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La musique de chambre est un élément essentiel d'apprendre à jouer d'un instrument, et ces quatuors polyvalents sont écrits de sorte qu'ils peuvent être effectuées par n'importe quelle combinaison de quatre instruments à cordes. Organisé par l'éminent pédagogue chaîne Doris Gazda, ces pièces se fera entendre pleine et satisfaisante avec seulement quatre joueurs tout le chemin jusqu'à un orchestre à cordes.La sélection de la musique dans cette collection couvre une grande variété de styles musicaux qui offrent des heures de plaisir et de la performance des options. Progressivement organisé par niveau de difficulté que l'avance les artistes dans leurs compétences, ces quatuors sont un ajout bienvenu au répertoire de tous les instrumentistes à cordes. / Violoncelle
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Alla Turca Jazz
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Le mouvement final de la Sonate en un 331 majeure de KV de Wolfgang Amadeus Mozart, le Rondo Alla Turca, est l'une des pièces pour piano plus célèbres de tous les temps. Une fois seulement familier aux experts musicaux, plus tard, un universal piece pour tous les élèves de piano, ses melod d'ouverture / 6 Violoncelles (Ou Sextuor A Cordes)
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Transcrit et édité par Pejtsik ÁrpádInstrument: Violoncello and PianoSérie: Moments Musicaux for VioloncelloGenre: ClassicPages: 6 ppDate du parution: 1990
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En 1826, Weber a écrit des arrangements musicaux de dix mélodies traditionnelles écossaises. Certains des textes de l'édition allemande de suivre les textes originaux en anglais, d'autres sont des textes totalement indépendants.Les pièces sont également disponibles. / Violoncelle
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String Chamber Music I A
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Quatuor à cordes: 2 violons, alto, violoncelle
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'Le travail de Paul Hindemith est encyclopédique dans la nature. Dès le départ, il a travaillé dans tous les genres musicaux et a élaboré plusieurs de ses idées musicales et des projets non en tant qu'individu, autonomes mais comme des oeuvres des cycles de travailavec différentes relations fonctionnelles. Ces pièces contrastées se complètent mutuellement si vécue comme de la pièce de la structure globale. Hindemith lui-même ne voulait pas seulement une édition complète de ses oeuvres complètes, mais il avait commencé la planification, à sa mort il a laissé une liste détaillée des, morceaux inédits pour une édition complète éventuelle.Les oeuvres complètes contiennent tous les travaux finis dans toutes les versions existantes, nouvellement gravés pour l'édition. Sketches et des fragments sont publiés dans les annexes du volume concerné, et sont évalués dans l'Introduction et le Commentaire critique par l'éditeur du volume respectif.Chaque volume contient une préface par les administrateurs de rédaction et une introduction par l'éditeur du volume, la délimitation de la genèse et l'historique des performances de l'oeuvre, avec les instructions de performance authentiques, une évaluation des enregistrements existants par Paul Hindemith lui-même et un commentaire critique.Les oeuvres complètes de Paul Hindemith sont présentés dans un Malthus critique, édition savante qui est également approprié pour l'étude et la performance. Chercheurs Hindemith accueillera les premières publications de nombreux travaux de par le compositeur et les musiciens pratiques apprécieront le nouveau prêt, la performance des matériaux philologiquement commandé. ' / Quatuor A Cordes / 120 pages / Partition et commentaire critique
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Par MURAIL TRISTAN. Songes, ombres et fumées : le titre est emprunté à un vers du Sonnet 123 de Pétrarque (l'un des sonnets qui ont inspiré à Liszt trois pièces de ses Années de Pélerinage). Ces mots figurent aussi dans La Vallée Close, sur des sonnets de Pétrarque, pour voix, clarinette et trio à cordes, écrite cette même année 2016. Il s'agit avant tout d'un travail sur la 'grande forme' - une vaste trajectoire, qui passe par de nombreux territoires, revient sur ses pas, anticipe... Allusions aux formes traditionnelles : adagio central, rondo final - mais tout s'entremêle, et les différentes textures et idées musicales luttent entre elles sans cesse. Sont refusés tous les petits expédients qui permettent d'esquiver la grande question - la question posée par une forme musicale aussi chargée d'histoire que le quatuor à cordes - sont donc évités tous ces sons écrasés, divers petits bruits, gloussements d'harmoniques, qui prolifèrent dans tant de quatuors contemporains. Evitée aussi la segmentation en une succession de mouvements courts, au profit de la continuité du discours. Le thème est, comme le suggère le titre, la mélancolie - une mélancolie profonde et persistante. Une idée fixe (battements réguliers de pizzicati) jalonne la partition, s'affronte aux autres éléments musicaux, finira par triompher. Au long de cette trajectoire jailliront des visions, des hallucinations, des phases de dépression et d'excitation, de renoncement, d'espoir, de colère, de révolte... 'sogni, ombre et fumi...' / Contemporain / Répertoire / Quatuor à Cordes
