano) (2)
Solistes (SAAATTTTBBB), Choeur Mixte (SSATTB) et O (2)
Trompette ou Cornet ou Bugle ou Cor Ténor (2)
Flûte Traversière Et Orgue (2)
Flûte Ou Violon (2)
Choeur d'Hommes (TTBB), KCH (SMezSA) et Ensemble … (2)
2 Choeurs Instrumentaux à 4 Parties/Cornet à Bou… (2)
Violon et Clavier (2)
Fifre (2)
Solistes SAB, Choeur SATB, ou 2 Hautbois, 3 Trombo (2)
Piano Accompagnement (2)
SATB/Accompagnement Piano/Accompagnement Orgue (2)
1 Piano, 4 hands (2)
Choeur Mixte (SATB) et Piano Percussions Ad Libitu (2)
Violon Solo Ou Violon Et Piano (2 Violons Et Violo… (2)
Voix à L'Unisson, Piano et Percussions en Partiti… (2)
Cordes (Violons Et Violoncelles, Alto Et Contrebas… (2)
TTBB et Ba Solo (2)
Basse électrique (partie séparée) (2)
Chant (Voix Elevées) et Piano (2)
Baryton ou Tuba, Cor et Brass Band (2)
WIND 5TET::Quintette · Vent (2)
Choeur Mixte (SATB) et Solo s avec Piano ou Cordes (2)
2 Flûtes à bec, Basse continue (trio) (2)
Choeur d'Hommes et Piano (2)
Baryton, Choeur Mixte Et Orchestre (2)
Batterie et Piano (Guitare Electrique et Basse ad… (2)
Chant et Piano (Baryton ou Mezzo-Soprano) (2)
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Flûte Traversière, Basson, Trompette En Do, Viol… (2)
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Choeur Mixte et Orgue ou Piano (2)
Violon, Orgue (2)
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Baryton et Orchestre de Chambre (2)
Trombone et Basse Continue (2)
4 Violoncelles (2)
Chur Mixte et Percussions Corporelles (2)
CONT/TREC::Continuo, Alto (Treble) Recorder (2)
Flûte à Bec Soprano et Clavier (2)
Flûte Traversière, Hautbois, Clarinette, Basson,… (2)
Choeur à 3 Voix Egales (2)
Bouzouki (2)
Histoire de la musique (2)
Soprano Solo, Cordes Et Basse Continue (2)
SATB, Piano, Orgue (2)
Basse electrique, Batterie (2)
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Guitar (2)
Tout Instrument (2)
4 Flûtes à Bec (SATB) ou Cordes (2)
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Georg Friedrich Händel: O come let us sing HWV 253 - Chandos Anthem No.8: Voice:
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Georg Friedrich Händel: O come let us sing HWV 253 - Chandos Anthem No.8: Voice:
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Barenreiter
O come let us sing HWV 253 Chandos Anthem No.8Handel’s three anthems (My s...
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O come let us sing HWV 253 Chandos Anthem No.8Handel’s three anthems (My song shall be alway HWV 252 O come let us sing HWV 253 O praise the Lord HWV 254) were composed in 1717 and 1718 for Cannons a country estate near to London. They take their nickname the “Chandos Anthems” from the owner of the estate the First Duke of Chandos.The three pieces are noteworthy for their festive character and their varied orchestral accompaniment. Handel borrows older material from his Italian period and his earlier works for the Chapel Royal in London – a standard procedure for this composer who reusedparticularly successful pieces as starting points for his later works. The scoring for solo voices chorus oboe strings and continuo was tailored to the musical resources of the small country estate. Two additional recorders are needed for “O come let us sing unto the Lord”.The anthems present the Urtext from the “Halle Handel Edition” and include uncomplicated and easy-to-play Piano reductions. In addition to the original English words the full scores and vocal scores also include a singing translation in German.- Full score & parts (BA4293) and vocal score (BA4293-90) available for sale
17.00 GBP - vendu par Musicroom GB
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Georg Friedrich Händel: Let God Arise HWV 256b Chapel Royal Anthem: Mixed Choir:
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Anthems for the Chapel RoyalO sing unto the Lord a new song HWV 249a for Soloist...
