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Von Leben und Tod
Von Leben und Tod
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Voix basse, Piano
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Hans-Klaus Langer
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Von Leben und Tod
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Schott Music - Digital
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Bass voice and piano - advanced - SKU: S9.Q53501 Cantata for bass and piano. Composed by Hans-Klaus Langer. This edition: Sheet music. Downloadab...
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Bass voice and piano - advanced - SKU: S9.Q53501 Cantata for bass and piano. Composed by Hans-Klaus Langer. This edition: Sheet music. Downloadable. Duration 15 minutes. Schott Music - Digital #Q53501. Published by Schott Music - Digital (S9.Q53501).
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Deutsches Gemüthsleben, Waltz for Violin and Piano, Op. 88
Deutsches Gemüthsleben, Waltz for Violin and Piano, Op. 88
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Violon et Piano
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Bela Keler
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Pavel Burdych
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Deutsches Gemüthsleben, W
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Pavel Burdych
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Piano,Violin - SKU: A0.933384 Composed by Bela Keler. Arranged by Pavel Burdych. Romantic Period. 22 pages. Pavel Burdych #119401. Published by Pavel Bu...
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Piano,Violin - SKU: A0.933384 Composed by Bela Keler. Arranged by Pavel Burdych. Romantic Period. 22 pages. Pavel Burdych #119401. Published by Pavel Burdych (A0.933384). The violinist, conductor and composer Béla Kéler, by his birth name Albert Paul von Kéler, was born at 13th of February 1820 in the house No. 41 at town hall square of the city of Bartfeld (today´s Slovakian name: Bardejov). After his studies of music in LevoÄa, Debrecen and PreÅ¡ov, he obtained the position of first violinist at the „Theater an der Wien in Vienna. The same time he studied harmony, counterpoint and started to compose. Since 1854 he received the position as conductor of the orchestra of Johann Sommer in Berlin, he already used the name Béla Kéler. Later he became leader of the military band under count Mazzuchelli. The last twenty years of his life he spent as leader of the spa-orchestra in Wiesbaden and was devoted on composing. He performed in all European cultural centres, as London, Manchester, Copenhagen, Amsterdam, Paris, Munich, Dresden, Leipzig etc. Still he often and gladly returned to his home city Bartfeld. Kéler has written 27 big waltzes, 27 marches, 20 csárdás, 18 polkas, 15 songs, 13 galops, 12 overtures, a ballet and several „musical paintings, such as the idyllic Carpathians, his first important composition which praises the Slovakian nature. The most frequently played theme of Kéler´s work are the 32 bars from his csárdás Memory of Bartfeld, op. 31, which were used by Johannes Brahms for his Hungarian dance No. 5 in the original notation of the author. Kéler´s music, in the time of its creation, could hold his own with the Vienna masters Joseph Lanner and „king of waltzes Johann Strauss jun. Already in his lifetime his 138 compositions were edited in 12 European countries. His manuscripts now belong in parts to the collection of the Å ariÅ¡ museum at Bardejov. In the year 2014 the Béla-Kéler-society was founded in Bardejov. The purpose of the society is the presentation of the inheritance of Béla Kéler. More in: www.belakeler.eu
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Michael Praetorius
Michael Praetorius
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Siegfried Vogelsanger
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Michael Praetorius
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Möseler Verlag
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SKU: M2.MOS-91043 Hofkapellmeister und Komponist zwischen Renaissance und Barock. Composed by Siegfried Vogelsanger. Möseler Verlag #MOS 91043....
