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Orgue [ 23154 ]
Piano, Voix et Guitare [ 19678 ]
Soli, choeur mixte et accompagnement [ 15093 ]
Chorale [ 12896 ]
Quatuor à cordes: 2 violons, alto, violoncelle [ 12470 ]
Ensemble Jazz [ 11748 ]
Orchestre à Cordes [ 11116 ]
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Ensemble de cuivres [ 8298 ]
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Clarinette [ 7471 ]
Chorale TTBB [ 7172 ]
1 Piano, 4 mains [ 6734 ]
Trompette [ 5636 ]
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Accordéon [ 4729 ]
Orchestre de chambre [ 4451 ]
Trompette, Piano [ 4326 ]
Ensemble à vent [ 3685 ]
Trombone [ 3285 ]
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Harpe [ 2705 ]
Saxophone Alto [ 2663 ]
Quintette de Cuivres: 2 trompettes, Cor, trombone, tuba [ 2605 ]
Quatuor de Saxophones: 4 saxophones [ 2416 ]
Flûte à Bec [ 2383 ]
Hautbois [ 2212 ]
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Opéra [ 1732 ]
Piano Trio: piano, violon, violoncelle [ 1607 ]
Piano et Orchestre [ 1458 ]
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Big band [ 1383 ]
Conducteur de poche, d'étude [ 1370 ]
Saxophone Tenor [ 1266 ]
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Orchestre, Violon [ 1108 ]
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Ensemble d'Accordéons [ 968 ]
Mandoline [ 929 ]
Saxophone et Piano [ 771 ]
Violoncelle, Orchestre [ 703 ]
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Flûte à bec Soprano [ 599 ]
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CD [ 513 ]
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Quintette à Vent [ 481 ]
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2 Trompettes, Cor Et 2 Trombones (19)
Basson, Orchestre (19)
2 Trompettes Sib, 1 Cor, 1 Trombone, 1 Tuba (18)
2 Violons, Alto et Basse (18)
2 Violons, Alto, Violoncelle et Contrebasse (18)
Violon 1 (6 parts) Violon 2 (6 parts) Alto (4 part (18)
2 Flûtes Traversières, 2 Clarinettes, 2 Bassons,… (17)
Petit Orchestre (17)
2 Flûtes Traversières, Cordes et Basse Continue (17)
Trio (17)
Instruments à Vent (17)
Opéra Full Score (17)
Set de Cordes (17)
2 Flûtes Traversières, 2 Hautbois, 2 Clarinettes… (15)
Trompette Sib 1 Cor en Fa 1 Trombone 1 Tuba (15)
Basson et Orchestre à Vent (15)
Quintette (15)
Orgue et Ensemble de cuivres (15)
Concert Band ou Harmonie et Clarinette (15)
3 Violons, Instruments à Cordes et Basse Continue (14)
Flûte Traversière, Violon, Instruments à Cordes… (14)
Euphonium et Orchestre à vent (14)
2 Cors, 2 Violons, Alto et Basse Continue (14)
Musique originale (14)
Baryton ou Tuba et Brass Band (14)
2 Trompettes, Cor, Trombone, Tuba, Guitare, Basse, (14)
Flûte Traversière et Orchestre à Cordes (14)
Ensemble A 4 Parties et Piano ou Clavier) (14)
Flûte Traversière et Orchestre à Vent (14)
Cor des Alpes et Orchestre à vent (13)
3 Trombones Ténor et 1 Trombone Basse 1 Piano 1 C… (13)
2 Cors, 2 Trompettes, Timbales, 2 Violons, Alto, V (13)
Flûte Traversière et Cordes (13)
Tuba et Orchestre (13)
5 Part Ensemble et Piano ou Clavier) (13)
Quatuor de Cuivres: 2 trompettes, Cor, trombone (13)
Euphonium et orchestre (13)
Flûte Traversière Alto et Guitare (13)
Formation musicale - Solfège (13)
Trompette, Trombone et Piano (13)
Solo Flûte Traversière, 2 Violons, Alto et Basse… (12)
Quatuor à Cordes et Guitare (12)
2 Flûtes Traversières, 2 Clarinettes, Basson, 2 … (12)
Trompette ou Cornet, Cor en Mib et Trombone (12)
Flûte Traversière ou Flûte à Bec Alto, Orchest… (12)
Violon Solo, 2 Violons, Alto, Violoncelle ou Contr (12)
2 Violons, Alto, 2 Hautbois, 2 Bassons, 2 Cors, Vi (12)
Clavecin, 2 Violons, Alto et Violoncelle ou Contre (12)
Flûte à Bec, Guitare et Musique de Chambre (12)
Trompette et Concert Band ou Harmonie (12)
Ensemble de cuivres, Percussion (12)
Ensembles Divers (12)
Clarinette et Quatuor à Cordes (12)
3 Cors, 2 Violons, Alto, Violoncelle, Contrebasse (11)
Drums-Marching band (11)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1 Cor en Fa 1 Basson (11)
Flûte Traversièreou Piccolo, Hautbois, Diskantch… (11)
2 Trompettes Sib 1 Cor en Fa 1 Trombone 1 Tuba en (11)
Quintette avec Piano (11)
Hautbois, Clarinette et Basson (11)
4 Violons, 2 Altos, Violoncelle, Basse et Basse Co (10)
Flûte Traversière, Hautbois, Violon, Basson et B… (10)
2 Trompettes, 2 Trombones, Piano, Guitare, Basse e (10)
Orchestre à Cordes et Basse Continue (10)
Orgue, 2 Violons, 2 Altos, 2 Violoncelles, Contreb (10)
Orchestre Scolaire (2 Flûtes Traversières (Flût… (10)
Saxophone et Orchestre (10)
Baryton et Orchestre (10)
Violon Solo, Violoncelle Solo, 2 Violons, Alto, Vi (9)
2 Violons, Alto, Violoncelle ou Basson, Contrebass (9)
2 Violons Solo, 2 Violons, Alto et Basse Continue (9)
Flûte Traversière, Clarinette et Piano (9)
Flûte Traversière, 2 Clarinettes, Basson, 2 Cors… (9)
Violon Principal, 2 Violons, Alto et Basse (9)
Cordes, 2 Clarinettes et Timbales (9)
Guitare, Saxophone, Clarinette, Percussion (9)
Mandoline, Mandole et Guitare (9)
Quintette à cordes : 2 violons, alto et 2 violonc… (9)
Trompette, Hautbois D'Amour, Violon Solo, 2 Violon (9)
Flûte à Bec Alto ou Flûte Traversière ou Violo… (9)
Violon, Ensembles de Cordes et Basse Continue (9)
Percussions et Orchestre à Vent (9)
2 Trompettes ou Cornets, Cor et Piano ou Orgue ou (9)
2 Hautbois, 3 Violons, Alto, Violoncelle ou Contre (9)
Concert Band ou Harmonie et Trombone (9)
2 Trompettes, 2 Trombones et Piano ou Orgue (9)
Clarinette, Violon et Piano (9)
Violon, Violoncelle et Alto (9)
Trombone et Cordes (9)
Trompette, Cordes Et Basse Continue (9)
Clarinette, Violoncelle Et Piano (9)
Flûte Traversière Violon et Guitare (9)
Cor des Alpes et Brass Band (8)
Quintette à cordes: 2 violons, 2 altos, violoncel… (8)
Orgue et Orchestre (8)
Flûte Traversière, Hautbois, Instruments à Cord… (8)
2 Cors et 2 Trombones (8)
Sextuor à Cordes (8)
Concert Band et Solistes (8)
Guitare et Orchestre à Cordes (8)
Musique De Chambre, Voix Et Basse Continue, Motets… (8)
2 Flûtes Traversières, Violon, Cordes et Basse C… (8)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, Timbales, 2 Violons, Vi (8)
Flûte Traversière, 2 Violons, Alto, Violoncelle … (8)
4 Violons, Violoncelle, Cordes et Basse Continue (8)
Trompette et Quatuor à Cordes (8)
Cor et Orchestre à Vent (8)
3 Trombones et Fanfare (8)
Flûte Traversière, Alto et Guitare (8)
Quatuor à vent (8)
Orchestre à Cordes et Percussions Ad Libitum (8)
2 Trompettes, 2 Trombones et Percussions (8)
Saxhorn et Brass Band (8)
Violon, Instruments à Cordes et Basse Continue (8)
Flûte Traversière, Cordes et Basse Continue (8)
Ensemble Flexible (8)
Trompette en Mib, Cor, Trombone et Tuba (8)
Orchestre d'Harmonie 4 Voix et 4 Percussion (8)
Accordéon et Orchestre à Vent (8)
Flûte à Bec Alto ou Flûte Traversière), Cordes… (8)
Piccolo, 2 Flûtes Traversières, 2 Hautbois, 2 Cl… (8)
Tuba et Orchestre à Vent (8)
3 Trombones et Orchestre à Vent (8)
Quintette de Cuivres: 2 trompettes, Cor, 2 trombon… (8)
OPERA::Op‚ra (8)
Flûte Traversière, Violon et Basse Continue (8)
2 Violons, Violoncelle, Cordes et Basse Continue (8)
Baryton ou Tuba et Fanfare (8)
Violoncelle ou Contrebasse (Partie Séparée) (8)
3 Trombones et Brass Band (8)
Concert Band ou Harmonie et 3 Trombones (8)
2 Trompettes, 2 Trombones et Piano (8)
Trompette, Cor et Piano ou Orgue (8)
Harpe, Violon et Violoncelle Ad Libitum (7)
2 Trompettes, Cor et Trombone (7)
2 Clarinettes, 2 Violons, Orgue et Basse Continue (7)
Violon, Alto, Guitare et Violoncelle (7)
Tuba et Brass Band (7)
Flûte Traversière, 2 Violons, Alto et Basse Cont… (7)
Cor, Euphonium et Piano ou Orgue (7)
2 Violons, 2 Altos et Basse Continue ou Flûte Tra… (7)
Trompette ou Flûte à Bec ou Violon, 2 Violons, A… (7)
Flûte à Bec F1, C1, 2 Violons, Alto et Violoncel… (7)
2 Flûtes à Bec F1, 2 Violons, Alto et Basse Cont… (7)
2 Violons, 2 Altos ou 3 Violons et Alto et Basse C (7)
Tuba en Mib et Brass Band (7)
Accordéons, Clarinette Basse et Batterie (7)
Hautbois et Orchestre à Vent (7)
Orchestre et Piano (7)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Bassons, 2 Cors, 2 Tr (7)
Concert Band ou Harmonie et Flûte Traversière (7)
Violon, Orgue Obligatoire, Cordes et Basse Continu (7)
6 Instruments à Cordes et Basse Continue (Vents A… (7)
Concert Band ou Harmonie et Choeur en option (7)
Harmonie (7)
Flûte Traversière Hautbois, Clarinette, Basson e… (7)
Ensemble de cuivres, Orgue (7)
Piano Quintette: piano, 2 violons, alto, violoncel… (7)
2 Trompettes, 2 Violons, Alto et Basse Continue (7)
Trio à Cordes: 2 violons, violoncelle (7)
Solo Flûte Traversière, 2 Violons, Alto, Violonc… (7)
Trompette en Sib, Cor, Trombone et Tuba (7)
Voix et Big Band (7)
Guitare Electrique (7)
2 Hautbois, Basson, 3 Trompettes, Timbales, 2 Viol (7)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Cors et 2 Bassons (7)
2 Cors, 2 Trombones et Tuba (7)
Orgue, 2 Hautbois, Cor Anglais, Basson et Cordes (7)
2 Violons, 2 Altos et 2 Violoncelles (7)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette en Sib 1 Cor en Fa … (7)
C Trumpetor et Trompette Sib/Cornet et Piano (7)
Saxophone Alto et Concert Band ou Harmonie (7)
Violon et Orchestre à Vent (7)
Solistes, Chœur Mixte SATB et Orchestre (7)
Flûte à Bec, 2 Violons, Alto et Basse Continue (6)
Hautbois 3 Clarinettes Sib 1 Clarinette Basse (6)
Hautbois D'Amour, Cordes et Basse Continue (6)
2 Violons, Alto, Violoncelle et Récitant (6)
Quatuor de Cordes (6)
