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Alto (Partie séparée) (48)
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Alto et Orchestre (30)
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Flûte à Bec Alto ou Flûte Traver… (21)
2 Violons, Alto et Basse (20)
Flûte Traversière, Hautbois, Clar… (20)
Clavecin ou Harpe), 2 Violons et Vi… (18)
Violon 1 (6 parts) Violon 2 (6 part… (18)
String Quintet: 2 violins, 2 violas… (17)
String Quintet: 2 violins, viola, c… (17)
Clarinet Quintet: Clarinet, String … (17)
Alto Solo (17)
Mandoline, Cordes et Basse Continue (16)
Trompette Sib 1 Cor en Fa 1 Trombon… (15)
Guitar, String Quartet (15)
Flûte Traversière, Clarinette, Vi… (13)
Violon Principal, 2 Violons, 2 Alto… (13)
3 Trombones Ténor et 1 Trombone Ba… (13)
2 Violons, Alto, Violoncelle et Con… (13)
Viola and orchestra (13)
Cor, 4 Trompettes, 4 Trombones et T… (12)
2 Hautbois, 3 Trompettes, Timbales,… (12)
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Viola, Guitar (duet) (12)
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2 Trompettes Sib 1 Cor en Fa 1 Trom… (11)
2 Violons, Alto et Violoncelle ou C… (11)
Orchestre de Chambre (Flûte à Bec… (11)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1 Cor … (11)
Flûte Traversière, Violon et Bass… (11)
Viola, Cello (duet) (11)
4 Instruments à Cordes (4 Bois) (10)
Orgue, 2 Flûtes Traversières, 2 H… (10)
Oboe, Violin, Viola and Violoncello… (10)
Trompette, Hautbois D'Amour, Violon… (9)
Mandoline, Mandole et Guitare (9)
Violon Solo, Violoncelle Solo, 2 Vi… (9)
Flûte à Bec, Guitare et Musique d… (9)
Violon Principal, 2 Violons, Alto e… (9)
Harp, Violin, Violoncello (9)
2 Hautbois, 2 Cors, 2 Clarinettes, … (9)
String Trio: 2 violins, cello (9)
Flute and String Quartet (9)
String Quartet : 4 violas (9)
String Trio: 2 violins, viola (9)
Clarinette et Quatuor à Cordes (9)
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Flûte Traversière Alto et Guitare (9)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, Timbales… (8)
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Flûte Traversière, Hautbois, Viol… (8)
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Flûte Traversière et Quatuor à C… (8)
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Clarinette, Violon, Violoncelle et … (8)
2 Clarinettes, 2 Violons, Orgue et … (7)
Flûte à Bec F1, C1, 2 Violons, Al… (7)
Flûte Traversière Violon et Basse… (7)
Trompette ou Flûte à Bec ou Violo… (7)
Flûte Traversièreou Piccolo, Haut… (7)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette en S… (7)
2 Violons, 2 Altos et 2 Violoncelle… (7)
Clarinet Quartet: Clarinet, Violin,… (7)
Harpe, Violon et Violoncelle Ad Lib… (7)
Flûte Traversière, Alto et Guitar… (7)
Orgue, 2 Hautbois, 2 Violons, Alto,… (7)
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Solo Flûte à Bec F1, 2 Violons, A… (7)
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Hautbois, Clarinette et Basson (7)
Flûte à Bec F1, Violon et Basse C… (7)
C Trumpetor et Trompette Sib/Cornet… (7)
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Violon, Alto, Guitare et Violoncell… (7)
Quatuor de Cordes (6)
Hautbois 2 Violons 1 Alto 1 Violonc… (6)
Flûte à Bec F2, 2 Violons et Bass… (6)
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Ensemble à Cordes (6)
Trompette 2 Violons 1 Alto 1 Violon… (6)
Flute, Cello, Piano (trio) (6)
Clarinette ou Trompette ou Violon),… (6)
2 Violons, Alto, Violoncelle et Ré… (6)
Basson, 2 Violons, 2 Altos et Basse… (6)
Flûte à Bec, 2 Violons, Alto et B… (6)
Hautbois (Flûte), Violon, Alto et … (6)
Hautbois 3 Clarinettes Sib 1 Clarin… (6)
Quatuor de Cuivres et Orgue (6)
Quartette Pour Flûtes à Bec (Quar… (6)
Clarinette 2 Violons 1 Alto 1 Violo… (6)
Hautbois et 4 Clarinettes (6)
Trompette, Cordes et Basse Continue (6)
2 Violons, Alto, Violoncelle et Con… (6)
Hautbois, 2 Violons, Alto, Violonce… (6)
Hautbois et Quatuor à Cordes (6)
Flûte Traversière 2 Violons 1 Alt… (6)
Flûte Traversière et 4 Clarinette… (6)
Trompette, Instruments à Cordes et… (6)
Trompette 3 Clarinettes Sib 1 Clari… (6)
Hautbois, Flûte à Bec F1 ou Flût… (6)
Flûte Traversière 3 Clarinettes S… (6)
String trio (6)
Flûte Traversière, Clarinette et … (6)
Flûte à Bec F1 (Hautbois), 1 A 2 … (5)
Flûte à Bec Alto ou Flûte Traver… (5)
Harpe, 2 Violons, Alto et Violoncel… (5)
Clarinette, Violon, Alto et Contreb… (5)
Flûte Traversière, Hautbois, Clar… (5)
Flûte Traversière ou Violon), 1 A… (5)
2 Violons, Alto et Basse Continue o… (5)
Flûte Traversière, Hautbois, Alto… (5)
Quintette Mixte (5)
Quatuor à Cordes ou Orchestre à C… (5)
Quatuor avec Piano (5)
String quintet (5)
Mandoline et Orchestre à Cordes (5)
2 Violons ou 2 Hautbois, Alto, Viol… (5)
Piano Trio: Violin, Viola, Piano (5)
Voice, String Quartet (5)
Flute Quartet: Flute, Violin, Viola… (5)
Flûte Traversière et Trio à Cord… (5)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Cors, … (4)
Trio à vent (4)
2 Violons, Violoncelle et Basse Con… (4)
Violin, Viola and Orchestra (4)
2 Flûtes Traversières et Harpe (4)
3 Instruments à vent (4)
Clarinette, Saxophone, Trompette ou… (4)
3 Altos (4)
2 Violons et 2 Violoncelles (4)
Alto 2 (Partie séparée) (4)
Trompette, Trombone et Piano (4)
Octuor Mixte (4)
Alto 1 (Partie séparée) (4)
Flûte Traversière Hautbois, Violo… (4)
Trompette et 4 Clarinettes (4)
2 Flûtes Traversières et Violonce… (4)
Clarinette, Violon et Piano (4)
Flûte Traversière Alto et Harpe (4)
Flûte à Bec F1, Hautbois et Basse… (4)
Flûte Traversière Violon, Alto et… (4)
Flûte Traversière Violon et Guita… (4)
Violon, Ensembles de Cordes et Bass… (4)
Flûte Traversière, Hautbois et Ba… (4)
Flûte Traversière, Alto et Harpe (4)
2 Violas, Piano (4)
Violon, Clarinette, Violoncelle et … (4)
Piano Trio: piano, violon, violonce… (4)
Flute, Viola and harp (4)
Flûte Traversière, Viole de Gambe… (4)
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Sextuor (4)
Cello, Guitar (duet) (4)
