The twenty-nine piano arrangements in this superb collection are complete measure for measure transcriptions of the best known waltzes and favorite polkas galops quadrilles and polka-mazurkas of Johan Strauss Jr. Neither too facile nor overly difficult they are immensely satisfying for pianists of many levels of accomplishment to play. Reprinted here from authoritative G. Schirmer editions they are presented without cuts the introductions and codas intact the original suggestions for cuts to facilitate dancing retained. Included are Waltz favourites such as 'On the Beautiful Blue Danube' 'Tales from the Vienna Woods' 'Vienna Blood' 'Voices of Spring' 'Roses from theSouth' the 'Emporer Waltz' and highlights from 'Die Fledermaus'. The sparkling 'Pizzicato Polka' 'The Bayadere' galop and 'One Heart One Mind' polka-mazurka are sure to delight pianists with their soaring Straussian spirits and haunting rhythms.

L'oeuvre musicale qui a pour support une Partition a pour titre Strauss Nordseebilder Op.390 Score And Parts. C'est une partition musicale qui a été composée par Strauss. Son style Classique vous permettra de découvrir ô combien la musique Classique est belle et enrichissante. / Scores / Partition

Strausss Violin Sonata Op. 18 from 1887 is the last and most popular of his five instrumental chamber pieces. Based on traditional sonata form this expressive piece contains distinctive Straussian characteristics evident in his later symphonic settings and operas. Strauss appreciated this work very much and performed it often. The new attractive notation of this edition should be another incentive for every serious violinist to perform as Strauss did himself this most beautiful early work.

Description Johann Strauss II: Die Fledermaus (Vocal Score) The Bat. English version by Ruth and Thomas Martin. Songlist Ah, My Lady Says (Strauss) Champagne's Delicious Bubbles (Strauss) Come Along To The Ball (Strauss) Drinking Song (Strauss) Ever Since I Was A Baby (Strauss) From Time To Time (Strauss) Good Sir, Are You Accusing Me (Strauss) How Engaging (Strauss) My Friends, Your Kind Attention (Strauss) No, You Set My Doubts (Strauss) Oh, Eisenstein, You Mastermind (Strauss) To Judge His Expression (Strauss) To Part Is Such Sweet Sorrow (Strauss) Turtledove Who Flew Aloft (Strauss) Voice Of My Homeland (Strauss) What A Joy To Be Here (Strauss) When These Lawyers Don't (Strauss)

As if looking back on his youth toward the end of his life Richard Strauss wrote a second concerto for horn and orchestra again in Eb major around sixty years after his first concerto for horn. This sublimely beautiful late work which gives no indication of the oppressive circumstances of Strauss? poor health and the Second World War was premiered in 1943 by Gottfried von Freiberg under the direction of Karl Böhm. It was not until after Strauss? death that the concerto appeared in print in London making a critical new edition on the basis of the autograph sources and performance material more than overdue. The editor Hans Pizka former principal horn of the BavarianState Opera in Munich learned first-hand about the performance tradition and genesis of the concerto as a pupil of Gottfried von Freiberg. For use in lessons and for performances the especially playable piano reduction by Johannes Umbreit is a great help. As if looking back on his youth toward the end of his life Richard Strauss wrote a second concerto for horn and orchestra again in Eb major around sixty years after his first concerto for horn. This sublimely beautiful late work which gives no indication of the oppressive circumstances of Strauss? poor health and the Second World War was premiered in 1943 by Gottfried von Freiberg under the direction of Karl Böhm. It was not until after Strauss? death that the concerto appeared in print in London making a critical new edition on the basis of the autograph sources and performance material more than overdue. The editor Hans Pizka former principal horn of the BavarianState Opera in Munich learned first-hand about the performance tradition and genesis of the concerto as a pupil of Gottfried von Freiberg. For use in lessons and for performances the especially playable piano reduction by Johannes Umbreit is a great help.

Fünf Gedichte Von Felix Dahn. Par STRAUSS RICHARD. New practical edition of “Schlichte Weisen” op. 21 by Richard Strauss from “Five Poems” by Felix Dahn (1834-1912). Strauss composed these songs in 1889/90. He often accompanied his wife, the soprano Pauline Strauss-de Ahna, on the piano and worked with her on interpretations of his piano songs. The resulting entries of the composer (e.g. performance markings) are reproduced in this edition. The songs here are set in their original keys. Based on the text of “Richard Strauss Works” – Critical Edition (RSW), with English translations by John Bernhoff./ Répertoire / Voix Haute et Piano