Flûte Traversière et 4 Clarinettes (6)
Flûte Traversière et Quatuor à Cordes (6)
Hautbois et 4 Clarinettes (6)
Clarinette ou Trompette ou Violon), 2 Violons, Alt (6)
Flûte Traversière 3 Clarinettes Sib 1 Clarinette… (6)
Flûte Traversière ou Flûte à Bec Alto), Cordes… (6)
Clarinette 2 Violons 1 Alto 1 Violoncelle (6)
Flûte Traversière ou Hautbois ou Violon), Violon… (6)
Flûte Traversière 2 Violons 1 Alto 1 Violoncelle (6)
2 Hautbois, 2 Cors, 2 Clarinettes, Timbales, 2 Vio (6)
Duo de Cuivres et Brass Band (6)
Saxhorn en Sib et Brass Band (6)
Flûte à Bec F1, 2 Violons et Basse Continue (6)
Piano et Orchestre à Vent (6)
Hautbois et Quatuor à Cordes (6)
Hautbois, Flûte à Bec F1 ou Flûte Traversière)… (6)
Concert Band ou Harmonie et 3 Trompettes (6)
Batterie Fanfare En Mib (6)
3 Violons, Alto, Violoncelle ou Contrebasse), Orgu (6)
5 Instruments divers et Piano optionnel (6)
Trompette 3 Clarinettes Sib 1 Clarinette Basse (6)
Hautbois, 2 Violons, Alto, Violoncelle ou Contreba (6)
2 Violons, Alto et Violoncelle ou Contrebasse (6)
Cordes, Basse Continue et Instruments à Vent (6)
Trompette 2 Violons 1 Alto 1 Violoncelle (6)
Flûte Traversière, Hautbois, Clarinette, Cor et … (6)
Hautbois 2 Violons 1 Alto 1 Violoncelle (6)
Flûte Traversière Clarinette et Piano (6)
Cor, Trombone et Piano ou Orgue (6)
Violon, Alto et Orchestre (6)
Trio de Vents (6)
Brass Ensemble (6)
Grand Orchestre (6)
Sextuor de Cuivres (6)
Ensembles à Vent (6)
Mandoline et Orchestre (Mandoline I, II, III, Mand (5)
Ensemble A 4 Parties et Piano ou Orgue (5)
Trombone Basse et Brass Band (5)
Flûte à Bec F1 (Hautbois), 1 A 2 Violons et Orgu… (5)
Hautbois, Cordes et Basse Continue (5)
Flautino, 2 Violons, Alto, Clavecin et Violoncelle (5)
2 Flûtes à Bec Soprano, Guitare, Percussions ou … (5)
2 Flûtes Traversières, Instruments à Cordes et … (5)
Trompette (5)
Violoncelle, Orchestre à Cordes et Clavecin (5)
2 Trompettes, 2 Trombones et Orgue (5)
Solo Flûte Traversière, 2 Violons, Alto et Violo… (5)
Ensemble Divers (5)
2 Violons ou 2 Hautbois, Alto, Violoncelle ou Cont (5)
Clarinette, Trombone et Piano ou Orgue (5)
Ensemble de Cuivres et Voix (5)
Violon, Alto, Violoncelle et Contrebasse (5)
Quatuor à Cordes ou Orchestre à Cordes) (5)
Flûte Traversière Guitare et Violoncelle (5)
2 Violons, Alto, Basses et Clavecin (5)
Harmonie et Fanfare (Marches-Parade avec Tbr et Cl (5)
Harpe, Orchestre (5)
Saxophone (partie séparée) (5)
2 Violons, Alto, Violoncelle et Basse Continue (5)
Voix, Flûte à Bec et Percussion (5)
Violoncelle et Orchestre de Chambre (5)
3 Violons, Alto, Violoncelle ou Contrebasse) et Or (5)
Flûte Traversière et Orchestre à Cordes, 2 Haut… (5)
Piano seul (5)
Octuor à vent (5)
Orchestre, Orchestre à Cordes ou Flûte à Bec En… (5)
Piano et Orchestre à Cordes (5)
Quatuor avec Piano (5)
Bugle et Orchestre (5)
Clarinette, Saxophone, Trompette ou Baryton (TC) (5)
10 Instruments à vent (5)
4Part Flexible Band et Opt. Piano (5)
Trio ou Quatuor à Cordes (5)
Percussions et Concert Band ou Harmonie (5)
Flûte Traversière Clarinette et Guitare (5)
2 Violons, Alto, Violoncelle ou Contrebasse et Org (5)
Violon, Violoncelle (duo) (5)
4 Guitares et Orchestre (5)
Ensemble de Cuivres et Percussions (5)
Chœur Mixte [SATB] et Orchestre (5)
Trompette et 4 Clarinettes (4)
Variétés françaises (4)
Tuba ou Baryton et Concert Band ou Harmonie (4)
Trombone Alto et Cordes (4)
2 Violons et Violoncelle ou 3 Altos ou Vielles (4)
2 Violons, Cordes et Clavecin ou Piano (4)
Instruments en Mib (4)
Parties (4)
2 Flûtes Traversières et Orchestre à Cordes 2 H… (4)
Flûte Traversière, Trompette et Piano ou Orgue (4)
Trombone, Euphonium et Piano ou Orgue (4)
2 Flûtes Traversières et Violoncelle (4)
Clarinette, 2 Violons, Alto et Violoncelle (4)
Flûte à Bec ou Flûte Traversière), Cordes et B… (4)
Flûte Traversière, Basson et Piano ou Orgue (4)
Trompette, Cor et Piano (4)
Hautbois, Clarinette et Piano ou Orgue (4)
Basson et Concert Band/Harmonie (4)
Instrument Solo et Orchestre à Cordes (4)
Cor Des Alpes Et Orchestre A vent (4)
Piano et Brass Band (4)
4 Guitares et Orchestre à Cordes (4)
Violon Solo, Tous Violons et Basse Continue (4)
Clarinette, Basson et Piano ou Orgue (4)
3 Instruments à vent (4)
2 Flûtes Traversières et Harpe (4)
Quatuor de Cuivres et Orchestre à vent (4)
2 Flûtes Traversières et Guitare (4)
2 Violons, Violoncelle et Orgue ou Piano Contrebas (4)
Quatuor à Vents (4)
2 Flûtes Traversières, Orchestre à Cordes, 2 Ha… (4)
Ensemble Mixte et Tape (4)
Harmonie et Fanfare (Musique Taurine) (4)
Orchestre à Plectres (4)
Cordes (4)
Flûte à Bec F1, Violon et Basse Continue (4)
Flûte à Bec Alto, Viole de Gambe (Alto et Violon… (4)
2 Pianos et Orchestre (4)
Percussions et Brass Band (4)
Trio à vent (4)
Trombone, Tuba et Piano ou Orgue (4)
Large Ensemble (4)
Clarinette, Trompette et Piano ou Orgue (4)
3 Trompettes et Fanfare (4)
Flûte Traversière et Trio à Cordes (4)
Cor, Trombone et Piano (4)
Violon, Viole de Gambe et Orgue (4)
Quintette à cordes: 2 violons, alto, violoncelle,… (4)
Trombone Alto Solo Avec Accompagnement De Cordes (4)
Piano, Guitare et Percussions (4)
Flûte Traversière, Viole de Gambe ou Alto ou Vio… (4)
Flûte à Bec F1, Hautbois et Basse Continue (4)
Trio à Cordes ou Autres Instruments (4)
Concert Band / Harmonie (4)
Flûte Traversière, Guitare et Percussion ad lib (4)
Chorale (4)
Concert Band ou Harmonie et Piano (4)
Cornet, Euphonium et Brass Band (4)
Marches militaires (4)
Trompette Sib, Cor, Trombone et Tuba (4)
Clavecin et Orchestre à Cordes (4)
Trio de Cordes (4)
Tuba et Concert Band ou Harmonie (4)
Concert Band ou Harmonie et Opt. Choeur (4)
2 Violons, Cordes et Basse Continue (4)
2 Clarinettes Et Basson (4)
Flûte à Bec Alto ou Flûte Traversière ou Hautb… (4)
4 Trompettes, Cor, 4 Trombones et Tuba (4)
Brass Band et Percussions (4)
Orchestre d'Harmonie et Harpe ou Piano (4)
Flûte Traversière, Trombone et Piano ou Orgue (4)
Concert Band ou Harmonie et Tuba (4)
Ensemble Flexible à 5 Parties (4)
Basson et Concert Band ou Harmonie (4)
Musique Légère (4)
Quatuor à Vent Variable avec Percussions (4)
Trompette, Tuba et Piano ou Orgue (4)
Ensemble flexible à 4 parties (4)
Cor, 2 Flûtes Traversières, 2 Cors et Cordes (4)
Quatuor à Vent Variable avec Percussions Ad. Libi… (4)
Ensemble Moyen Contemporain (4)
Cordes et Basse Continue (4)
Clarinette et Cordes (4)
Trombone ou Tuba (4)
Cor et Brass Band (4)
Choeur D'Hommes Sans Accompagnement (4)
2 Trompettes, Cor, 2 Trombones, Tuba et 2 Timbales (4)
Flûte Traversière Clarinette, Guitare, Violon et… (4)
2 Guitares et Orchestre (4)
2 Violons, Alto, Violoncelle (4)
Voix Mezzo-Soprano, Orchestre (4)
Grand Ensemble Contemporain et Orchestre (4)
Flûte Traversière Violoncelle et Piano (4)
Ensemble à instrumentation variable (4)
Percussions (4)
Flûte Traversière Violon, Alto, Violoncelle et H… (4)
Percussions et Concert Band/Harmonie (4)
Trompette Et Orchestre (4)
Instruments en Sib (4)
Flûte Traversière Violon, Violoncelle et Piano (3)
Duo de Cordes (3)
Clavecin ou Orgue, 2 Violons et Basse (3)
Flûte Traversière, Clarinette Et Orchestre A Ven… (3)
Flûte Traversière Hautbois, Violon ou Instrument… (3)
Orchestre à Cordes et Piano et Percussions (3)
Flûte Traversière, Violon, Basson et Basse Conti… (3)
Guitare, Guitare Ensemble, Orchestre à Cordes et … (3)
Violoncelle (Alto, Flûte Traversière) et Guitare (3)
2 Cors des Alpes et Orchestre à Vent (3)
Violoncelle, Alto et Violon (3)
2 Cors et Orchestre (3)
2 Trompettes et Orchestre à Vent (3)
ENS::Ensemble d'cole (3)
Guitare, Flûte Traversière Violoncelle (3)
Cor, Tuba et Piano ou Orgue (3)
Octuor Mixte (3)
3 Trompettes, 3 Trombones et Timbales (3)
Trompette, Piano et Orchestre D'Harmonie (3)
2 Cornets, Cor en Mib, Tuba et Piano ou Orgue (3)
Quatuor à Cordes et Quintette à Cordes ou Orches… (3)
Trompette, Cor Et Trombone (3)
Sextuor à Vent (3)
Orchestre à Cordes et Piano Ad Libitum (3)
Clarinette, Saxophone Alto et Saxophone Ténor (3)
Bugle et Brass Band (3)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1 Basson (3)
Consort de Violes de gambe (3)
Duo de Cuivres et Orchestre à Vent (3)
Octuor à Cordes (3)
Scores (3)
Violon, Ensembles de Cordes et B.C. (3)
Octuor (3)
1 Ou 2 Guitare(s) (3)
Trompette, 2 Cors et Tuba (3)
Quintette à Cordes (Fac-similé) (3)
5 Part Ensemble (Choeur SATB, Percussions et Orgue (3)
Cor Des Alpes, Piccolo, Cordes Et Percussions (3)
Guitare, Violon, Alto (3)
Cor, Trombone et Tuba (3)
Violon et Brass Band (3)
4 Trompettes et 4 Trombones (3)
Flûte à Bec, Cordes et Basse Continue (3)
Alto, Cordes et Orgue ou Clavecin (3)
4 Instruments à Vent (3)
2 Violons, Alto, Basse- Clavecin Ad Libitum (3)
Trombone (partie séparée) (3)
Trompette, Orchestre à Cordes et Basse Continue (3)
Instrument Soliste et Orchestre D'Harmonie (3)
Guitare, Flûte Traversière Clarinette (3)
Choeur Pour Hommes et Brass Band (3)
Octuor De Cuivres (3)
Ensemble A Vent (3)
Saxophone Tenor (3)
Flûte Traversière, Clarinette et Basson (3)
Trio de Cuivres (3)
Violon et Orchestre à Cordes 2 Hautbois et 2 Cors… (3)
Wind Instruments (3)
Piano et Petit Orchestre (3)
Hautbois et Orchestre à Cordes (3)
Combo (3)
Saxophone Alto et Concert Band/Harmonie (3)
3 Cornets et Brass Band (3)
Ensemble de Vents (3)
Violoncelle, Cordes et Clavecin (3)
Flûte Traversière, Hautbois et Basse Continue (3)
Clarinette, Quatuor Pour Instruments à Cordes (3)
3 Trompettes, 2 Trombones et Tuba (3)
2 Violons et Violoncelle avec Contrebasse et Alto (3)
Ukulélé Soprano (3)
