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Regen Nach dem Regen
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Regen / Nach dem Regen
Regen / Nach dem Regen
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Choral SSAA
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INTERMEDIATE
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Cornelius Uwe Gustav Jenner
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Horst Hermann Heussner
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Regen / Nach dem Regen
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Schott Music - Digital
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SheetMusicPlus
Female choir or children's choir (SSAA) - intermediate - Digital Download SKU: S9.Q859 Es regnet, es regnet, der Kuckuck wird nass / Liebe Sonne, sche...
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Female choir or children's choir (SSAA) - intermediate - Digital Download SKU: S9.Q859 Es regnet, es regnet, der Kuckuck wird nass / Liebe Sonne, scheine wieder. Composed by Cornelius Uwe Gustav Jenner. Arranged by Horst Hermann Heussner. This edition: choral score. Schott Choral Music. Downloadable, Choral score. Schott Music - Digital #Q859. Published by Schott Music - Digital (S9.Q859). German.
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Prayers from the Ark
Prayers from the Ark
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Alfred Koerppen
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Prayers from the Ark
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Möseler Verlag
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SheetMusicPlus
Female choir (SSAA) and instruments - level 4 SKU: M2.MOS-69449-01 Composed by Alfred Koerppen. Choral score. Möseler Verlag #MOS 69449-01. Published ...
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Female choir (SSAA) and instruments - level 4 SKU: M2.MOS-69449-01 Composed by Alfred Koerppen. Choral score. Möseler Verlag #MOS 69449-01. Published by Möseler Verlag (M2.MOS-69449-01). ISBN 9790203755685.1955 erschien aus der Hand der franzosischen Nonne Carmen Bernos de Gaszold ein Gedichtband unter dem Titel Prieres dans l'Arche - Gebete aus der Arche. Diese Gebete werden den Tieren in den Mund gelegt, die mit Noah, in der drangvollen Enge der Arche vereint, das Ende der Sintflut erwarten. Die Dichterin folgt einer Tradition - man denkt an Asop, La Fontaine und Goethe - wenn sie im Wesen der Kreaturen Spiegelungen menschlicher Schwachen, Fehler und Tugenden erkennt. Denn die in der Wasserwuste gefangenen Tiere reden so fromm, furchtsam, selbstgerecht und banal, wie es menschlich ware. Und auch das Allzumenschliche - Hoffart, Leichtsinn, Neid - kommt zu Wort. Nur dass die Ichbefangenheit der betenden Tiere ihrer Unschuld keinen Abbruch tut. Ihre bedingte und bedrangte Natur findet Gedanken, die uns ein sympathisierendes Lacheln abgewinnt. Der Zyklus schien mir zur Vertonung geeignet, weil er ein religioses Thema unpratentios und originell vortragt und ein Stuck ermoglicht, das die ubliche Trennung zwischen weltlich und geistlich uberschreitet und Konzertsaal und Kirche in Anspruch nehmen kann. Zur Besetzung: Der Frauenchor muss aus den vier ublichen Stimmlagen 1. und 2. Sopran, 1. und 2. Alt bestehen, wobei auch noch Stimmteilungen vorkommen. In Nr. 9 Gebet der Taube wird noch ein (aus dem Chor zu bildendes) Soloquartett gebraucht. Der Instrumentalpart besteht aus einer Oboe und einem Streicherquintett (1. und 2. Violine, Viola, Violoncello und Kontrabass). Die Besetzung soll solistisch sein, kann aber bei den Streichern (und wenn die Klangbalance zum Chor dies wunschenswert macht) zu einem kleinen Kammerorchester erweitert werden. Der Charakter der Instrumente, ihre Techniken und Farben, erlauben mir realistische Klangmetaphern und physiognomische Parallelen - so, wenn das Cello im Duett mit dem Alt die hochmutige Giraffe in grossintervalligen Sprungen deutet, die rasende Geschaftigkeit der Ameise sich in schnellen Violinbariolagen ausdruckt oder die Oboe ein