Clarinette, Alto et Piano (4)
Oboe and String quartet (4)
Viola (band part) (4)
Sextuor de Cuivres (3)
Clarinette et Orchestre à Cordes (3)
Alto et Basse Continue (3)
2 Clarinettes, 2 Bassons et 2 Cors (3)
Alto ou Violoncelle et Orgue (3)
Flûte Traversière Violoncelle et … (3)
Flûte Traversière, Violon, Basson… (3)
String Quintet: 2 violins, viola, 2… (3)
3 Violons, Alto et Violoncelle (3)
Flûte Traversière Clarinette et G… (3)
Alto ou Violon et Piano (3)
Clarinette, Viola and Piano (trio) (3)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1 Bass… (3)
Quatuor à Cordes et Piano (3)
Flûte Traversière Hautbois, Clari… (3)
Flûte Traversière, Violon et Orgu… (3)
2 Violons et Alto (3)
Guitare, Violon, Violoncelle (3)
Piano et Quatuor à Cordes (3)
Violon, Cordes et Basse Continue (3)
Clarinette, 2 Violons, Alto et Viol… (3)
Consort de Violes de gambe (3)
Sextuor à Vent (3)
Flute and Strings Trio (3)
Violon, Clarinette et Piano (3)
Flûte Traversière Clarinette et P… (3)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (3)
Quintette à Cordes (Fac-similé) (3)
Flûte Traversière Cymbales et Vio… (3)
Viola, Organ (3)
Flûte Traversière, Hautbois et Ba… (3)
Musique de Chambre ou Orchestre à … (3)
Flute, Violin, Viola (3)
Quatuor à Cordes (2 Violons, Alto,… (3)
Cor ou Hautbois et Trompette, Violo… (3)
Flûte Traversière Violoncelle et … (3)
Clarinette, Violoncelle et Piano (3)
Clarinette, Trio à Cordes et Piano (3)
Guitare, Flûte Traversière et Orc… (3)
2 Flûtes Traversières et Guitare (2)
Saxophone, Piano et Percussions (2)
5 Instruments à vent et Piano (2)
Saxophone Alto, 2 Trombones, Tuba, … (2)
Trumpet, Piano (2)
Quatuor à Vents (2)
Flûte Traversière, Violon et Clav… (2)
Flûte Traversière Hautbois, Clari… (2)
Quatuor de Cuivres et Choeur (2)
Quatuor à Cordes et Violoncelle Pr… (2)
Flûte Traversière, Violon, Alto e… (2)
Flûte Traversière, Violon et Alto (2)
Hautbois, Instruments à Cordes, Pi… (2)
Flûte Traversière, Violoncelle et… (2)
Trompette Sib, Cor en Fa, Trombone … (2)
2 Trompette en Dos 1 Cor en Fa 1 Tr… (2)
Flûte Traversière Guitare et Viol… (2)
Harpe, Piano et Flûte Ad Libitum (2)
Flûte Traversière, Violon ou Haut… (2)
2 Hautbois, 2 Cors et Basson (2)
Flûte Traversière, 2 Violons, Alt… (2)
Violoncelle ou 2 Violoncelles et Pi… (2)
Flûte Traversière ou Hautbois), V… (2)
String Quartet (2)
Flûte Traversière Hautbois, Cor A… (2)
Clarinette, Quatuor Pour Instrument… (2)
Flûte Traversière Harpe et Alto (2)
Alto ou 2 Altos et Piano ou Instrum… (2)
Flûte Traversière Clavecin et Vio… (2)
2 Hautbois, Hautbois D'Amour et Cor… (2)
Flûte à Bec Alto ou Flûte Traver… (2)
Hautbois, Alto, Contrebasse et Pian… (2)
Quatuor à Cordes, Harpe et Basse (2)
Alto et Violon 3 (2)
Flute, Viola and Piano (2)
Clarinette en Sib (1 Partition) Vio… (2)
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Flûte à Bec Alto ou Flûte Traver… (2)
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Orchestre à Cordes et Piano (2)
Alto, Tuba et Piano (2)
Alto ou 2 Violes et Piano (2)
Orgue, 2 Trompettes et 3 Trombones (2)
Violon, Ensembles de Cordes et B.C. (2)
Trio de Cuivres (2)
Piano, 2 Flûtes Traversières, 2 H… (2)
Instruments à Cordes et Clavecin (2)
Bandonéon, Guitare et Quintette à… (2)
Flûte à Bec F1, C2 et Piano ou Cl… (2)
2 Violons, Alto, Violoncelle, Basso… (2)
2 Flûtes à Bec Alto ou Flûtes Tr… (2)
Flute, Viola (duet) (2)
Piano Quintet: piano, violin, viola… (2)
Dessus, Alto, Ténor et Basse de Vi… (2)
Orchestra (2)
2 Clarinettes Sib, Cor en Fa 1 Clar… (2)
Piano ou Clavecin, Violon et Violon… (2)
Flûte Traversière Clarinette, Pia… (2)
Violon, Alto, Violoncelle et Contre… (2)
2 Pianos et 2 Percussions (2)
Alto et Piano ou Orgue (2)
2 Violons et 2 Cornets (et Basse Co… (2)
Orgue et Musique de Chambre (2)
Alto, Cordes et Basse Continue (2)
Hautbois (1 Partition) Violons 1 (4… (2)
Guitare, Flûte Traversière Clarin… (2)
Alto et Trio Pour Cordes (2)
Soprano, Alto, Cordes et Basse Cont… (2)
Clarinette, Piano, Violon et Violon… (2)
2 Clarinettes, 2 Cors, 2 Trompettes… (2)
Flûte Traversière, Clarinette et … (2)
Octuor (2)
Guitar Ensemble (2)
Violon, Clarinette et Guitare (2)
Piano Quartet: piano, 2 violins, ce… (2)
Violon, Violoncelle et Basse Contin… (2)
Saxophone, Bandoneon, Double bass, … (2)
Violoncelle, Saxophone et Piano (1)
Flûte Traversière, Clarinette, Co… (1)
Guitare, Flûte Ad Libitum et Violo… (1)
Cor Anglais, Alto, Contrebasse et G… (1)
Quatuor à Vents variable (1)
Orgue, 2 Hautbois, Cor Anglais, Bas… (1)
Flute, Oboe, Piano (trio) (1)
2 Violons et Violoncelle ou Alto (1)
Violon, Violoncelle et Electronique (1)
Flûte Traversière Hautbois et Sax… (1)
Violon, Alto et Basse Continue (1)
Violon, Orgue et Harpe (1)
Flûte Traversière Guitare et Perc… (1)
Hautbois, Basson et Piano ou Orgue (1)
Flûte à Bec Alto, Alto et Harpe (1)
Flûte Traversière, Hautbois, Cor,… (1)
Flûte Traversière, Clarinette, Ha… (1)
Flûte Traversière, Violon ou Harp… (1)
Flûte à Bec, Ténor/Bassgambe et … (1)
Quintette de Cuivres et Orgue (1)
Guitare, Violon, Mandoline, banjo, … (1)
Cor Anglais, 2 Violons et Violoncel… (1)
5-Part Flexible Band and Opt. Piano (1)
Hautbois, Violon, Alto, Violoncelle… (1)
Hautbois, Violon, Alto et Basse Con… (1)
Conducteur Violon et Alto (1)
Flûte Traversière Clarinette, Pia… (1)
2 Hautbois, Cor Anglais et Basson (1)
Flûte Traversière Clarinette Bass… (1)
2 Flûtes Traversières, Clarinette… (1)
Flûte Traversière 2 Cors, 3 Percu… (1)
Quatuor de Violoncelles (1)
Saxophone, Violoncelle et Piano (1)
Clarinette, Guitare et Violoncelle (1)
2 Guitares, Flûte Traversière et … (1)
Hautbois, Cor et Piano (1)
Basson, Cor et Piano (1)
Flûte Traversière ou Violon), Vio… (1)
Clarinette, Violoncelle, Percussion… (1)
7 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Cors e… (1)
5 Instruments à vent et Contrebass… (1)
Ensemble d'Altos (1)
Quintette Mixte, Alto et Ténor (1)
Ensemble d'Instruments à Vent (1)
Violon et Violoncelle et Piano ou H… (1)