Fünf Gedichte Von Felix Dahn. Par STRAUSS RICHARD. New practical edition of “Schlichte Weisen” op. 21 by Richard Strauss from “Five Poems” by Felix Dahn (1834-1912). Strauss composed these songs in 1889/90. He often accompanied his wife, the soprano Pauline Strauss-de Ahna, on the piano and worked with her on interpretations of his piano songs. The resulting entries of the composer (e.g. performance markings) are reproduced in this edition. Based on the text of “Richard Strauss Works” – Critical Edition (RSW), with English translations by John Bernhoff./ Répertoire / Voix Moyenne et Piano

Par STRAUSS RICHARD. 'Concerto pour hautbois de 1945, suscité par un soldat américain (hautboïste de Chicago)', notait Strauss. Et, de fait, le 'hautboïste' et soldat d'occupation John de Lancie avait bien demandé au compositeur en mai 1945 s'il n'avait donc jamais pensé à écrire un concerto pour hautbois. La réaction de Strauss fut négative, mais il se mit néanmoins bientôt au travail. Dès octobre 1945, il avait terminé sa partition dans son lieu d'exil suisse, en 1946 eut lieu la création à Zurich. La première édition ne parut à Londres qu'en 1948, sans doute dans une large mesure sans la participation du compositeur. Car aussi bien la partition imprimée que les parties d'orchestre laissentapparaître un grand nombre de fautes. Certaines d'entre elles sont connues depuis longtemps, d'autres ne furent découvertes par Hansjörg Schellenberger qu'en procédant à la comparaison avec le manuscrit autographe de la partition et de la particelle. Le hautboïste de renommée mondiale présente ainsi ce concerto en partition et en réduction de piano pour la première fois en tant qu'édition Urtext de la maison Henle! 'Concerto pour hautbois de 1945, suscité par un soldat américain (hautboïste de Chicago)', notait Strauss. Et, de fait, le 'hautboïste' et soldat d'occupation John de Lancie avait bien demandé au compositeur en mai 1945 s'il n'avait donc jamais pensé à écrire un concerto pour hautbois. La réaction de Strauss fut négative, mais il se mit néanmoins bientôt au travail. Dès octobre 1945, il avait terminé sa partition dans son lieu d'exil suisse, en 1946 eut lieu la création à Zurich. La première édition ne parut à Londres qu'en 1948, sans doute dans une large mesure sans la participation du compositeur. Car aussi bien la partition imprimée que les parties d'orchestre laissentapparaître un grand nombre de fautes. Certaines d'entre elles sont connues depuis longtemps, d'autres ne furent découvertes par Hansjörg Schellenberger qu'en procédant à la comparaison avec le manuscrit autographe de la partition et de la particelle. Le hautboïste de renommée mondiale présente ainsi ce concerto en partition et en réduction de piano pour la première fois en tant qu'édition Urtext de la maison Henle!/ Répertoire / Hautbois et Piano

Richard Strauss
Huit poèmes op. 10
Annette Oppermann (Editeur)
Edition Urtext, voix aiguë, reliure paperback
Tonalités originales pour voix haute
Les huit lieder composés en 1885 sur des textes du poète Hermann von Gilm, aujourd’hui peu connu, occupent une place à part dans la production de lieder de Richard Strauss. Pour la première fois, il a mis ici en musique tout un groupe de lieder sur des textes d’un seul poète et les a ensuite réunis en un seul opus également destiné à l’impression. Certains numéros comme Zueignung, Die Nacht, et Allerseelen comptent parmi les lieder les plus populaires de Strauss, mais c’est aussi le cycle dans son intégralité qui est, de par son aménagement bien disposé, digne de considération et d’être exécuté en public: le compositeur encore en pleine évolution se situe ici très consciemment dans la tradition de Schubert à Wolf, et choisit, avec l’amour vain, un thème hautement romantique, qui se trouve mis en lumière sous les facettes les plus diverses.
La source principale de l’édition Urtext de Henle est la première édition parue en 1887, que Strauss pourvut d’une dédicace au chanteur de la cour royale de Bavière, le Kammersänger Heinrich Vogl - une incitation à prendre très au sérieux pour nos chanteurs contemporains, afin de les empêcher d’abandonner exclusivement ces merveilleux lieder de Strauss aux chanteuses! / Partitions classique / Vocale - chorale / Voix solo - piano / HENLE VERLAG

German composer and Horn player Franz Strauss (1822-1905) is the Father of the great Richard Strauss on whom he was a huge influence. Remembered for a significant contribution to the Horn repertoire Franz Strauss' Les Adieux remains prominent in concert and recital programmes. Born in Bavaria Strauss was principal Horn player for the Bavarian Court Opera for more than 40 years as well as a teacher at the Royal School of Music in Munich. Les Adieux was among the composer's earlier compositions. The piece is a Romance meaning it is highly lyrical. Strauss' workaddresses chromaticism variety in key signatures and articulation as well as semiquaver flourishes and ornamentation. Les Adieux is a sublime work for Horn and Piano suitable for advanced players.