Cor, Trombone et Cordes (3)
Piano ou Clavecin et Orchestre (3)
Hautbois, Basson et Orchestre (3)
Flûte Traversière, Violon et Orgue (3)
Contrebasse et Orchestre (Cordes, 2 Hautbois, 2 Co (3)
Basson, Trombone, Violoncelle ou Bas Instrument (3)
Clarinette, Cor Et Piano (3)
Ensemble de Cordes (3)
Trompette, Trombone, Tuba et Piano (3)
Clavecin, Flûte Traversière, 2 Clarinettes (B), … (3)
Violon et Orchestre de Chambre (3)
Quintette Mixte (3)
Clarinette, Violon, Violoncelle et Piano (3)
Flûte Traversière, Guitare, Alto et Violoncelle (3)
5 Instruments à Cordes et Basse Continue (3)
Conducteur Opéra (3)
2 Trompettes, Trombone et Piano ou Orgue (3)
Trompette, Voix Et Piano (3)
Guitare et Orchestre à Vent (3)
Clarinette, Alto et Piano (3)
Partition D'Orchestre In 8 (3)
Quatuor à Cordes, Harpe et Basse (3)
Voix et Instruments (3)
Orchestre à Cordes- Instruments à Vent Ad Libitu… (3)
Clarinette en Do ou Sib et Cordes 2 Hautbois et 2 (3)
Violon, Violoncelle, Alto et Contrebasse (3)
Récitant et Orchestre (3)
Quintette à vent et Quintette à Cordes (3)
Violon, Alto et Guitare (3)
Concert Band ou Harmonie et Flûte (3)
Flûte Traversière, Violon, Alto et Violoncelle (3)
Clarinette (3)
Accordéon et Quatuor à Cordes (3)
Ensemble de Bois (3)
Guitare, Flûte Traversière et Orchestre à Corde… (3)
Récitant, Choeur D'enfants et Concert Band (3)
Piano, Violon, Bandoneon, Guitare, Contrebasse (3)
Ensemble de Cuivres et Percussion (3)
2 Hautbois, 2 Cors et 2 Bassons (3)
2 Violons, Trompette et Piano (3)
3 Violons, Alto et Violoncelle (3)
Ténor, Alto ou Baryton et Orchestre (3)
Flûte Traversière, Hautbois, Clarinette, Cor, Ba… (3)
Quatuor de Guitares (3)
Guitare, Violon, Violoncelle (3)
2 Guitares et Orchestre à Cordes (3)
Groupe Musical (3)
Violoncelle et Orchestre ou Violoncelle et Piano (3)
2 Clarinettes Sib, Cor en Fa 1 Clarinette Basse Mi (2)
Violon, Hautbois et Orchestre (2)
Trompette, Bugle, Piccolo Trompette, Piano (2)
Orchestre Juniors (2)
2 Sopranos, guitare et harpe (ou harpe celtique) (2)
Hautbois Et Orchestre Ou Ensemble (2)
Flûte Traversière Violon et Piano Accompagnement (2)
Trombone, Tuba, Euphonium, Saxhorn et Piano (2)
Hautbois, Hautbois D'Amour et Cor Anglais (2)
Clarinette ou Violon), Violoncelle et Piano (2)
Concert Band et Piano (2)
Folk Ensemble (2)
Flûte à Bec et Brass Band (2)
Orgue, Instruments Cuivre et Percussions (2)
Flûte Traversière, Violon et Clavecin (2)
Guitare, Voix, Clarinette (2)
2 Basses de Viole et Basse continue (2)
Guitare, Bandonéon et Orchestre à Cordes (2)
Petite Clarinette, Trombone, Violoncelle et Piano (2)
Mandoline et Orchestre à Cordes (2)
Clarinette Basse et Quatuor à Cordes (2)
Violoncelle et Quatuor à Cordes (2)
Guitare, Flûte Traversière Violon (2)
Violon et Instruments à Cordes (2)
Orchestre de Chambre et Piano (2)
Quatuor de Cuivres graves et Orchestre D'Harmonie (2)
Flûte Traversière ou Hautbois ou Clarinette et O… (2)
Flûte Traversière, Violon, Guitare et Violoncell… (2)
4 Trompettes, 2 Cors, 2 Trombones et Tuba (2)
2 Trompettes, Cordes Et Basse Continue (2)
Hautbois et Concert Band ou Harmonie (2)
Flûte Traversière, Clarinette (B) et Piano (2)
Clarinette ou Saxophone Alto et Piano (2)
Saxophone Alto (2)
Basson et Quatuor à Cordes (2)
Clarinette (partie séparée) (2)
Violoncelle, Guitare et Piano ad lib (2)
Quintette de Bois (2)
Violoncelle et Brass Band (2)
Quatuor Instruments Mixtes (2)
Violon, Alto, Violoncelle et Basse (2)
Hautbois ou Violon ou Flûte Traversière), Cordes… (2)
Concert Band ou Harmonie et Baryton Saxophone (2)
Mariachi (2)
Clarinette Basse (2)
Concert Band/Harmonie and Saxophone (2)
Hautbois, Alto, Contrebasse et Piano (2)
Flûte, Hautbois, Clarinette, Cor et Basson (2)
2 Flûtes à Bec Alto et Guitare (2)
Double Quintette à Vents (2)
2 Clarinettes et Orchestre de Chambre, Partition D (2)
Hautbois (2)
Flûte à Bec Soprano, Cordes et Basse Continue (2)
2 Cors et Orchestre à Vent (2)
Trompette Ou Cornet (2)
Piano, Flûte Traversière, 2 Hautbois, 2, Basson,… (2)
Pop music (2)
Flûte Traversière, Violon et Guitare (2)
Flûte Traversière, Violon ou Hautbois), Viole de… (2)
Harpe et Quintette à Cordes (Orchestre à Cordes) (2)
Partie de Violon (2)
Flûte ou Saxophone Alto et Orchestre d'Harmonie (2)
Duos (2)
Quartette Pour Flûtes Traversières et Cithare ou… (2)
Flûte Traversière Violon et Continuo (2)
Quintette à Vent Flexible (2)
Cordes ou Instruments à Vent (2)
Flûte Traversière, Cor des Alpes et Orchestre à… (2)
Cor Anglais et Orchestre à Cordes (2)
2 Flûtes A Bec Soprano Et Basse Continue (2)
Basson, Orchestre à Cordes et 2 Cors (2)
Orchestre D'Harmonie avec Soliste (2)
Clavier, Piano et Cordes (2)
Trompette, Cor, Trombone et Tuba (2)
Trio Et Orchestre A Vent (2)
Hautbois et Concert Band/Harmonie (2)
Hautbois, 2 Cors et Cordes (2)
Quintette à vent Variable avec Percussions Ad. Li… (2)
Ensemble à Vent et Piano ou Orgue (2)
3 Trompettes et 2 Trombones (2)
Bandonéon, Guitare et Quintette à Cordes (2)
Cor et Quatuor à Cordes (2)
Orchestre D'Harmonie Junior (2)
Voix, Flûte à Bec et Orff-Instruments (2)
Flûte, Clarinette, Harpe, Batterie (2)
Quatuor à Cordes et Narrateurs Ad Libitum (2)
5 Instruments à Vent (2)
Quatuor à Cordes et 2 Contrebasses (2)
Flûte, Alto Et Harpe (2)
Ensemble De Violons (2)
Chamber Music (2)
Basse Et Piano (2)
Trompette (partie séparée) (2)
Jazz Band, Chorale D'enfants, Chanteurs et Cordes (2)
Flûte Traversière, Hautbois et Basson (2)
3 Trompettes, Trombone et Tuba (2)
2 Trompettes, Cor et Trombone Basse (2)
Cordes (Ensemble à Cordes) et Piano Ad Libitum (2)
Violon, Clarinette, Cor, Violoncelle et Piano (2)
Orgue et Concert Band/Harmonie (2)
Ensemble de Cors (2)
Harpe, Piano et Flûte Ad Libitum (2)
3 Trompettes, Trombone et Orgue (2)
Flûte Traversière, Alto et Violoncelle (2)
Clarinette Basse et Concert Band/Harmonie (2)
Flûte Traversière (1 Partition) Violons 1 (4 Par… (2)
Score (2)
Trompette Sib (1 Partition) Violons 1 (4 Partition (2)
Guitare, Cor Anglais, Alto, Clarinette Basse (2)
3 Violons, Alto, Violoncelle et Contrebasse (2)
Alto et Trio Pour Cordes (2)
Orchestre à Cordes, Percussion (2)
2 Flûtes à Bec Alto ou Flûtes Traversières et … (2)
Piano et Quatuor à Cordes (2)
Orchestre d'Harmonie Junior et Piano (2)
Baryton ou Tuba, Cor et Brass Band (2)
Bugle ou Trompette) et Fanfare Band (2)
Flûte Traversière Saxophone Alto, Guitare, Piano… (2)
Hautbois, 2 Violons et Basse Continue (2)
Soprano et Orchestre (2)
Saxophone, Guitare Electrique, Piano, Percussions (2)
Chant et Basse Continue (2)
Concert Band ou Harmonie et Récitant, Mezzo-Sopra… (2)
Quatuor de Cuivres, Orgue et Voix (2)
Flûte Et Orchestre Ou Ensemble (2)
Cor Des Alpes Et Orchestre (2)
2 Flûtes Traversières ou Piccolo, 2 Hautbois, Cl… (2)
Guitare et Orchestre de Chambre (2)
Flûte Traversière, Violon, Alto et Basse Continu… (2)
2 Flûtes à Bec ou Traversières, Hautbois et Vio… (2)
Harpe et Quatuor à Cordes (2)
5 Instruments (Instruments à vent, Flûtes à Bec… (2)
Ochestre à Cordes (2)
Brass Band et Cor (2)
Hautbois ou Flûte), Violoncelle et Guitare (2)
Flûte Traversière Violon, Viole Violoncelle et B… (2)
Harpe Et Instruments Divers (2)
Clarinette, Trompette et Alto (2)
Baryton ou Tuba, Cor et Fanfare (2)
Accordéon et Brass Band (2)
Violon et Cordes (2)
Trompette Sib, Cor en Fa, Trombone et Tuba (2)
Flûte Traversière ou Violon), Hautbois et Instru… (2)
Batterie Fanfare En Sib (2)
Ensemble à Cordes et Piano (2)
Flûte Traversière, Hautbois, Clarinette, Basson,… (2)
Flûte Traversière Hautbois, Saxophone, Violon...… (2)
2 Violons, Alto, Violoncelle et Soprano (2)
Flûte Traversière Harpe et Alto (2)
Harpe ou Piano et Violon (2)
Clarinette en Sib (1 Partition) Violons 1 (4 Parti (2)
Contrebasse, Orchestre à Cordes (Quintette à Cor… (2)
Quintette de Cuivres et Concert Band/Harmonie (2)
Violoncelle et Cordes (2)
Flûte Traversière, Clavecin ou Violoncelle Ad Li… (2)
Violon Solo, 2 Cors, 2 Hautbois, Basson, Cordes et (2)
Piano, 2 Flûtes Traversières, 2 Hautbois, 2 Clar… (2)
CLT/PERC/HARP/PF/STR INST::Clarinette/Percussion/H… (2)
Flûte Traversière Harpe, Alto (2)
Concert Band ou Harmonie et Hautbois (2)
Flûte Traversière, Violon, Guitare, Clarinette, … (2)
Concert Band ou Harmonie et Trompette (2)
Hautbois, Orchestre à Cordes et Clavecin Ad Libit… (2)
Flûte Traversière Accordéon, Violon, Piano et G… (2)
Guitare, Violon et Violoncelle (2)
Flûte à Bec et Fanfare (2)
4 Trompettes, Cor, 3 Trombones et Tuba (2)
Violon, Clarinette et Guitare (2)
Trombone Ténor, Trombone Basse et Orchestre à Ve… (2)
Guitare, Flûte Traversière Alto (2)
Flûte à bec Soprano (2)
Voix et Orff-Instruments (2)
2 Violons et Cordes (2)
Trio avec Piano et Baryton ou Basse) (2)
Orgue ou Clavecin et Orchestre (2)
Basson, Trombone ou Baryton (2)
3 Violons et Violoncelle (2)
Flûte Traversière Piano et Quintette à Cordes (2)
Accompagnement Piano Pour Violon (enseignement) (2)
Violoncelle et Petit Orchestre (2)
Hautbois, Clarinette, 4 Violons et Violoncelle (2)
Trio à Vent Variable avec Percussions Ad. Libitum… (2)
Solos, Choeur Mixte et Orchestre (2)
Choeur et Orchestre (2)
2 Quatuors à Cordes et 2 Contrebasses (2)
4 Parties flexibles (2)
Violon, Violoncelle et Orchestre (2)
Clarinette en Sib, Guitare Electrique et Violoncel (2)
Hautbois et Trio à Cordes (2)
Violoncelle et 2 Guitares (2)
Clarinette, Piano, Violon et Violoncelle (2)
Violon, Violoncelle et Guitare (2)
Trombone et Ensemble de Chambre (2)
Saxophone Alto et Fanfare (2)