naturalistisches Rabengekrachz horen lasst. Der Zyklus beginnt mit dem Gebet des Noah. Man stelle sich das Gedrange und Geschrei vor, dass die Arche erfullt, die hochgehenden Wogen, den prasselnden Regen, und mitten darin den Urvater Noah, dem sich der Ausruf entringt: Herr, was fur ein Zirkus! Seine Ausbruche korrespondieren mit dem auf- und niederwogenden Streichersatz, bis der Sturm sich legt, die Wogen sich glatten und Noah in der mehrmals gedehnten Phrase Es dauert lange seine Ergebung und Hoffnung ausdruckt. Nach dem pharisaischen Gebet der Giraffe ergreift die Schildkrote das Wort. Ihr Instrument ist die Bratsche. Ihre schnaufende Kurzatmigkeit hindert sie, ihr Gebet zusammenhangend zu sprechen. Der fleissigen Ameise - sie erbost sich sehr uber die Grille, deren Wirtshausmusik sie unterbricht - folgt der Hahn mit hellen und scharfen Tonen. Er ist es, der die Sonne aufgehen lasst; man kann es in dem sich auffaltenden Klang der Coda horen. Der vergessliche Schmetterling taumelt in immer neu variierten Oboenfiguren durch die glasernen Sommerklange von Streicherflageoletts, bis es ihm einfallt, was er sagen wollte: Amen. Das Schwein bekennt sich zu seiner schnuffelnden und grunzenden Natur, die, von den Streichern mit rauhem Bogendruck gezeichnet, in der Coda durch eine stille F-Dur-Kantilene eine sonderbare Verklarung erfahrt. Vor uns die Sintflut ruft der Rabe, und sein durchdringender Oboenschrei ubertont das Wogen und Schwanken der Streicher, die hier Motive aus dem Gebet des Noah wieder aufnehmen. In der darauf eintretenden Stille bieten die Instrumente verschiedene Themen an, die folgenlos verschwinden - um nach dem Altsolo Die Arche wartet sich in einem ruhig-feierlichen a-cappella-Satz mit alternierendem Soloquartett wieder zusammenzufinden und das Werk in reinem Es-Dur beschliessen. Alfred Koerppen.
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Prayers from the Ark
Prayers from the Ark
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Alfred Koerppen
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Prayers from the Ark
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Möseler Verlag
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SheetMusicPlus
Female choir (SSAA) and instruments - level 4 SKU: M2.MOS-69449 Composed by Alfred Koerppen. Score. 56 pages. Möseler Verlag #MOS 69449. Published by ...
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Female choir (SSAA) and instruments - level 4 SKU: M2.MOS-69449 Composed by Alfred Koerppen. Score. 56 pages. Möseler Verlag #MOS 69449. Published by Möseler Verlag (M2.MOS-69449). ISBN 9790203755678.1955 erschien aus der Hand der franzosischen Nonne Carmen Bernos de Gaszold ein Gedichtband unter dem Titel Prieres dans l'Arche - Gebete aus der Arche. Diese Gebete werden den Tieren in den Mund gelegt, die mit Noah, in der drangvollen Enge der Arche vereint, das Ende der Sintflut erwarten. Die Dichterin folgt einer Tradition - man denkt an Asop, La Fontaine und Goethe - wenn sie im Wesen der Kreaturen Spiegelungen menschlicher Schwachen, Fehler und Tugenden erkennt. Denn die in der Wasserwuste gefangenen Tiere reden so fromm, furchtsam, selbstgerecht und banal, wie es menschlich ware. Und auch das Allzumenschliche - Hoffart, Leichtsinn, Neid - kommt zu Wort. Nur dass die Ichbefangenheit der betenden Tiere ihrer Unschuld keinen Abbruch tut. Ihre bedingte und bedrangte Natur findet Gedanken, die uns ein sympathisierendes Lacheln abgewinnt. Der Zyklus schien mir zur Vertonung geeignet, weil er ein religioses Thema unpratentios und originell vortragt und ein Stuck ermoglicht, das die ubliche Trennung zwischen weltlich und geistlich uberschreitet und Konzertsaal und Kirche in Anspruch nehmen kann. Zur Besetzung: Der Frauenchor muss aus den vier ublichen Stimmlagen 1. und 2. Sopran, 1. und 2. Alt bestehen, wobei auch noch Stimmteilungen vorkommen. In Nr. 9 Gebet der Taube wird noch ein (aus dem Chor zu bildendes) Soloquartett gebraucht. Der Instrumentalpart besteht aus einer Oboe und einem Streicherquintett (1. und 2. Violine, Viola, Violoncello