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Pièce inédite de Francis Poulenc, publiée avec l'autorisation de la Biblioth...
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Pièce inédite de Francis Poulenc, publiée avec l'autorisation de la Bibliothèque historique de la ville de Paris et de Benoît Seringe, secrétaire de l'Association des Amis de Francis Poulenc. Le 1er avril 1944, Le Voyageur sans bagage d'Anouilh, qui avait été créé en 1937 avec de la musique de Darius Milhaud, est repris au Théâtre de la Michodière. Francis Poulenc a été sollicité afin d'écrire une nouvelle musique de scène. On ignorait tout de cette partition inédite, jusqu'au jour où Bérengère de l'Epine, conservateur à la Bibliothèque historique de la ville de Paris, nous signala l'existence d'un manuscrit dans le fonds de l'Association de la Régie théâtrale. Poulenc mit au point sa partition entre le 19 et le 21 mars 1944. Elle comprend neuf numéros, tous écrits pour un petit effectif instrumental réunissant un hautbois, une clarinette, un violoncelle et un piano. Cependant, à la fin de son manuscrit, le compositeur reprend le #2 Lent et en donne une seconde version, pour violoncelle et piano. Curieusement, la version originale de ce numéro n'est pas biffée dans le manuscrit. Poulenc semble nous inviter à considérer comme un morceau distinct cette pièce pour violoncelle et piano dont nous proposons ici l'édition. Elle a été créée par Marc Coppey, accompagné de Jean-François Heisser, lors du concert donné durant le colloque organisé pour le cinquantenaire du décès de Poulenc, le mercredi 23 janvier 2013, salle d'orgue du Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Paris (CNSMDP). Quelques éléments sur le contexte dramatique permettront de se faire une idée du caractère du morceau, que Benoît Seringe, ayant droit Poulenc, a judicieusement choisi d'intituler Souvenirs. Le personnage principal de la pièce d'Anouilh, Gaston, a été retrouvé amnésique à la fin de la Première Guerre Mondiale. Plusieurs familles le réclament. On veut voir en lui un parent disparu. Les Renaud se montrent particulièrement tenaces - mais Gaston ne parvient à se reconnaître dans l'enfant et le jeune homme dont on lui trace le portrait : un être violent et sans scrupule. Au tableau 3 de l'acte I, resté seul un moment, écrasé par l'histoire de cet autre lui-même qu'il découvre peu à peu, indigné par le désir des personnes qui l'entourent de le ramener à elles au détriment de celui qu'il voudrait être désormais, il se murmure ces paroles : ' Vous avez tous des preuves, des photographies ressemblantes, des souvenirs précis comme des crimes? je vous écoute tous et je sens surgir peu à peu derrière moi un être hybride où il y a un peu de chacun de vos fils et rien de moi '? C'est sur ces mots que Poulenc a choisi de placer le #2 de sa partition de musique de scène. Comme il le fait souvent, il emprunte à une composition antérieure une part de son matériau. Dans ce cas précis, il réutilise pour le début du morceau la section ' Lent et mélancolique ' de l'Histoire de Babar, composée entre 1940 et 1945, créée en 1946 (à moins que ce ne soit Babar qui réutilise l'idée musicale du Voyageur). Le héros-éléphant s'est décidé à partir pour retrouver la grande forêt. Il a embrassé la vieille dame, lui a promis de revenir, l'a rassurée : jamais il ne l'oubliera. Restée seule, la vieille dame, triste et pensive, se demande quand elle reverra son ami Babar. La situation est similaire à celle du Voyageur sans bagage : solitude, tristesse, instant de trouble et de retour sur soi, crainte de l'oubli, présence des souvenirs? / Violoncelle Et Piano (Ou 2 Violoncelles)
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Ausgabe für Violoncello. Par SCHUBERT FRANZ. Une bonne intention n’est jamais assez bonne (d’après Kurt Tucholsky): l’Arpeggione, cette sorte d’hybride – une grande guitare frottée par un archet – n’a jamais réussi à s’imposer auprès des musiciens. Cette curiosité organologique serait certainement déjà tombée depuis longtemps dans l’oubli le plus total si précisément Franz Schubert n’avait pas composé sa sonate en La mineur pour cet instrument. Et cette oeuvre en trois mouvements est vraiment immortelle. Mais elle pose aussi un problème pour l’Urtext, car sans certaines interventions dans le texte, la partie d’arpeggione originale ne pourrait être exécutée sur l’instrument le plus proche au niveau du timbre, àsavoir l’alto ou le violoncelle. La maison d’édition G. Henle résout ainsi le dilemme: d’une part, la partie d’arpeggione originale est superposée à la partie de piano originale (partition), de l’autre, dans la partie séparée jointe à la partition les rares changements d’octaves indispensables sont clairement indiqués. Il était hors de question pour nous d’envisager une autre partie – le violon par exemple (comme dans l’édition Diabelli parue après la mort du compositeur), la flûte ou tout autre instrument mélodique à tessiture aiguë – car toutes ces alternatives s’écartent trop des représentations de timbre que pouvait avoir Schubert. Dans le meilleur des cas, on pourrait envisager – pourquoi pas? – une partie de contrebasse. / Partition brochée / Répertoire / Violoncelle et Piano