Clarinette, Violoncelle et Clavier (1)
2 Flûtes à Bec Soprano Percussion… (1)
Flûte Traversière Piano de Chambr… (1)
2 Flûtes Traversières et Clarinet… (1)
Clarinette, Flûte Traversière Cor… (1)
Flûte Traversière, Violoncelle et… (1)
Hautbois, Violon et Alto (1)
Hautbois et 3 Clarinettes (1)
Violon, Bandonéon, Guitare et Pian… (1)
2 Hautbois, 2 Flûtes Traversières… (1)
Ensemble de Vents et Contrebasse (1)
Hautbois, Violon ou Clarinette) et … (1)
Basson, Violon, Alto et Violoncelle (1)
Flûte Traversière, Violon et Pian… (1)
3 Cors, 2 Violons, Alto, Violoncell… (1)
Violon, Clarinette et Viole de Gamb… (1)
Piano 4 Mains, Clarinette, Saxophon… (1)
Violoncelle (Alto ou Viole de Gambe… (1)
Hautbois, Clarinette et Guitare (1)
3 Flûtes et Orchestre à Cordes (1)
Flûte à Bec Alto, 2 Violons et Ba… (1)
Flûte Traversière Basse, Electron… (1)
Violon, Ensemble de Cordes et Basse… (1)
Violin and Piano (1)
Quatuor de Bois (1)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Cors, … (1)
Flute, Violin and Violoncello (1)
Violon Principal et 13 Cordes (1)
Flûte Traversière Saxophone en Mi… (1)
Orchestre à Cordes, Piano Ad Libit… (1)
Clarinette, 2 Violons, Viole et Vio… (1)
2 Flûtes Traversières, Basson et … (1)
Flûte à Bec Alto, Violon ou Guita… (1)
Clarinette, Cor et Piano (1)
Alto, Flûte Traversière (Aussi Fl… (1)
Clarinette en Bb [Violon] et Orgue (1)
Donde va mi Paloma (Chile) - San Ju… (1)
Violon, Cordes et Electronique (1)
Violoncelle et 2 Guitares (1)
Hautbois et Harpe (1)
Violon, Piano et Orchestre à Corde… (1)
Eich, Katrin (1)
Flûte, Hautbois, Basson ou Clarine… (1)
3 Flûtes à Bec (SSA), Piano et Gu… (1)
Alto, Violon et Piano (1)
Guitare, Voix et Clarinette (1)
Pocket, Study conductor (1)
Flûte Traversière, Hautbois, 2 Vi… (1)
Quintette à Cordes (2 Violons, Alt… (1)
Flûte Traversière Hautbois et Vio… (1)
2 Flutes et Violoncelle (ou Basson… (1)
Violoncelle, Cordes et Basse Contin… (1)
Violon, Hautbois et Orchestre (1)
Violon, Alto, Violoncelle, et Orche… (1)
Quintette à vent et Percussion (1)
Guitare, Percussions, Alto, Violonc… (1)
Trompette Sib (1 Partition) Clarine… (1)
Cordes et Piano (1)
Alto, Violoncelle et Clavecin (1)
Flûte Traversière, Clarinette, Ha… (1)
Flûte Traversière, Cor et Piano (1)
Alto ou Clarinette ou Cor Anglais o… (1)
Trompette en Do, Timbales et Quinte… (1)
Flûte, Viole d'amour et Violoncell… (1)
Trompette Sib, Cor, Trombone et Tub… (1)
Trio de Vents (1)
Flûte (Piccolo), Clarinette en Sib… (1)
Piano, Flûte Traversière et Basso… (1)
Flûte, Clarinette et Accordéon (1)
Flûte, Alto et Guitare (1)
Percussion et Violoncelle (1)
Quatuor à Cordes, Percussion et Sy… (1)
3 Violons, Bas Viol et Basse Contin… (1)
2 Flûtes Traversières, Hautbois, … (1)
Flute, Violin, Cello and Piano (1)
2 Hautbois, 2 Cors et Instruments … (1)
2 Violons et Violoncelle ou Claveci… (1)
Flûte à Bec Alto, Flûte Traversi… (1)
Flûte Traversière ou Violon), Vio… (1)
Quintette à vent Variable avec Per… (1)
Quatuor à Cordes et Enregistrement (1)
Alto et Clavecin (1)
Trompette et Petit Ensemble (1)
Violon ou Flûte, Alto et Guitare (1)
Trio Flexible à Cordes (1)
Flûte Traversière Hautbois et Cla… (1)
Flûte Traversière, Hautbois et Pi… (1)
Alto et Quintette Mixte (1)
Clarinette, Piano Solo et Piano Acc… (1)
Clarinette en La, Alto et Piano (1)
Cornet Sib 1 Cor en Fa 1 Trombone 1… (1)
Violon Ou Flûte, Violoncelle Et Pi… (1)
2 Clarinettes, 2 Trompettes ou 2 Ha… (1)
4 Trombones Ténor ou 3 Trombones T… (1)
Flûte Traversière Hautbois, Clari… (1)
Trompette, 2 Hautbois et Piano (1)
Flûte Traversière Orchestre et Pi… (1)
Bois et Flûte Traversière et Clar… (1)
Flûte, Clarinette et Quatuor à Co… (1)
Piano, Percussions, Flûte Traversi… (1)
Flûte Traversière Instruments à … (1)
Piano, Violon et Cor ou Alto ou Vio… (1)
Trompette, Clarinette ou Saxophone … (1)
Flûte à Bec, Flûte Traversière … (1)
Flûte Traversière et Clarinette e… (1)
Flûte Traversière, Violoncelle ou… (1)
Alto ou Violon et Orchestre ou Alto… (1)
Flûte / Hautbois / Flûte à Bec /… (1)
Flûte Traversière Basson et Harpe (1)
Guitare, Flûte Traversière et Qua… (1)
Flûte Traversière et 3 Clarinette… (1)
Flûte à Bec Alto, 2 Flûtes Trave… (1)
Harpe, Cor de Basset ou Alto) et Vi… (1)
Guitare, Flûte à Bec et Violoncel… (1)
2 Flûtes à Bec Alto, Violon et Or… (1)
Alto, Cor, Piano et Percussions (1)
Viola and Marimba (1)
Alto et Guitare (1)
Harpe, Violon et Basse ou Clavecin … (1)
Partie Séparée (1)
4-8 Instruments à Cordes (1)
Violoncelle et 2 Pianos (1)
Violon, Clarinette (Alto) et Orgue … (1)
Clarinette, Orchestre et Piano (1)
Flûte Traversière Clarinette en S… (1)
2 Flûtes à Bec Sopranos ou Autres… (1)
Flûte à Bec Alto, Cor (Alto) et B… (1)
Cor, Violon, Violoncelle et Piano (1)
Guitare, Voix, Flûte à Bec (1)
Contrebasse, 2 Pianos et Percussion… (1)
Flûte Traversière Hautbois, Clari… (1)
2 Flûtes à Bec Soprano, Flûte à… (1)
Hautbois, Violon, Cor et Basse Cont… (1)
Trompette et Trio à Cordes (1)
Quintette de Cuivres (2 Trompettes,… (1)
Violoncelle, Contrebasse, Basson ou… (1)
Flûte Traversière, Alto et Clavec… (1)
4 Trombones Ténor 1 Piano 1 Contre… (1)
2 Hautbois, 2 Bassons et 2 Cors (1)
Flûtes Traversières (2 Partitions… (1)
Clarinette, Violon, Contrebasse, Pi… (1)
Flûte Traversière Clarinette, Per… (1)
Flûte 1 Clarinette en Sib 1 Cor en… (1)
Basson, Violon et Hautbois (1)
Trompette et Réduction pour Piano … (1)
Violon, Violoncelle, Alto et Contre… (1)
Flûte à Bec F1, Flûte Traversiè… (1)
Orgue, Cordes, Cuivres et Timbales (1)
1 ou 2 Altos et Piano (1)
Flûte [Piccolo], Hautbois, Clarine… (1)
Clarinette, Guitare et Piano (1)
Clarinet and Viola (1)
6 Instruments à vent, Cordes et Ba… (1)
Alto, Percussion et Piano (1)
Violoncelle, Accordéon et Choeur (1)
Flûte Traversière, 2 Violons, 2 A… (1)
Clarinette Basse, Violon, Violoncel… (1)
Piano, Flûte Traversière et Hautb… (1)
Guitare, Mandoline, Violoncelle (1)
Guitare ou Banjo ou Ukulélé (1)
Violon, Alto, Violoncelle et Piano (1)