und Kontrabass). Die Besetzung soll solistisch sein, kann aber bei den Streichern (und wenn die Klangbalance zum Chor dies wunschenswert macht) zu einem kleinen Kammerorchester erweitert werden. Der Charakter der Instrumente, ihre Techniken und Farben, erlauben mir realistische Klangmetaphern und physiognomische Parallelen - so, wenn das Cello im Duett mit dem Alt die hochmutige Giraffe in grossintervalligen Sprungen deutet, die rasende Geschaftigkeit der Ameise sich in schnellen Violinbariolagen ausdruckt oder die Oboe ein naturalistisches Rabengekrachz horen lasst. Der Zyklus beginnt mit dem Gebet des Noah. Man stelle sich das Gedrange und Geschrei vor, dass die Arche erfullt, die hochgehenden Wogen, den prasselnden Regen, und mitten darin den Urvater Noah, dem sich der Ausruf entringt: Herr, was fur ein Zirkus! Seine Ausbruche korrespondieren mit dem auf- und niederwogenden Streichersatz, bis der Sturm sich legt, die Wogen sich glatten und Noah in der mehrmals gedehnten Phrase Es dauert lange seine Ergebung und Hoffnung ausdruckt. Nach dem pharisaischen Gebet der Giraffe ergreift die Schildkrote das Wort. Ihr Instrument ist die Bratsche. Ihre schnaufende Kurzatmigkeit hindert sie, ihr Gebet zusammenhangend zu sprechen. Der fleissigen Ameise - sie erbost sich sehr uber die Grille, deren Wirtshausmusik sie unterbricht - folgt der Hahn mit hellen und scharfen Tonen. Er ist es, der die Sonne aufgehen lasst; man kann es in dem sich auffaltenden Klang der Coda horen. Der vergessliche Schmetterling taumelt in immer neu variierten Oboenfiguren durch die glasernen Sommerklange von Streicherflageoletts, bis es ihm einfallt, was er sagen wollte: Amen. Das Schwein bekennt sich zu seiner schnuffelnden und grunzenden Natur, die, von den Streichern mit rauhem Bogendruck gezeichnet, in der Coda durch eine stille F-Dur-Kantilene eine sonderbare Verklarung erfahrt. Vor uns die Sintflut ruft der Rabe, und sein durchdringender Oboenschrei ubertont das Wogen und Schwanken der Streicher, die hier Motive aus dem Gebet des Noah wieder aufnehmen. In der darauf eintretenden Stille bieten die Instrumente verschiedene Themen an, die folgenlos verschwinden - um nach dem Altsolo Die Arche wartet sich in einem ruhig-feierlichen a-cappella-Satz mit alternierendem Soloquartett wieder zusammenzufinden und das Werk in reinem Es-Dur beschliessen. Alfred Koerppen.
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Alfred Koerppen
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Prayers from the Ark
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Female choir (SSAA) and instruments (oboe, violin I, violin II, viola, cello, double bass) - level 4 SKU: M2.MOS-69449-60 Composed by Alfred Koerppen. Se...
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Female choir (SSAA) and instruments (oboe, violin I, violin II, viola, cello, double bass) - level 4 SKU: M2.MOS-69449-60 Composed by Alfred Koerppen. Set of parts. Möseler Verlag #MOS 69449-60. Published by Möseler Verlag (M2.MOS-69449-60). ISBN 9790203755692.1955 erschien aus der Hand der franzosischen Nonne Carmen Bernos de Gaszold ein Gedichtband unter dem Titel Prieres dans l'Arche - Gebete aus der Arche. Diese Gebete werden den Tieren in den Mund gelegt, die mit Noah, in der drangvollen Enge der Arche vereint, das Ende der Sintflut erwarten. Die Dichterin folgt einer Tradition - man denkt an Asop, La Fontaine und Goethe - wenn sie im Wesen der Kreaturen Spiegelungen menschlicher Schwachen, Fehler und Tugenden erkennt. Denn die in der Wasserwuste gefangenen Tiere reden so fromm, furchtsam, selbstgerecht und banal, wie es menschlich ware. Und auch das Allzumenschliche - Hoffart, Leichtsinn, Neid - kommt zu Wort. Nur dass die Ichbefangenheit der betenden Tiere ihrer Unschuld keinen Abbruch tut. Ihre bedingte und bedrangte Natur findet Gedanken, die uns ein sympathisierendes Lacheln abgewinnt. Der Zyklus schien mir zur Vertonung geeignet, weil er ein religioses Thema unpratentios und originell vortragt und ein Stuck ermoglicht, das die ubliche Trennung zwischen