Ces transcriptions originales de cinquante mélodies d'opéra populaires pour piano solo constituent environ la moitié du répertoire de la performance actuelle. De Aïda de Turandot et plus, la collection comprend des contributions de presque tous les grands compositeurs. Introductions individuels offrent un bref résumé de l'opéra de la source, et des images d'archives placer chaque pièce dans son contexte plus large. Convient aux pianistes de niveau intermédiaire, les sélections comprennent des pièces de Amahl et les visiteurs de nuit, Le Barbier de Séville, La Fiancée vendue, Carmen, Cavalleria Rusticana, Die Fledermaus, Der Rosenkavalier, Die Meistersinger von Nürnberg, Don Giovanni, Eugène Onéguine, Faust, Hansel et Gretel, I Pagliacci, I Puritani, Il Trovatore, La Bohème, L'Africaine, Lakmé, La Traviata, Lohengrin, Lucia di Lammermoor, Madama Butterfly, La Flûte enchantée, Martha, Le Prince Igor, Rinaldo, Samson et Dalila, Tales Hoffmann, Tannhäuser, Thaïs, Tosca, Tristan und Isolde et plus. / Piano

EZ Play Today 195: Opera Favoris propose 30 sélections de chefs-d'oeuvre de l'opéra, arrangé spécialement pour l'orgue, piano et clavier électronique. Ecrit en grand format note EZ Play Today 195: Opera favoris comprend des pièces de La Bohème, La Traviata, Carmen, La Flûte enchantée et beaucoup plus. Doté d'un système de numéro d'enregistrement innovant, les musiciens sont en mesure de faire correspondre les numéros d'enregistrement sur ??les chansons des catégories numérotés correspondant, leur permettant de sélectionner et d'activer les sons appropriés sur leur instrument. / Piano

These virtuoso transpositions of themes by Mozart, Verdi, Bellini, and other masters offer unforgettable music for piano. This affordable anthology was published in association with the American Liszt Society.Table of Contents for Piano Transcriptions from French and Italian OperasSarabande and Chaconne from Almira, Concert Arrangement (Handel)[Sarabande und Chaconne aus dem Singspiel Almira]Reminiscences of Don Juan [Don Giovanni] (Mozart)[Réminiscences de Don Juan]Reminiscences of Robert le Diable: Valse Infernale (Meyerbeer)[Réminiscenes de Robert le diable /Valse Infernale]Overture to William Tell (Rossini)[Ouverture de l'Opéra Guillaume Tell]Reminiscences of Lucia di Lammermoor (Donizetti)[Réminiscences de Lucia de Lammermoor/Fantaisie dramatique]Concert Waltz on Two Themes from Lucia and Parisina (Donizetti)[Valse de concert sure deux Motifs de Lucia et Parisina]Grand Concert Fantasy from Sonnambula (Bellini)[Grosse Concert-Fantaisie aus der Oper Sonnambula]Reminiscences of Norma (Bellini)[Réminiscences de Norma/Grande Fantaisie]Concert Paraphrase of Rigoletto (Verdi)[Rigoletto/Oper von Verdi/Concert-Paraphrase]Miserere from Trovatore (Verdi)[Miserere aus Trovatore von Verdi/Concert-Paraphrase]Concert Paraphrase of Ernani (Verdi)[Ernani/Oper von Verdi/Concert-Paraphrase]Waltz from Faust, Concert Paraphrase (Gounod)[Valse de l'Opéra Faust de Gounod/Paraphrase de Concert]Polonaise from Eugene Onegin (Tchaikovsky)[Polonaise aus Tschaikowskys Oper Jewgeny Onegin]

Remplir la partition vocale d'opéra Philip Glass en trois actes, Akhnaten. Comprend les paroles complètes et l'accompagnement Piao. / Piano

Par FLAMENT NATALIA (Arr.). La voix, la mélodie, le mouvement... Ces trois mots m'ont inspirée pour cette aventure - les réunir ! J'ai exposé dans ce volume ma version personnelle des airs d'opéra : tout en gardant ma propre lecture, je les ai adaptés à la carrure des exercices (le nombre pair des phrases de 8 mesures dans la plupart des cas). Les morceaux sont présentés dans l'ordre correspondant au déroulement d'un cours de danse le plus courant. Précédés d'une introduction stylisée, ces extraits peuvent aider les élèves à revivre le contenu émotionnel de la mélodie et de l'exprimer au travers des mouvements de la danse. Observer comment la parole chantée influence l'expressivité du mouvement, lire l'émotion provoquée par la tonalité et la dynamique du morceau sur les visages des élèves - c'est la plus belle récompense de cette belle aventure ! Natalia Flament/ Recueil / Piano

Par FLAMENT NATALIA (Arr.). La voix, la mélodie, le mouvement... Ces trois mots m'ont inspirée pour cette aventure - les réunir ! J'ai exposé dans ce volume ma version personnelle des airs d'opéra : tout en gardant ma propre lecture, je les ai adaptés à la carrure des exercices (le nombre pair des phrases de 8 mesures dans la plupart des cas). Les morceaux sont présentés dans l'ordre correspondant au déroulement d'un cours de danse le plus courant. Précédés d'une introduction stylisée, ces extraits peuvent aider les élèves à revivre le contenu émotionnel de la mélodie et de l'exprimer au travers des mouvements de la danse. Observer comment la parole chantée influence l'expressivité du mouvement, lire l'émotion provoquée par la tonalité et la dynamique du morceau sur les visages des élèves - c'est la plus belle récompense de cette belle aventure ! Natalia Flament/ Recueil / Piano

Piano solo / Divers compositeurs , Various composers / Version facile / Arrangement : Hans Günther Heumann

Comme à notre habitude, nous profitons d'une large distribution éditoriale pour mettre à la fois au programme de ce recueil des airs très connus de Lully, Rameau ou Charpentier, mais aussi révéler les talents de Boismortier, Mondonville, Collasse, etc. grâce à des compositions tout à fait remarquables et bien entendu à découvrir.
Un problème concernant le maintien de la tonalité originale s'est tout de suite posé. En effet, le diapason étant plus bas à l'époque d'un demi, voire d'un ton, devait-on garder la tonalité d'origine '
Nous avons pris la décision de jouer la carte de la sécurité vocale et ainsi dans bon nombre de cas de transposer les airs lorsque ceux-ci sont trop tendus pour le diapason d'aujourd'hui (ce recueil étant avant tout destiné à un public le plus large possible).
Notons pour anecdote que l'air de Titon (et l'Aurore) de Mondonville n'a pas eu besoin d'être abaissé. En effet, le chanteur vedette de l'époque - Jélyotte -était en fin de carrière et ne possédait plus les superbes aigus* qu'il déployait auparavant dans les oeuvres de Rameau (Dardanus ou Platée).
Nous recommandons vivement aux interprètes avant de chanter, de déclamer le texte, dans les oeuvres du XVIIe siècle et les récitatifs des airs du XVIIIe afin de dégraisser la voix de l'emprise du son.
Le texte (et sa parfaite compréhension) est essentiel, il fait partie intégrante de la composition elle-même voulue par le compositeur.

Dr. Michel Verschaeve


* Avis très important :
- La voix de Haute-Contre à la Française est en fait une voix de Ténor léger qui mixe ses aigus et qui dans cette tessiture n'utilise absolument pas à l'époque son registre de poitrine. Le premier contre-ut (français) de poitrine sera poussé en 1831 par le grand ténor romantique Gilbert-Louis Duprez dans Guillaume Tell de Rossini...
- Nous avons respecté l'orthographe et la ponctuation originales des manuscrits et éditeurs de l'époque. / Partition /