Violon, Violoncelle et 2 Pianos (1)
Flûte Traversière, Hautbois, Clar… (1)
Accordéon et Quatuor à Cordes (1)
2 Trompettes Sib 1 Cor en Fa 1 Trom… (1)
Flûte à Bec Soprano, Flûte à Be… (1)
Alto, Cor et Harpe (1)
Guitare, Flûte Traversière Violon (1)
Flûte Traversière, Clarinette, Co… (1)
Cor et Orgue (1)
Instruments à Vent et Percussions (1)
Ensemble de Chambre, 9 Instrumentis… (1)
Piano ou Clavecin, Violon ou Flûte… (1)
Saxophone Soprano, Mezzo-Soprano et… (1)
Flûte Traversière, Alto et Basse … (1)
Flûte, Saxophone Ténor et Piano (1)
Trompette, 2 Violons et Basse Conti… (1)
Flûte Traversière Clarinette, Per… (1)
Clarinette, Accordéon et Violoncel… (1)
Flûte Traversière, 2 Cors, Violon… (1)
Flûte Traversière ou Hautbois, Cl… (1)
Violon, Cor Anglais et Piano (1)
2 Flûtes Traversières et Harpe ou… (1)
Trompette, Instruments Cuivre et Pe… (1)
Flûte Traversière, 2 Violons, Bas… (1)
Flûte Traversière, Cor Anglais, C… (1)
Violon, Viole et Violoncelle (1)
Violon ou Clarinette, Violoncelle (… (1)
2 Violons, Instruments à Cordes et… (1)
Trompette, 3 Trombones et Basse Con… (1)
2 Flûtes à Bec et 2 Flûtes à Be… (1)
Piccolo / Flûte 1 (1 Partition) Fl… (1)
Clavecin, Flûte Traversière, 2 Cl… (1)
2 Quatuors à Cordes et 2 Contrebas… (1)
Clavecin, Flûte Traversière Hautb… (1)
Violon, Guitare et Basse Continue (1)
Violin (1)
Clarinette, Violoncelle et Ensemble (1)
Violon, Alto, Violoncelle et Harpe (1)
Flûte Traversière, 2 Hautbois, 2 … (1)
Quatuor Mixte (1)
Guitare, Flûte Traversière et Alt… (1)
Violoncelle, Bayan et Cordes (1)
Flûte Traversière Hautbois, Clari… (1)
Flûte Traversière Violon, Violonc… (1)
Flûte à Bec, Violon, Violoncelle … (1)
Flûte à Bec, Violon et Percussion… (1)
Trombone (1 Partition) Violons 1 (4… (1)
Alto, 2 Violons et Basse Continue (1)
Saxophone Alto, Quatuor à Cordes e… (1)
Basse de Viole ou Alto et Orchestre… (1)
Violon, Violoncelle et Clarinette B… (1)
Alto, Violoncelle, Contrebasse (1)
Quatuor avec Opt. Cordes (1)
Clarinette en Sib et Trio de Cordes (1)
Flûte 1 Hautbois 1 Basson (1)
Flûte Traversière (Piccolo), Haut… (1)
Flûte Traversière, Alto, Trompett… (1)
Clarinette, Basson et Marimba (1)
Trompette, Saxophone, Percussion, A… (1)
Violon, Flûte Traversière, Violon… (1)
Hautbois, Violon et Basse Continue (1)
Hautbois ou Flûte Traversière) et… (1)
Flûte Traversière, Alto et Violon… (1)
Quintette de Cuivres et Harpe (1)
Quatuor à Cordes et Electronique (1)
Clatinette, Violon et Piano (1)
Hautbois, Basson et Orchestre (1)
Clarinette, deux violons et deux vi… (1)
Clarinette en La et Quatuor à Cord… (1)
Flûte Traversière et Orchestre de… (1)
Conducteur (1)
2 Flûtes à Bec, 2 Cors, 2 Violons… (1)
Basson (Hautbois ou Cor ou Trompett… (1)
Flûte Traversière 2 Violons, Alto… (1)
Flute à bec alto et tenor, viole … (1)
2 Violoncelles et Basse Continue (1)
Flûte à Bec Alto, Violon ou Flût… (1)
Vent (Flûte, Clarinette et Hautboi… (1)
Violon Solo, 2 Violons, Alto, Violo… (1)
Clarinette, Violon, Alto, Violoncel… (1)
Alto et Electronique (1)
Piano, Cordes, et Trompette (1)
Flûte Traversière, Trompette, Bas… (1)
Hautbois, Hautbois D'Amour et Cor A… (1)
Flûte à Bec Soprano, Basson et Ba… (1)
Quatuor à Cordes et Baryton (1)
Violons I et II, Alto ou Violon III… (1)
Flûte Traversière hautbois ou Cor… (1)
Mandoline, Guitare et Harpe (1)
Flûte Traversière, Hautbois ou Vi… (1)
2 Cors et Basson (1)
Flûte Traversière Harpe, Violon, … (1)
Flûte Traversière Clarinette, Sax… (1)
Ensemble de Vents (1)
Flûte Traversière Clarinette, Gui… (1)
Viola Seule, Gr. Flûte, Hautbois, … (1)
2 Flûtes Traversières, Guitare et… (1)
Orgue, Timbales et Percussions (1)
Flûte Traversière, Cor Anglais, A… (1)
2 Violons, Contrebasse ou Violoncel… (1)
Flûte Traversière Harpe et Violon… (1)
Violon, Clarinette, Saxophyone Alto… (1)
Flûte Traversière ou Violon), Alt… (1)
Guitare, Voix et Flûte (1)
Orchestre à Cordes, Guitare et Con… (1)
Alto, Accompagnement Piano et Piano (1)
Quintette à Vents et Chant (1)
Tuba, Piccolo et Piano (1)
Basson, Clarinette, Orchestre et Pi… (1)
Flûte Traversière et Quatuor à C… (1)
Choral SATB (1)
Quintette à Cordes (2 Violons, 2 A… (1)
Violon, Basson, Trombone et Basse C… (1)
Hautbois , Clarinette et Guitare (1)
Flûte à Bec, Hautbois ou Violon) … (1)
Flûte, Clarinette, Violoncelle et … (1)
Flûte Traversière, Violon et Guit… (1)
2 et/ou 3 Altos (1)
Bandoneon, String quartet (1)
Flûte Traversière et Clarinette e… (1)
Flûte Traversière (Ensemble à ve… (1)
Hautbois ou Flûte Traversière), V… (1)
2 Flûtes Traversières, Hautbois, … (1)
Hautbois, Guitare et Violoncelle (1)
Quintette A Vents (1)
Basson et Quatuor à Cordes (1)
Clarinette en Sib et Accordéon et … (1)
Flûte Traversière et 4 Instrument… (1)
Flûte Traversière, Flûte Travers… (1)
Flûte Traversière ou Flûte Trave… (1)
Flûte Traversière, Clarinette et … (1)
Flûte Traversière, Hautbois, Viol… (1)
Trompette, 2 Cors, 2 Hautbois et Ba… (1)
Violon ou Flûte Traversière, Alto… (1)
Violon, Piano et Contrebasse (1)
Viola, French horn Piano (1)
Violon ou Flûte Traversière/Hautb… (1)
Flûte Traversière Clarinette, Vio… (1)
Violon, Viole et Basse Continue (1)
Flûte Traversière, Hautbois, Clar… (1)
Clarinette, Violon, Alto, Violoncel… (1)
Flûte Traversière, Violon, Violon… (1)
Trompette et Quintette à Cordes (1)
Clarinette et Trio à Cordes (1)
Quatuor de Flûtes à Bec et Percus… (1)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 trombo… (1)
Trompette, Basson et Basse Continue (1)
Ensembles de Cordes (1)
Contrebasse, Harpe, Hautbois et Vio… (1)
Guitare, Violon et Violoncelle (1)
Flûte Traversière Harpe et Piano (1)
Flûte, Basson et Harpe ou Violon, … (1)
Hautbois, Cor, Basson et Piano (1)
3 Harpes et 3 Violoncelles (1)
Flûte Traversière, Hautbois, Viol… (1)
Alto, Instruments et Piano (1)
Alto, Guitare et Marimba (1)
Clarinette ou Violon), Alto et Pian… (1)
Guitare, Flûte Traversière Voix, … (1)
Flûte à Bec Alto ou Flûte Traver… (1)
Violon, Piano, Guitare Basse et Per… (1)