weltlich und geistlich uberschreitet und Konzertsaal und Kirche in Anspruch nehmen kann. Zur Besetzung: Der Frauenchor muss aus den vier ublichen Stimmlagen 1. und 2. Sopran, 1. und 2. Alt bestehen, wobei auch noch Stimmteilungen vorkommen. In Nr. 9 Gebet der Taube wird noch ein (aus dem Chor zu bildendes) Soloquartett gebraucht. Der Instrumentalpart besteht aus einer Oboe und einem Streicherquintett (1. und 2. Violine, Viola, Violoncello und Kontrabass). Die Besetzung soll solistisch sein, kann aber bei den Streichern (und wenn die Klangbalance zum Chor dies wunschenswert macht) zu einem kleinen Kammerorchester erweitert werden. Der Charakter der Instrumente, ihre Techniken und Farben, erlauben mir realistische Klangmetaphern und physiognomische Parallelen - so, wenn das Cello im Duett mit dem Alt die hochmutige Giraffe in grossintervalligen Sprungen deutet, die rasende Geschaftigkeit der Ameise sich in schnellen Violinbariolagen ausdruckt oder die Oboe ein naturalistisches Rabengekrachz horen lasst. Der Zyklus beginnt mit dem Gebet des Noah. Man stelle sich das Gedrange und Geschrei vor, dass die Arche erfullt, die hochgehenden Wogen, den prasselnden Regen, und mitten darin den Urvater Noah, dem sich der Ausruf entringt: Herr, was fur ein Zirkus! Seine Ausbruche korrespondieren mit dem auf- und niederwogenden Streichersatz, bis der Sturm sich legt, die Wogen sich glatten und Noah in der mehrmals gedehnten Phrase Es dauert lange seine Ergebung und Hoffnung ausdruckt. Nach dem pharisaischen Gebet der Giraffe ergreift die Schildkrote das Wort. Ihr Instrument ist die Bratsche. Ihre schnaufende Kurzatmigkeit hindert sie, ihr Gebet zusammenhangend zu sprechen. Der fleissigen Ameise - sie erbost sich sehr uber die Grille, deren Wirtshausmusik sie unterbricht - folgt der Hahn mit hellen und scharfen Tonen. Er ist es, der die Sonne aufgehen lasst; man kann es in dem sich auffaltenden Klang der Coda horen. Der vergessliche Schmetterling taumelt in immer neu variierten Oboenfiguren durch die glasernen Sommerklange von Streicherflageoletts, bis es ihm einfallt, was er sagen wollte: Amen. Das Schwein bekennt sich zu seiner schnuffelnden und grunzenden Natur, die, von den Streichern mit rauhem Bogendruck gezeichnet, in der Coda durch eine stille F-Dur-Kantilene eine sonderbare Verklarung erfahrt. Vor uns die Sintflut ruft der Rabe, und sein durchdringender Oboenschrei ubertont das Wogen und Schwanken der Streicher, die hier Motive aus dem Gebet des Noah wieder aufnehmen. In der darauf eintretenden Stille bieten die Instrumente verschiedene Themen an, die folgenlos verschwinden - um nach dem Altsolo Die Arche wartet sich in einem ruhig-feierlichen a-cappella-Satz mit alternierendem Soloquartett wieder zusammenzufinden und das Werk in reinem Es-Dur beschliessen. Alfred Koerppen.
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Woessener Weihnachtsmesse (Christmas Mass from Woessen)
Woessener Weihnachtsmesse (Christmas Mass from Woessen)
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Christmas
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Jochen Langer
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Woessener Weihnachtsmesse
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Edition Hieber - Digital
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SheetMusicPlus
Drei equal voices, zither, Hackbrett (or 2 other melody instruments) and guitar - Digital Download SKU: S9.Q556070 With songs from the songbook of the...
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Drei equal voices, zither, Hackbrett (or 2 other melody instruments) and guitar - Digital Download SKU: S9.Q556070 With songs from the songbook of the farmer Mesner (1768). Composed by Jochen Langer. Downloadable, Performance score. Edition Hieber - Digital #Q556070. Published by Edition Hieber - Digital (S9.Q556070). German.Die Unterwössener Weihnachtsmesse wurde von Jochen Langer, Chorregent in Unterwössen, mit gesundem Gespür für religiöse alpenländische Volksmusik aus dem Liederbuch des Mesnerbauern zusammengestellt.