2 Trompette en Dos 1 Cor en Fa 1 Trombone 1 Tuba e (2)
Marimba et Orchestre (2)
Concert Band et Tuba (2)
Instruments à Cordes et Clavecin (2)
Clarinette, 2 Violons, Viole et Violoncelle (2)
Violon, Alto et 2 Violoncelles (2)
Piano Trio: piano, violin, cello (2)
Hautbois, Violin, Alto et Violoncelle (Quatuor) (2)
Choeur SATB et Orchestre (2)
Piano, Violon et Cor ou Alto ou Violoncelle (2)
Clarinette en Sib et Ensemble de Clarinettes (2)
Flûte Traversière, Clarinette et Orchestre à ve… (2)
Partition D'etude (2)
Band Score (2)
Cor, Trombone et Brass Band (2)
Trompette ou Cornet, Cor en Mib et Piano (2)
Hautbois (1 Partition) Violons 1 (4 Partitions) Vi (2)
Quintette à cordes : Violon, 2 altos, 2 violoncel… (2)
Violon ou Alto, 2 Basse Violons et Orgue (2)
Orchestre à Cordes et Piano (2)
Guitare, Piano et Quatuor à Cordes (2)
Trio et Orchestre à vent (2)
2 Trompettes Et 2 Trombones (2)
Musique de film et télévision (2)
Hautbois, Orgue, Continuo et Orgue Accompagnement (2)
Soprano, Flûte Traversière et Ensemble De Chambr… (2)
Orchestre et Récitant (2)
Guitare Classique et Orchestre (2)
Clarinette en Sib 1 Clarinette Basse 1 Bongo / Cai (2)
Dessus, Alto, Ténor et Basse de Viole (2)
Grand Orchestre, Conducteur A3 (2)
Violon, 2 Violons 'Per Eco' et Orchestre à Cordes… (2)
Ensemble et Electronique (2)
Chant, Violon, Violoncelle et Piano (2)
4 Part Variable Ensemble à Vents avec Percussion (2)
Concert Band/Harmonie et Corne de Bugle (2)
3 Flûtes Traversières et Orchestre à Vent (2)
Ensembles de Cordes (2)
Trompette et Orchestre (2 Flûtes Traversières, 2… (2)
Harpe et Orchestre à Cordes (2)
8 Violons 1, 8 Violons 2, 6 Altos et 5 Violoncelle (2)
Basson, Clarinette, Orchestre et Piano (2)
Saxophone, Guitare Electrique, Percussions et Pian (2)
Instruments à Cordes (2)
Orgue, Orchestre à Cordes et 2 Trompettes Ad Libi… (2)
Quatuor avec Opt. Cordes (2)
Clarinette, Petits Ensembles, Conducteur (2)
Solos, Choeur Mixte et Ensemble de Musiques de Cha (2)
Violoncelle, Choeur D'enfants et Concert Band/Harm (2)
Ensemble d'École (2)
Quatuor à Cordes et Violoncelle Principal (2)
Orchestre et Piano Solo [main droite seulement] (2)
3 Trompettes et Concert Band/Harmonie/Fanfare (2)
Trompette, 2 Hautbois, Cordes et Basse Continue (2)
Violon 1, Violon 2, Alto, Violoncelle, Violoncelle (2)
Ensemble de Bois et Percussion optionnelle (2)
Saxophone Alto, 2 Trombones, Tuba, Violon, Alto et (2)
Flûte Traversière, Percussions et Guitare (2)
Chœur Mixte SATB et Orchestre (2)
Violon, Guitare et Contrebasse (2)
Récitant et Quatuor à Cordes (2)
Clarinette ou Violon), Alto et Piano (2)
Clarinette Basse, Guitare, Marimba et Contrebasse (2)
Orchestre et Chant (2)
Quatuor à Cordes et Orchestre (2)
Violon, Orchestre à Cordes et Basse Continue (2)
5 Part Flexible Band et Opt. Piano (2)
Voix d'Enfants, Instruments (2)
Récitant et Petit Orchestre (2)
Concert Band ou Harmonie et Flûte Traversière, C… (2)
Flûte Traversière, Clarinette, Cornet ou Basson (2)
Musique de Chambre (Fac-similé) (2)
2 Hautbois, Cor Anglais et Basson (2)
Orchestre Scolaire (Piano ad Libitum) (2)
2 Hautbois ou 2 Ondes Martenot et Percussions (2)
Flûte Traversière Hautbois et Guitares (2)
Marimba et Concert Band/Harmonie (2)
Flûte à Bec Alto, Cordes et Basse Continue (2)
Flûte Traversière, Clarinette et Concert Band/Ha… (2)
Chœur d'Hommes [TTBB/TTBB] et Orgue ad lib. (2)
4 Guitares (Quatuor) (2)
Ensemble (3 ou plus instruments) (2)
Flûte à Bec Soprano (Flûte à Bec Alto/Flûte T… (2)
String Quartet (2)
Piano, Percussion et Harpe (2)
Ensemble d'Instruments à Vent (2)
Trio Ensemble (2)
Mezzo-Soprano/Orchestra (2)
Tout Instrument (2)
Petit Orchestre, Partition D'etude (2)
2 Hautbois, 2 Clarinettes Sib, 2 Cors et 2 Bassons (2)
2 Clarinettes Sib, Piano, Bongo, Caisse Claire, Co (2)
Flûte Traversière, Clarinette et Harpe (2)
Ensemble Flexible 4 Parties (2)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette en Sib 1 Basson (2)
Violon et Ensemble (2)
Flûte Traversière Clarinette Basse, Piccolo et P… (2)
Hautbois et Harpe (2)
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4 Trompettes, 2 Cors, Trombone et Narrateur (2)
Flûte Traversière 3 Kena, Antara, Guitare et Cla… (2)
Flûte Traversière, Hautbois et Clarinette (2)
Harmonie et Fanfare (Marches de Concert avec Tbr e (2)
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Orchestre (Percussions et Piano) (2)
Flûte, 2 Hautbois, 2 Clarinettes (Si b), 2 Basson… (2)
Clarinette, Basson, Cor, 2 Violons, Viole, Violonc (2)
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Ensemble D'Altos (2)
Ensemble de guitares (2)
Guitare, 3 Violons et Violoncelle (2)
Orchestre et Voix (2)
Percussions Scolaires Et Flûte A Bec Ad Libitum (2)
Quatuor à Cordes ou Orchestre à Cordes (2)
Flûte Traversière et 3 Clarinettes (2)
3 Trompettes et Concert Band ou Harmonie ou Fanfar (2)
Orchestre Grande Formation (2)
Hautbois, 2 Violons, Alto et Violoncelle (2)
Ottavino, 2 Flûtes Traversières, 2 Hautbois, 2 C… (2)
Chant et Orchestre (2)
Violon, Guitare et Accordéon (2)
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Triangle et Brass Band (2)
Flûte en Sol, Alto et Guitare (2)
Quatuor à Cordes et Piano (2)
Clarinette, Cor Basson, Guitare et Contrebasse (2)
Baryton et Orchestre de Chambre (2)
Hautbois ou Flûte Traversière) et Orchestre à C… (2)
Clarinette Basse ou Clarinette, Violon, Violoncell (2)
2 Flûtes à Bec Soprano, Flûte à Bec Alto et Pe… (2)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Cors et Basson (2)
Orchestre D'Instruments à Plectres (2)
2 Trompettes Sib, Cor, Trombone, Tuba (2)
Quatuor à Vent : 4 instruments à vents (2)
Petit Ensemble (2)
Petit Orchestre, Basson, Clarinette et Flûte (2)
SATB et Orchestre (2)
Score/Opera (2)
Clarinette Basse, Violoncelle et Piano (2)
Clarinette, Violon, Violoncelle, Piano (2)
Guitare, 2 Flûtes et Cordes (2)
Flûte, Hautbois, Clarinette et Basson (2)
Guitare, Clarinette et Saxophone (1)
Clarinette en Bb [Violon] et Orgue (1)
2 Violons, 2 Altos, Violoncelle et Contrebasse (1)
6 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Cors et 2 Bassons (1)
Clarinette et Trio à Cordes (1)
4 Trompettes, 2 Cors, 2 Trombones, Tuba, Percussio… (1)
Trompette Sib 1 Cor en Fa 1 Trombone 1 Tuba Partie (1)
Quatuor de Saxophones et Percussions (1)
Hautbois, Violon, Cor et Basse Continue (1)
Flûte Traversière Guitare et Orchestre (1)
Flûte Traversière Violon et 2 Guitares (1)
Saxophone Soprano ou Ténor, Orchestre à Cordes, … (1)
Flûte Traversière Clarinette et 2 Guitares (1)
Flûtes Traversières et Clarinettes (1)
3 Flûtes à Bec Alto (Hautbois et Violon), Flûte… (1)
Trompette/Bugle et Concert Band/Harmonie (1)
Vibraphone, Guitare Classique, Batterie (Percussio (1)
Trompette et Orchestre à Cordes (1)
2 Flûtes à Bec Alto, 2 Violons, Alto et Basse Co… (1)
2 Instruments à Vents, 2 Instruments à Cordes- e… (1)
Chœur Mixte [SATB] et Orchestre à Cordes (1)
Clarinette Basse, Trombone, Alto, Violoncelle, Con (1)
Clavecin, Violon et Basse (1)
Flûte Traversière, Clarinette, Hautbois et Basso… (1)
Orchestre de Chambre et Guitare (1)
Flûte Traversière et Clarinette en Sib et Piano (1)
Orchestre et Quatuor à Cordes (1)
Trio de Flûte Traversière Piano et Hautbois (1)
Cor, Cordes ou Orchestre à Cordes Vent Ad Libitum (1)
Partitions (1)
Violon (2), Alto et Violoncelle (1)
Guitare, Flûte Ad Libitum et Violoncelle Ad Libit… (1)
Brass Band ou Vents et SATB (1)
2 Trompettes Sib, Cor, Trombone, Tuba, Batterie (1)
Flûte à Bec, Percussion et Piano (1)
Violon, Clarinette (Alto) et Piano (1)
Basson et Orchestre à Cordes (1)
Cor ou Clarinette ou Alto, Flûte à Bec C2 ou Fl… (1)
Flûte Traversière et Orchestre de Chambre (1)
Cornet Sib 1 Cor en Fa 1 Trombone 1 Tuba (1)
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Flûte Traversière Clarinette, Guitare, Alto et V… (1)
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Flûte Traversière ou Violon), Violon et Basse Co… (1)
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Cor, Trombone et Concert Band ou Harmonie ou Fanfa (1)
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Flûte Traversière Et Piccolo Etudes (1)
Basson et Orchestre à Cordes et Piano ou Basson e… (1)
Cor en Fa (1)
4 Trompettes, 3 Trombones et Tuba (1)
Violon avec Hautbois, Cor Anglais, Clarinette (A) (1)
Viol et Basse Continue (1)
Violon, Cor Anglais et Piano (1)
Violon ou Violoncelle et Harpe ou Piano ou Orgue (1)
Instruments à Cordes et Orgue (1)
Soprano, Alto, Chœur Mixte SATB et Orchestre (1)
Flûte Traversière Hautbois et Basson (1)
Hautbois, Violon, Alto, Violoncelle et Contrebasse (1)
2 Violoncelles et 3 Guitares (1)
Xylophone et Concert Band ou Harmonie ou Fanfare (1)
4 Trompettes et Cordes et Basse Continue (1)
Saxophone (Alto, Ténor), Percussions et Piano (1)
Flûte Traversière, Clarinette en Sib et Basson (1)
Violon 1 Alto 1 Violoncelle (1)
Flûte Traversièreou Piccolo, Hautbois, Clarinett… (1)
Saxophone Alto et Orchestre de Chambre (1)
Orchestre Petite Formation (1)
Alto, Violon et Alto (1)
Trompette, Cor et Orchestre à vent (1)
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...Le Ciel, Tout A L'Heure Encore Si Limpide, Soudain Se Trouble Horriblement... (JARRELL MICHAEL)
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...Le Ciel, Tout A L'Heure Encore Si Limpide, Soudain Se Trouble Horriblement... (JARRELL MICHAEL)
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Par JARRELL MICHAEL. De la nature... du musical Michael Jarrell, né en 1958, e...