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La réputation du compositeur Bohême Zdenek Fibich (1850-1900) a toujours été quelque peu éclipsée par celle de Bedrich Smetana et Antonín Dvorák. C'est fort dommage, pour Fibich, bien qu'il est mort jeune, apporté une contribution tout aussi importante à l'émergent styl national tchèque avec son large éventail de compositions. Après le début des leçons de piano avec sa mère comme son premier maître, le garçon ensuite à l'école de musique à Prague, puis au Conservatoire de Leipzig, où il apprend son métier comme compositeur. Il passe quelques mois enseignement de piano à Paris et poursuit ses études avec Vinzenz Lachner à Mannheim. Prague a finalement pour devenir le centre d'activités musicales du Fibich : comme son rêve d'un poste au Conservatoire est resté déçus, son emploi principal était donner des leçons de musique privée et comme un compositeur Zdenek Fibich a écrit des oeuvres de nombreux genres musicaux : chant et musique de chambre, pièces pour piano et oeuvres orchestrales, opéras, musique de scène et mélodrames, récitals littéraires avec orc... / Violoncelle Et Piano
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Par MANTOVANI BRUNO. Composé en octobre 1999 alors que je vivais à la résidence pour artistes d'Edenkoben (Allemagne), You are connected résulte d'une commande de l'Etat pour le trio à cordes de Paris. Cette oeuvre tire sa matière musicale de sources multiples, voire antagonistes, unissant dans un même souffle dramatique des idées fondées sur des gestes 'naturels', 'traditionnels' des instrumentistes à cordes (dynamiques en adéquation avec le mouvement de l'archet, mélodies lyriques dans l'aigu du violon...), avec d'autres inspirées de l'univers électroacoustique (transposition de la trame musicale correspondant à l'accélération du discours...). La dialectique instrumentale 'geste concret / procédé abstrait' est un des éléments qui rythment la forme. Aboutissement d'un processus d'accumulation quasi-linéaire, la section finale de la pièce est la transcription pour le trio des sonorités émises par un modem lors d'une connexion au réseau internet (d'où le titre de la pièce). Cette coda apparaît comme une résolution des tensions accumulées dès le début de l'oeuvre, dans la mesure où elle est le sommet dynamique de l'ensemble, et où elle met un terme au parcours général en forme de crescendo de densité. Là encore, le discours fonctionne dans une logique de 'zapping', les progressions ne reposant pas sur un resserrement progressif du contrepoint, mais plutôt sur une juxtaposition frénétique de personnages musicaux contrastants. De ce fait, l'emprunt à l'univers abstrait de l'informatique revêt un sens musical, dans la mesure où la singularité du matériau sonore obtenu par la transcription incite, par nature, à conclure l'oeuvre. Bruno Mantovani / contemporain / Répertoire / Trio à Cordes
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Nicolas Bacri: Quatre élégies op.127: Cello and Accomp.: Instrumental Work
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Quatre élégies op.127. Work for cello (or viola) and piano, commissioned by the "Sommets Musicaux de Gstaad" Festival ? I. Nocturne, II. Berceuse (Hommage à Brahms), III. Souvenir, IV. Canto di speranza
17.25 GBP - vendu par Musicroom GB
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Par WIDMANN JORG. Quintet du Widmann est un hommage délibéré au travail de Mozart pour l'instrumentation même (KV 452), qui peuvent être facilement combinés. Contrairement aux formes classiques de Mozart de mouvements, Widmann composée de 18 miniatures courts, dont certains portent des titres évocateurs tandis que d'autres ours titres musicaux-théorique (p. ex., 'Verwunschener Garten' (Enchanted Garden) ou 'Kontrapunktische Studie' (étude contrapuntiques)). Les techniques de jeu traditionnels et contemporains de rechange dans la texture musicale. Par conséquent, en conjonction avec le style pointu, cette pièce est également ADAPTEE pour des fins éducatives./ Répertoire / Hautbois, Clarinette en A, Basson, Cor et Piano
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Par PESSON GERARD. Ce trio est constitué de plusieurs moments musicaux inspirés des carnets d'esquisses de Marcel Proust. Proust est, entre Anne-Lise Gastaldi (pianiste et fondatrice du trio George Sand) et moi, comme un lien réflexe. Cette partition, qui lui est dédiée, est un hommage à la musique de Vinteuil (le compositeur en partie fictif de La Recherche du temps perdu), mais aussi une méditation sur les arcanes de l'invention proustienne. La phrase utilisée comme titre de ce trio est une sorte de mémento griffonné par Proust sur le folio 45 (verso) du Carnet 4 (1914-17) - phrase qui est liée au détail d'un tableau de Bruegel ainsi qu'au rougeoyant Septuor, la dernière oeuvre de Vinteuil. Gérard Pesson / contemporain / Répertoire / Violon, Violoncelle et Piano
