Concerto Pour Hautbois

Par VIVALDI ANTONIO. Concerto pour flûte à bec, hautbois, deux violons et basse, RV 87Concerto pour viole d'amour, deux cors, deux hautbois, basson et basse, RV 97Concerto pour flûte à bec, hautbois et basson, RV 103Edition : manuscrits autographes conservés à la Biblioteca Nazionale, Turin.Présentation de Michel Giboureau : La collection Durazzo - lecture des partitions - le concerto RV 87 - le concerto RV 97 - le concerto RV 103 - restauration des partitions. / Niveau : Facile / Répertoire / Flûte à Bec, Hautbois, 2 Violons et Basse, Viole d

Par PLA JUAN BAUTISTA. Ce concerto pour hautbois et orchestre à cordes en sol majeur pour la première fois sous le nom de Giovanni Platti. Selon de nouvelles recherches par le rédacteur en chef, cependant, il peut être attribuée au compositeur Catalan Juan Bautista Pla, qui vivait dans le milieu du XVIIIe siècle. Pla a travaillé comme hautboïste à la Cour royale portugaise un était membre de l'orchestre de Cour de Wurtemberg sous Niccolò Jomelli à Stuttgart de 1755-66./ Répertoire / Hautbois ou Flûte Traversière) et Orchestre à Cord

Klavierauszug-Cette ?dition Urtext de Henle est ? la recherche de sa pareille en mati?re de fonctionnalit? et de pr?cision. La presse sp?cialis?e ?Rohrblatt? a d?clar? peu apr?s sa parution (2004): ?Un trait de g?nie ?ditorial ... Chaque hautbo?ste qui se risque ? ce concerto doit confronter son interpr?tation ? cette ?dition?. Cet ?loge honore avant tout l??diteur le c?l?bre hautbo?ste Ingo Goritzki. Son id?e fut d?offrir outre la partie s?par?e un cahier pr?sentant simultan?ment les deux sources de l??uvre ? probl?matiques l?une et l?autre pour diverses raisons. Gr?ce au choix de l?agencement de la partition l?interpr?te distingue du premier coup d??il toutes les divergences etpeut ainsi justifier ses propres choix d?interpr?tation. Des passages particuli?rement probl?matiques et abondamment discut?s ont ?t? exhaustivement comment?s par le professeur Goritzki. Le ?trait de g?nie ?ditorial? vise tout autant le pianiste et expert mozartien Robert Levin qui a compos? pour ce concerto pour hautbois de Mozart de fantastiques cadences dans le style du ma?tre: tout ? fait dans l?esprit d?improvisation attendu pour toute cadence l?interpr?te pourra pr?cis?ment ? divers passages du texte gr?ce ? un simple syst?me de renvois num?riques vers d?autres endroits bricoler ainsi sa ?propre? cadence. Un mot enfin ? propos de l?excellente r?duction pour piano de cette ?dition. Elle est de la plume de Siegfried Petrenz un profond connaisseur de Mozart et illustre sp?cialiste de la basse continue. Son ambition est celle d?une r?duction sonnant bien d?ex?cution relativement ais?e et qui se distingue nettement de toutes celles qui s?en tiennent ? la partition orchestrale. Voil? qui vient ?galement au secours des conditions d?enseignement qui privent parfois le hautbo?ste d?un r?p?titeur professionnel.

Par STRAUSS RICHARD. 'Concerto pour hautbois de 1945, suscité par un soldat américain (hautboïste de Chicago)', notait Strauss. Et, de fait, le 'hautboïste' et soldat d'occupation John de Lancie avait bien demandé au compositeur en mai 1945 s'il n'avait donc jamais pensé à écrire un concerto pour hautbois. La réaction de Strauss fut négative, mais il se mit néanmoins bientôt au travail. Dès octobre 1945, il avait terminé sa partition dans son lieu d'exil suisse, en 1946 eut lieu la création à Zurich. La première édition ne parut à Londres qu'en 1948, sans doute dans une large mesure sans la participation du compositeur. Car aussi bien la partition imprimée que les parties d'orchestre laissentapparaître un grand nombre de fautes. Certaines d'entre elles sont connues depuis longtemps, d'autres ne furent découvertes par Hansjörg Schellenberger qu'en procédant à la comparaison avec le manuscrit autographe de la partition et de la particelle. Le hautboïste de renommée mondiale présente ainsi ce concerto en partition et en réduction de piano pour la première fois en tant qu'édition Urtext de la maison Henle! 'Concerto pour hautbois de 1945, suscité par un soldat américain (hautboïste de Chicago)', notait Strauss. Et, de fait, le 'hautboïste' et soldat d'occupation John de Lancie avait bien demandé au compositeur en mai 1945 s'il n'avait donc jamais pensé à écrire un concerto pour hautbois. La réaction de Strauss fut négative, mais il se mit néanmoins bientôt au travail. Dès octobre 1945, il avait terminé sa partition dans son lieu d'exil suisse, en 1946 eut lieu la création à Zurich. La première édition ne parut à Londres qu'en 1948, sans doute dans une large mesure sans la participation du compositeur. Car aussi bien la partition imprimée que les parties d'orchestre laissentapparaître un grand nombre de fautes. Certaines d'entre elles sont connues depuis longtemps, d'autres ne furent découvertes par Hansjörg Schellenberger qu'en procédant à la comparaison avec le manuscrit autographe de la partition et de la particelle. Le hautboïste de renommée mondiale présente ainsi ce concerto en partition et en réduction de piano pour la première fois en tant qu'édition Urtext de la maison Henle!/ Répertoire / Hautbois et Piano

Idéale pour les musiciens pratiquant Hautbois et ayant un niveau proche de Or:5, cette pièce se classe dans la catégorie Classique sous la référence MULL04103-BA.Ce sont les éditions françaises Robert Martin qui ont eu le privilège d'éditer la partition Concerto pour hautbois de Muller Thierry . / Hautbois / niveau : Or:5 / Partition

Idéale pour les musiciens pratiquant Hautbois et ayant un niveau proche de Cycle 3, cette pièce se classe dans la catégorie Classique sous la référence MULL04895.Ce sont les éditions françaises Robert Martin qui ont eu le privilège d'éditer la partition CONCERTO POUR HAUTBOIS 1er mvt de Muller Thierry . / Hautbois / niveau : Cycle 3 / Partition

Le concerto pour hautbois a été commandé et créé par François Leleux, le 5 octobre 2008 avec la Philarmonie de chambre de l'Orchestre National de Montpellier - Roussillon sous la direction de David Walter, lors du concert de gala de l'A.F.H. (à l'Opéra Comédie de Montpellier). Chaque mouvement s'inspire d'un peintre italien du début de la Renaissance.1er mouvement : Le Pérugin (1448 - 1523)2ème mouvement : Luca Signorelli (vers 1445 - vers 1523) et plus spécialement la fresque Les Damnés, Orvieto.3ème mouvement : Giovani Bellini (1429 - 1516) et spécialement La Transfiguration, musée Capodimonte, Naples. / Hautbois Et Piano