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Par JARRELL MICHAEL. De la nature... du musical Michael Jarrell, né en 1958, est l'un des compositeurs les plus en vue de sa génération. Dans une démarche toute personnelle, qui ne s'est inféodée à aucun mouvement, et dans une quête intérieure inlassablement poursuivie, il a opéré une synthèse de l'héritage des musiques d'après-guerre dont il a extrait certaines caractéristiques techniques pour les mettre au service d'une véritable poétique musicale. En effet, contrairement à ses aînés, il explore moins le langage pour lui-même, faisant des nouvelles techniques le lieu d'une mutation dans la pensée musicale, qu'il ne cherche à le mettre au service de l'expression. Aussi se méfie-t-il d'une conceptualisation excessive, et de l'utopie dont l'oeuvre serait porteuse, préférant mettre en valeur les vertus d'un artisanat qu'il enseigne par ailleurs à Vienne et à Genève, ainsi que lors de nombreux séminaires à travers l'Europe. Ses oeuvres, facilement identifiables dans l'abondante production contemporaine, sont toutes liées les unes aux autres, non seulement par une certaine forme de sensibilité, leur tonalité propre, mais aussi par la récurrence de certains traits que Jarrell retravaille dans des contextes différents. Il s'est ainsi très tôt constitué un univers qu'il ne cesse de remodeler, visant moins l'originalité apparente de chacune des pièces qu'un déplacement constant des perspectives dans lesquelles les mêmes idées, en elles, peuvent être appréhendées. 'Cent fois sur le métier...' voilà quelle pourrait être sa devise. On trouve ainsi dans chacune de ses oeuvres quelque chose de familier qui acquiert en même temps une certaine étrangeté, sentiment qui constitue peut-être un élément essentiel de son expressivité. La musique de Jarrell arpente les régions du rêve et de l'irréalité, à la recherche de son moment de vérité, souvent situé dans les sonorités les plus graves et tes plus lentes, là où le temps, ailleurs agité, s'immobilise. C'est peut-être ce qui confère à sa musique une forme de tendresse inséparable de la beauté sonore, allant jusqu'à un esthétisme raffiné, loin des recherches extrêmes et des formulations autoritaires. Chez lui, même les techniques instrumentales les plus inhabituelles, ou les sonorités électroniques, auxquelles il a souvent recours, sont rapatriées dans un monde sensible emprunt de pureté où ce sont les qualités expressives qui dominent. Celles-ci ne renvoient pas forcément au moi du compositeur, qui tend au contraire à s'effacer, mais davantage à l'essence même du musical, au phénomène en soi, porteur d'une présence singulière au monde. On retrouve de telles qualités dans sa dernière oeuvre, ...Le ciel, tout à l'heure si limpide, soudain se trouble horriblement..., commandée par l'Orchestre de la Suisse Romande. Elle fait appel à un grand orchestre symphonique standard: 3 flûtes (dont alto et piccolo, 2 hautbois et cor anglais, 2 clarinettes et clarinette basse, 2 bassons et contrebasson, 4 cors, 3 trompettes, 3 trombones, tuba, harpe, timbales, 4 percussions (vibraphone, glockenspiel, cloches tubes, cymbales, bongos, tam-tam, grosse caisse, temple blocks, tom grave, spring coils, triangle, mark tree) et cordes. Malgré un titre qui pourrait sous-entendre un élément programmatique, l'oeuvre appartient à la catégorie de la musique pure. L'orchestre y est traité de façon conventionnelle, mais avec une virtuosité d'écriture, un raffinement dans la sonorité qui exige beaucoup de ses interprètes. D'un seul tenant, l'oeuvre se divise en quatre parties principales d'inégale longueur, les deux premières étant plus importantes que les deux suivantes: la première est constituée d'un continuum de notes rapides réparties entre les cordes et Les bois, tandis que les trompettes, doublées par différents instruments, lancent une figure d'appel incisive qui s'allonge progressivement. L'écriture est d'une grande virtuosité, les figurations en triples croches passant d'un instrument ou d'un groupe à un autre. Les notes rapides se figent une première fois dans des oscillations jouées notamment par les cordes divisées, puis à travers des notes répétées qui traversent toute la texture orchestrale. Après un passage intermédiaire privilégiant les sons graves, l'écriture vive reprend jusqu'à un sommet dramatique marqué par des trilles, aussitôt suivi d'une désintégration qui mène à la seconde partie. Celle-ci débute avec des quintes jouées par les cordes graves divisées et colorées par les percussions (les contrebasses, qui doivent modifier leur accord, jouent des sons harmoniques). La musique semble vouloir repartir d'un point originel, elle se réinvente à partir d'une structure élémentaire, dans une extrême douceur. L'impétuosité du début laisse place à une grande délicatesse des sonorités. C'est un trait que l'on retrouve dans de nombreuses pièces de Jarrell: après l'effervescence d'une écriture brillante, agitée, nerveuse, que l'auditeur suit dans sa course folle, vient un moment réflexif et profond, qui nécessite une réorientation de l'écoule, une plongée dans la nature même du phénomène sonore. La trame qui se déploie dans un tempo lent offre ainsi une autre image de la sonorité orchestrale, comme si une musique des origines, au caractère de litanie, était soudain dévoilée sous la couche éclatante du début. Elle donne le sentiment d'avoir commencé bien avant son moment d'apparition, comme si elle provenait des couches profondes de la conscience, d'une mémoire archaïque. D'ailleurs, Jarrell réélabore ici un passage d'une pièce antérieure, Music for a While, lui reprenant son matériau de base. Le sentiment de profondeur est dû au formidable ralentissement du temps, qui nous met soudainement en apesanteur, mais aussi à une forme en spirale, qui tranche avec la musique directionnelle qui précédait. L'effet que provoque la distance sensible entre de tels contrastes est onirique: on ne sait plus si la première partie, qui nous échappe en se projetant vers l'avant, n'était qu'une forme illusoire, ou si nous entrons, avec la partie lente, dans une sorte de rêve éveillé. Un passage central, dans cette seconde partie, s'organise autour de guirlandes sonores à la harpe et aux cloches que tout l'orchestre remplit de sonorités suaves. Les arpèges descendants des vents doublés par des pizzicatos de cordes, que transpercent des notes répétées aux trompettes et aux cors, dans un climat encore doux, annoncent la reprise du mouvement frénétique. Mais cette fois, ce sont moins des figures virevoltantes qui passent à travers les pupitres que des blocs de notes joués par la masse des instruments: des figures qui s'élancent vers le haut aboutissent à des notes répétées, en une forme d'antiphonie, et mènent à un sommet d'intensité. Après quoi, en guise de coda, une quatrième partie nous conduit à une fin mourante: l'harmonie se fige, les polyrythmes annulent toute sensation de mesure, les longues tenues des instruments graves chutent chromatiquement, les percussions jouant des figures rituelles, en résonance, jusqu'à l'immobilité finale. Le titre de la pièce provient de Lucrèce (De la nature). Il n'a pas de signification structurelle immédiate, comme souvent chez Jarrell, mais exprime en quelques mots l'idée qui avait présidé au morceau. Le trouble s'apparente ici à une forme d'étrangeté, à quelque chose d'inquiétant qui n'apparaît pas de façon narrative, tel un vent d'orage dans un ciel serein, mais comme l'essence même de l'articulation formelle entre deux types d'écriture, deux types d'expression qui exigent des temporalités opposées l'une à l'autre. La soudaineté, c'est le renversement entre les deux. Pourtant, on retrouve un même noyau entre les parties vives et les parties lentes, la quinte jouant dans les deux cas un rôle structurel, et le mib apparaissant comme une note polaire (toute la musique de Jarrell est aimantée par des pôles qui orientent l'écoute). Si le passage du limpide au trouble se traduit par la sonorité orchestrale, par le maniement très sensible des timbres qui provient en grande part de la tradition orchestrale française, il se manifeste aussi par des figures qui évitent tout profil thématique, toute forme mélodique au sens traditionnel du terme, et qui composent la texture. L'auditeur a directement à faire avec la matière sonore. Et celle-ci est composée de part en part. L'adjectif poétique vient à l'esprit pour définir une invention qui s'écarte aussi bien des formes illustratives que des constructions schématiques, et qui repose essentiellement sur l'organisation des hauteurs au détriment des effets, des sonorités bruiteuses ou des gestes iconoclastes. Et malgré les passages brillants, malgré les explosions sonores toujours maîtrisées et un maniement virtuose de l'orchestre, cette poétique révèle un caractère fondamental plutôt intimiste. Philippe Albèra / contemporain / Répertoire / Orchestre
46.10 EUR - vendu par LMI-partitions
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Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur un texte de Valère Novarina. Au sortir d'un rêve agité, Grégor Samsa s'éveille pour vivre un véritable cauchemar, celui de sa transformation en énorme cancrelat. Tout le monde connaît cette nouvelle de Kafka - elle appartient désormais à nos mythologies contemporaines. L'idée d'en faire un opéra est tellement excitante qu'on en serait presque à se demander pourquoi une telle adaptation n'a encore jamais été tentée. Peut-être parce que la perspective donne le vertige et que l'histoire elle-même semble veiller à sa propre irreprésentabilité ? Il aura fallu attendre près d'un siècle pour que le texte se métamorphose en opéra grâce à Michaël Levinas et à l'équipe artistique qu'il a réunie. Avec Valère Novarina et Emmanuel Moses, le compositeur opère un travail sur la langue pour révéler sa vocalité lyrique. Le chant du 'sopraniste' Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR]. Toujours en quête 'd'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son' comme s'il y avait un 'au-delà du son dans le son', la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. C'est en effet lui qui a mis en scène son précédent opéra composé à partir des Nègres de Jean Genet. www.opera-lille.fr Vidéo : http://culturebox.france3.fr Du lyrique dans la musique de Michaël Levinas ou le spectre sur la scène 'L'instant du réveil est le moment risqué entre tous : c'est celui où l'on franchit la frontière. Qui devient-on la nuit ? Que s'est-il passé dans le sommeil de Gregor pour qu'il en sorte ainsi changé en monstre ? Le réveil, c'est toujours l'entrée dans un monde enchanté.' Yannick Haenel (1) Le monde enchanté de Michaël Levinas est celui de ce moment risqué où peut naître un drame et, c'est là la partie visible de l'enchantement, des personnages chantent, vivent et meurent. Nous sommes à l'opéra. Comment le compositeur parvient-il aujourd'hui à relever en musique le défi de la scène ? Quels moyens musicaux convoque-t-il ? Quel monde harmonique et lyrique bâtit-il ? Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre. En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place. Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée. Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4). Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues. '(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir. Benoît Walther, novembre 2011 (1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages. (2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages. (3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002. (4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam. (5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7). (6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée. (7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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La renommée de Carl Maria von Weber repose principalement sur, Der Freischütz '. Le succès sans précédent de cet opéra éclipsé tous ses autres ouvrages et a contribué à augmenter leur chute dans l'oubli. Certaines oeuvres comme, Preciosa ',, Oberon ', et, Euryanthe', les ouvertures, concertos solistes et sonates pour piano, le lied et de la chambre de travaille connu une grande popularité et ont été largement connu en Allemagne et à l'étranger aussi tard que la seconde moitié de la 19e siècle. Cependant, toute chance d'un renouveau de l'influence de Weber et deimportance de son oeuvre a été gaspillé dans les années 1920, quand une édition complète - commencé par Hans Joachim Moser et avec les contributeurs potentiels, y compris Wilhelm Kempff, Hans Pfitzner, Max von Schillings, Fritz Stein et Richard Strauss - a échoué après le troisième volume.Depuis il ya eu de nombreuses tentatives pour relancer une édition complète des oeuvres de Weber, mais comme ce genre de projet, il aurait fallu la coopération des chercheurs des deux côtés de la frontière inter-allemande, la situation politique après 1945 n'était pas propice à une telle entreprise. Négociations minutieuses conduit à des premières étapes tangibles dans les années 1980. L'intention, dès le début, était de placer l'oeuvre de Weber dans son contexte, et de ne pas séparer sa production musicale de son travail d'influence en tant qu'écrivain, critique et organisateur dans le domaine musical, mais de publier ses compositions avec ses lettres, journaux intimes et l'autre production littéraire comme le meilleur moyen de documenter la fertilisation croisée entre ses activités musicales, littéraires et pratique.Depuis la réunification allemande les deux parties de travailler les concernés - à la Staatsbibliothek zu Berlin, et au Séminaire Musikwissenschaftliches, Detmold / Paderborn - ont coopéré sur l'édition complète des oeuvres musicales (C. 45 volumes en 10 séries: sacrés la musique- cantates, des odes et d'autres oeuvres de circonstance- oeuvres théâtrales, des oeuvres de lieder et vocale- oeuvres pour orchestre- musique de chambre, musique pour piano- réductions pour piano- Miscellanea, arrangements et orchestrations, les oeuvres d'attribution douteuse). Le journal (6-8 vol.) Sont édités à Berlin et les lettres (8-10 vol.) Et d'autres écrits (2 vol.) À Detmold.Cette édition complète vise à constituer une base fiable de débat scientifique ainsi que pour la pratique de la performance authentique de la musique de Carl Maria von Weber. Conforme aux normes de ces dernières éditions historico-critiques, le matériau textuel sera basée sur toutes les sources disponibles authentiques, accompagnés par une documentation détaillée de la genèse et une liste de variantes pour chaque travail. L'importance des travaux musicologiques seront évaluées en les plaçant dans leur contexte historique, la présentation de leurs commentaires genèse, l'histoire et la critique. Les lettres, les écrits et les journaux seront traités comme liés entre eux et pertinentes les unes aux autres dans les commentaires, donc les lecteurs devraient bénéficier d'une mine d'informations concises et des références croisées. / Soliste, Choeur Et Orchestre