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Par DORCHE JEANNE. Allez plus loin dans le monde captivant du violoncelle, et explorez de nouveaux horizons musicaux avec ce troisième volume de la méthode de Jeanne Dorche. Destiné aux élèves de niveaux intermédiaires et avancés, cet ouvrage vous aidera à repousser les limites de la maîtrise de l'instrument. Découvrez des exercices innovants et efficaces qui vous feront progresser vers des objectifs plus exigeants. Vous pourrez également travailler des pièces soigneusement sélectionnées du répertoire, ainsi que des compositions originales, permettant d?approcher les grands classiques et d'explorer de nouvelles sonorités. L'approche claire et progressive de Jeanne Dorche facilite l'apprentissage du violoncelle pour tous, et grâce à ses vidéos YouTube et ses formations en ligne, elle a su créer une communauté francophone internationale active et passionnée. Ne tardez pas à rejoindre cette aventure musicale, et laissez-vous guider au fil des pages ! / Niveau : Moyen (cycle 2) / Date parution : 2024-02-16/ Méthode / Violoncelle
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19.60 EUR - vendu par Woodbrass
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Quelques mois seulement après le parachèvement de sa Sonate pour violoncelle op. 6, Strauss composa une autre œuvre pour cet instrument: une Romance pour violoncelle et orchestre, qui resta non publiée de son vivant. Selon le manuscrit autographe, cette composition fut terminée le 27 juin 1883, et Strauss en réalisa lui-même également la réduction pour piano. Cette Romance passe pour l’une de ses œuvres de jeunesse les plus mûres, mais, malgré quelques exécutions publiques du reste bien accueillies, données par le violoncelliste solo de l’Orchestre de la cour de Munich Hanuš Wihan, alors très renommé, elle resta longtemps dans l’ombre de la Sonate pour violoncelle. Ce n’est qu’après la première publication posthume de l’œuvre en 1986 que cette pièce exclusive et singulière fut redécouverte par les milieux musicaux – et la voici maintenant aussi dans notre édition Henle Urtext très appréciée. / Partitions classique / Cordes / Violoncelle / HENLE VERLAG
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Lemoine, Henry
Par MANTOVANI BRUNO. Une large partie de ma production dans le domaine de la mus...
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Par MANTOVANI BRUNO. Une large partie de ma production dans le domaine de la musique de chambre est consacrée à des effectifs 'historiquement référencés'. En effet, outre le quatuor à cordes dont le patrimoine est immense mais qui est aussi une formation très prisée dans la création actuelle, je me suis consacré régulièrement aux genres de la sonate avec piano, au trio avec piano et à d'autres combinaisons instrumentales bien plus en vogue aux XVIIIe et XIXe siècles qu'aujourd'hui. Après un quintette avec piano, un autre à deux altos, c'est en 2016 le quintette à deux violoncelles qui a attiré mon attention. Le modèle schubertien a été évidemment présent à mon esprit pendant toute l'écriture (il s'agit d'aiIleurs de mon troisième opus faisant référence à ce compositeur, après Mit ausdruck pour clarinette basse et orchestre et Huit moments musicaux pour trio avec piano). Si dans une des sections lentes on peut reconnaître les pizzicati issus de l'Adagio de mon illustre collègue, la musique est assez éloignée du Quintette en ut. Cette pièce tente d'unir dans un même élan lyrisme et énergie, gestes instrumentaux naturels et abstraction. La forme tend vers une certaine continuité, soit par la mise en place de processus linéaires (transformations rythmiques, 'morphing' harmonique) soit par le tuilage entre des idées musicales contrastées. Les séquences les plus lentes ne visent à créer aucun sentiment de statisme : en général, la texture est animée par des trémolos, des batteries, les longues durées d'attente (notion très schubertienne) étant toujours habitées par le mouvement. Au milieu d'une texture généralement très dense et très monolithique, de nombreux soli renvoient au genre du concerto grosso. Le Quintette pour deux violons, alto et deux violoncelles est dédié à Henri Demarquette et au Quatuor Danel. Bruno Mantovani/ Répertoire / 2 Violons, Alto et 2 Violoncelles
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Par VAZART CLAIRE. Ces deux pièces se proposent d'explorer de façon adaptée le travail en orchestre pour des enfants de premier cycle. Ainsi chaque pupitre joue alternativement la mélodie principale, l'accompagnement et éventuellement un contrechant. Toutes les parties ont donc un intérêt et des rôles musicaux diversifiés. Dans le souci de s'adapter aux besoins des écoles de musique, l'alto peut être joué par un violon III (matériel joint). / Niveau : Facile / Moderne / Date parution : 2009-11-01/ Répertoire / Violons I et II, Alto ou Violon III), Violoncelle,
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