Fantasie und Capriccio

Trésor de 15 ouvrages de vulgarisation pour piano solo par le célèbre élève de Mozart, Johann Nepomuk Hummel: Sonatas, Opp. 13, 20, 81 and 106, well-known Rondo, Op. 11, 24 miniature Preludes, Op. 67, Variations on a Theme by Gluck, Op. 57, Rondo-Fantasie, Op. 19, Rondo all'Ungherese, Op. 107, #6 et 6 plus élégamment conçu morceaux. Réimpression de sélections de Sonaten et Klavier-Stücke, Universal-Edition, Vienne et Leipzig, sd / Piano

Trascrizione in notazione moderna di Ruggero Chiesa dall'originale del British Museum. Par WEISS. Biographical introduction and guide to the general rules followed in this transcription in modern notation in Italian, English, French and German. Indice - Index: Suite 1 - Suite 28 Pezzi Staccati - Individual Pieces - Andere Stücke - Pièces Séparées: Gavotte - Menuet - Menuet - Gavotte? - Prelude - Ouverture - Courante - Allegro - Bourée - Courente Royale - Bourée - Courante - Largo - Fuga - Fuga - L'Amant Malheureux - Fantasie - Menuet? - Plainte - Tombeau sur la more de M. Cajetan, Baron d'Hartwig - Angloise? - Menuet - Gavotte - Menuet - Bourée - Gavotte - Menuet - Menuet - Prelude - Prelude - Menuet? - Bourée - Tombeau sur la mort de M. Compte de Logy - Prelude - Menuet - Gavotte - Fantasie - Capricio - Menuet - Menuet 2 - Mademoiselle Tiroloise. / Niveau : Avancé / Répertoire / Guitare ou Luth

in Two Volumes-Mendelssohn's complete works for pianoforte solo are now contained in this two-volume republication of the outstanding Breitkopf and Hartel edition. Included in volume one are: 'Capriccio In F Sharp Minor Op.5' 'Sonata In E Major Op. 6' and 'Rondo Capriccioso Op. 14'.