2 Violons, 2 Violoncelles (Obligato… (1)
Trompette Ad Libitum, 2 Hautbois, 2… (1)
Violon et Orchestre ou Violon et Pi… (1)
Cor, Violon, et Piano (1)
Flûte à Bec Alto, Violon ou Basse… (1)
Quatuor à Cordes et Piano 4 Mains (1)
Clarinette, Violon, Violoncelle, Pi… (1)
Flûte à Bec Alto, Basson et Basse… (1)
Flûte Traversière, Clarinette en … (1)
Quintette de Cuivres et Percussion … (1)
Trumpet and String Quartet (1)
3 Flûtes et Batterie Jazz (1)
Flûte Traversière Hautbois, Clari… (1)
3 Hautbois, 2 Cors et Basson (1)
Flute and Piano (1)
Flûte Traversière ou Violon et Ha… (1)
Quatuor à Cordes (Contrebasse, Fl… (1)
Basson, Violoncelle et Piano ou 2 V… (1)
Flûte à Bec, 2 Flûtes Traversiè… (1)
Violon, Violoncelle et Harpe (1)
2 Flûtes Traversières et Viole de… (1)
Clarinettes Sib 1 (2 Partitions) Cl… (1)
Flûte à Bec ou Flûte Traversièr… (1)
Hautbois, Violoncelle et Percussion… (1)
Violon (1 Partition) Violons 1 (4 P… (1)
Flûte Traversière, 2 Hautbois, Co… (1)
2 Violons Hautbois et Orchestre (1)
2 Violons, Alto, Hautbois, Cor et B… (1)
2 Hautbois et Basson (1)
Quintette de Bois (1)
Flûte Traversière Alto et Quatuor… (1)
Clarinette, Trompette, Trombone, Pi… (1)
Clarinette, Cor Basson, Guitare et … (1)
Flûte à Bec Soprano et Cordes (1)
Woodwind Quintet: flute, oboe, bass… (1)
Bois, Flûte à Bec et Solo (1)
Trompette Sib 1 Cor en Fa 1 Saxhorn… (1)
Quatuor de Saxophones (SATBar) et O… (1)
Flûte Traversière, Guitare, Alto … (1)
Piano et Flûte Traversière et Vio… (1)
Hautbois (1 Partition) Clarinettes … (1)
Violon (2), Alto, Violoncelle, Pian… (1)
Clarinette en La, 2 Violons, Alto e… (1)
Alto d'Amour (1)
Guitare, Orgue, Violon, Flûte Trav… (1)
Violon, Violoncelle, Pipa, et Piano… (1)
Quatuor à Cordes, Harpe et Percuss… (1)
Saxophone en Mib, Harpe, Celesta et… (1)
Flûte Traversière Cordes et Basse… (1)
Clarinette et 4 Violoncelles (1)
Flûte, Alto, Violoncelle et Piano (1)
5 Instruments à Vent (1)
Flûte Traversière Hautbois et Har… (1)
Piano, Flûte Traversière et Violo… (1)
Flûte, Violon, Percussion et Piano (1)
Clarinette, Flûte Traversière et … (1)
Viola ensemble (1)
Mezzo-Soprano, Flûte Alto, Alto, H… (1)
Flute, Violoncello (1)
Flûte, Clarinette, Alto et Violonc… (1)
2 Altos et Piano (1)
Piano ou Clavecin, Flûte Traversi… (1)
Flûte, 2 Hautbois, 2 Clarinettes (… (1)
Hautbois, Basson et Piano (1)
Flûte Traversière Hautbois, Clari… (1)
Flûte Traversière et Hautbois (1)
Alto et Orchestre ou Alto et Piano (1)
Flûte Traversière Clarinette, Gui… (1)
Trompettes Sib 1 (2 Partitions) Tro… (1)
Septuor et Dispositif Electroacoust… (1)
2 Altos et Orchestre (1)
Jazz Ensemble (1)
Clarinette en SiB, Saxophone téno… (1)
Quintet : 2 Violins, Violoncello, D… (1)
Clarinette, Violon et Basse Continu… (1)
Hautbois et Instrument A Clavier (P… (1)
Flûte Traversière Hautbois, Violo… (1)
Education musicale (1)
Hautbois Solo, Hautbois Baryton Sol… (1)
Violoncelle, Harpe et Piano (1)
Guitare, Violon, Alto, Violoncelle (1)
Flûte Traversière Violon, Violonc… (1)
Alto (ou Violoncelle) et Piano (1)
Flûte Traversière Clarinette, Per… (1)
Quatuor D'Instruments à vent (1)
5 Instruments à vent, Harpe, Alto … (1)
Flûte Traversière, Vibraphone, Cl… (1)
Flûte à Bec, Flûte Traversière … (1)
Ensemble à Cordes, Timbales, Orgue (1)
Horn and String Quartet (Quintet) (1)
Trompette ou Cornet, Euphonium et P… (1)
Clavecin, Piano, Instruments à Cor… (1)
Flûte Traversière Violon, Guitare (1)
Harp, Flute (duet) (1)
Violon, Guitare et Accordéon (1)
3 Flûtes et petites Percussions (1)
2 Flûtes Traversières, 2 Hautbois… (1)
Violoncelle, Guitare, Percussions, … (1)
Alto, Tuba et Electronique (1)
Trompette, Trombone et Basse Contin… (1)
Violon, Cor (Eb) et Piano / Clarine… (1)
Instruments à vent (Accompagnement… (1)
Violon, Cor Anglais et Basse Contin… (1)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Cors e… (1)
Ensemble Flexible, obbligato wind m… (1)
Bande de Hautbois (3 Hautbois, Haut… (1)
2 Hautbois, 2 Cors et Ensemble à C… (1)
Flûte Traversière Clarinette Bass… (1)
Septuor à vent (1)
Piano ou Clavecin, Flûte Traversi… (1)
Flûte Traversière, Clarinette, Vi… (1)
Flûte Traversière, Violon, Alto e… (1)
Clarinette, Flûte Traversière et … (1)
Flûte Traversière, Hautbois, Clar… (1)
Flûte Traversière et 2 Clarinette… (1)
Guitare, Clarinette et Saxophone (1)
Flûte Traversière Violon et 2 Gui… (1)
Hautbois et Cordes (1)
Petit Orchestre, Basson, Clarinette… (1)
Viola and Bassoon (1)
Violon 1 Alto 1 Violoncelle (1)
Cor, Trombone et Piano (1)
Hautbois, Clarinette en Sib et Bass… (1)
Quintette de Saxophones et Ensemble (1)
1 Instrument Clé de Sol en Mib et … (1)
Violon, Clarinette (Alto) et Piano (1)
Violoncelle, Basson, Clavecin et Ti… (1)
Flûte Traversière, Clarinette et … (1)
Violon 1, Violon 2, Alto, Violoncel… (1)
Flûte Traversière et Clarinette e… (1)
Flûte (Piccolo), Clarinette (Si b… (1)
Alto et Harpe (1)
Alto Soliste et Grand Orchestre (1)
Alto et Orchestre de Chambre (1)
Cor, Violon, Alto et Violoncelle (1)
Alto, Bandonéon, Guitare, Piano et… (1)
Harp, String quartet (1)
Orchestre de Chambre, Alto et Piano (1)
Saxophone, Bandonéon, Piano et Con… (1)
Hautbois, Alto, Contrebasse et Guit… (1)
2 Flûtes à Bec Alto, Violoncelle … (1)
Clarinette, Basson, Cor, 2 Violons,… (1)
Brass ensemble (1)
Flûte Traversière Alto et Violonc… (1)
Cor Anglais, Guitare et Violoncelle (1)
2 Hautbois et Cor Anglais (1)
Cor Baryton, Clarinette Basse, Trom… (1)
Flûte Traversière Hautbois, Clari… (1)
Violoncelle et Orchestre de Chambre (1)
Ensemble de Vents (1)
3 Instruments Mélodiques et Basse … (1)
Hautbois et Trio à Cordes (1)
Trompette Sib 1 Cor en Fa 1 Trombon… (1)
Flûte (2 parts) Clarinette en Sib … (1)
2 Clarinettes, Basson, Hautbois (1)
1-2 Altos et Piano (1)
Flûte Traversière, Clarinette, 2 … (1)
Piano (Accompagnement de l'Alto) (1)
Clarinette, Cor, Trio Pour Cordes e… (1)
Hautbois, Violoncelle et Piano (1)
Flûte Traversière Clarinette Bass… (1)
Basson, Alto et Piano (1)