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Ein grosser, bunter Schmetterling
Ein grosser, bunter Schmetterling
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Pop music
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Klaus Hugo, Karl-Heinz Lennart
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Ein grosser, bunter Schmetterl
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Lied der Zeit Musikverlag
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SheetMusicPlus
Melody guitar, Rhythm guitar, Bass and Vocals - Digital Download SKU: RX.9783737802758 Aus dem DEFA-Film-Musical Hochzeitsnacht im Regen. Composed...
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Melody guitar, Rhythm guitar, Bass and Vocals - Digital Download SKU: RX.9783737802758 Aus dem DEFA-Film-Musical Hochzeitsnacht im Regen. Composed by Klaus Hugo, Karl-Heinz Lennartz, Horst Seemann, Thomas Buhe. Text language: German. Pop. 7 pages. Published by Lied der Zeit Musikverlag (RX.9783737802758). For melody guitar, rhythm guitar and bass.
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Sieben Abgesänge auf eine tote Linde
Sieben Abgesänge auf eine tote Linde
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Joerg Widmann
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Sieben Abgesänge auf eine tot
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Schott Music - Digital
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SheetMusicPlus
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Soprano, clarinet (in A and B), violin and piano - Digital Download SKU: S9.Q6718 On poems by Diana Kempff. Composed by Joerg Widmann. This edition: score and parts. Downloadable, Score and parts. Duration 18 minutes. Schott Music - Digital #Q6718. Published by Schott Music - Digital (S9.Q6718). German.Es war 1996, als mir Christoph Poppen, der damalige Leiter des Münchener Kammerorchesters, von einem kuriosen Konzert in Münsing (Ammerland) erzählte: während eines seiner Konzerte mit dem Orchester in der dortigen Kirche gab es, für alle hör- und sichtbar, eines der größten Unwetter, das die Region je gesehen hatte. Dabei schlug der Blitz ein in eine Art Wahrzeichen des Ortes, eine mehrere Jahrhunderte alte Linde. Unter den Zuhörern damals: die dort lebende Dichterin und Schriftstellerin Diana Kempff. Sie war unmittelbar erschüttert vom Tod der Linde und schrieb unter diesem Eindruck einige Gedichte. Christoph Poppen wiederum war – wie in vielen anderen Zusammenhängen auch – genialer Vermittler und stellte alsbald den Kontakt zu mir her. Die Idee: am Ort des Geschehens, in der Münsinger Kirche, solle ein Jahr später die Uraufführung einer Art Requiem für diesen Baum, der so vieles „gesehen“ hatte, erklingen. Im Rahmen der Holzhauser Musiktagen mit den Texten von Diana Kempff und meiner (noch zu schreibenden) Musik. Es gab bald eine wunderbare, sehr intensive Begegnung von Diana Kempff und mir, bei der sie etwas für Schriftsteller nicht gerade Typisches tat: sie stellte mir frei, aus den vorliegenden Gedichten nach Belieben lediglich Teile, sogar nur Zeilenfragmente zu verwenden und auch die Reihenfolge nach meinen Bedürfnissen anzuordnen und zu gestalten. Sie begriff sofort (und wünschte!), dass durch die Musik ohnehin etwas Drittes, etwas ganz Anderes entstehen würde. Die Tatsache, dass wir Monate später eine sichtlich bewegte Diana Kempff auf die Bühne holen durfte, freute uns alle besonders. Ihre Lyrik ist Ausdruck einer offenkundig zutiefst gequälten Seele und kommt uns oft wunderlich-versponnen entgegen. Einer zerbrechlichen Zartheit steht eine bisweilen fast brutale Härte unversöhnlich gegenüber. Das Schubert’sche „Fremd bin ich eingezogen“ gilt für sie in besonderer Weise und äußert sich in ihren Versen in einer Nähe zu allem Fremden (trotz des gleichzeitigen manischen Umkreisens des Eigenen und der eigenen Erinnerung), Abseitigen und auch (bei aller gleichzeitigen Skepsis) Übernatürlichen. Dieses geisterhaft-spukige Element versuchte ich durch meine Textauswahl und mit musikalischen Mitteln in diesen nun „Sieben Abgesängen“ zu verdeutlichen. Das erste Stück ist eine karge Studie über das Verrinnen der Zeit, das Nichts; das Zweite beschwört den Regen (den heilbringenden) herbei, der dann später – wenngleich mit entsetzlicher Wirkung – auch kommt. Den dritten Abgesang habe ich „Tanz der toten Seelen“ betitelt; es ist ein Zwiefacher, der jedoch durch seine düster-halbseidene „Wiener“ Chromatik alles Liebenswürdig-Oberbayerische längst verloren hat. Das klanglich vielleicht avancierteste und dichteste Stück ist der vierte Abgesang, der ganz aus der Perspektive der Linde selbst erzählt wird. Der fünfte Abgesang zu den Worten „Und wenn der Tod so kommen mag“ ist im Stile einer traurigen Volksweise bewusst schlicht gehalten. Während der sechste Satz in seinem expressionistischen Gestus nicht ungefährlich das Monodram streift, ist es schließlich die Seele (die ausgehauchte, die weiterexistierende?), die wörtlich den letzten Abgesang über die Bäume und die Seelen prägt. Diana Kempffs Gedichte, der Enthusiasmus Christoph Poppens, die phantastischen Uraufführungs-Interpreten, allen voran die Sängerin Juliane Banse, haben mich zur Komposition dieser „Sieben Abgesänge auf eine tote Linde“ angeregt. Die „Sieben Abgesänge“ sind nunmehr auch eine Erinnerung an die erst jüngst verstorbene Diana Kempff. Jörg Widmann, im Juni 2008.