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SKU: M2.MOS-91043 Hofkapellmeister und Komponist zwischen Renaissance und Barock. Composed by Siegfried Vogelsanger. Möseler Verlag #MOS 91043. Published by Möseler Verlag (M2.MOS-91043). ISBN 9783787730438.Die Lebenszeit von Michael Praetorius fallt in jene Jahrzehnte um 1600, die zu den spannendsten in der Musikgeschichte uberhaupt gehoren: Ende der Vokalpolyphonie und Beginn der generalbassgestutzten Barockmusik, Herausbildung der Mehrchorigkeit und des konzertierenden Stils, Entstehung von Monodie und Oper. Der stets neugierige und umtriebige Praetorius war nicht nur Augen- und Ohrenzeuge dieses gravierenden stilistischen Umbruchs, sondern auch der bedeutendste Musik-Enzyklopadist seiner Zeit. Neben dem autodidaktischen Studium aktueller Musikdrucke (Claudio Monteverdis Marienvesper etwa war ihm wohlbekannt), bezog Praetorius sein umfassendes Wissen aus zahlreichen Reisen im Auftrag oder im Gefolge des Wolfenbutteler Herzogs. Diese fuhrten ihn vor allem auch nach Prag, wo er am kaiserlichen Hof wichtige Kontakte zu fuhrenden Musikern knupfen konnte. So lernte Praetorius, obgleich er Norditalien nie besucht hat, den neuen italienischen Stil in allen Auspragungen kennen und stand ihm sehr aufgeschlossen gegenuber. Prag wurde sein Venedig, um es mit Siegfried Vogelsanger zu sagen. Das kompositorische Werk zeigt eindrucksvoll, wie eigenwertig und kunstvoll Praetorius mit dem stile nuovo umzugehen vermochte. Leider hat sich die Musikforschung mit Michael Praetorius nicht annahernd soviel befasst, wie mit seinem Zeitgenossen Heinrich Schutz. So blieben der musikhistorische Rang und vor allem die kompositorische Substanz des Wolfenbutteler Hofkapellmeisters bis heute unterbewertet. Um so verdienstvoller ist daher diese Monographie des in Wolfenbuttel ansassigen Praetorius-Forschers Siegfried Vogelsanger. Das unter Mitarbeit von Winfried Elsner aufschlussreich bebilderte Buch liefert bei einem uberschaubaren Gesamtumfang ein ausgezeichnetes Resumee des aktuellen Forschungsstandes und bietet somit die solide Basis fur weiterfuhrende Studien. Der in allgemeinverstandlicher Form abgefasste Text kann auf der Grundlage solider wissenschaftlicher Quellen sowohl dem Musikliebhaber als auch dem Musikstudierenden als reiches Kompendium dienen, sich uber Leben und Werk von Michael Praetorius zu informieren.
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Sonata for 6 Players
Sonata for 6 Players
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Hans Werner Henze
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Sonata for 6 Players
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Fl. (auch Altfl. u. 2 Sistr.) · Klar. (auch Bassklar., Kb.-Klar. ad lib. u. Handgl.) - S. (P. · Crot. · Marimba · chin. Glöckchen · Beck. ·...
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Fl. (auch Altfl. u. 2 Sistr.) · Klar. (auch Bassklar., Kb.-Klar. ad lib. u. Handgl.) - S. (P. · Crot. · Marimba · chin. Glöckchen · Beck. · Gong · 2 Tamt. · gr. Tr. · Log Drum) - Klav. (auch Cel.) - Vl. (auch Va. u. Handgl.) · Vc. (auch Handgl.) ensemble - difficult - SKU: S9.Q2922 Composed by Hans Werner Henze. This edition: score. Downloadable, Score. Duration 12 minutes. Schott Music - Digital #Q2922. Published by Schott Music - Digital (S9.Q2922). Hans Werner Henze used original music by Scarlatti, Handel and Vivaldi to evoke the baroque lifestyle for a TV film of José Montes-Baquer based on the novella Concierto Barocco by the Cuban Alejo Carpentier; the film music of L’amour à mort by the French master director