2 Flûtes Traversières et Flûte T… (1)
Flûte, Clarinette, Piano, Violon, … (1)
Clarinette en Sib et Quatuor à Cor… (1)
Clarinette, Violon, Violoncelle, Pi… (1)
Trompette, Piano, Instruments à Co… (1)
Flûtes Traversières et Clarinette… (1)
Flûte-Midi, Hautbois et Ensemble I… (1)
Hautbois, Clarinette en A, Basson, … (1)
Flûte à Bec Alto, Clavecin Obliga… (1)
Clarinette ou Flûte Traversière o… (1)
Saxophone, Trompette et Clarinette (1)
Trompette ou Cornet, Trombone et Pi… (1)
Flûte à Bec Soprano, Cordes et Ba… (1)
Contrebasse, Alto et Piano (1)
Flûte à Bec Alto, Violon ou Violo… (1)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio) (1)
Saxophone Soprano, Bandonéon et Co… (1)
Baryton, Trombone et Piano (1)
2 Hautbois ou 2 Violons et Cor Angl… (1)
Piano et Orchestre de Chambre (1)
Trompette, Violon, Trombone et Bass… (1)
Flûte Traversière, 2 Clarinettes,… (1)
Flûte Traversière, Violoncelle, P… (1)
2 Clarinettes et Basson (1)
Piccolo, Violoncelle et Piano (1)
1 Flûte Traversière (1 Partition)… (1)
Clarinette ou Violon), Violoncelle … (1)
Woodwind Trio: any 3 woodwinds (1)
Trompette ou Cornet, Cor en Mib et … (1)
Mandoline, Alto, Violoncelle (1)
Flûte Traversière Clarinette en L… (1)
Flûte Traversière, Hautbois, Trom… (1)
Violon et Clarinette en Sib et Pian… (1)
Clarinette en Sib et Violon et Alto… (1)
2 Flûtes Traversières, Flûte à … (1)
2 Violons, Alto, Basses et Clavecin… (1)
Clarinette ou Flûte Traversière e… (1)
3-4 Flûtes à Bec, Violons ou Inst… (1)
Quatuor à Cordes et 2 Contrebasses (1)
Flûte Traversière Violon et Piano… (1)
Quatuor à Cordes/Trio Pour Cordes (1)
2 Flûtes à Bec Alto et Guitare (1)
Piano, Trompette, Trombone, Tuba et… (1)
2 Flûtes Traversières ou 2 Hautbo… (1)
Violoncelle, Harpe et Timbales (1)
Violon, Contrebasse, Accordéon et … (1)
2 Dessus, Alto, Ténor et Basse de … (1)
Clarinette Basse et Quatuor à Cord… (1)
Contrebasse, Bandonéon et Piano (1)
Trompette, 2 Hautbois, Cordes et Ba… (1)
Flûte Traversière Hautbois et Pia… (1)
Piano, Violon et Orgue (1)
Alto et Orchestre (Fac-similé) (1)
Trio à Cordes Flexible (1)
2 Hautbois, 2 Clarinettes (Sib/La),… (1)
2 Flutes et Percussion (1)
Flûte, Alto et Harpe (1)
Clarinette en Sib et Clarinette Bas… (1)
Alto, 5 Instruments et Dispositif E… (1)
Violon, Alto, Violoncelle et Piano … (1)
Alto, Contrebasse et Piano (1)
Flûte Traversière Violon et Conti… (1)
Flûte à Bec Basse ou Flûte en So… (1)
Clarinette, Hautbois, Cor et Basson (1)
Woodwind Quintet (1)
Flûte Traversière Violon et Alto (1)
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Flûte, Hautbois et Orgue (1)
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Trio à Cordes et Piano (1)
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Flûte Traversière, Clarinette et … (1)
Flûte Traversière Violon, Basson,… (1)
Cor ou Violon et Harpe (1)
Violon, Piano et Vibraphone (1)
Flûte Traversière, Clarinette et … (1)
Violon, Violoncelle, Guqin et Elect… (1)
Flûte Traversière, 2 Violons et B… (1)
2 Cors, 2 Violons, Alto, Violoncell… (1)
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Piano, Harpe Ad Libitum Violon et V… (1)
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3 Bois et Piano (1)
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Basson et Instruments à Cordes (1)
Cordes, Bandonéon et Violon (1)
Flûte Traversière Clarinette et O… (1)
Hautbois, Clarinette, Cor et Basson (1)
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Violon, Alto et Guitare (1)
Flûte Traversière Clarinette, Per… (1)
2 Flûtes Traversières et 2 Guitar… (1)
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Flûte Traversière, Cordes et Bass… (1)
Flûte Traversière Percussions et … (1)
Hautbois, Violoncelle, Cor et Piano (1)
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Violon, Contrebasse et Piano (1)
Clarinette Basse et Violoncelle (1)
Guitar and String Quintet (1)
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Quatuor Variable (1)
Hautbois, Cordes et Basse Continue (1)
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Lyrae (PEPIN CAMILLE)
Quatuor à Cordes, Harpe et Percussion
Jobert
Par PEPIN CAMILLE. Lyrae est une oeuvre pour quatuor à cordes, harpe et percuss...
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Par PEPIN CAMILLE. Lyrae est une oeuvre pour quatuor à cordes, harpe et percussions (grosse caisse, marimba, vibraphone et tamtam). Elle s'inspire d'une des étoiles les plus fascinantes de la constellation de la Lyre. Il s'agit en réalité d'une double-étoile dont chacune des entités exerce des forces cosmiques sur l'autre. S'attirant puis se repoussant, elles créent une sorte de 'halo”, de brume stellaire autour d'elles. Nimbées de poussière cosmique très énergétique, elles peuvent cependant s'éclipser l'une l'autre. J'ai donc conçu la pièce d'un seul tenant, comme un véritable pas de deux du couple d'étoiles. Menant la danse à tour de rôle, elles se meuvent et rayonnent dans l'espace, illuminant ainsi le ciel de leurs faisceaux aux forces distinctes. Une introduction présente un espace sombre, aussi mystérieux que menaçant. La matière gronde, se désagrège, et se transforme au fur et à mesure en poussière lumineuse et scintillante. Un épisode plus lyrique émerge de cette brume stellaire floue, avant de retrouver l'obscurité angoissante initiale. Tout l'enjeu de cette oeuvre était de représenter musicalement ces deux facettes de Lyrae - non pas comme des entités différentes, mais comme deux mondes entremêlés qui s'enchaînent et se fondent l'un dans l'autre sans jamais s'affronter. / Contemporain / Répertoire / Quatuor à Cordes, Harpe et Percussion
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Dawn Flight (DUFOURT HUGUES)
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String Quartet: 2 violins, viola, cello
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Par DUFOURT HUGUES. Dawn Flight est le titre d'une toile que le graveur et peint...