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Par MURAIL TRISTAN. (...) (Les Sept paroles) bénéficie(nt) des plus récents développements sur le plan de la synthèse vocale. L'intervention de l'ordinateur durant le concert a été remplacé par une collection très élargie d'échantillons que le compositeur a élaborés avec son assistant (Grégory Beller) dans les studios parisiens de l'Ircam. Pendant le concert, les échantillons audio sont activés par un seul clavier situé au centre de l'orchestre. De cette façon, la synchronisation entre musiques acoustique et électronique est parfaite. Cette technique permet de confronter un choeur virtuel au choeur réel. Ceci est de très grande importance, car les chanteurs, si doués soient-ils, sont limités en termes de registre ainsi qu'en capacité d'intonation. Tristan Murail indique : 'A certains moments précis, le choeur virtuel chante dans l'extrême aigu ou dans l'extrême grave et produit des micro-intervalles qui complètent les hauteurs diatoniques du choeur réel. J'utilise également des effets électroniques d'écho et de spatialisation qui présentent des similitudes avec le Requiem de Berlioz.' Mais la référence à la musique de l'époque romantique s'arrête là. Les chanteurs de chair et d'os ne chantent pas une histoire ni ne traduisent d'émotion vive, sauf au milieu de la partie 4, où la partie de choeur atteint un point culminant. A l'échelle de l'ensemble de la pièce, l'orchestre et le choeur sont parfaitement unis. Ceci correspond à la sobriété de l'approche de Tristan Murail qui n'a pas voulu écrire un oratorio, mais 'une oeuvre orchestrale avec voix'. Pour les mêmes raisons, il s'est tout à fait détourné de l'idée d'un soliste qui représenterait le Christ. 'Je voulais absolument éviter le pathos du XIXème siècle. J'espère que l'émotion viendra de la forme musicale et non des mots. Afin de ne pas me laisser entraîner par le récit, j'ai d'abord écrit les notes. Ce n'est qu'ensuite que j'ai réfléchi à la mise en place du texte. J'ai pu ainsi dans mon processus de composition tenir le contenu sémantique à distance.' (Tristan Murail). L'oeuvre commence par une introduction orchestrale de treize minutes qui édifie un décor où sont déjà mis en exergue certains éléments musicaux déterminants. Suivent les sept paroles elles-mêmes (sept parties enchaînées). Afin de fournir à l'auditeur des repères quant au déroulement de la forme, chaque partie est annoncée par des sons de cloches échantillonnés. Les textes de l'oeuvre n'ont pas tant trait aux sept dernières paroles du Christ en elles-mêmes qu'à un besoin spirituel plus général qui correspondrait à la condition humaine. Les mots désespérés du Christ en croix : 'Mon Dieu, mon Dieu, pourquoi m'as-Tu abandonné' (Matthieu, 27-46), sont empruntés à un Psaume dans lequel le croyant se plaint explicitement auprès de l'Eternel : 'Mon Dieu, j'appelle de jour et Tu ne réponds pas - et, de nuit, je ne m'apaise pas.' (Psaume 22-3). Tristan Murail a été touché par cette plainte et par l'interprétation radicale qu'en donnera Nietzsche bien des siècles plus tard : 'Dieu est mort'. Sa composition se termine dans la déception par un choral extrêmement doux, presque murmuré, dans lequel le choeur répète la ligne du Psaume. Dans l'oeuvre de Tristan Murail, la voix humaine joue un rôle discret. Il n'y a pas de chant soliste. Le chant choral intervient trois fois seulement : dans ces Sept paroles, dans leur précédent de 1988 et dans ...Amaris et dulcibus aquis... pièce pour choeur, synthétiseur et électronique de 1994. Est-ce que Tristan Murail cherchera à dépasser à l'avenir l'énorme faille existant entre chant et spectralisme ? Son collègue spectral Gérard Grisey s'est tourné vers la musique vocale dans les dernières années de sa vie de manière très réussie. Tristan Murail nous dit que : 'la voix humaine ne fait partie d'aucun de mes projets pour les trois prochaines années. Il y aura peut-être des possibilités plus tard. Pendant la composition des Sept paroles, j'ai fait des découvertes dans ce domaine. J'ai par exemple été très satisfait du choral spectral qui revient à plusieurs reprises et de la manière dont, dans la cinquième partie, la mélodie vocale est colorée par le son de l'orchestre. Le choeur chante des intervalles simples qui sont perçus différemment grâce aux harmonies spectrales de l'orchestre.' Michel Khalifa, Extrait du programme de salle des ZaterdagMatinee, Concertgebouw Amsterdam, 10 avril 2010 Traduction française : Editions Henry Lemoine / contemporain / Répertoire / Orchestre, Choeur et Electronique
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Par COMBIER JEROME. Petite obscurité est composée à partir de l'Offrande Musicale de Jean-Sébastien Bach. Tâche délicate, un peu audacieuse (quoique souvent perpétrée), peut-être impossible, mais qui dit avant tout mon profond attachement à cette musique. Le modèle n'apparaît toutefois jamais ostensiblement, mais toujours de manière voilée, cryptée, déformée, comme une charpente invisible. C'est peut-être avant tout le caractère contrapuntique de la musique qui révèle la filiation et que j'ai souhaité mettre en lumière. Mais les lignes mélodiques qui constituent ces contrepoints sont déformées par des quarts de ton et si intimement unies (canon à la seconde mineure, contrepoint dans le registre aigu, canon dit 'écrevisse') qu'elles finissent par créer entre elles des irisations, des reflets, et par basculer dans le registre du timbre. Elles jalonnent la partition comme autant de salles - obombrées, a giorno - où le temps se fige, mais pour un instant seulement car la musique, loin d'y séjourner reprend son cours. Dans Petite obscurité, il fut question pour moi de ne rompre jamais la fluidité que j'ai souhaité lui donner. Le titre est emprunté aux écrits apocryphes d'Esther Hallam Meynell La petite chronique d'Anna Magdalena Bach : 'Deux chandelles entre nous (je faisais toujours bien attention de les moucher, afin que la fleur de lumière ne soit pas gâtée par une épine d'obscurité), nous travaillions en silence.' / contemporain / Répertoire / Flûte Traversière Clarinette, Guitare, Alto et Vio
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Par MURAIL TRISTAN. (Prendre les mots 'légendes' et 'urbaines' dans leurs différents sens et en tester toutes les combinaisons) Légendes urbaines est le résultat d'une commande précise de l'Ensemble intercontemporain, à l'occasion d'un concert 'à thème', lui-même partie d'une saison thématique. Ces thèmes, comme l'on sait, sont: la ville, le voyage, et plus précisément, pour ce concert, New York - New York n'étant évidemment pas une destination de voyage pour moi, sinon celle d'un 'commuting' fréquent depuis ma résidence semi-rurale. Les thèmes littéraires ou visuels en musique ont fait couler beaucoup d'encre et plongent plus d'un dans la perplexité. La musique peut-elle exprimer ou raconter ? Est-il possible de ressusciter le poème symphonique ? D'écrire encore des opéras ? Si oui, est-il légitime de le faire, ou n'est-ce pas définitivement obsolète ? Comme je crois à la méthode expérimentale, j'ai décidé de relever le défi et de m'essayer au thème proposé, non sans garder quelque distance ironique vis-à-vis de l'exercice. Occasion aussi de rechercher quelques modèles et de ne pas se priver de références, plus ou moins transparentes, à quelques-uns de mes prédécesseurs sur le nouveau continent. Le modèle formel est celui des Tableaux d'une exposition, avec sa suite de vignettes sonores entrelacées de promenades - les références musicales, on pourra s'amuser à les deviner. Les allusions visuelles, points de départ ou d'arrivée de la rêverie musicale, ne seront pas l'Empire State Building, la Statue de la Liberté et autres cartes postales formatées pour le tourisme, mais plutôt les images et sensations suscitées par la fréquentation d'une ville à la fois très familière et tout à fait étrangère. Promenade 1 Les 'promenades' de Moussorgski s'effectuaient d'un pas à la fois martial et guilleret... Dans Manhattan, les distances sont grandes, qui inciteront à prendre plutôt le 'Subway', célèbre pour son infernal vacarme métallique. Par prudence pour nos tympans, on l'écoutera d'assez loin, accompagné d'appels de cuivres, le plus souvent sous forme de tierces descendantes - les 5 espèces de tierces permises par l'écriture en quarts de tons. Vacarmes métalliques et appels de cuivres ne se limitent d'ailleurs pas à constituer l'essentiel des 'promenades', mais envahissent les recoins de toute la pièce. Staten Island Ferry Autrefois, la 'skyline' (la ligne des gratte-ciels) de Manhattan surgissait pour le voyageur lentement sur l'horizon, objet de tous les rêves et de tous les espoirs, au terme d'une longue traversée maritime. Le bateau franchissait la rade de New-York, saluait au passage la Statue de la Liberté, et allait s'amarrer directement au pied des 'high-rises'. On se rappelle les vieux films et vues d'archives. New York ne s'aborde plus par la mer et cet aspect du rêve américain a donc disparu, mais on peut revivre l'expérience, dans une certaine mesure, en prenant le ferry de Staten Island. Au retour, on peut s'imaginer, accoudé à la rambarde d'un paquebot, découvrant la ville longtemps espérée... la vue est splendide, et le ferry gratuit - chose rare en ce pays. Central Park at twilight Superposition de musiques émanant de lieux différents, et se mouvant à différentes vitesses. Sensation étrange d'échapper un moment à la réalité de la ville dont les bruits ne parviennent qu'étouffés. Instants ambigus du crépuscule, brefs et éternels, bruissements dans les fourrés déjà obscurs (ce ne sont que les écureuils), les silhouettes des gratte-ciels s'illuminent une à une à travers les frondaisons. Chant harmonique de la 'Swainson's thrush' (grive à dos olive). Les derniers promeneurs se hâtent vers les sorties: de nos jours, il n'est plus très recommandé de rester écouter les sons de 'Central Park in the Dark'. Sunday Joggers Toujours à Central Park: le dimanche, s'installer le long de l'une des routes qui traversent le parc, et qui, fermées à la circulation, sont envahies par une foule ahanante, transpirante et clopinante. 'Joggers' de tous âge, sexe, taille, couleur et embonpoint - toutes vitesses, allures et harnachements. Certain(e)s promènent leur progéniture dans des poussettes de course (3 roues surdimensionnées, profilage aérodynamique), d'autres peinent à suivre leur(s) chien(s). Quelques tricheurs passent à vélo ou sur patins à roulettes. Toute une humanité pantelante défile devant vos yeux, et il faudrait être Daumier pour croquer le spectacle - ici c'est le prétexte d'une modeste étude sur les tempi superposés. Whirlwinds Le plan de Manhattan est intéressant: systématiquement rectangulaire, mais avec quelques grandioses irrégularités, en particulier celles provoquées par Broadway qui, vestige d'un vieux chemin indien, coupe diagonalement rues et avenues, provoquant de ce fait quelques extravagances architecturales et topologiques. Une autre conséquence du plan d'urbanisme - ou d'une absence de celui-ci - est que la circulation atmosphérique se trouve très fortement perturbée. Certains carrefours sont ainsi le siège de redoutables tourbillons venteux, en particulier ces carrefours complexes provoqués par l'intrusion de Broadway dans le damier urbain, ou encore la climatiquement terrifiante intersection entre Riverside et la 122ème rue, où la présence d'un clocher-gratte-ciel néo-pré-raphaélite perturbe fortement les masses d'air qui circulent le long de la rivière Hudson. Promenade 2 Plus agitée que la Promenade 1, et conduisant au triptyque suivant: George Washington Bridge 1 The Frozen River George Washington Bridge 2 'Non seulement les possibilités des harmoniques des sons seront-elles révélées dans toute leur splendeur, mais encore l'usage de certaines interférences créées par les partiels constituera-t-il une contribution appréciable. On pourra s'attendre à l'utilisation, jamais envisagée jusqu'à ce jour, des résultants inférieurs et des sons différentiels et additionnels. Une magie sonore totalement nouvelle !' (Edgar Varèse, extrait d'une conférence donnée à Santa Fe en 1936). George Washington Bridge, c'est notre Grande Porte de Kiev - et l'une des peu nombreuses voies d'accès à l'île de Manhattan (car Manhattan est une île, on l'oublie parfois). Une 'Grande Porte' en ferraille et en réfection permanente, mais qui fut un symbole de modernité en son temps et fascina, dit-on, Edgar Varèse, qui venait en surveiller l'avancement des travaux. C'est aussi l'occasion d'un triptyque intérieur, qui respecte la symétrie de l'ouvrage, ses deux piliers de métal argenté, son double pont d'où l'on peut jouir de vues somptueuses sur la skyline, le tout jeté sur un fleuve parfois gelé en hiver. C'est enfin un hommage à l'intuition prophétique de Varèse, dont la citation ci-dessus décrit très précisément les types d'harmonies développés quarante ans plus tard par les techniques dites 'spectrales' - sans que lui-même n'ait pu mettre ces idées en application. Promenade 3 Au ralenti, et tuilée avec: Hyperlinks Où des connexions s'établissent subitement entre divers moments entendus précédemment - établissement de 'liens' inattendus entre textures les plus opposées. Promenade 4 Rappel de la promenade 1, puis retour à Central Park, qui maintenant s'enfonce dans la nuit - dernier chant de la grive à dos olive... Tristan Murail Programme de l'EIC, Concert à la Cité de la Musique / contemporain / Répertoire / 22 Instruments
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ADLER Samuel Etude de l'orchestration Discipline / Instrument : tous instruments Genre : Méthode - études Média : Livre Nombre de pages : 1136 (17,8 x 25,4 cm) Editeur : Lemoine Date de parution : 15/06/2011 ISBN / ISMN : 9790230982122 plus de 150 ans après Hector BERLIOZ, plus de 50 ans après Charles KOECHLIN ou Nikolaï RIMSKI-KORSAKOV, et quelques années après... un long travail, Les éditions Henry Lemoine ont le plaisir de vous présenter, enfin en langue française, de Samuel ADLER : Etude de l'orchestration TRAITE PRATIQUE Titre original : The Study of Orchestration, traité d'orchestration de réputation internationale Véritable défi éditorial, l'ouvrage est proposé ici sous la forme d'une édition française, augmentée de 280 pages ( 33%) par rapport à la version traduite. En effet, le texte original, déjà riche, est complété : - par Gilbert Amy, d'un chapitre nous offrant son regard sur l'orchestre en musique contemporaine aujourd'hui, - par Bruno Gillet, de trois chapitres concernant la voix humaine, - de 60 pages de commentaires et annotations, à vocation pédagogique, du traducteur de l'ouvrage Philippe Vernier - enfin, d'un index complet et performant (accru de 150%) sans lequel une telle ampleur de contenu se révélerait assez rapidement vaine. Samuel Adler Compositeur et chef d'orchestre américain d'origine allemande parti très jeune aux états-unis, Samuel Adler a composé plus de quatre cents oeuvres publiées, dont cinq opéras, six symphonies, douze concerti, huit quatuors à cordes, quatre oratorios et bien d'autres pièces orchestrales, chorales, vocales ou pour band. Elève notamment de Paul Hindemith, Aaron Copland et Sergei Koussevitski, il enseigna à son tour à l'University of North Texas (1957-1966) puis à l'Eastman School of Music de l'university of Rochester (1966-1995), et depuis 1997 reste membre intervenant à la Juilliard School of Music au sein du département composition. Auteur d'autres ouvrages que celui-ci (Choral Conducting et Sight Singing), Samuel Adler a reçu plusieurs prix et distinctions pour sa contribution exceptionnelle au monde musical comme compositeur, chef d'orchestre et auteur - en 2001, il entre à l'American Academy of Arts and letters. En tant que chef, il s'est produit avec de nombreux orchestres prestigieux, aux états-unis ou ailleurs - plus d'une cinquantaine de ses oeuvres furent enregistrées et sont distribuées par des labels américains ou européens de premier plan. Gilbert Amy Elève de Milhaud et Messiaen au Conservatoire de Paris, Gilbert Amy est un compositeur dont le talent a été salué par de multiples prix et dont les oeuvres sont jouées dans les plus hauts lieux mondiaux de la création musicale. Succédant à Pierre Boulez à la direction des concerts du Domaine musical, Gilbert Amy a ensuite poursuivi une carrière de chef d'orchestre. Fondateur du Nouvel Orchestre Philharmonique de Radio-France, il en sera le premier chef et directeur artistique jusque dans les années 1980. Pédagogue reconnu, il a enseigné la composition et l'analyse musicale à l'Université de Yale puis occupé le poste de directeur du C.N.S.M. de Lyon de 1984 à 2000. Bruno Gillet Compositeur, Bruno Gillet a beaucoup écrit pour la voix, en formations de chambre, en duos avec divers instruments, en ensemble vocal, et avec orchestre. Au théâtre, il a collaboré, entre autres auteurs, avec Italo Calvino et Georges Perec. Au C.N.S.M. de Paris, il a inauguré la classe d'analyse et culture musicale spécialement destinée aux chanteurs, et assuré au C.N.A.D. la formation musicale des acteurs. Philippe Vernier Philippe Vernier se passionne très tôt pour les musiques orales dont il approfondit la connaissance d'abord en autodidacte (chanson, folk music...) puis sous l'impulsion du guitariste Alain Berkès (manouche, blues, jazz...). Après une expérience pop-rock, il étudie la théorie classique, suit l'enseignement des compositeurs Alain Roizenblat, Michel Decoust et Philippe Leroux - il reçoit alors plusieurs Premiers Prix (Orchestration, Composition...) et un D.E.M. en électro-acoustique. Compositeur de pièces pour bande , ensemble, chansons, musiques de film ou de scène, il a remporté le Prix de la Création Musicale au festival Paris-Tout-Court (2002).