Alain Resnais was turned into a sonata by Henze.Filmmusik zu Alain Resnais‘ Film „L’amour à mort Alain Resnais hatte mich gebeten, das Vor-, Zwischen- und Nachspiel der Filmmusik so zu schreiben, daß diese den drei Hauptabschnitten, Sätzen bzw. Strukturen untergeordnet wären: Das Vor-spiel war sonatenförmig, das Zwischenspiel als Arie angelegt und das Nachspiel schließlich eine Passacaglia. Die Form sowie das Fortschreiten dieser drei Sätze stehen im direkten Zusammenhang mit der Struktur des Films. Die Sonate enthält zwei kontrastierende Hauptelemente. Hiervon be-zieht sich das eine auf Elisabeth und ihre Ekstase der Liebe und Furcht; das andere verkörpert Bedrohung, Angst und tonales Symbol, das mit der ständig wachsenden Zahl von den Tod betref-fenden Bildern sowie der Faszination, die diese auf Simon aus-üben, in Zusammenhang steht. Der Sonatensatz endet mit dem Tod von Simon. Der zweite Satz, die MELODIE voller tragischer Akzente und versteckter Anspielungen auf Symbole und Gestik der Oper des 18. Jahrhunderts, enthält Hinweise auf den thematischen Stoff des ersten Satzes. Resnais bezeichnet dies als „la separation (die Trennung). Hierbei geht es um die Zeit zwischen Simons Tod und Elisabeths Entscheidung, ihm zu folgen. Im Film wird die MELODIE (deren Zeilen eine fast buchstäbliche Umsetzung des gesprochenen Textes sind, wie z.B. „je te promets (ich verspreche Dir), durch die Handlung und die Dialoge in regelmäßigen Abständen durchbrochen, jedoch dann immer wieder aufgenommen. Vom Konzept her soll sie durchgängig gespielt werden. Die MELODIE verklingt ganz allmählich und nähert sich dem Rezitativ, ja Ausruf, so als wolle sie Elisabeth in ihrem Klagen und ihren Schmerzensschreien unterstützen und mit ihr sagen: „Je déteste la vie sans Simon (Ich verabscheue ein Leben ohne Simon). Die Passacaglia am Schluß stellt „le départ (den Abschied) dar. Der Bass, in der Regel von der Pauke gespielt, besteht aus den hohen Noten des Themas, das (von der Bassklarinette) im 1. Satz eingeführt worden war, um Simon im Reich der Toten zu zeigen. Fragmente und Erinnerungen an vorausgegangene Ereignisse werden durch den beharrlichen Bass im Herzschlag Rhythmus eingeworfen, wobei die Musik aus dem Reich der Toten allmählich von den untersten Registern, gleichsam einer Flut, aufsteigt, den gesamten Raum einnimmt und letztlich alles andere überdeckt und auslöscht. -Hans Werner Henze.
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Sieben Abgesänge auf eine tote Linde
Sieben Abgesänge auf eine tote Linde
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Joerg Widmann
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Sieben Abgesänge auf eine
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Soprano, clarinet (in A and B), violin and piano - SKU: S9.Q6718 On poems by Diana Kempff. Composed by Joerg Widmann. This edition: score and par...
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Soprano, clarinet (in A and B), violin and piano - SKU: S9.Q6718 On poems by Diana Kempff. Composed by Joerg Widmann. This edition: score and parts. Downloadable, Score and parts. Duration 18 minutes. Schott Music - Digital #Q6718. Published by Schott Music - Digital (S9.Q6718). German.Es war 1996, als mir Christoph Poppen, der damalige Leiter des Münchener Kammerorchesters, von einem kuriosen Konzert in Münsing (Ammerland) erzählte: während eines seiner Konzerte mit dem Orchester in der dortigen Kirche gab es, für alle hör- und sichtbar, eines der größten Unwetter, das die Region je gesehen hatte. Dabei schlug der Blitz ein in eine Art Wahrzeichen des Ortes, eine