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Adlig Fraulein Kunigund
Adlig Fraulein Kunigund
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Gunther Martin Goettsche
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Adlig Fraulein Kunigund
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Möseler Verlag
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Female choir (SSAA) SKU: M2.MOS-81513 Ballade nach dem bayrischen Volkslied Als wir jungst in Regensburg waren. Composed by Gunther Martin Goettsc...
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Female choir (SSAA) SKU: M2.MOS-81513 Ballade nach dem bayrischen Volkslied Als wir jungst in Regensburg waren. Composed by Gunther Martin Goettsche. Moseler Chorreihe. Choral score. Möseler Verlag #MOS 81513. Published by Möseler Verlag (M2.MOS-81513). ISBN 9790203794134.Ein musikalischer Spass aus bewahrter Feder! Pfiffig und einfallsreich bearbeitet Gottsche das Volkslied Als wir jungst in Regensburg waren: Rhythmische Effekte, das Spiel mit Klangsilben und die Verfremdung des cantus firmus, der durch alle Stimmen wandert, sind die Zutaten fur diesen lockeren, humorvollen Chorsatz.
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Max und Moritz
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Karl Haus
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Children's choir (SMez) with speakers and instrumentsn (recorder, glockenspiel, xylophone, percussion, guitar or bass-xylophone ad libitum) - very easy - Digita...
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Children's choir (SMez) with speakers and instrumentsn (recorder, glockenspiel, xylophone, percussion, guitar or bass-xylophone ad libitum) - very easy - Digital Download SKU: S9.Q42390 Dritter Streich: Meister Böck. Composed by Karl Haus. This edition: score for voice and/or instruments. Bausteine - Series of Works (Practical Help). Downloadable, Vocal and performing score. Duration 5 minutes. Schott Music - Digital #Q42390. Published by Schott Music - Digital (S9.Q42390). German.„Das Spiel wurde sowohl mit liedhaften Formen als auch mit neuen Ausdrucksmitteln aus dem experimentellen Bereich musikalisch gestaltet. Besonders die Grenzbereiche von Singen und Sprechen ermöglichen reizvolle Aspekte des musikalischen Ausdrucks. Die graphischen Ausarbeitungen einzelner Teile geben genügend Improvisationsfreiheit und sollen zur schöpferischen Mitgestaltung anregen. Die Möglichkeiten der Wiedergabe reichen von der Schattenspieltechnik bis zur szenischen Wiedergabe. Die einzelnen Nummern lassen sich jederzeit nach den Gegebenheiten einrichten. Dabei können vokale Stellen durch chorisches oder solistisches Sprechen ersetzt, einzelne Instrumentalstimmen ausgespart oder durch die Einbeziehung beliebiger Instrumente verstärkt werden. (Karl Haus) Diese drei Spiele bieten vor allem Kindern ab 6 Jahren, die bislang wenig Kontakt zur szenischen Darstellung hatten, leicht zu bewältigende Vorlagen und führen sie geschickt in die unterschiedlichen Notationsmöglichkeiten bis hin zur graphischen Notation von Geräusch- und Toneffekten ein.