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Schott
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En 1796, Beethoven s'est rendu à Prague, où il a rencontré le Comtesse Joséphine de ClaryAldringen qui jouait de la mandoline. Pour elle, il a écrit plusieurs oeuvres pour mandoline et piano, dont quatre sont encore existants et ont été organisés par Julius Berger pour violoncelle et piano. Ces oeuvres élégantes ne sont guère brille gemmes. Ecrit dans un mouvement dans un premier temps, la 'Sonatine' dans la clé de C tragique mineur avec un vive la section C majeur dans le milieu est suivie d'une merveilleuse 'Adagio ma non troppo' de la profondeur religieuse. / Violoncelle Et Piano / niveau : Facile / Intermédiaire / Partition
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Pavane Op. 50
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Violoncelle, Piano
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Schott
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Les petites formes musicales devaient devenir la marque du compositeur français Gabriel Fauré (1845-1924). En 1874, après des années passées 'en province?, le professeur de Camille Saint-Saëns prit un poste d'organiste à Paris - il ajouta plus tard à ses / Violoncelle Et Piano / 12 pages / niveau : Facile à Intermédiaire / Partition
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March Nuptiale
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Un mariage sans un mariage célèbre mars - inimaginable! 'Bridal Chorus' de Wag...
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Un mariage sans un mariage célèbre mars - inimaginable! 'Bridal Chorus' de Wagner de 'Lohengrin' de Mendelssohn et 'Mariage Mars' de la musique de scène de vie 'Le Songe d'une nuit d'été' pour la faveur des couples de mariage et des fêtes de mariage. Si, toutefois, la musique doit être festive, la musique de fond de Mendelssohn pour la cérémonie de mariage reste le premier choix. Afin que le mars ne peut pas être effectué uniquement avec l'organe, mais aussi avec un instrument mélodique avec piano (ou orgue) l'accompagnement, les éditions actuelles fournissent facile à jouer des arrangements. / Violoncelle Et Piano / 10 pages / niveau : Facile / Partition
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Violoncelle, Piano
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Le musicien Alexander Glasunov (1865 1936) de Saint-Pétersbourg doit sa carrière musicale à son compatriote compositeur Milij Balakirev qui l'a mis en contact avec Nikolai Rimsky-Korsakov en 1880 pour des études privées. Seulement deux ans plus tard Glasunov a fait sensation avec la première mondiale de sa Première Symphonie, et très vite, il était un compositeur renommée nationale et internationale. Dans les années suivantes, il compose la musique rapidement symphonique et de chambre fonctionne avant en 1899, il a été nommé premier professeur de l'instrumentation, alors directeur du Conservatoire de Pétersbourg. Il a ensuite dû consacrer plus de temps à ses tâches pédagogiques et organisationnelles.'Chant du ménestrel' op. 71 a été créé en 1890. Il s'agit d'un paramètre lyrique et expressive, mais un peu mélancolique qui témoigne des qualités mélodiques du compositeur - un récital idéal ou rappel pièce. / Violoncelle Et Piano
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Nos. 1 and 5. Par BRAHMS JOHANNES. Arrangeur: Daniel Morganstern_Alfredo Piatti/ Répertoire / Violoncelle et Piano
25.30 EUR - vendu par LMI-partitions
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10 Solo Pieces From Pablo Casals' Repertoire for Cello and Piano Accompanim-This collection contains 10 solo pieces from Pablo Casals' repertoire for Cello with Piano accompaniment. The Casals Legacy is dedicated to the legacy of Pablo Casals. The ten featured pieces are ones which he often performed throughout his extensive career. His great love of Bach is reflected by his arrangements of the Adagio from the Toccat in C for Organ and the chorale prelude from Jesu meine Freude. The ten pieces in this collection are presented with updated fingerings and bowings.