mehrere Jahrhunderte alte Linde. Unter den Zuhörern damals: die dort lebende Dichterin und Schriftstellerin Diana Kempff. Sie war unmittelbar erschüttert vom Tod der Linde und schrieb unter diesem Eindruck einige Gedichte. Christoph Poppen wiederum war – wie in vielen anderen Zusammenhängen auch – genialer Vermittler und stellte alsbald den Kontakt zu mir her. Die Idee: am Ort des Geschehens, in der Münsinger Kirche, solle ein Jahr später die Uraufführung einer Art Requiem für diesen Baum, der so vieles „gesehen“ hatte, erklingen. Im Rahmen der Holzhauser Musiktagen mit den Texten von Diana Kempff und meiner (noch zu schreibenden) Musik. Es gab bald eine wunderbare, sehr intensive Begegnung von Diana Kempff und mir, bei der sie etwas für Schriftsteller nicht gerade Typisches tat: sie stellte mir frei, aus den vorliegenden Gedichten nach Belieben lediglich Teile, sogar nur Zeilenfragmente zu verwenden und auch die Reihenfolge nach meinen Bedürfnissen anzuordnen und zu gestalten. Sie begriff sofort (und wünschte!), dass durch die Musik ohnehin etwas Drittes, etwas ganz Anderes entstehen würde. Die Tatsache, dass wir Monate später eine sichtlich bewegte Diana Kempff auf die Bühne holen durfte, freute uns alle besonders. Ihre Lyrik ist Ausdruck einer offenkundig zutiefst gequälten Seele und kommt uns oft wunderlich-versponnen entgegen. Einer zerbrechlichen Zartheit steht eine bisweilen fast brutale Härte unversöhnlich gegenüber. Das Schubert’sche „Fremd bin ich eingezogen“ gilt für sie in besonderer Weise und äußert sich in ihren Versen in einer Nähe zu allem Fremden (trotz des gleichzeitigen manischen Umkreisens des Eigenen und der eigenen Erinnerung), Abseitigen und auch (bei aller gleichzeitigen Skepsis) Übernatürlichen. Dieses geisterhaft-spukige Element versuchte ich durch meine Textauswahl und mit musikalischen Mitteln in diesen nun „Sieben Abgesängen“ zu verdeutlichen. Das erste Stück ist eine karge Studie über das Verrinnen der Zeit, das Nichts; das Zweite beschwört den Regen (den heilbringenden) herbei, der dann später – wenngleich mit entsetzlicher Wirkung – auch kommt. Den dritten Abgesang habe ich „Tanz der toten Seelen“ betitelt; es ist ein Zwiefacher, der jedoch durch seine düster-halbseidene „Wiener“ Chromatik alles Liebenswürdig-Oberbayerische längst verloren hat. Das klanglich vielleicht avancierteste und dichteste Stück ist der vierte Abgesang, der ganz aus der Perspektive der Linde selbst erzählt wird. Der fünfte Abgesang zu den Worten „Und wenn der Tod so kommen mag“ ist im Stile einer traurigen Volksweise bewusst schlicht gehalten. Während der sechste Satz in seinem expressionistischen Gestus nicht ungefährlich das Monodram streift, ist es schließlich die Seele (die ausgehauchte, die weiterexistierende?), die wörtlich den letzten Abgesang über die Bäume und die Seelen prägt. Diana Kempffs Gedichte, der Enthusiasmus Christoph Poppens, die phantastischen Uraufführungs-Interpreten, allen voran die Sängerin Juliane Banse, haben mich zur Komposition dieser „Sieben Abgesänge auf eine tote Linde“ angeregt. Die „Sieben Abgesänge“ sind nunmehr auch eine Erinnerung an die erst jüngst verstorbene Diana Kempff. Jörg Widmann, im Juni 2008.
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Die Schöpfung
Die Schöpfung
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Daniela Huber
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Die Schöpfung
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1 (auch Picc.) · 1 (auch Engl. Hr.) · 1 · 1 - 2 · 2 · 0 · 1 - P. S. (Glsp. · Xyl. · kleines Drumset) (2 Spieler) - Hfe. - Str. (5 · 5...