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Max und Moritz
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Karl Haus
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Max und Moritz
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Children's choir (SMez) with speakers and instruments (recorder, glockenspiel, xylophone, percussion, guitar or bass-xylophone ad libitum) - very easy - Digital Download SKU: S9.Q339 Fünfter Streich: Onkel Fritz und die Maikäfer. Composed by Karl Haus. This edition: score for voice and/or instruments. Bausteine - Series of Works (Practical Help). Downloadable, Vocal and performing score. Duration 7 minutes. Schott Music - Digital #Q339. Published by Schott Music - Digital (S9.Q339). German.„Das Spiel wurde sowohl mit liedhaften Formen als auch mit neuen Ausdrucksmitteln aus dem experimentellen Bereich musikalisch gestaltet. Besonders die Grenzbereiche von Singen und Sprechen ermöglichen reizvolle Aspekte des musikalischen Ausdrucks. Die graphischen Ausarbeitungen einzelner Teile geben genügend Improvisationsfreiheit und sollen zur schöpferischen Mitgestaltung anregen. Die Möglichkeiten der Wiedergabe reichen von der Schattenspieltechnik bis zur szenischen Wiedergabe. Die einzelnen Nummern lassen sich jederzeit nach den Gegebenheiten einrichten. Dabei können vokale Stellen durch chorisches oder solistisches Sprechen ersetzt, einzelne Instrumentalstimmen ausgespart oder durch die Einbeziehung beliebiger Instrumente verstärkt werden. (Karl Haus) Diese drei Spiele bieten vor allem Kindern ab 6 Jahren, die bislang wenig Kontakt zur szenischen Darstellung hatten, leicht zu bewältigende Vorlagen und führen sie geschickt in die unterschiedlichen Notationsmöglichkeiten bis hin zur graphischen Notation von Geräusch- und Toneffekten ein.
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The new Path
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Piano solo
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Heinz Schuengeler
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Piano - Digital Download SKU: S9.Q2107 School of Studies for the Piano. Composed by Heinz Schuengeler. This edition: Sheet music. Downloadable. Op...
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Piano - Digital Download SKU: S9.Q2107 School of Studies for the Piano. Composed by Heinz Schuengeler. This edition: Sheet music. Downloadable. Op. 1. Schott Music - Digital #Q2107. Published by Schott Music - Digital (S9.Q2107). German • English • French.Der Neue Weg soll das sein, was sein Titel verspricht: Eine nach modernen Grundsätzen zusammengestellte, alle technischen und musikalischen Probleme berücksichtigende Etüdenschule, die den Schüler mit Sicherheit der Kunst des Klavierspiels entgegenführt. Auf musikalischen Wert der Etüden wurde besonderes Gewicht gelegt, um dem Schüler einen anregenden Lehrstoff zu bieten.
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The new Path
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Piano solo
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Heinz Schuengeler
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Piano - Digital Download SKU: S9.Q2108 School of Studies for the Piano. Composed by Heinz Schuengeler. This edition: Sheet music. Downloadable. Op...
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Piano - Digital Download SKU: S9.Q2108 School of Studies for the Piano. Composed by Heinz Schuengeler. This edition: Sheet music. Downloadable. Op. 2. Schott Music - Digital #Q2108. Published by Schott Music - Digital (S9.Q2108). German • English • French.Der Neue Weg soll das sein, was sein Titel verspricht: Eine nach modernen Grundsätzen zusammengestellte, alle technischen und musikalischen Probleme berücksichtigende Etüdenschule, die den Schüler mit Sicherheit der Kunst des Klavierspiels entgegenführt. Auf musikalischen Wert der Etüden wurde besonderes Gewicht gelegt, um dem Schüler einen anregenden Lehrstoff zu bieten.
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The new Path
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Piano solo
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Heinz Schuengeler
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The new Path
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Schott Music - Digital
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Piano - Digital Download SKU: S9.Q42995 School of Studies for the Piano. Composed by Heinz Schuengeler. This edition: Sheet music. Downloadable. O...
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Piano - Digital Download SKU: S9.Q42995 School of Studies for the Piano. Composed by Heinz Schuengeler. This edition: Sheet music. Downloadable. Op. 3. Schott Music - Digital #Q42995. Published by Schott Music - Digital (S9.Q42995). German • English • French.Der Neue Weg soll das sein, was sein Titel verspricht: Eine nach modernen Grundsätzen zusammengestellte, alle technischen und musikalischen Probleme berücksichtigende Etüdenschule, die den Schüler mit Sicherheit der Kunst des Klavierspiels entgegenführt. Auf musikalischen Wert der Etüden wurde besonderes Gewicht gelegt, um dem Schüler einen anregenden Lehrstoff zu bieten.