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Anthems for the Chapel RoyalO sing unto the Lord a new song HWV 249a for Soloists (AB) Chorus (SATB) Flute 2 Oboes 2 Trumpets Strings Continuo BA 4263I will magnify thee HWV 250b for Soloists (SATB) Chorus (SATB) Oboe Strings Continuo BA 4264As pants the hart HWV 251e for Soloists (SAATBB) Chorus (SAATB) 2 Oboes Strings Continuo BA 4265Let God Arise HWV 256b for Soloists (AB) Chorus (SATB) Oboe Strings Continuo BA 4266Handel?s four anthems were all composed during his London period in the Chapel Royal. ?As pants the hart? his fifth setting of this Psalm text waswritten in March 1738 for performance at a benefit concert for the King?s Theatre in the Haymarket.Until just before Handel?s first visit to England the only instrument permitted to accompany the service in the Chapel Royal was the organ. These four works with their orchestral accompaniments thus represent something akin to a new genre in English church music.The four anthems are presented in clearly laid out vocal scores with straightforward piano reductions based on the Urtext from the Halle Handel Edition. Their enticingly varied and self-sufficient orchestral writing provides a suitable framework for the festive chorus and equally festive solo numbers. Today they sound as splendid as ever!The full scores and vocal scores also contain a German translation along with the original English text.
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Anthems for the Chapel RoyalO sing unto the Lord a new song HWV 249a for Soloist...
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Anthems for the Chapel RoyalO sing unto the Lord a new song HWV 249a for Soloists (AB) Chorus (SATB) Flute 2 Oboes 2 Trumpets Strings Continuo BA 4263I will magnify thee HWV 250b for Soloists (SATB) Chorus (SATB) Oboe Strings Continuo BA 4264As pants the hart HWV 251e for Soloists (SAATBB) Chorus (SAATB) 2 Oboes Strings Continuo BA 4265Let God Arise HWV 256b for Soloists (AB) Chorus (SATB) Oboe Strings Continuo BA 4266Handel?s four anthems were all composed during his London period in the Chapel Royal. ?As pants the hart? his fifth setting of this Psalm text waswritten in March 1738 for performance at a benefit concert for the King?s Theatre in the Haymarket.Until just before Handel?s first visit to England the only instrument permitted to accompany the service in the Chapel Royal was the organ. These four works with their orchestral accompaniments thus represent something akin to a new genre in English church music.The four anthems are presented in clearly laid out vocal scores with straightforward piano reductions based on the Urtext from the Halle Handel Edition. Their enticingly varied and self-sufficient orchestral writing provides a suitable framework for the festive chorus and equally festive solo numbers. Today they sound as splendid as ever!The full scores and vocal scores also contain a German translation along with the original English text.
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Le chant du 'sopraniste' Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR]. Toujours en quête 'd'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son' comme s'il y avait un 'au-delà du son dans le son', la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. C'est en effet lui qui a mis en scène son précédent opéra composé à partir des Nègres de Jean Genet. www.opera-lille.fr Vidéo : http://culturebox.france3.fr Du lyrique dans la musique de Michaël Levinas ou le spectre sur la scène 'L'instant du réveil est le moment risqué entre tous : c'est celui où l'on franchit la frontière. Qui devient-on la nuit ? Que s'est-il passé dans le sommeil de Gregor pour qu'il en sorte ainsi changé en monstre ? Le réveil, c'est toujours l'entrée dans un monde enchanté.' Yannick Haenel (1) Le monde enchanté de Michaël Levinas est celui de ce moment risqué où peut naître un drame et, c'est là la partie visible de l'enchantement, des personnages chantent, vivent et meurent. Nous sommes à l'opéra. Comment le compositeur parvient-il aujourd'hui à relever en musique le défi de la scène ? Quels moyens musicaux convoque-t-il ? Quel monde harmonique et lyrique bâtit-il ? Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre. En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place. Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée. Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4). Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues. '(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir. Benoît Walther, novembre 2011 (1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages. (2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages. (3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002. (4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam. (5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7). (6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée. (7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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Mozarts fragment in the version completed by Joseph Eybler und Franz Xaver Süß...