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1 (auch Picc.) · 1 (auch Engl. Hr.) · 1 · 1 - 2 · 2 · 0 · 1 - P. S. (Glsp. · Xyl. · kleines Drumset) (2 Spieler) - Hfe. - Str. (5 · 5 · 3 · 2 · 2) narrator and orchestra - intermediate to advanced - SKU: S9.Q6260 Eine musikalische Erzählung über das Leben. Composed by Reinhard Seifried. Arranged by Daniela Huber. This edition: set of parts. Downloadable, set of parts. Schott Music - Digital #Q6260. Published by Schott Music - Digital (S9.Q6260). German.Der bekannte Kinderbuchautor und Illustrator Helme Heine möchte in diesem Buch Kindern die Geheimnisse des Lebens näher bringen: Teil 1 Samstag im Paradies beschreibt die Entstehung der Erde, im 2. Teil 2 Die Geschichte von Professor Kopf, Rosi Herz und Dick Bauch geht es um den Menschen von der Geburt bis zum Tod. Der Salzburger Komponist Reinhard Seifried hat zu dieser Geschichte Musik für Orchester komponiert, die auf der dem Kinderbuch beigelegten CD vom Ensemble der Bayrischen Staatsoper eingespielt ist. Helme Heine selbst spricht dazu die Texte. Ausgezeichnet mit dem Prädikat Empfohlen des Medienpreises LEOPOLD 2007/08.
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Jona
Jona
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Alfred Koerppen
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Soloists (SATB), mixed choir (SATB) and organ SKU: M2.MOS-68518 Composed by Alfred Koerppen. Score. Möseler Verlag #MOS 68518. Published by Möseler...
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Soloists (SATB), mixed choir (SATB) and organ SKU: M2.MOS-68518 Composed by Alfred Koerppen. Score. Möseler Verlag #MOS 68518. Published by Möseler Verlag (M2.MOS-68518). ISBN 9790203771678.Jonas Gottesverstandnis ist noch archaisch - Gott herrscht und richtet - aber auch personlich: es ist ein Verhaltnis von Du zu du. Jona ist wirr- und querkopfig, mutig und feige. Er flieht vor dem Auftrag, opfert sich selbst der Wut des Meeres, er betet in der Verlassenheit des Abgrunds, er predigt der Stadt Ninive Busse, er zurnt Gott wegen seiner Milde, und als die schattenspendende Staude verdorrt, beklagt er sich kindlich: Ich mochte lieber Tod sein als leben. Aber Gott sieht die menschliche Schwache und Konfusion seines Propheten, er hilft und belehrt ihn: Mich soll nicht jammern Ninive, die grosse Stadt in der mehr als 120.000 Menschen sind, die nicht wissen, was rechts und links ist, dazu noch viele Tiere? Ich habe die Geschichte, so wie die Bibel sie erzahlt am Text entlang vertont ... und vertraue auf die Auslegekunst der Musik und dass sie die Worte gut kommentiert. Alfred Koerppen.
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Sonata in A Minor
Sonata in A Minor
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Violon et Piano
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Cornelius Uwe Gustav Jenner
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Sonata in A Minor
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Schott Music - Digital
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SheetMusicPlus
Violin and piano - intermediate to advanced - SKU: S9.Q16420 Composed by Cornelius Uwe Gustav Jenner. This edition: Sheet music. Romanticism - Romantic ...
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Violin and piano - intermediate to advanced - SKU: S9.Q16420 Composed by Cornelius Uwe Gustav Jenner. This edition: Sheet music. Romanticism - Romantic - violin sonata. Violin Library. Downloadable. Schott Music - Digital #Q16420. Published by Schott Music - Digital (S9.Q16420). Key: A minor.Der auf Sylt geborene und in Marburg verstorbene Gustav Jenner komponierte drei Violinsonaten, darunter diese 1903 erstmals veröffentlichte Sonate in a-Moll. Jenner wurde 1888 Schüler Johannes Brahms‘ und übernahm viel von dessen Stilistik in seinen Kompositionen. Sein Oeuvre konzentriert sich auf die Gattung Lied und Kammermusik. 1895 bis zu seinem Tod wirkte er in Marburg als Dirigent und Professor und prägte das kulturelle Leben der Stadt nachhaltig.
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¥166.92
Sonata in Bb Major
Sonata in Bb Major
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Violon et Piano
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AVANCÉ
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Cornelius Uwe Gustav Jenner
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Sonata in Bb Major
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Schott Music - Digital
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SheetMusicPlus
Violin and piano - difficult - SKU: S9.Q16421 Composed by Cornelius Uwe Gustav Jenner. This edition: Sheet music. Romanticism - Romantic - violin sonata...