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Par DUFOURT HUGUES. Dawn Flight est le titre d'une toile que le graveur et peintre britannique Stanley William Hayter (1901-1988) réalisa en 1959. Sa formation scientifique - chimie, géologie - son habileté mathématique furent un atout considérable dans ses recherches de matières et de couleurs, qui peuvent atteindre des tons fluorescents. Hayter, qui fut l'une des premières figures du mouvement surréaliste, s'engagea à New York sur les voies de l'abstraction, aux côtés de Pollock, Rothko, Baziotes, Matta, Motherwell, De Kooning, Riopelle. Il est reconnu comme celui qui a révolutionné les techniques de la gravure au cours du XXe siècle. Il inventa le procédé qui permet d'obtenir plusieurs couleurs sur une même plaque en un seul passage. Rentré en 1950 à Paris, il expérimente de nouvelles techniques de gravure: empreintes, utilisation de l'acide sur le métal et surtout le burin multipointe. Il poursuit une recherche sur l'émergence des formes, sur la transparence, l'interférence, la vibration, les moires. Ses toiles intensifient la couleur, le dynamisme gestuel, et s'attachent sur la fin à capter les jeux de lumière à la surface de l'eau. Dawn Flight est construit sur un éventail d'obliques divergentes, remontant la diagonale, illustrant ainsi le paradoxe d'un flux ascendant, aspiré par le haut. La forme étirée et allongée des stries, la torsion intime de la trame, la tension paradoxale des entrelacs donnent le sentiment d'une réalité élémentaire, de l'aurore d'un monde. La production de Hayter à cette époque - Perseïdes, Poissons volants, Vague, Ixion, Cascade, Mérou, Méduse, Night - montre d'étranges associations de bleu et de noir, d'orange, de jaune transparent, de bleu et de vert. Frank Stella et Donald Judd comptent parmi les artistes qui ont le plus radicalement récusé l'idée d'un procès formateur de l'art, évacuant l'idée même de nécessité intérieure, voire de composition formelle. Transparence, profondeur, épaisseur, rayonnement ne seraient que des catégories factices tirées d'une illusion d'intériorité et l'idée même de progression structurée ne serait que l'effet d'une tyrannie du dedans. Qu'en est-il du quatuor qui fut la construction par excellence de l'intériorité, l'exemple même d'une logique compositionnelle épurée et réduite à la forme essentielle d'un développement ? Ecrire un quatuor après Donald Judd est-il encore possible ? Car il ne suffit pas de se confronter à l'histoire d'un genre, mais à la question de sa possibilité. L'idée même d'un dynamisme des voix a-t-elle encore un sens ? Et celle d'un tout dont les parties sont solidaires ? On n'osera même plus parler de texture, car il s'agit encore d'une forme interne, de l'expression d'une cohérence intérieure. Ecrire un quatuor pourrait signifier le retour à une réflexion sur les formes fondamentales du mouvement - comme l'attraction, la répulsion, l'inclusion ou la pénétration. Ou encore sur ce que signifient des gestes comme briser, couper, déchirer ou fendre. Ce serait aussi revenir sur ce qu'est une interférence de fluctuations, sur la plasticité, ou au contraire la tension désordonnée. A moins de supprimer le quatuor, il faut bien convenir qu'il est à l'image du tissu, d'une continuité ininterrompue, d'un entrelacs de fils et qu'il s'agit de l'oeuvre humaine par excellence: écrire un quatuor c'est renouer le fil. Froisser, tordre, déplier, déployer, dérouler, tels sont les exigences primordiales du quatuor, que l'on dit parfois soyeux ou moiré. Judd et ses contemporains ont rendu caduque l'idée qu'une oeuvre puisse formuler et suivre des règles explicites, assurer la conservation d'une forme dans une certaine série de transformations. Dans cette vue, la pensée musicale serait alors rendue à un état d'instabilité, de glissement perpétuel. Mais elle pourrait alors trouver peut-être de nouveaux schémas de connexion, et attribuer un sens original à l'idée de processus orienté, en lui donnant la forme d'un devenir global et unique, sans répétitions. La musique récente sait susciter l'émergence de propriétés inédites et s'absorber dans la réalité supérieure qu'elle suscite: elle n'est pas tant l'imagination des possibles que l'articulation des moments de l'expérience. Revenir à Hayter, ce serait se concentrer sur une topologie concrète d'intervalles et de liaisons, penser la musique comme flux, modulation, émergence perpétuelle, lumière illocalisable, masse en essor ou tournoiement sans prise. Ce sont là quelques bonnes raisons d'écrire un quatuor. Hugues Dufourt / contemporain / Répertoire / Quatuor à Cordes
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Méthode Vol.3 : 12 Etudes En 1ere Et 3ème Positions (JOUBERT CLAUDE-HENRY)
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Par JOUBERT CLAUDE-HENRY. Douze Etudes à écrire soi-même en 1ère et 3e posi...
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Par JOUBERT CLAUDE-HENRY. Douze Etudes à écrire soi-même en 1ère et 3e positions Ces études ont plusieurs objectifs : mettre en pratique tous les éléments musicaux et techniques abordés dans les deux premiers volumes de cette méthode. Tous les doigtés ne sont pas indiqués : apprendre à trouver de bons doigtés, en première et troisième positions, est un apprentissage indispensable dès le début des études instrumentales (il n'est pas interdit de se faire aider par son professeur...). - permettre de se lancer dans la composition. La musique XXIe siècle ne sera pas celle des siècles précédents. Il semble important que tous les musiciens, amateurs, professionnels, étudiants, et déjà les élèves, puissent tenter d'écrire leur propre musique. - donner les bases d'une méthode d'analyse. Si l'on veut bien comprendre comment nos illustres aînés ont écrit leurs oeuvres, il convient de questionner leur propre musique. Beaucoup d'aspects de la composition musicale sont abordés dans ces études : formes, carrures, phrases, cadences, mélodie, harmonie, tonalité, modalité... COMPOSER n'est pas une activité réservée aux adultes savants. Le mot 'composer' vient du latin cum-ponere, 'poser avec'. On compose un menu ou un bouquet. Le compositeur de musique ne 'crée' pas, il dispose, à sa façon, les éléments d'un matériau sonore existant. Chaque étude est l'occasion d'un travail de 'com-position', tous les éléments musicaux sont fournis - il suffit de les assembler, chacun à sa manière. Ce sont des exercices très simples, des recettes qui peuvent être modifiées selon les goûts de chacun, comme les recettes de cuisine. Comment faire ? - se munir d'un cahier de musique, d'un crayon, et, surtout, d'une gomme, - jouer tout ce que l'on écrit, et ECOUTER ! - et s'amuser autant que l'auteur de ces études... Claude-Henry Joubert / méthode - études / Méthode / Alto
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6 Sonates En Trio Pour Orgue (BACH JOHANN SEBASTIAN)
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Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Transcription pour alto et piano par Bruno Monsaingeo...
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Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Transcription pour alto et piano par Bruno Monsaingeon et Antoine Joly On ne saurait affirmer que le répertoire original de concert de l'alto, en tant qu'instrument soliste, soit richement pourvu en chefs-d'oeuvre. Au mieux, et encore si on inclut les sonates de Brahms, elles-mêmes transcrites de la clarinette, deux programmes de récital et on a fait le tour de la question. Avec le présent recueil, nous n'avons d'autre ambition que de contribuer à élargir cet éventail. Les six sonates - dites en trio - pour orgue de Johann Sebastian Bach, figurent parmi les oeuvres les plus rigoureuses du compositeur. A l'inverse d'autres compositions pour orgue de Bach, ses grandes Fantaisies et Toccatas, dans lesquelles abondent de luxuriantes formules virtuoses de nature indubitablement instrumentale, les sonates relèvent d'une stricte écriture à trois voix, sans que jamais le moindre ajout harmonique, la moindre tentation exhibitionniste, viennent troubler leur parfaite pureté polyphonique. Il nous est apparu que leur facture fondamentalement a-instrumentale était telle que ces sonates se prêtaient sans doute mieux que toutes autres à la transcription. De surcroît, il était clair qu'il existait une évidente adéquation entre leur écriture et celle destinée à un instrument à archet, et que la vocalité intensément expressive de leurs mouvements lents, comme la sobre alacrité de leurs mouvements rapides, conviendraient à merveille aux couleurs sonores très spécifiques de l'alto. Restait à faire en sorte que la transcription pour cet instrument crée l'illusion qu'elles avaient été originellement conçues pour lui. A cet égard, deux types de problèmes étaient à résoudre. Le choix des tonalités. Bach lui-même, lorsqu'il adaptait pour le clavier ses concertos originellement écrits pour le violon, recourait toujours à un changement de tonalité, en transposant systématiquement ces oeuvres d'un ton vers le bas. Passer du clavier de l'orgue à l'alto requérait de procéder à un