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In memory of Christopher Rowland. Originally a concerto for Cello and chamber orchestra now for Cello with a Piano reduction of the orchestral part.The concerto is in four movements which are played without a break: Meditation Intermezzo Toccata-Scherzo and Song. The work lasts for some 18 minutes and was scored for two oboes two horns timpani (doubling tubular bells) and strings(found here in a Cello/Piano form). It is organised in one large arch-shaped structure with two fast inner movements flanked by two outer slow ones. The solo cello opens the work reflectively and introduces core melodic material which is continuously developed throughout theconcerto. Gradually the strings enter then wind and timpani and build a pyramid twelve-note chord at the peak of which there is a dramatic climax. The music then subsides (solo cello again) but links to the two faster middle movements. The second movement Intermezzo has an ABA structure and in its middle section quotes the opening of Shostakovich's Third String Quartet (written in the same year as Christopher Rowland was born!). Indeed the ghost of Shostakovich looms large throughout the concerto in more ways than one. The Toccata-Scherzo is energetic and rhythmically-charged again using an ABA structure. Here the writing for solo cello is quite virtuosic but not I hope in a shallow sense. The music builds inexorably towards a powerful climax underpinned by the opening twelve-note chord's re-appearance together with a violent outburst from the timpani at which point a tonal resolution (on G) arrives through a pianissimo held chord on strings which leads directly to the final movement - Song. And so the music arrives at its emotional heart through a simple melody (present in other forms throughout the work) announced by solo cello at the very top of its register against a quiet backdrop of horns and strings. A solo oboe enters with cello in canonic reply and all the time the music builds in texture and
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Hungarian Rondo was composed by Zoltán Kodály in December 1917, drawing on mat...
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Hungarian Rondo was composed by Zoltán Kodály in December 1917, drawing on material from the incidental music he had written for Zsigmond Móriczs play Pacsirtaszó (Skylarking). The rondo form is shaped out of four new-style Hungarian folk songs and an instrumental dance melody. Kodály prepared the piece in two somewhat different versions, one for two clarinets, two bassoons and string orchestra, and the other for cello and piano. The orchestral version received its first performance in Vienna on 12 January 1918 at a 'historical concert' organized by the War Ministry of the Austro-Hungarian Monarchy. The cello version was premi?red by Miklós Zsámboky and Ottó Herz at the Budapest Academy of Music on 4 November 1927. Neither version appeared in print in the composers lifetime. The version for string orchestra was edited in 1976 by Ferenc Farkas and István Máriássy (and is distributed as a hire material under the order number K-1). The cello version appears here in print for the first time. The publication is based on the composers surviving manuscript and a contemporary manuscript copy of this. The fingerings are by the editor. / Violoncelle Et Piano
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La musique de Aaron Copland est typiquement et évidente américaine. Les efforts inlassables de Copland pour s'assurer que ses oeuvres parlerait pour le citoyen moyen, aussi bien quant à ses collègues artistes fait de lui une des plus honorés culturel figures dans l'histoire des Etats-Unis. Parmi les innombrables prix adn honneurs, Copland a reçu le prix Pulitzer et la médaille présidentielle de la liberté. Cette passionnante série d'arrangements offre solistes la possibilité de profiter de certaines des réalisations musicales dans l'établissement d'un idiome typiquement américain d'avant-garde de Copland. / Violoncelle Et Piano
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