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Mozarts fragment in the version completed by Joseph Eybler und Franz Xaver Süßmayr-Requiem K.626 The Requiem completed by Franz Xaver S?ssmayr in its traditional form.Mozart’s final work the Requiem K.626 was left incomplete and it is fraught with questions and emotions: the expressive depth of its music sorrow at the great composer’s early death truth and legend fragments and attempts to complete the work.The completion of the fragmentary score by his assistant Franz Xaver S?ssmayr who helped him with The Magic Flute has the character of a historical source with utmost closeness to Mozart’s thoughts.- Urtext of the New MozartEdition- Full score (BA4538-01) performance material (BA4538) vocal score (BA4538-90) and study score format 22.5 x 16.5cm (TP152) available for sale- Facsimile edition BVK2346
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Felix Mendelssohn Bartholdy: St. Paul Op.36: SATB: Part
17.00
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Felix Mendelssohn Bartholdy completed his first oratorio St. Paul Op.36 in ...
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Felix Mendelssohn Bartholdy completed his first oratorio St. Paul Op.36 in 1836 at the age of twenty-seven. The first version which was premiered on 22 May 1836 was then extensively revised by the composer. This second version which at the same time served as the basis for the published version was premiered as early as October that year in Birmingham. The acclaim with which the oratorio was received was exceptional. Within eighteen months of completing the score Mendelssohn was able to list fifty performances of the work. Robert Schumann praised the work effusively and even Richard Wagner who later denigrated Mendelssohn was full of admiration. Today St. Paul belongs to the core repertoire of sacred choral music.This Urtext edition of the oratorio edited by the internationally-recognised Mendelssohn scholar Michael Cooper is based on all critical sources. As well as the principal version of the work the score also includes for the first time numbers which were composed for the first version and subsequently removed. This gives not only an insight into the history of the composition of the work but also with the complete performing material into the performance of the original version.The full score and vocal score (BA9071-90) include the German and English texts of the oratorio.The vocal score is by Mendelssohn.Urtext edition representing the latest musicological researchIncludes all numbers from the original version for the first timeVocal texts in German and EnglishStraightforward Piano reduction
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Silvana Wev C.5 Band 3C
286.94
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Soli, choeur mixte et accompagnement
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La renommée de Carl Maria von Weber repose principalement sur, Der Freischütz ...