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Violin and piano - difficult - SKU: S9.Q16421 Composed by Cornelius Uwe Gustav Jenner. This edition: Sheet music. Romanticism - Romantic - violin sonata. Violin Library. Downloadable. Schott Music - Digital #Q16421. Published by Schott Music - Digital (S9.Q16421). Key: B flat major.Der auf Sylt geborene und in Marburg verstorbene Gustav Jenner komponierte drei Violinsonaten, darunter diese 1893 komponierte Sonate in B-Dur. Jenner wurde 1888 Schüler Johannes Brahms‘ und übernahm viel von dessen Stilistik in seinen Kompositionen. Sein Oeuvre konzentriert sich auf die Gattung Lied und Kammermusik. 1895 bis zu seinem Tod wirkte er in Marburg als Dirigent und Professor und prägte das kulturelle Leben der Stadt nachhaltig.
$22.99 ≈
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Abendlied
Abendlied
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Chorale SATB
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INTERMÉDIAIRE
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Alexander Wagner
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Abendlied
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Schott Music - Digital
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SheetMusicPlus
Mixed choir a cappella - intermediate - SKU: S9.Q20800 Nach Worten von Gottfried Keller. Composed by Alexander Wagner. This edition: choral score...
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Mixed choir a cappella - intermediate - SKU: S9.Q20800 Nach Worten von Gottfried Keller. Composed by Alexander Wagner. This edition: choral score. Schott Choral Music. Downloadable, Choral score. Schott Music - Digital #Q20800. Published by Schott Music - Digital (S9.Q20800). German.Ruhig und mit vielen schwebenden Klängen vertont Alexander Wagner den Text von Gottfried Keller und nimmt so die verklärte Abendstimmung des Gedichtes auf. Der wohlige Schauer romantischer Chormusik zwischen Todesfurcht und Lebensdurst ist garantiert.
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¥28.97
Lullaby, Op. 16/1
Lullaby, Op. 16/1
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Piano, Voix
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INTERMÉDIAIRE
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Classique
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Peter Ilyich Tchaikovsky
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Lullaby, Op. 16/1
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Schott Music - Digital
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SheetMusicPlus
Voice and piano - intermediate - SKU: S9.Q21294 Composed by Peter Ilyich Tchaikovsky. Edited by Bernhard Weigart. This edition: Sheet music. Edition Sch...
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Voice and piano - intermediate - SKU: S9.Q21294 Composed by Peter Ilyich Tchaikovsky. Edited by Bernhard Weigart. This edition: Sheet music. Edition Schott - Single Edition. Copyright 2012 Schott Music GmbH & Co. KG, Mainz. Downloadable. Op. 16/1. Schott Music - Digital #Q21294. Published by Schott Music - Digital (S9.Q21294). Um die Jahreswende 1872/73 machte sich Peter I. Tschaikowsky an die Komposition eines Zyklus von „6 Romanzen für Gesang und Klavier opus 16, startete dabei mit dem einem Wiegenlied nach einem Text aus den „Modernen griechischen Liedern von Apollon Nikolajewitsch Maikow. Über die Entstehung des Œuvres ist nichts überliefert; der russische Musiker war nach Moskau übersiedelt, unterrichtete am Konservatorium, hatte aber als Komponist noch keinen durchschlagenden Erfolg. Mit der Gattung des Liedes beschäftigte er sich Zeit seines Lebens, wagte sich bereits nach 1856, in seiner Studienzeit, an erste Lieder und Romanzen und legte in seinem Todesjahr 1893 einen letzten Zyklus vor. Das hier vorgelegte „Wiegenlied eröffnet den frühen Romanzen-Zyklus opus 6. Tschaikowsky widmete es Nadeshda Nikolajewna Rimskaja-Korsakowa, der Frau des Komponistenkollegen. Es ist ein zugleich schlichter wie ausdrucksstarker Gesang in balladenhaftem Erzählton.
$4.99 ≈
¥36.23
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Von Leben und Tod