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Scenes from Lake Constance-Armin Schaer a commandé cette oeuvre alors qu?il ét...
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Scenes from Lake Constance-Armin Schaer a commandé cette oeuvre alors qu?il était à la recherche d?une nouvelle pièce pour tuba. Il insista sur le fait que la composition devait souligner la versatilité de ce merveilleux instrument sans que l?orchestre soit relégué à un simple rang d?accompagnateur. Le style devait être frais et moderne. En tenant compte de tous ces éléments Thomas Doss a créé une oeuvre permettant des sauts stylistiques dans un contexte plaisant passionnant romantique et virtuose sans perdre de vue le fil conducteur qui mène l?oeuvre de la première à la dernière mesure.Armin Schaer décrit l?oeuvre comme suit :« Panoptikum (Panoptique) témoigne de mon affection pour lemagnifique lac de Constance d?où je suis originaire ses habitants ma vie passionnante et les gens qui l?ont enrichie et enfin pour le tuba un instrument que je trouve absolument fascinant. La trame fait ressortir les nombreuses différentes atmosphères qui règnent autour du lac : la gaieté et la mélancolie ; les départs et le désir impatient de revenir le calme et l?agitation. Les rôles du soliste et de l?orchestre s?affranchissent volontairement des conventions usuelles du genre. La musique suffit à susciter des émotions toucher un large public et le convaincre que le tuba peut être un instrument solo à part entière tout en révélant la richesse de l?Orchestre d?Harmonie. J?espère que cette oeuvre enrichira la vie musicale de tous les solistes et orchestres qui croiseront son chemin et charmera tous les auditeurs qui seront amenés à l?écouter ! »
49.99 GBP - vendu par Musicroom GB
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Thomas Doss: Panoptikum: Concert Band: Score & Parts
303.99
Thomas Doss: Panoptikum: Concert Band: Score & Parts
Orchestre d'harmonie
[Conducteur et Parties séparées]
Mitropa Music
Scenes from Lake Constance-Armin Schaer a commandé cette oeuvre alors qu'il ét...
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Scenes from Lake Constance-Armin Schaer a commandé cette oeuvre alors qu'il était à la recherche d'une nouvelle pièce pour tuba. Il insista sur le fait que la composition devait souligner la versatilité de ce merveilleux instrument sans que l'orchestre soit relégué à un simple rang d'accompagnateur. Le style devait être frais et moderne. En tenant compte de tous ces éléments Thomas Doss a créé une oeuvre permettant des sauts stylistiques dans un contexte plaisant passionnant romantique et virtuose sans perdre de vue le fil conducteur qui mène l'oeuvre de la première à la dernière mesure.Armin Schaer décrit l'oeuvre comme suit :« Panoptikum (Panoptique) témoigne de mon affection pour lemagnifique lac de Constance d'où je suis originaire ses habitants ma vie passionnante et les gens qui l'ont enrichie et enfin pour le tuba un instrument que je trouve absolument fascinant. La trame fait ressortir les nombreuses différentes atmosphères qui règnent autour du lac : la gaieté et la mélancolie ; les départs et le désir impatient de revenir le calme et l'agitation. Les rôles du soliste et de l'orchestre s'affranchissent volontairement des conventions usuelles du genre. La musique suffit à susciter des émotions toucher un large public et le convaincre que le tuba peut être un instrument solo à part entière tout en révélant la richesse de l'Orchestre d'Harmonie. J'espère que cette oeuvre enrichira la vie musicale de tous les solistes et orchestres qui croiseront son chemin et charmera tous les auditeurs qui seront amenés à l'écouter ! »
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La Tempesta D'Après Giorgione (DUFOURT HUGUES)
28.00
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En Français
Ensemble Instrumental et Petit Orchestre
[Partition]
Lemoine, Henry
Par DUFOURT HUGUES. L'éclair tue le mouvement. La nature est sous narcose. Seul...
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Par DUFOURT HUGUES. L'éclair tue le mouvement. La nature est sous narcose. Seule la couleur est gagnée par une mobilité impondérable, incoercible, qui dissout les modelés et les précipite dans une lumière brune. La teinte ne s'apparente à rien: verdâtre tirant au vieil or, elle n'est pas de ce monde. Peut-être appartient-elle aux cieux les plus sombres de la métaphysique. L'orage est une parenthèse: un instant de réceptivité pure qui n'annonce aucun ressaisissement. Au seuil de la démesure. Comment suggérer, avec des sons, cette matérialisation de l'effroi par l'imprégnation et la fluence ? Les registres graves des instruments à vent - flûte contrebasse, clarinette contrebasse, cor anglais et trombone - se déploient dans un temps très lent, de pesanteur et d'engourdissement. L'émission est ample et permet le recouvrement mutuel des masses, le traitement en quelque sorte atmosphérique du timbre. Ce trait est accentué par l'emploi de la lutherie électronique qui dresse, en arrière-plan, un champ de valeurs tensionnelles. La sonorité du vibraphone, de la guitare ou de l'orgue électrique ne diffuse pas dans l'espace, elle aurait plutôt tendance à le contracter. D'où l'intérêt paradoxal que pouvait présenter la confrontation de tous ces instruments. La transposition musicale ne se limite pas à la recherche d'un équivalent onirique. J'ai voulu, un peu comme Giorgione l'avait fait pour la couleur, arracher le timbre à son caractère subalterne ou anecdotique. Le timbre prescrit sa forme. L'ébranlement d'une colonne sonore de clarinette contrebasse, par exemple, mobilise toute une dynamique ascensionnelle - souffle, grain, intensité, hauteur - qu'elle soumet à un régime de fluctuations intenses. La simple émission d'un son grave d'un instrument provoque un phénomène de tension agogique. Le timbre constitue un milieu dense, oscillant, fortement polarisé, régi par un ordre de différenciation interne. Il dilate un espace intérieur qui semble se prolonger au-delà de lui- même. Hugues Dufourt / contemporain / Date parution : 1976-01-01/ Répertoire / Ensemble Instrumental et Petit Orchestre
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Lorenzo, Margarita : La Direction d'Orchestre - Livre + DVD
48.50
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[Livre + DVD]
Lemoine, Henry
Notice
DVD inclus
La Direction d'orchestre est un ouvrage qui abord...
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DVD inclus
La Direction d'orchestre est un ouvrage qui aborde les bases techniques musicales et artistiques essentielles pour une solide formation de chef d'orchestre, mais aussi une formation vocale ou instrumentale.
Le chef d'orchestre en devenir trouvera dans ce manuel toutes les clés théoriques et pratiques nécessaires au développement de ses connaissances qui lui permettront de conduire l'orchestre avec aisance et passion :
- Technique de base
- Etude et préparation du répertoire
- Les répétitions
- Le concert
- Sur le podium : cas pratique
- Glossaire
Traduction française par Aude Ameille de l'ouvrage En el podio paru aux Editions Boileau.
Presse
Cet ouvrage, éminemment pratique, n'en néglige pas, pour autant, tout l'aspect culturel de la direction. Si il est orienté prioritairement vers la conduite d'un orchestre, il s'attache aussi à la direction spécifique d'une harmonie, ou, encore plus spécifique, d'un choeur. Cet aspect a d'ailleurs été longtemps négligé et tous les chefs de choeur ou choriste ont connu ces chefs d'orchestre qui ne savait pas comment se conduire vis-à-vis d'un choeur lorsqu'ils dirigeaient une pièce pour choeur et orchestre. Bref, l'ouvrage est très complet. Il comporte cinq parties plus l'indispensable glossaire. La première partie est consacrée aux techniques de base correspondant à tout l'aspect corporel, de la tenue aux différentes battues. La deuxième partie est consacrée à l'étude et la préparation du répertoire, exposées très en détail. La troisième est consacrée aux répétitions, la quatrième au concert. La cinquième partie fait en quelque sorte la synthèse en proposant d'appliquer l'ensemble à l'Alléluia du Messie de Haendel. L'ouvrage comporte aussi une copieuse et judicieuse bibliographie. Quant au DVD, il suit pas à pas l'exposé et ne comporte pas moins de trente-quatre chapitres divisés eux-mêmes en plusieurs sections. Il s'agit donc d'un outil de travail tout à fait remarquable et l'auteur explique en détail comment l'utiliser. Cette réalisation est donc une somme que le professionnel aussi bien que l'amateur éclairé pourra lire avec un grand intérêt et un grand profit.
L'Education Musicale, n°94 (Juillet 2015) / Méthodes and études instrumentales / Livre DVD /
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Adeste Fideles / Arr. Kazys Daugela - Quintette De Cuivres Et Orgue
36.90
Adeste Fideles / Arr. Kazys Daugela - Quintette De Cuivres Et Orgue
Quintette de Cuivres: 2 trompettes, Cor, trombone, tuba
[Partition]
De Haske Publications
L'hymne chrétienne Adeste Fideles [Adeste Fidelis] est également connue sous l...
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L'hymne chrétienne Adeste Fideles [Adeste Fidelis] est également connue sous le nom de Prosa In Nativitáte Dómini ou encore Cantique portugais (parce qu'il fut chanté dans la chapelle de l'ambassade du Portugal à Londres). Depuis la fin du XVIIIe siècle, Adeste Fideles est chanté après la bénédiction de Noël dans de nombreuses églises françaises et anglaises. Le texte invite tous les croyants à se rendre à Bethléem pour adorer le Sauveur nouveau-né.L'origine du cantique reste un mystère. On mentionne divers noms de poètes. D'aucuns soutiennent qu'il s'agit d'un noël ancien inspiré d'une danse autour de la crèche. On pense également que Saint François d'Assise s'en serait servi pour sa crèche vivante. D'autres attribuent son origine à Saint Bonaventure, un prêtre franciscain, contemporain de Saint François, qui en aurait composé le texte original, en latin, au XIIIe siècle. Enfin, certains historiens affirment qu'Adeste Fideles aurait été écrit par un poète anonyme français sous le règne de Louis XIV.Quoiqu'il en soit, il est communément reconnu que les strophes ont été écrites ou découvertes par l'Anglais John Francis Wade (vers 1710-1786) alors qu'il travaillait en tant que chercheur et copiste à Douai en France. La première version imprimée du cantique date des années 1740. Elle fut ensuite intégrée au recueil Cantus Diversipublié en 1751.Catholique laïc, John Francis Wade fuit l'Angleterre en proie à des persécutions religieuses. Vers 1731, il copiait des manuscrits de plain-chant au Collège dominicain de Borhem en Flandre. Plus tard, il s'installa à Douai dans le Nord de la France, forteresse de la foi catholique, où le roi d'Espagne Philippe II avait fondé une université, en 1559. Wade gagnait sa vie ' en copiant et vendant des manuscrits de plain-chant et d'autres oeuvres '. Il fut également professeur de latin et de musique sacrée. La notice nécrologique mentionnait l'excellence de son travail de copiste, qu'il réalisa pour des chapelles locales ou des particuliers. Il mourut à Douai à l'âge de 75 ans.Traduit en plus de 125 langues, Adeste Fideles (Ô peuple fidèle) compte parmi les chants de Noël les plus célèbres au monde. / Quintette De Cuivres / 16 pages / Partition
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Giuseppe Verdi: Gran Finale - Atto II: Concert Band: Score & Parts
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Giuseppe Verdi: Gran Finale - Atto II: Concert Band: Score & Parts
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dall' opera Aïda-La création de Nabucco en 1842 est un succès retentissant po...