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La renommée de Carl Maria von Weber repose principalement sur, Der Freischütz '. Le succès sans précédent de cet opéra éclipsé tous ses autres ouvrages et a contribué à augmenter leur chute dans l'oubli. Certaines oeuvres comme, Preciosa ',, Oberon ', et, Euryanthe', les ouvertures, concertos solistes et sonates pour piano, le lied et de la chambre de travaille connu une grande popularité et ont été largement connu en Allemagne et à l'étranger aussi tard que la seconde moitié de la 19e siècle. Cependant, toute chance d'un renouveau de l'influence de Weber et deimportance de son oeuvre a été gaspillé dans les années 1920, quand une édition complète - commencé par Hans Joachim Moser et avec les contributeurs potentiels, y compris Wilhelm Kempff, Hans Pfitzner, Max von Schillings, Fritz Stein et Richard Strauss - a échoué après le troisième volume.Depuis il ya eu de nombreuses tentatives pour relancer une édition complète des oeuvres de Weber, mais comme ce genre de projet, il aurait fallu la coopération des chercheurs des deux côtés de la frontière inter-allemande, la situation politique après 1945 n'était pas propice à une telle entreprise. Négociations minutieuses conduit à des premières étapes tangibles dans les années 1980. L'intention, dès le début, était de placer l'oeuvre de Weber dans son contexte, et de ne pas séparer sa production musicale de son travail d'influence en tant qu'écrivain, critique et organisateur dans le domaine musical, mais de publier ses compositions avec ses lettres, journaux intimes et l'autre production littéraire comme le meilleur moyen de documenter la fertilisation croisée entre ses activités musicales, littéraires et pratique.Depuis la réunification allemande les deux parties de travailler les concernés - à la Staatsbibliothek zu Berlin, et au Séminaire Musikwissenschaftliches, Detmold / Paderborn - ont coopéré sur l'édition complète des oeuvres musicales (C. 45 volumes en 10 séries: sacrés la musique- cantates, des odes et d'autres oeuvres de circonstance- oeuvres théâtrales, des oeuvres de lieder et vocale- oeuvres pour orchestre- musique de chambre, musique pour piano- réductions pour piano- Miscellanea, arrangements et orchestrations, les oeuvres d'attribution douteuse). Le journal (6-8 vol.) Sont édités à Berlin et les lettres (8-10 vol.) Et d'autres écrits (2 vol.) À Detmold.Cette édition complète vise à constituer une base fiable de débat scientifique ainsi que pour la pratique de la performance authentique de la musique de Carl Maria von Weber. Conforme aux normes de ces dernières éditions historico-critiques, le matériau textuel sera basée sur toutes les sources disponibles authentiques, accompagnés par une documentation détaillée de la genèse et une liste de variantes pour chaque travail. L'importance des travaux musicologiques seront évaluées en les plaçant dans leur contexte historique, la présentation de leurs commentaires genèse, l'histoire et la critique. Les lettres, les écrits et les journaux seront traités comme liés entre eux et pertinentes les unes aux autres dans les commentaires, donc les lecteurs devraient bénéficier d'une mine d'informations concises et des références croisées. / Soliste, Choeur Et Orchestre
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Petite Messe Solennelle (ROSSINI GIOACHINO)
20.83
Petite Messe Solennelle (ROSSINI GIOACHINO)
Soli, choeur mixte et accompagnement
Soli, chur mixte et piano
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Par ROSSINI GIOACHINO. La 'Petite Messe solennelle' est le plus beau travail ces...
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Par ROSSINI GIOACHINO. La 'Petite Messe solennelle' est le plus beau travail ces dernières années de Rossini. Il a composé entre 1863 et 1864 à l'âge de 71 ans à titre de commission pour la comtesse Louise Pillet-Will pour la consécration de sa chapelle privée, où le travail a reçu sa première représentation en Mars 1864. Avec le 'Stabat mater', la masse est l'une des oeuvres sacrées mostimportant du compositeur. L'instrumentation inhabituelle avec deux pianos et harmonium est tout à fait conforme à la tradition du clavier napolitaine du 18ème siècle qui a été cultivé en France à l'époque de Rossini. Il forme un contraste frappant avec le style des compositions sacrées de grande envergure comme l'a écrit, par exemple, Liszt et Bruckner. Rossini a expliqué qu'il a écrit la version orchestrale tard du travail datant de 1867 de crainte que s'il ne le faisait pas, d'autres compositeurs pourraient orchestrer la masse trop lourdement dans les accords ultérieurs. La réduction pour piano par Andreas Kohs est très idiomatique et préserve en grande partie le caractère charmant de l'instrumentation inhabituelle. - Basé sur le Urtext de la série 'oeuvres de Gioachino Rossini' - Avant-propos en deux langues (anglais / allemand) - Avec une part d'harmonium séparée et une partie de pianos I et II '... Il est très difficile d'imaginer quelqu'un arriver à un texte plus savante, précis et pratiquement utile que cela.' (Classics aujourd'hui Juillet 2010) 'Aucun compositeur dans la première moitié du 19e siècle a connu la mesure du prestige, la richesse, succès populaire ou de l'influence artistique qui appartenait à Gioachino Rossini. Ses contemporains l'ont reconnu comme le plus grand compositeur italien de son temps. Ses réalisations jeté dans l'oubli le monde de l'opéra de Cimarosa et Paisiello, la création de nouvelles normes par rapport auxquelles d'autres compositeurs devaient être jugés. C'est à la fois Bellini et Donizetti taillé styles personnels est indéniable, mais ils ont travaillé dans l'ombre de Rossini, et leurs personnalités artistiques ont émergé dans la confrontation avec ses opéras. Pas jusqu'à l'avènement de Verdi était Rossini remplacé au centre de la vie de l'opéra italien. ' (Philip Gossett, The New Grove Dictionary of Music and Musicians)/ Répertoire / Chant et Piano
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La Grande-Duchesse De Gérolstein Vol.1 (1Er Et 2ème Actes)
61.05
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Soli, choeur mixte et accompagnement
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Bote and Bock
Après les succès extraordinaires de Belle Hélène (1864) et Vie parisienne (1...
