Johann Sebastian Bach: Dance Movements For Tuba Solo Or Euphonium: Tuba:

Organ Chorales from the Neumeister Collection-Organ Chorales from the Neumeister CollectionYale University Manuscript 'LM 4708'In 1985 Christoph Wolff working at Yale University discovered a collection of 82 chorales compiled by Johann Gottfried Neumeister (1756-1840) which contained 38 compositions by Johann Sebastian Bach. They reveal great stylistic variety whose forebears stem from the Northern German organ tradition. Already these early works comprising fantasias fugues fughettas and imitative techniques employing motifs from chorale melodies bear witness to Bach?s broad compositional spectrum.This newly published volume is an updated edition of Series IV/9 of the ?New Bach Edition? (NBA) edited by Christoph Wolff and based on this source.In addition to a newly added concordance and corrections to the musical text it also contains a detailed Foreword by Christoph Wolff with further information on the Neumeister Collection and hymnological details. The source of the complete Neumeister Collection has recently been made available on ?Bach digital? shedding light on the manuscript for the very first time.Links to major sources have been provided in collaboration with the Bach Leipzig Archive and its database ?Bach digital?. The desired page of the source can be accessed quickly and conveniently via URLs at http://links.baerenreiter.com. The links stored there are examined for their validity on a regular basis.Any complete scholarly critical edition of the works of Johann Sebastian Bach must incorporate new research findings in the interest of scholars and performers alike. Now all of Bärenreiter?s new performing editions of Bach?s organ works are being revised to reflect the current state of scholarship and to convey maximum fidelity to the sources by being linked to ?Bach digital?.- Links to relevant sources in ?Bach digital?- Detailed new Foreword about the Neumeister Collection by Christoph Wolff (Ger/Eng)- Complete new engraving

Between 1717 and 1723 Johann Sebastian Bach composed Six Suites for Violoncello (BWV 1007 ??? BWV 1012). Of these the first three have been transcribed for Guitar in this coursebook. Between 1717 and 1723 Johann Sebastian Bach composed Six Suites for Violoncello (BWV 1007 ? BWV 1012). Of these the first three have been transcribed for Guitar in this coursebook which in itself is a considerable amount of work. For guitarists these compositions are a real challenge ? a challenge however that brings with it a lot of benefits. Because once you get to know them you get hooked on them and by playing them you?ll be able to considerably refine your playing technique. But believe me the pieces are so gripping that you?ll barely notice the effort! Every suite presented in this coursebook comprises sixmovements. The first of these is always a prelude followed by five dances. The CD attached to the coursebook presents every single one of the 18 movements in its full length in order to help you interpret them flawlessly.

Easiest Piano Pieces by J.S. Bach-Learn from the master. Johann Sebastian Bach composed countless pieces specifically for his many students. My First Bach contains many of these educational pieces which are for the most part arranged in increasing difficulty. Easy two-part chorales and dances are followed by more demanding little preludes two-part inventions and the first Prelude from the Well-Tempered Clavier.

Johann Sebastian Bach's Partita in A minor for solo Flute actually entitled 'Solo pour la flûte traversière' is one of the undisputed gems of the Flute repertoire. The work is extant in only one copy as autograph material of the composer has not survived. This raises a number of questions and problems which the present edition faces again not only in the preface and notes on interpretation but also in the musical text itself. Due to the meticulous examination and assessment of all text details the transition to the repetition of the second part in the Allemande for example is structured differently than in most establishededitions. The practical performance notes examine the musical text on the basis of practical sources of contemporaries of Bach as well as in accordance with the principles of musical rhetoric.

Kantate für den 24. Sonntag nach Trinitatis. Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Bach’s cantata BWV 26 belongs to the Leipzig cycle of chorale cantatas, 1724/25, and it was first performed on 19 November 1724. The underlying 13-vers hymn by Michael Franck provided Bach and his unidentified librettist with an abundance of metaphors and comparisons which, from verse to verse and movement to movement, illustrate the fleeting and transitory nature of earthly life: an impressive musical-poetic exposition of potent baroque pictures of ”vanity. ”/ Répertoire / Chant

Violin with piano accompaniment-This book contains the best-known and most beautiful wedding classics. Filled with music from the great composers from different eras from Johann Sebastian Bach to Richard Wagner. With stately as well as cheerfully informal melodies Classics for Weddings offers ample choice. On the CD you will find demo as well as play-along versions of all the pieces - a fine aid for studying! Also includes a piano part which is also suitable for organ (manuals only).

Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Transcription pour alto et piano par Bruno Monsaingeon et Antoine Joly On ne saurait affirmer que le répertoire original de concert de l'alto, en tant qu'instrument soliste, soit richement pourvu en chefs-d'oeuvre. Au mieux, et encore si on inclut les sonates de Brahms, elles-mêmes transcrites de la clarinette, deux programmes de récital et on a fait le tour de la question. Avec le présent recueil, nous n'avons d'autre ambition que de contribuer à élargir cet éventail. Les six sonates - dites en trio - pour orgue de Johann Sebastian Bach, figurent parmi les oeuvres les plus rigoureuses du compositeur. A l'inverse d'autres compositions pour orgue de Bach, ses grandes Fantaisies et Toccatas, dans lesquelles abondent de luxuriantes formules virtuoses de nature indubitablement instrumentale, les sonates relèvent d'une stricte écriture à trois voix, sans que jamais le moindre ajout harmonique, la moindre tentation exhibitionniste, viennent troubler leur parfaite pureté polyphonique. Il nous est apparu que leur facture fondamentalement a-instrumentale était telle que ces sonates se prêtaient sans doute mieux que toutes autres à la transcription. De surcroît, il était clair qu'il existait une évidente adéquation entre leur écriture et celle destinée à un instrument à archet, et que la vocalité intensément expressive de leurs mouvements lents, comme la sobre alacrité de leurs mouvements rapides, conviendraient à merveille aux couleurs sonores très spécifiques de l'alto. Restait à faire en sorte que la transcription pour cet instrument crée l'illusion qu'elles avaient été originellement conçues pour lui. A cet égard, deux types de problèmes étaient à résoudre. Le choix des tonalités. Bach lui-même, lorsqu'il adaptait pour le clavier ses concertos originellement écrits pour le violon, recourait toujours à un changement de tonalité, en transposant systématiquement ces oeuvres d'un ton vers le bas. Passer du clavier de l'orgue à l'alto requérait de procéder à un traitement analogue, pour faire en sorte que l'instrument à cordes soit exposé dans le registre qui lui serait le plus favorable, tout en tenant compte de ses propres limites. Dans notre recherche des tonalités les mieux adaptées à chacune des sonates, nous avons été guidés par le souci de contourner deux écueils celui qui contraindrait l'alto à jouer dans un registre trop aigu, où sa sonorité a tendance à se faire claironnante - et à éviter parallèlement de l'emmener trop souvent vers son registre grave, magnifique pour les notes tenues et chantantes, mais qui sied mal aux notes rapides, telles que les doubles croches, dont les Allegros de Bach font une allègre consommation. Du fait de l'épaisseur des cordes graves de l'alto, leur émission y est quelque peu confuse, et elles y prennent presque inévitablement une sonorité pelucheuse qui rend l'équilibre acoustique de la souveraine polyphonie de Bach peu perceptible. C'est ainsi qu'après bien des essais et tâtonnements, nous sommes arrêtés aux transpositions suivantes: de Mi bémol majeur à Sol majeur pour la 1e sonate, d'Ut mineur à Sol mineur pour la 2e, de Mi mineur à Ré mineur pour la 3e, et ainsi de suite. Dans l'édition, nous indiquons à chaque fois la tonalité d'origine. Pour finaliser nos choix, nous avons d'ailleurs dû jouer avec un paramètre supplémentaire, car il va sans dire qu'une fois décidée la tonalité d'ensemble de telle ou telle sonate, nous nous sommes fixé pour règle de respecter les relations de tonalité adoptées par Bach entre les mouvements rapides et lents de ses oeuvres. La distribution des voix entre les deux instruments. Bach ayant naturellement réparti les deux voix de 'dessus' et la voix de basse de ses sonates entre les deux mains et le pédalier de l'organiste, la solution qui apparaissait à première vue s'imposer pour notre transcription, consistait à attribuer la voix supérieure à l'alto, tandis que les deux mains de l'instrument à clavier se chargeraient de la voix médiane et de la basse. Et de fait, c'est ainsi que nous procédâmes pour l'essentiel. Néanmoins, en de nombreuses occasions, nous avons jugé bon de faire exception à ce principe trop simple. Deux types de raisons nous ont ainsi conduits à recourir ici ou là à une redistribution des parties d'un instrument à l'autre. Le souci là encore de ne jamais placer l'alto dans une tessiture extrême, et surtout d'éviter d'aboutir à une confusion des entrées et des réponses fuguées. Ce faisant, nous croyons être parvenus par la même occasion à créer des échanges d'une grande vitalité entre les deux instruments. En publiant ici le résultat du travail prodigieusement stimulant qui fut le nôtre - accompagné de propositions de coups d'archet soigneusement étudiées (mais évidemment révisables selon les choix interprétatifs de chacun), destinées à en rendre clairs le phrasé, l'expression et la facture - nous avons la conviction de pourvoir à l'enrichissement du répertoire des altistes sous la forme de six chefs-d'oeuvre de tout premier ordre, sans que la transcription les ait d'aucune manière dénaturés. Nous sommes également persuadés que le soi-disant 'parent pauvre' de la famille des cordes ne le cédera en rien au 'roi des instruments' dans l'expression du sublime lyrisme constamment présent dans ces oeuvres de Johann Sebastian Bach. / classique / Répertoire / Alto et Piano

Between 1717 and 1723 Johann Sebastian Bach composed Six Suites for Violoncello (BWV 1007 ??? BWV 1012). Of these the first three have been transcribed for bass guitar in this coursebook which in itself is a considerable amount of work. Between 1717 and 1723 Johann Sebastian Bach composed Six Suites for Violoncello (BWV1007-BWV1012). Of these the first three have been transcribed for Bass Guitar in this coursebook which in itself is a considerable amount of work. For bassists these compositions are a real challenge - a challenge however that brings with it a lot of benefits. Because once you get to know them you get hooked on them and by playing them you'll be able to considerably refine your playing technique. But believe me the pieces are so gripping that you'll barely notice the effort. Every suite presented in this coursebook comprises six movements. The first of these isalways a prelude followed by five dances. The CD attached to the coursebook presents every single one of the 18 movements in its full length in order to help you interpret them flawlessly.