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The Northern Lights of Old Aberdeen
The Northern Lights of Old Aberdeen
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Folkloric/Traditional
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Mary Webb
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Alan Duguid
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The Northern Lights of Old Abe
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Alan Duguid
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Mixed Percussion B-Flat Tuba,B-Flat trombone,Baritone Horn TC/Euphonium,Bass Trombone,E-Flat Cornet,E-Flat Tenor Horn,E-Flat Tuba TC,Flugelhorn,Percussion 1,Per...
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Mixed Percussion B-Flat Tuba,B-Flat trombone,Baritone Horn TC/Euphonium,Bass Trombone,E-Flat Cornet,E-Flat Tenor Horn,E-Flat Tuba TC,Flugelhorn,Percussion 1,Percussion 2,Tenor Trombone - Level 4 - Digital Download SKU: A0.1220993 Composed by Mary Webb. Arranged by Alan Duguid. Folk. Brass Band. 56 pages. Alan Duguid #817339. Published by Alan Duguid (A0.1220993). This arrangeent was written for the 50th birthday of Eric Kidd, the very well-respected Aberdonian brass teacher. The piece draws on the well-known North-East of Scotland folk melody and makes reference to several other tunes, including 'Cock o the North', the Gordon Highlanders Regimental march (which Eric was a part of) and the reel The Back o Bennachie. The central section features a reflective setting of the melody with a quartet of cornet, flugel, horn and euphonium, paying homage to a group lead by Eric at Cults Academy, where the arranger went to school.The piece has been recorded by Regent Brass on their 2012 CD On a Mission.
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Brahms: 14 Deutsche Volkslieder WoO34 for String Quartet
Brahms: 14 Deutsche Volkslieder WoO34 for String Quartet
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String Quartet: 2 violins, viola, cello
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EASY
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Classical
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Johannes Brahms
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James M
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Brahms: 14 Deutsche Volksliede
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jmsgu3
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SheetMusicPlus
String Quartet Cello,String Quartet,Viola,Violin - Level 2 - Digital Download SKU: A0.1167738 Composed by Johannes Brahms (1833 – 1897). Arranged ...
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String Quartet Cello,String Quartet,Viola,Violin - Level 2 - Digital Download SKU: A0.1167738 Composed by Johannes Brahms (1833 – 1897). Arranged by James M. Guthrie. 19th Century,Chamber,Contest,Festival,Romantic Period,Wedding. 38 pages. Jmsgu3 #768067. Published by jmsgu3 (A0.1167738). The 14 Deutsche Volkslieder WoO 34 is a collection of 14 German folk songs harmonized by Brahms. These songs, composed between 1858 and 1868 and published in two volumes in 1869 and 1877, include secular and sacred pieces. Dedicated to the Vienna Singacademie, they are considered significant as they showcase Brahms' skill in arranging and harmonizing folk melodies. The pieces draw on traditional German folk songs from various regions and periods. The collection includes a variety of styles and topics, from love songs to religious hymns and from drinking songs to dance tunes. The group is a testament to Brahms' interest in folk music and his contribution to preserving and popularizing German folk songs. Brahms' contemporaries reacted positively to his 14 Deutsche Volkslieder WoO 34. Brahms' skill in arranging and harmonizing folk melodies was highly regarded by his contemporaries, and the enduring appeal of these songs is evident in their arrangements for various ensembles, such as mixed choir and wind band. These songs help to preserve and popularize German folk music, reflecting Brahms' dedication to this musical tradition. The pieces are generally lighthearted and lyrical, often performed in concerts and recordings as part of the German choral tradition.Contents:1. Von edler Art2. Mit Lust tät ich ausreiten3. Bei nächtlicher Weil4. Vom heiligen Martyrer Emmerano, Bischoffen zu Regenspurg5. Täublein weiß6. Ach lieber Herre Jesu Christ7. Sankt Raphael8. In stiller Nacht9. Abschiedslied10. Der tote Knabe11. Die Wollust inn den Maien12. Morgengesang13. Schnitter Tod14. Der englische Jäger.
$32.95
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Regen Nach dem Regen