Fünf Gedichte Von Felix Dahn. Par STRAUSS RICHARD. New practical edition of “Schlichte Weisen” op. 21 by Richard Strauss from “Five Poems” by Felix Dahn (1834-1912). Strauss composed these songs in 1889/90. He often accompanied his wife, the soprano Pauline Strauss-de Ahna, on the piano and worked with her on interpretations of his piano songs. The resulting entries of the composer (e.g. performance markings) are reproduced in this edition. Based on the text of “Richard Strauss Works” – Critical Edition (RSW), with English translations by John Bernhoff./ Répertoire / Voix Basse et Piano

Early Piano Music. Par STRAUSS RICHARD. These previously unpublished piano pieces will appear in print for the first time in three volumes. Volume I contains fairly short individual pieces (1872-83) of widely varying difficulty. Volume II will contain four Sonatinas in several movements and a Fantasia (1874), which is about as demanding as the Sonatinas of Kuhlau and Clementi or early pieces by Mozart. Volume III contains two Sonatas (1877 and 1879) and a cycle of variations (1884) whose technical demands approach those of the Beethoven Sonatas. The tonal language of the young Richard Strauss was still firmly under the influence of nineteenth-Century traditions, with the figures of Schubert, Mendelssohn and Schumann dominating the musical landscape. The wealth of different forms and the varying levels of difficulty in Strauss’ early piano music make it well suited for teaching purposes; admirers and connoisseurs of Strauss’ music may also discover a few surprises here./ Recueil / Piano

Par STRAUSS RICHARD. Les huit lieder composés en 1885 sur des textes du poète Hermann von Gilm, aujourd?hui peu connu, occupent une place à part dans la production de lieder de Richard Strauss. Pour la première fois, il a mis ici en musique tout un groupe de lieder sur des textes d?un seul poète et les a ensuite réunis en un seul opus également destiné à l?impression. Certains numéros comme Zueignung, Die Nacht, et Allerseelen comptent parmi les lieder les plus populaires de Strauss, mais c?est aussi le cycle dans son intégralité qui est, de par son aménagement bien disposé, digne de considération: le compositeur encore en pleine évolution se situe ici très consciemment dans la tradition de Schubert à Wolf, et choisit, avec l?amour vain, un thème hautement romantique, qui se trouve mis en lumière sous les facettes les plus diverses. Parue en 1887 et d?abord écrite à l?intention d?une voix élevée, la première édition des Lieder op. 10 fut suivie, encore du vivant du compositeur, par des versions transposées pour voix moyenne et grave, ainsi que cela devint la règle pour tous les lieder de Strauss par la suite. L?édition Urtext de Henle se saisit de ces transpositions conservées jusqu?à aujourd?hui afin de pouvoir offrir ce merveilleux cycle de lieder à chaque tessiture vocale! / Date parution : 2022-06-14/ Répertoire / Voix Basse et Piano

Richard Strauss
Sérénade à vent en Mi bémol majeur op. 7
Norbert Gertsch (Editeur)
Edition Urtext, Studien-Edition (partition de poche), reliure paperback
La très romantique sérénade pour instruments à vent en un mouvement op. 7 a été composée par un Richard Strauss alors tout juste âgé de 18 ans. Cette œuvre aujourd’hui encore extrêmement appréciée des instrumentistes à vent rappelle, dans son effectif comme dans sa structure, la «Gran Partita» de Mozart, que Strauss prit certainement en exemple. La Sérénade ne fut pas exécutée dans sa patrie bavaroise, mais créée à Dresde en 1882 sous la direction de Franz Wüllner, chef d’orchestre alors très estimé qui avait également tenu Rheingold (L’Or du Rhin) et la Walküre (La Walkyrie) de Richard Wagner sur les fonts baptismaux, puis, plus tard, avait créé les poèmes symphoniques de Strauss Till Eulenspiegel (Till l’Espiègle) et Don Quixote (Don Quichotte). Un grand honneur donc pour le jeune Bavarois! L’éditeur Norbert Gertsch présente ici ce petit chef-d’œuvre – partition et parties séparées –, pour la première fois en qualité d’Urtext, ce pour quoi, outre la première édition, le manuscrit autographe fit également l’objet d’un difficile examen. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / HENLE VERLAG