Entre le bœuf et l'âne gris -Tableau impressionniste- (für Saxophonquintett/Saxophonorchester)

Par MURAIL TRISTAN. (...) (Les Sept paroles) bénéficie(nt) des plus récents développements sur le plan de la synthèse vocale. L'intervention de l'ordinateur durant le concert a été remplacé par une collection très élargie d'échantillons que le compositeur a élaborés avec son assistant (Grégory Beller) dans les studios parisiens de l'Ircam. Pendant le concert, les échantillons audio sont activés par un seul clavier situé au centre de l'orchestre. De cette façon, la synchronisation entre musiques acoustique et électronique est parfaite. Cette technique permet de confronter un choeur virtuel au choeur réel. Ceci est de très grande importance, car les chanteurs, si doués soient-ils, sont limités en termes de registre ainsi qu'en capacité d'intonation. Tristan Murail indique : 'A certains moments précis, le choeur virtuel chante dans l'extrême aigu ou dans l'extrême grave et produit des micro-intervalles qui complètent les hauteurs diatoniques du choeur réel. J'utilise également des effets électroniques d'écho et de spatialisation qui présentent des similitudes avec le Requiem de Berlioz.' Mais la référence à la musique de l'époque romantique s'arrête là. Les chanteurs de chair et d'os ne chantent pas une histoire ni ne traduisent d'émotion vive, sauf au milieu de la partie 4, où la partie de choeur atteint un point culminant. A l'échelle de l'ensemble de la pièce, l'orchestre et le choeur sont parfaitement unis. Ceci correspond à la sobriété de l'approche de Tristan Murail qui n'a pas voulu écrire un oratorio, mais 'une oeuvre orchestrale avec voix'. Pour les mêmes raisons, il s'est tout à fait détourné de l'idée d'un soliste qui représenterait le Christ. 'Je voulais absolument éviter le pathos du XIXème siècle. J'espère que l'émotion viendra de la forme musicale et non des mots. Afin de ne pas me laisser entraîner par le récit, j'ai d'abord écrit les notes. Ce n'est qu'ensuite que j'ai réfléchi à la mise en place du texte. J'ai pu ainsi dans mon processus de composition tenir le contenu sémantique à distance.' (Tristan Murail). L'oeuvre commence par une introduction orchestrale de treize minutes qui édifie un décor où sont déjà mis en exergue certains éléments musicaux déterminants. Suivent les sept paroles elles-mêmes (sept parties enchaînées). Afin de fournir à l'auditeur des repères quant au déroulement de la forme, chaque partie est annoncée par des sons de cloches échantillonnés. Les textes de l'oeuvre n'ont pas tant trait aux sept dernières paroles du Christ en elles-mêmes qu'à un besoin spirituel plus général qui correspondrait à la condition humaine. Les mots désespérés du Christ en croix : 'Mon Dieu, mon Dieu, pourquoi m'as-Tu abandonné' (Matthieu, 27-46), sont empruntés à un Psaume dans lequel le croyant se plaint explicitement auprès de l'Eternel : 'Mon Dieu, j'appelle de jour et Tu ne réponds pas - et, de nuit, je ne m'apaise pas.' (Psaume 22-3). Tristan Murail a été touché par cette plainte et par l'interprétation radicale qu'en donnera Nietzsche bien des siècles plus tard : 'Dieu est mort'. Sa composition se termine dans la déception par un choral extrêmement doux, presque murmuré, dans lequel le choeur répète la ligne du Psaume. Dans l'oeuvre de Tristan Murail, la voix humaine joue un rôle discret. Il n'y a pas de chant soliste. Le chant choral intervient trois fois seulement : dans ces Sept paroles, dans leur précédent de 1988 et dans ...Amaris et dulcibus aquis... pièce pour choeur, synthétiseur et électronique de 1994. Est-ce que Tristan Murail cherchera à dépasser à l'avenir l'énorme faille existant entre chant et spectralisme ? Son collègue spectral Gérard Grisey s'est tourné vers la musique vocale dans les dernières années de sa vie de manière très réussie. Tristan Murail nous dit que : 'la voix humaine ne fait partie d'aucun de mes projets pour les trois prochaines années. Il y aura peut-être des possibilités plus tard. Pendant la composition des Sept paroles, j'ai fait des découvertes dans ce domaine. J'ai par exemple été très satisfait du choral spectral qui revient à plusieurs reprises et de la manière dont, dans la cinquième partie, la mélodie vocale est colorée par le son de l'orchestre. Le choeur chante des intervalles simples qui sont perçus différemment grâce aux harmonies spectrales de l'orchestre.' Michel Khalifa, Extrait du programme de salle des ZaterdagMatinee, Concertgebouw Amsterdam, 10 avril 2010 Traduction française : Editions Henry Lemoine / contemporain / Répertoire / Orchestre, Choeur et Electronique

10 chants de Noël / Reliure : Agrafé Nb de Pages : 24 Niveau : Moyen Langue : Français

After the success of 'Christmas a cappella' (BA 7573) for mixed choir Graham Buckland has now turned his attention to an edition for female voices. This collection includes popular Christmas melodies in traditional as well as more popular settings from many countries around the world including USA UK France Germany Austria Poland and the Czech Republic. All pieces are arranged for two female voice parts with a piano accompaniment but a third optional voice part is also included in many cases. This edition presents one of the most comprehensive collections of Christmas choral settings for female voices.Collection of international Christmas songs forfemale voicesFor two to three parts with piano accompanimentTraditional as well as more popular settingsAll song texts in German and English A selection:A child this day is born / Adeste fideles / Angels from the realm of glory /A virgin most pure / Away in a manger / Deck the hall! / Entre le b?uf et l? ne gris / Es ist ein Ros entsprungen /Fröhliche Weihnacht überall! / Go tell it on the mountain / I saw three ships / Joy to the world / Les anges dans nos campagnes /Macht hoch die Tür / Nun komm der Heiden Heiland /O Heiland reiß die Himmel auf / O Jesulein süß / Orientis partibus / Quando nascette Ninno / Stern über Bethlehem /The angel Gabriel from heaven came / The Carol of the Drum /The first Nowell / We wish you a merry Christmas /Wie schön leuchtet der MorgensternThe editorGraham Buckland is a conductor and composer and studied in Cambridge London and Brno. He is now university music director in Regensburg.

Presented in this volume are Christmas melodies from Germany England and France arranged for two violoncellos. The duets are ideal for lessons and are fun to play at home or in concerts.From the contents?O du fr?hliche??We wish you a Merry Christmas??Entre le b?uf et l? ne gris??What child is this? and many more

24 Noëls Du 13° Au 18° Siècle A 2 et 3 Voix Egales. Par ARMA. Sommaire : À la venue de Noël - Au Saint Nau - Chantons tous, je vous prie - Courons à la fête, ne différons pas - D'où viens-tu, mon berger - Entre le boeuf et l'âne gris - Gai rossignol sauvage - J'entends par notre rue - Noël nouvelet - Joseph est bien marié - Laissez paistre vos bêtes - Le démon assurément - Nous étions 3 bergerettes - Nous voici dans la ville - Sortez d'ici, race maudite - O vierge féconde - On entend partout carillon - Où t'en vas -tu - Qui dirait que Dieu - Quittez ces lieux champêtres - Salut, rose vermeille - Silence ciel ; silence terre - Un soir que les bergers - Voici 3 bohémiens./ Répertoire / 2 et 3 Voix Egales