Michael Daugherty à propos de Raise the Roof:Raise the Roof est inspiré par la construction de grands merveilles architecturales comme la cathédrale Notre-Dame (1345) à Paris et le EmpireStateBuilding (1931) à New York. Je crée une construction à queue acoustique en apportant les timbales au premier plan et de donner le timbalier la rare opportunité de jouer de longues mélodies expressives, et une cadence tour de force. Je intégrer une grande variété de techniques de jeu de timbales: utilisation intensive de pédales pour le réglage mélodique de la batterie, le placement d'une cymbale à l'envers sur la tête de la plus basse à jouer du tambour rouleaux glissandi, et frappant des tambours avec des maillets réguliers, brosses métalliques , bâtons de Maraca, et les mains nues, même.Soulever le toit est sous la forme d'une double variation. Le premier thème de la double variation, joué d'abord par le tuba, est présenté dans diverses formes de timbre et rythmiques comme 'guaguanco'. Le deuxième thème de la double variation, d'abord entendu dans les flûtes et puis les timbales, n'est pas sans rappeler un plain-chant médiéval. Les deux thèmes sont passés autour des canons et fugues et les permutations d'autres tout au long de l'ensemble pour créer des motifs complexes, comme dans une cathédrale gothique. Raise the Roof s'élève vers un crescendo de polyrythmies urbaines et les contrastes dynamiques, permettant aux timbales et l'orchestre d'harmonie pour créer une construction à queue acoustique. ' / Timbales Et Orchestre

Horn & Alto Trombone Duet. Par HAYDN JOHANN MICHAEL. / Niveau : Avancé / Répertoire / Trombone Alto, Cor et Orchestre

Par JARRELL MICHAEL. / contemporain / Répertoire / 13 Voix, Choeur et Orchestre

Par TIPPETT MICHAEL SIR. Oratorio/ Répertoire / Baryton Solo, Choeur Mixte (SATB) et Orchestre

Par HAYDN JOHANN MICHAEL. Editeur(s) d'origine: Haverkam Piano, Ulrich/ Répertoire / Soliste et Orchestre

Par HAYDN JOHANN MICHAEL. Editeur(s) d'origine: BibAlto, Otto/Sonnleitner/ Répertoire / Choeur Mixte, Soprano et Orchestre

2 Alto Trombones Solo. Par HAYDN JOHANN MICHAEL. / Niveau : Avancé / Répertoire / 2 Trombones et Orchestre

Par HAYDN JOHANN MICHAEL. The Christmas responsories belong to a particular tradition of choral settings of responsoria which had developed since the middle ot the 16th century. The entirely homophonic style of composition make the words easily understandable. The forward flow of the words - Haydn did not repeat words - is intensified and accentuated by harmonic means. In contrast to hias Holy Week Responsories, which are indebted to the more ancient style of writing, his Weihnachts-Responsorein are in the concertante style with independent instrumental accompaniment to the voices, played by two violins and basso continuo./ Répertoire / SATB et Orchestre

Par TIPPETT MICHAEL SIR. Détails de la formation instrumentale: 1(pic, afl).1.ca(bob).2 (Acl).2b Clarinette 1.cbn-4.2.2.0-timp.7perc(s.d., small dr., t.d., b.d., clashed cym., sus.cym., 2w.bl., cast., tri., mar., vib., glock., tub.bells, 5tuned Gg, claves)-hp.cel-Strings (8.8.6.4.4 min) - Durée: 32' -/ Répertoire / Violon, Alto, Violoncelle et Orchestre

Par JARRELL MICHAEL. Encore la peinture, avec Léonard de Vinci cette fois, dans ...d'ombres lointaines...: 'Tu décriras les paysages sous le vent et sous l'eau, et au lever du soleil et au coucher du soleil. Tu décriras un vent terrestre et un vent marin, tu décriras une pluie'. Ces paysages, bien sûr, ne sont pas un programme (de même que La Mer de Debussy n'a jamais été de la musique à programme). L'agencement des textes du peintre, leur sériation encore - 'Du brouillard, des reflets et des couleurs, de l'ombre, des nuages, de la neige, du néant et des limites, de la lune et de l'air et de l'arc-en-ciel' - ne prescrit pas des objets (à décrire), mais, comme dirait Ponge, un objeu. Transformer les objets en objeu, c'est ce que font ces pages-paysages engagées dans sa machine d'écriture, ce qu'il appelle sa 'petite mécanique', celle qui se joue de lui à lui: 'comme un jeu d'échec où l'on imagine une suite optimale de coups qui fonctionnent dans un temps limité, car des événements extérieurs, le partenaire, développent une stratégie sans doute prévue mais inattendue au moment où elle se présente'. Peter Szendy / contemporain / Répertoire / Mezzo-Soprano et Orchestre

Par JARRELL MICHAEL. Before beginning to write a new piece, I always need to determine the outlines of the universe in which I am going to work, to define what could eventually be called a 'strategy'. It is also a question of defining a form, a 'dramaturgy' for the musical discourse, and to conceive a means of how to approach writing, in this particular case, for string quartet and orchestra. The string quartet is often treated homophonically, with the orchestra becoming a sort of screen which receives the projected vestiges, imprints (or 'shadows') of the quartet. These are sometimes amplified and developed in such a way that the musical discourse shifts, with the quartet in turn becoming the screen, taking over the imprints, the 'Spuren' left by the orchestra./ Répertoire / Quatuor à Cordes et Orchestre