Herausgeber: Katrin Eich Fingersatz: Andreas Boyde Johannes Brahms’ späte Klavierstücke gehören in Gestalt der beiden Ausgaben HN 36 (Broschur) und 37 (Leinen) seit den frühen 1950er Jahren zum Urgestein des Henle-Kataloges. 2011 erschien in der neuen Brahms Gesamtausgabe der Band mit Klavierstücken (HN 6014), dem es mustergültig gelingt, die Edition dieser wichtigen Werke auf eine neue musikwissenschaftliche Basis zu stellen. Nachdem unsere Urtextausgaben der Opera 76, 79 und 116–119 bereits in Einzelheften auf den Stand der Gesamtausgabe gebracht wurden, krönen wir dieses Brahms-Projekt nun mit der Publikation des revidierten Sammelbandes, erhältlich in klassischer Broschur oder in hochwertigem Leinen oder als handliche Studien-Edition. Eine Einladung an alle, die Brahms’ faszinierenden Klavier-Kosmos neu entdecken wollen. Klavierstücke op. 76 Capriccio fis-moll op. 76,1 Schwierigkeitsgrad (Klavier): schwer (Stufe 6/7) Capriccio h-moll op. 76,2 Schwierigkeitsgrad (Klavier): mittel (Stufe 6) Intermezzo As-dur op. 76,3 Schwierigkeitsgrad (Klavier): mittel (Stufe 5) Intermezzo B-dur op. 76,4 Schwierigkeitsgrad (Klavier): mittel (Stufe 5/6) Capriccio cis-moll op. 76,5 Schwierigkeitsgrad (Klavier): schwer (Stufe 6/7) Intermezzo A-dur op. 76,6 Schwierigkeitsgrad (Klavier): mittel (Stufe 5/6) Intermezzo a-moll op. 76,7 Schwierigkeitsgrad (Klavier): mittel (Stufe 5) Capriccio C-dur op. 76,8 Schwierigkeitsgrad (Klavier): schwer (Stufe 6/7) 2 Rhapsodien op. 79 Rhapsodie h-moll op. 79,1 Schwierigkeitsgrad (Klavier): schwer (Stufe 6/7) Rhapsodie g-moll op. 79,2 Schwierigkeitsgrad (Klavier): mittel (Stufe 5/6) Fantasien op. 116 Capriccio d-moll op. 116,1 Schwierigkeitsgrad (Klavier): schwer (Stufe 6/7) Intermezzo a-moll op. 116,2 Schwierigkeitsgrad (Klavier): mittel (Stufe 6) Capriccio g-moll op. 116,3 Schwierigkeitsgrad (Klavier): schwer (Stufe 6/7) Intermezzo E-dur op. 116,4 Schwierigkeitsgrad (Klavier): mittel (Stufe 5) Intermezzo e-moll op. 116,5 Schwierigkeitsgrad (Klavier): mittel (Stufe 5/6) Intermezzo E-dur op. 116,6 Schwierigkeitsgrad (Klavier): mittel (Stufe 4/5) Capriccio d-moll op. 116,7 Schwierigkeitsgrad (Klavier): schwer (Stufe 6/7) 3 Intermezzi op. 117 Intermezzo Es-dur op. 117,1 Schwierigkeitsgrad (Klavier): mittel (Stufe 5) Intermezzo b-moll op. 117,2 Schwierigkeitsgrad (Klavier): mittel (Stufe 5/6) Intermezzo cis-moll op. 117,3 Schwierigkeitsgrad (Klavier): mittel (Stufe 6) Klavierstücke op. 118 Intermezzo a-moll op. 118,1 Schwierigkeitsgrad (Klavier): schwer (Stufe 6/7) Intermezzo A-dur op. 118,2 Schwierigkeitsgrad (Klavier): mittel (Stufe 6) Ballade g-moll op. 118,3 Schwierigkeitsgrad (Klavier): schwer (Stufe 6/7) Intermezzo f-moll op. 118,4 Schwierigkeitsgrad (Klavier): mittel (Stufe 6) Romanze F-dur op. 118,5 Schwierigkeitsgrad (Klavier): mittel (Stufe 6) Intermezzo es-moll op. 118,6 Schwierigkeitsgrad (Klavier): schwer (Stufe 6/7) Klavierstücke op. 119 Intermezzo h-moll op. 119,1 Schwierigkeitsgrad (Klavier): mittel (Stufe 5/6) Intermezzo e-moll op. 119,2 Schwierigkeitsgrad (Klavier): mittel (Stufe 6) Intermezzo C-dur op. 119,3 Schwierigkeitsgrad (Klavier): schwer (Stufe 6/7) Rhapsodie Es-dur op. 119,4 Schwierigkeitsgrad (Klavier): schwer (Stufe 7/8)

Description Mendelssohn's complete works for pianoforte solo are now contained in this two-volume republication of the outstanding Breitkopf and Hartel edition. Included in volume one are: 'Capriccio In F Sharp Minor Op.5', 'Sonata In E Major Op. 6' and 'Rondo Capriccioso Op. 14'. Songlist 1. Allegro Non Troppo In G Major 2. Andante Sostenuto In E Flat Major 3. Allegretto In G Major 4. Andante Con Moto In D Major 5. Allegro Assai In G Minor 6. Vivace In F Major Allegretto Con Espressione Andante Cantabile E Presto Agitato In B Major Andante Con Moto In A Minor Andante In E Major Capriccio In F-sharp Minor, Op. 5 Etude In F Minor Fantasy / 'phantasie' In F-sharp Minor – Sonata Ecossaise, Op. 28 Fantasy On 'the Last Rose Of Summer', Op. 15 Fuga. Ernst Und Mit Steigender Lebhaftigkeit In A Major Fugue No. 1 In E Minor/Major Fugue No. 2 In D Major Fugue No. 3 In B Minor Fugue No. 4 In A Flat Minor Fugue No. 5 In F Minor Fugue No. 6 In B Flat Major Gondola Song In A Gondola Song In A Major Kraftig Und Feuring In D Major Leicht Und Luftig In E Major Mit Heftiger Bewegung In B Minor Molto Allegro E Vivace Prelude No. 1 In E Minor Prelude No. 2 In D Major Prelude No. 3 In B Minor Prelude No. 4 In A Flat Major Prelude No. 6 In B Flat Major Prelude No.5 In F Minor Recitativo Rondo Capriccioso In E Major, Op. 14 Sanft Und Mit Empfindung In E Minor Scherzo A Capriccio In F-sharp Minor Scherzo In B Minor Scherzo. Presto In E Minor Schnell Und Beweglich In A Major Sehnsuchtig (Seven Characteristic Pieces) Op.7 No.6 Seven Characteristic Pieces, Op. 7: Six Preludes And Fugues, Op. 35: Sonata In E Major, Op. 6: Tempo Di Menuetto Three Caprices, Op. 33: 1. A Major, 2. E Major, 3. B-flat Minor Three Fantasies Or Caprices, Op. 16: Variations In B Flat Major, Op. 83 Variations On E Flat Major, Op. 82 Variations Serieuses In D Minor, Op. 54:

Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Menuet 1 (WSW 1.8)
Menuet 2 (WSW 1.9)
Gavotte (WSW 1.10)
Gavotte et Double (WSW 2.8/WSW 2.9)
Prélude (WSW 4.1)
Ouverture (WSW 4.2)
Courante (WSW 4.3)
Bourrée (WSW 4.4)
Allegro (WSW 1*)
Courante Royale (WSW 2*)
Prélude (WSW 10.1)
[Menuet ?] (WSW 4*)
Fuga (WSW 6*)
Fuga (WSW 7*)
L'Amant malheureux (WSW 8*)
Fantasie (WSW 9*)
[Menuet] (WSW 10*)
Plainte (WSW 15.1)
Tombeau du Baron d'Hartig (WSW 11*)
[Bourrée ?] (WSW 12*)
Menuet (WSW 13*)
Gavotte (WSW 14*)
Menuet (WSW 15*)
Praelude [

[Klavierstücke] / Classique / Editeur : Bertha Antonia Wallner / Doigtés : Walth / Partition / Broché / Edition Urtext

90 chefs d'oeuvres intemporels de la musique classique. Partitions piano. / Piano

55 Begriffe, die man kennen sollte. Par HUBER ANNEGRET. Welche Faktoren müssen zusammenwirken, damit Klaviermusik erklingen kann? Ein Klavier muss gebaut, Musik erfunden werden. Klavierspiel muss gelehrt und geübt werden. Klaviere müssen an Orten aufgestellt werden, an denen Musik vorgetragen und gehört werden kann. Klaviermusik ist nicht nur ein ›Produkt‹, sondern ihr Erklingen ein Ereignis, zu dem viele Personen in vielfältigster Weise beitragen. Im neuen Band der Reihe 'Bärenreiter Basiswissen' sind 55 Begriffe zur Klaviermusik versammelt, die diese Überlegungen nachvollziehen: Von Album bis Zyklus. Über Boogie Woogie und Hammerklaviersonate, Improvisieren und Konzert zu Temperatur und Virtuosen. Ein Buch für alle, die darüber nachdenken wollen, wie Klaviermusik und Kulturen des Klavierspiels in Geschichte und Gegenwart zu einem wichtigen Bestandteil künstlerischen und kulturellen Lebens wurden. - Ein Buch für alle, die sich Basiswissen über Klaviermusik aneignen wollen. Die Autorin Annegret Huber ist Professorin für Musikanalyse an der Universität für Musik und darstellende Künste Wien. Ihre Forschungsschwerpunkte umfassen darüber hinaus die fachübergreifenden Kontexte von Musik und kulturgeschichtliche Themen. Bärenreiter Basiswissen dient - der schnellen, elementarenInformation für Musikfreunde, - der Hilfe im Musikunterricht, - der Begleitung im Bachelor-Studium, - der Prüfungsvorbereitung, - oder einfach der Anregung, Neues kennen zu lernen./ Accessoire / Clavier

Volume contains standard works of the repertoire, and also works of composers rarely encountered within other collections. There are works from the baroque through the modern periods, and each piece is in its original form. / Piano Accompagnement