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dall' opera Aïda-La création de Nabucco en 1842 est un succès retentissant pour Verdi qui devient alors le compositeur le plus connu de son temps. Au cours des dix années suivantes il écrit environ vingt opéras. Mais à partir de 1859 après la première d?Un Ballo in Maschera (?Un Bal Masqué?) la production de Verdi commence à décroître ce qui peut s?expliquer en partie par le fait qu?il était devenu député au parlement italien (1861-1865) et également par le fait qu?il était déçu par le monde de l?opéra en Italie. Dès lors il refuse des commandes adressées par des opéras italiens et durant les trente années qui suivent reçoit et accepte principalement des offres venant del?étranger. En 1869 par exemple l?Opéra du Caire demande à Verdi de composer une œuvre pour célébrer l?inauguration du canal de Suez. C?est ce projet qui allait donner naissance à l?opéra Aïda.Le Gran Finale extrait de l?acte II est une scène de l?opéra dont l?action située dans l?Égypte ancienne est relativement complexe puisqu?elle réunit dans un seul tableau un grand nombre de personnages éprouvant des sentiments contrastés. Le passage s?ouvre sur le retour triomphal du général égyptien Radamès et de ses troupes après leur victoire sur l?armée éthiopienne. Radamès est accueilli en héros : les Égyptiens chantent pour célébrer sa victoire et les trompettes font résonner un air victorieux - la célèbre marche triomphale. Parmi la foule se trouve Aïda une esclave qui se révèle en fait être princesse d?Éthiopie et qui est liée à Radamès par un amour secret. Aïda découvre avec effroi que son père le roi d?Éthiopie se trouve parmi les prisonniers. Par amour pour Aïda et contre la volonté des prêtres Radamès décide d?accorder la liberté aux captifs. Tous les prisonniers sont relâchés à l?exception du père d?Aïda qui doit rester au service du Pharaon. À la fin de l?acte ce dernier annonce qu?il offre à Radamès la main de sa fille Amneris et qu?en récompense de sa victoire il deviendra son successeur.Tandis que les célébrations se
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dall' opera Aïda-La création de Nabucco en 1842 est un succès retentissant pour Verdi qui devient alors le compositeur le plus connu de son temps. Au cours des dix années suivantes il écrit environ vingt opéras. Mais à partir de 1859 après la première d?Un Ballo in Maschera (?Un Bal Masqué?) la production de Verdi commence à décroître ce qui peut s?expliquer en partie par le fait qu?il était devenu député au parlement italien (1861-1865) et également par le fait qu?il était déçu par le monde de l?opéra en Italie. Dès lors il refuse des commandes adressées par des opéras italiens et durant les trente années qui suivent reçoit et accepte principalement des offres venant del?étranger. En 1869 par exemple l?Opéra du Caire demande à Verdi de composer une œuvre pour célébrer l?inauguration du canal de Suez. C?est ce projet qui allait donner naissance à l?opéra Aïda. Le Gran Finale extrait de l?acte II est une scène de l?opéra dont l?action située dans l?Égypte ancienne est relativement complexe puisqu?elle réunit dans un seul tableau un grand nombre de personnages éprouvant des sentiments contrastés. Le passage s?ouvre sur le retour triomphal du général égyptien Radamès et de ses troupes après leur victoire sur l?armée éthiopienne. Radamès est accueilli en héros : les Égyptiens chantent pour célébrer sa victoire et les trompettes font résonner un air victorieux - la célèbre marche triomphale. Parmi la foule se trouve Aïda une esclave qui se révèle en fait être princesse d?Éthiopie et qui est liée à Radamès par un amour secret. Aïda découvre avec effroi que son père le roi d?Éthiopie se trouve parmi les prisonniers. Par amour pour Aïda et contre la volonté des prêtres Radamès décide d?accorder la liberté aux captifs. Tous les prisonniers sont relâchés à l?exception du père d?Aïda qui doit rester au service du Pharaon. À la fin de l?acte ce dernier annonce qu?il offre à Radamès la main de sa fille Amneris et qu?en récompense de sa victoire il deviendra son successeur. Tandis que les célébrations
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Le Livre Des Illusions (MANTOVANI BRUNO)
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Lemoine, Henry
Par MANTOVANI BRUNO. Lorsque Frank Madlener m'a proposé le projet de confronter...
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Par MANTOVANI BRUNO. Lorsque Frank Madlener m'a proposé le projet de confronter un orchestre symphonique avec la lutherie électronique, j'ai tout de suite accepté ce défi sachant qu'il me faudrait rapidement fixer des contraintes très fortes, tant le champ des possibles, qu'il soit instrumental ou électroacoustique, était infini. Mon idée initiale était d'utiliser pour la première fois des transformations en temps réel, afin d'assouplir les rapports de verticalité et d'utiliser l'informatique comme un moyen d'orchestration. Celle de Frank était de se demander comment l'électronique pouvait créer l'illusion d'un orchestre déployé dans l'espace, entourant le public, et créant des configurations acoustiques inouïes. Afin de travailler sur cette problématique, j'ai décidé d'utiliser une formation orchestrale défective, ou certains instruments (notamment ceux qui étaient les moins localisables à l'écoute, comme le basson ou le cor) seraient absents et 'remplacés' dans la texture générale par l'ordinateur. Qui dit 'illusion' dit aussi 'surprise', et j'avais besoin, pour élaborer la forme de l'oeuvre, de prendre comme point de départ une source qui ait à la fois une grande diversité interne (une succession d'instants pourraient être traduits musicalement par autant de configurations acoustiques) et une cohérence. Rapidement, il m'est apparu que mes recherches étaient finalement très similaires à celles de l'immense chef espagnol Ferran Adrià, dont la cuisine joue en permanence sur le conflit entre connu et inconnu, entre référence et invention abstraite, et dont les menus sont 'composés' avec un sens de la forme absolument saisissant. Très régulièrement, je tente d'établir des liens entre la musique et les arts de la bouche (gastronomie, oenologie), par l'improvisation au piano sur des vins ou des mets, et par l'écriture (notamment d'un duo pour alto et piano, Quelques effervescences, qui s'inspire de vins pétillants du monde). Les deux univers me semblent intimement liés, dans l'immédiateté de la réception, et dans le parallélisme entre les sensations éprouvées (de nombreux musiciens font appel à des métaphores gustatives pour parler de leur travail : un accord 'épicé', une sonorité 'grasse', une orchestration 'acide'...). Le menu que j'ai eu l'honneur de déguster en 2007 au restaurant 'El Bulli' s'articulait autour de 35 plats que j'ai utilisés chronologiquement, tant l'articulation entre le salé et le sucré, les mets marins et terriens, le végétal et l'animal était, en soi, une dramaturgie parfaite. L'illusion était présente dès le premier instant. Ainsi, 'l'olive sphérique' qui débutait ce repas jouait sur le contraste entre un objet visuellement identifiable (une olive) et son 'interprétation' surprenante (il s'agissait en fait d'une reconstruction visuelle de l'olive, mais qui n'était autre que de l'huile d'olive emprisonnée dans une fine couche gélatineuse verte : aspect et goût étaient en phase, mais la texture, elle, était inouïe). Musicalement, la traduction de ce plat était assez évidente : un impact reprenant l'explosion de cet met en bouche débute la pièce, et une texture plus continue vient évoquer le déploiement de l'huile dans la bouche. Certains plats sont assez unitaires, d'autres contiennent en eux un parcours que j'ai fidèlement reproduit (par exemple la 'framboise au wasabi', qui se déguste en trois temps successifs). J'ai aussi mis en relation certains plats entre eux, afin de créer des 'retours' qui permettent à la structure musicale de sortir d'une logique de catalogue (par exemple, une fleur de capucine, dégustée avant les desserts, renvoie gustativement, et donc musicalement, à une amande fraîche qui, elle, est présente dans le premier quart du repas). Ce 'livre' s'achève sur la texture aérienne d'un papier effervescent au cassis qui conclut de façon suspensive une pièce particulièrement animée, où les masses sonores s'opposent de façon frontale, et viennent occuper tout l'espace de la salle de concert. Commande de l'Orchestre de Paris et de l'Ircam, le Livre des illusions (hommage à Ferran Adrià) est dédié à Marie Linden et Grégoire Biasini. Cette oeuvre a été créée à la salle Pleyel le 11 juin 2009 sous la direction de Jean Deroyer. Bruno Mantovani Liste des plats au menu du restaurant 'El Bulli' de Ferran Adrià, illustrés dans l'oeuvre de Bruno Mantovani: - Olives sphériques - Gin Fizz - Chocolat sans chocolat #1 (pistache) - Snack doré - Mercedes - Frites d'ananas lyophilisé - Chocolat sans chocolat #2 (ananas) - Meringue de betterave au yaourt - Boule de cacao amer - Chocolat sans chocolat #3 (cassis) - G.P. - Galette curry/cacahuètes - Meringue à la pistache avec espuma de yaourt - Eponge de sésame - Dacquoise de pignons - Framboise au wasabi - Fleur de horchata - Amande fraîche et huile d'amande - Haricot géant à l'ail japonais - Meringue au Schweppes avec fraises lyophilisées - Anchois à la fleur de basilic - Assiette italienne - Risotto de pamplemousse - Gnocchi de polenta - Ravioles de graines de pimientos del Padron - Couteaux aux algues - Caviar d'escargots - Concombres de mer avec cannelloni d'algues - Anguille à la moelle/fleur de capucine/concombre - Barbe à papa, glace à la banane - Mûres à la liqueur de mûre - Dessert blanc - Fraises au vinaigre de Jerez - Sablés mandarine/thé vert/menthe - Papier effervescent au cassis / contemporain / Répertoire / Orchestre
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Chamber Music (PEPIN CAMILLE)
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Jobert
Par PEPIN CAMILLE. Lorsque l'on m'a proposé de mettre en musique ce recueil de ...
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Par PEPIN CAMILLE. Lorsque l'on m'a proposé de mettre en musique ce recueil de poèmes de James Joyce (1882-1941), j'ai été immédiatement séduite par l'idée. Il s'agissait de mettre en musique ces poèmes en respectant l'ordre original selon lequel ils ont été conçus par James Joyce lui-même lors de la première édition de 1905 [1]. Avec la précieuse aide de Philippe Blanchon [2], j'ai choisi de mettre en musique dix-huit poèmes, conservant ainsi les épisodes incontournables, la trame dramaturgique et l'essence de l'univers Joycien. Ce qui m'a attirée d'emblée, c'est qu'il s'agit d'une véritable histoire : de la naissance de l'amour à la passion déclinante, menant à une éventuelle et tendre amitié entre les deux amants. J'ai donc conçu Chamber Music d'un seul tenant. Au-delà des nombreuses références à la musique et aux sons de la nature - déjà 'musique' en eux-mêmes - l'oeuvre littéraire appelle à la mise en musique par sa forme. En effet, elle est déjà musicale dans sa construction. Les trois premiers poèmes constituent le prélude exprimant la solitude du poète. Nous assistons dans la première partie - crescendo - à la naissance de l'amour entre les deux amants, menant au poème central et point culminant de l'oeuvre : 'My Dove, my beautiful one'. La seconde partie - diminuendo - raconte la passion déclinante des amants qui nous conduit au finale, écho du premier poème et à la solitude du poète. Le prélude musical illustre le paysage - tant visuel que sonore - décrit par James Joyce : 'Strings in the earth and air make music sweet', 'There's music along the river', 'The sighs of harps', 'Soft sweet music in the air'. Inspirées de sonorités traditionnelles irlandaises, les mélodies de la première partie présentent un aspect populaire issu du folklore, comme une ode au monde de la danse - prégnant en Irlande. Ces mélodies modales et mélismatiques semblent improvisées, à la manière du chant gaélique irlandais. Elles se transforment au fur et à mesure en une véritable épopée romantique, expression de la relation passionnelle et charnelle des deux amants : 'Hurry over the dark lands and run upon the sea for seas and land shall not divide us my love and me', 'The odorous winds are weaving a music of sighs'. Ces mélodies extatiques, à la fois tendres et fragiles, tentent d'exprimer cette ivresse, cet état extatique - véritable état de 'transe' qui nous submerge lorsque l'amour envahit notre âme sans que l'on s'en aperçoive. La deuxième partie reprend ces divers éléments musicaux dans leur cheminement inverse. Passés par le filtre de la mélancolie de l'amour déclinant au fil du temps, ils témoignent de la perte de repères après la séparation avec l'être aimé : 'Lay aside sadness and sing how love that passes is enough', 'Love came to us in time gone by'. Enfin, le finale exprime le retour à la solitude du poète, comme une résonance du début de l'oeuvre : 'The voice of the winter is heard at the door', 'My kiss will give peace now and quiet to your heart'. Sans cesse en écho les unes des autres, les mélodies s'entremêlent dans un contrepoint lyrique et sensuel. En effet, le titre même du recueil m'a inspiré une oeuvre où chaque instrument serait d'égale importance. Le lyrisme de l'un ne peut exister sans l'autre. Ainsi, le rôle du quintette n'est pas seulement un accompagnement de la voix soliste. Leurs lignes d'amour se mêlent avec volupté les unes aux autres. Plonger dans l'univers Joycien a impliqué mon immersion totale dans l'oeuvre. Lire ses mots, penser ses images, imaginer ses sonorités, a été un travail passionnant et c'est avec nostalgie que je referme ce recueil aujourd'hui. J'espère cependant avoir su retranscrire son univers poétique au plus proche. Je profite de cette note pour remercier Philippe Blanchon pour son aide précieuse et Claire Bodin [3] pour sa confiance. C'est à la fois un grand honneur et un plaisir immense de rendre hommage à si grand artiste et de voir ce chef d'oeuvre littéraire naître une seconde fois en musique. / Contemporain / Répertoire / Sextuor
52.70 EUR - vendu par LMI-partitions
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Par RENOUVIN DIDIER. A l'origine, Amazone était une pièce pour guitare seule, ...
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Par RENOUVIN DIDIER. A l'origine, Amazone était une pièce pour guitare seule, écrite pour mes élèves du Conservatoire de Cannes, en vue d'un examen de fin d'année. J'ai pensé à ce titre parce que l'esprit de la pièce me semblait très influencé par le climat que l'on rencontre dans les fabuleuses études de Heitor Villa Lobos. Quand j'ai créé le ' Trio Samarkand ', au début des années 1980, avec Philippe Plançon à la flûte, et Guillermo Lefever au violoncelle, j'ai eu l'idée de rajouter une partie pour chacun de ces 2 instruments et cette pièce a toujours eu un grand succès lors de concerts que nous donnions à cette époque. / Niveau : Moyen à Avancé / Contemporain / Date parution : 2006-09-01/ Répertoire / Guitare, Flûte Ad Libitum et Violoncelle Ad Libitu
7.60 EUR - vendu par LMI-partitions
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