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Après les succès extraordinaires de Belle Hélène (1864) et Vie parisienne (1866), le triumvirat Offenbach / Meilhac / Halévy a atteint le zénith de sa gloire en 1867 avec son Grand-Duché de Gérolstein - mais seulement après des suppressions drastiques et des révisions. Aucune autre Offenbachiade tant souffert de coupures faites dans le but d'accueillir le goût populaire de l'époque. En conséquence, la grande romantique opéra-bouffe plein de gouffres et doubles sens mutées dans la parodie militaire dont il était connu jusqu'à ce que la redécouverte en 2004 de la version originale à la parisienne du Théâtre du Châlet avec les Musiciens du Louvre sous la direction de Marc Minkowski, et Felicity Lott dans le rôle titre. Le 'original' Grande Duchesse de Gérolstein, comme initialement conçu par Offenbach et ses librettistes, a été publié dans son intégralité pour la première fois dans le cadre de l'OEK critique pratique Offenbach Edition, et est également désormais disponible, après avoir résisté à l'épreuve dans de nombreuses productions scéniques, dans une partition de piano imprimé. Il documente non seulement la version de la partition autographe, mais en outre également des versions faites par Offenbach pour les premières suivantes à Vienne et à Berlin, avec toutes les modifications en termes de forme et de la musique. Tous les quatre versions livret pertinentes sont documentés dans l'annexe. / Soliste, Choeur Et Orchestre
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Felix Mendelssohn Bartholdy: Elijah Op.70: Mixed Choir: Score
140.00
Felix Mendelssohn Bartholdy: Elijah Op.70: Mixed Choir: Score
Soli, choeur mixte et accompagnement
Soli, chur mixte et orchestre
[Partition]
Barenreiter
Oratorio-Immediately after completing ?St. Paul? in 1836 Mendelssohn mulled ove...
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Oratorio-Immediately after completing ?St. Paul? in 1836 Mendelssohn mulled over the idea of composing a further oratorio. However a whole decade elapsed before the composition of ?Elijah? which takes as its theme the story of the Biblical prophet from the 1st Book of Kings. When he received the invitation to write a major work for the Birmingham Music Festival Mendelssohn finally embarked on work on the oratorio. ?Elijah? was premiered in 1846 in Birmingham with great success and has enjoyed great popularity ever since.Following the first performance Mendelssohn undertook a revision of the oratorio inwhich whole numbers were removed and new ones substituted. This is the version which was first heard in 1847 in London and which is still performed today.To mark the Mendelssohn anniversary year 2009 the Mendelssohn specialist Douglass Seaton Professor at Florida State University prepared a critical new edition of the oratorio. The edition reflects the latest research findings and includes both English and German singing texts.A critical commentary completes the new edition.- One of Mendelssohn?s most popular works in an edition reflecting the latest editorial knowledge.- Bärenreiter-Urtext including numbers from the original version for the first time.- English and German singing texts.- Critical Commentary (Eng).- Full score performance material (BA9070) and vocal score (BA9070-90) available for sale.
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Rienzi Band 2 (WAGNER RICHARD)
55.50
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Par WAGNER RICHARD. Der Letzte Der Tribunen - Akte 3-5/ Répertoire / Solistes, ...
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Par WAGNER RICHARD. Der Letzte Der Tribunen - Akte 3-5/ Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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Felix Mendelssohn Bartholdy: St. Paul Op.36: SATB: Part
17.00
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Soli, choeur mixte et accompagnement
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[Einzelstimme(n) - Violoncello]
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Felix Mendelssohn Bartholdy completed his first oratorio St. Paul Op.36 in ...
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Felix Mendelssohn Bartholdy completed his first oratorio St. Paul Op.36 in 1836 at the age of twenty-seven. The first version which was premiered on 22 May 1836 was then extensively revised by the composer. This second version which at the same time served as the basis for the published version was premiered as early as October that year in Birmingham. The acclaim with which the oratorio was received was exceptional. Within eighteen months of completing the score Mendelssohn was able to list fifty performances of the work. Robert Schumann praised the work effusively and even Richard Wagner who later denigrated Mendelssohn was full of admiration. Today St. Paul belongs to the core repertoire of sacred choral music.This Urtext edition of the oratorio edited by the internationally-recognised Mendelssohn scholar Michael Cooper is based on all critical sources. As well as the principal version of the work the score also includes for the first time numbers which were composed for the first version and subsequently removed. This gives not only an insight into the history of the composition of the work but also with the complete performing material into the performance of the original version.The full score and vocal score (BA9071-90) include the German and English texts of the oratorio.The vocal score is by Mendelssohn.Urtext edition representing the latest musicological researchIncludes all numbers from the original version for the first timeVocal texts in German and EnglishStraightforward Piano reduction
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Felix Mendelssohn Bartholdy: St. Paul Op.36: SATB: Part
17.00
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Felix Mendelssohn Bartholdy completed his first oratorio St. Paul Op.36 in 1836 at the age of twenty-seven. The first version which was premiered on 22 May 1836 was then extensively revised by the composer. This second version which at the same time served as the basis for the published version was premiered as early as October that year in Birmingham. The acclaim with which the oratorio was received was exceptional. Within eighteen months of completing the score Mendelssohn was able to list fifty performances of the work. Robert Schumann praised the work effusively and even Richard Wagner who later denigrated Mendelssohn was full of admiration. Today St. Paul belongs to the core repertoire of sacred choral music.This Urtext edition of the oratorio edited by the internationally-recognised Mendelssohn scholar Michael Cooper is based on all critical sources. As well as the principal version of the work the score also includes for the first time numbers which were composed for the first version and subsequently removed. This gives not only an insight into the history of the composition of the work but also with the complete performing material into the performance of the original version.The full score and vocal score (BA9071-90) include the German and English texts of the oratorio.The vocal score is by Mendelssohn.Urtext edition representing the latest musicological researchIncludes all numbers from the original version for the first timeVocal texts in German and EnglishStraightforward Piano reduction
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Mantovani Bruno - L'autre Cote - Soli, Choeur, Orchestre - Chant and Piano
71.00
Mantovani Bruno - L'autre Cote - Soli, Choeur, Orchestre - Chant and Piano
Soli, choeur mixte et accompagnement
Soli, chur mixte et piano
Lemoine, Henry
Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique...
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Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à-dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ' La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ' Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ' L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. Les rôles solistes enfin se répartissent autour du narrateur, Alfred Kubin lui-même, personnage central emporté dans ce drame sans fin. Cette création mondiale constitue l'élément fédérateur du portrait consacré au jeune compositeur français par Musica, en collaboration avec l'Opéra national du Rhin. Musica Antoine Gindt
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