traitement analogue, pour faire en sorte que l'instrument à cordes soit exposé dans le registre qui lui serait le plus favorable, tout en tenant compte de ses propres limites. Dans notre recherche des tonalités les mieux adaptées à chacune des sonates, nous avons été guidés par le souci de contourner deux écueils celui qui contraindrait l'alto à jouer dans un registre trop aigu, où sa sonorité a tendance à se faire claironnante - et à éviter parallèlement de l'emmener trop souvent vers son registre grave, magnifique pour les notes tenues et chantantes, mais qui sied mal aux notes rapides, telles que les doubles croches, dont les Allegros de Bach font une allègre consommation. Du fait de l'épaisseur des cordes graves de l'alto, leur émission y est quelque peu confuse, et elles y prennent presque inévitablement une sonorité pelucheuse qui rend l'équilibre acoustique de la souveraine polyphonie de Bach peu perceptible. C'est ainsi qu'après bien des essais et tâtonnements, nous sommes arrêtés aux transpositions suivantes: de Mi bémol majeur à Sol majeur pour la 1e sonate, d'Ut mineur à Sol mineur pour la 2e, de Mi mineur à Ré mineur pour la 3e, et ainsi de suite. Dans l'édition, nous indiquons à chaque fois la tonalité d'origine. Pour finaliser nos choix, nous avons d'ailleurs dû jouer avec un paramètre supplémentaire, car il va sans dire qu'une fois décidée la tonalité d'ensemble de telle ou telle sonate, nous nous sommes fixé pour règle de respecter les relations de tonalité adoptées par Bach entre les mouvements rapides et lents de ses oeuvres. La distribution des voix entre les deux instruments. Bach ayant naturellement réparti les deux voix de 'dessus' et la voix de basse de ses sonates entre les deux mains et le pédalier de l'organiste, la solution qui apparaissait à première vue s'imposer pour notre transcription, consistait à attribuer la voix supérieure à l'alto, tandis que les deux mains de l'instrument à clavier se chargeraient de la voix médiane et de la basse. Et de fait, c'est ainsi que nous procédâmes pour l'essentiel. Néanmoins, en de nombreuses occasions, nous avons jugé bon de faire exception à ce principe trop simple. Deux types de raisons nous ont ainsi conduits à recourir ici ou là à une redistribution des parties d'un instrument à l'autre. Le souci là encore de ne jamais placer l'alto dans une tessiture extrême, et surtout d'éviter d'aboutir à une confusion des entrées et des réponses fuguées. Ce faisant, nous croyons être parvenus par la même occasion à créer des échanges d'une grande vitalité entre les deux instruments. En publiant ici le résultat du travail prodigieusement stimulant qui fut le nôtre - accompagné de propositions de coups d'archet soigneusement étudiées (mais évidemment révisables selon les choix interprétatifs de chacun), destinées à en rendre clairs le phrasé, l'expression et la facture - nous avons la conviction de pourvoir à l'enrichissement du répertoire des altistes sous la forme de six chefs-d'oeuvre de tout premier ordre, sans que la transcription les ait d'aucune manière dénaturés. Nous sommes également persuadés que le soi-disant 'parent pauvre' de la famille des cordes ne le cédera en rien au 'roi des instruments' dans l'expression du sublime lyrisme constamment présent dans ces oeuvres de Johann Sebastian Bach. / classique / Répertoire / Alto et Piano
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4 Pièces Pour Quatuor A Cordes Bleu - Les Fées - L'IVresse - Bwv 1007 (MANTOVANI BRUNO)
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Par MANTOVANI BRUNO. Par le poids de sa riche histoire et l'immensité de son répertoire, le quatuor à cordes est devenu, au cours des temps, une formation mythique, abordée par les compositeurs avec un mélange d'enthousiasme et de méfiance. Mozart, Haydn, Beethoven, Schumann, Bartok, Shostakovitch, et tant d'autres ont écrit d'innombrables chefs d'oeuvre pour cet instrumentarium qui, parce qu'il réunit intimité, homogénéité, et virtuosité, est propice à l'expérimentation. Ecrire pour quatuor est aujourd'hui un exercice très délicat, et ce n'est pas sans crainte que j'ai décidé d'aborder le genre en 2000. Un cycle a commencé à naître à cette période, cycle toujours incomplet en 2005. Bleu (2002) est une courte pièce énergique, jouant sur une disposition spatiale singulière des musiciens (les instrumentistes se faisant face). Du déferlement au jeu d'échos, ce mouvement repose sur une conception 'démocratique' de l'ensemble, la matière musicale étant plus fondée sur un flux cohérent que sur la hiérarchie entre un soliste et des accompagnateurs. Les fées (2004, création mondiale): il s'agit là d'un véritable scherzo, laissant la part belle à une écriture procédurale. J'ai commencé à m'intéresser depuis peu à cette dimension de l'écriture (avec Le cycle des gris pour orchestre baroque, ou avec Da Roma pour trio), afin de sortir d'une conception du langage fondée systématiquement sur le conflit entre des idées contrastées. La transformation progressive d'un élément en un autre est ici le maître mot, alors que la matière musicale subit ou des procédés d'accumulation, ou de raréfaction. L'ivresse (2003): il s'agit d'une musique de ballet, violemment contrastée, aride, virtuose. Le discours s'articule autour de quelques idées facilement repérables à l'écoute (unisson dans l'aigu, homorythmies...). Au milieu de cet océan d'incertitude et d'imprévisibilité, une séquence plus procédurale vient établir une continuité, toujours dans l'énergie, qui donne à la matière un caractère encore plus abrupt. BWV 1007 (2001): première pièce du cycle sur le plan chronologique, ce mouvement est un hommage à la Première suite de violoncelle de Jean-Sébastien Bach. Le modèle est ici toujours présent, mais sans cesse déformé, développé, si bien qu'il est pratiquement impossible de le reconnaître. Ici, le quatuor est traité de façon plus orchestrale, non dans la masse sonore, mais dans les hiérarchies, chacun des instruments prenant à tour de rôle la parole de façon soliste. Malgré la présence permanente dans mon esprit des grands modèles de l'histoire, j'ai essayé de conserver une certaine spontanéité dans mon écriture. C'est l'intuition qui a élaboré le discours, non la prédétermination. La matière a pris l'ascendant sur l'artisanat, s'exprimant malgré moi, de façon quasi-autonome. Bruno Mantovani, novembre 2004 / contemporain / Répertoire / Quatuor à Cordes
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Mes Béatitudes (PESSON GERARD)
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Par PESSON GERARD. Mes béatitudes résulte(nt) d'un projet presque impossible qui consistait à réunir dans une narration, une forme traversée, l'idéal schématisé de tout ce que j'avais dû abandonner pendant des années. Non pas un cimetière des idées, mais un programme articulé, tendu par un fil panique, des tentatives ou des repentirs qui sont tout de même la matière vive de toute invention poétique. Dans l'idéal schématisé, je voulais retrouver cette énergie, cette ferveur un peu distancée et souvent rageuse qui s'attache à la compression ou au recyclage des figures délaissées, aux moments préférés non avenus qui se retrouvent ici déformés, accélérés ou étirés. Les gestes extrêmes sont recueillis et pour ainsi dire sauvés: lenteurs élégiaques, refrains stridents, assèchement de la matière musicale, décomposition du geste instrumental en plusieurs états successifs donnés séparément. Au milieu de la partition figure, comme une stèle, livré dans un état de grande fragilité, presque hors de portée, le deuxième thème de l'adagio de la Septième symphonie de Bruckner (sans doute un des plus beaux thèmes jamais écrits). Ce n'est pas une citation mais un hors-texte sacré, pôle magnétique de toute tentative. Bruckner est sans doute l'artiste (avec Messiaen) qui a porté à ses plus ultimes conséquences la tension entre macroforme et écriture par moments interrompus ou tournant sur eux-mêmes. II est aussi le maître douloureux du repentir. Deux Abgesänge, ces fins suspendues qu'Adorno affiliait chez Mahier à la catégorie de l'accomplissement, forment alternative pour essayer de ne pas finir - 'deux détours qui sont peut-être le chemin direct' (Adorno). Voici le programme qui résulte de ce 'centon composé des idées délaissées': refrain - pantoum - refrain - barcarolle (mib) - refrain - thrène (stèle Bruckner) - refrain - abgesang 1 - refrain (ongles et bois) - abgesang 2 Mes béatitudes, commande de l'Etat, a été créé le 27 mars 1995, au Centre Georges-Pompidou, par l'Ensemble Itinéraire sous la direction de Pascal Rophé. / contemporain / Répertoire / Piano, Violon, Alto et Violoncelle
58.00 EUR - Sold by LMI-partitions
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Six préludes (DEBUSSY CLAUDE / LOUVIER ALAIN (Arr)
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Par DEBUSSY CLAUDE / LOUVIER ALAIN (Arr.). Pour l'adorateur de Debussy que je suis depuis la plus rendre enfance, toucher à ces merveilles que sont les Préludes de Claude Debussy fut un cas de conscience. Le séduisant quatuor avec flûte, avec son trio à cordes, permet à un orchestrateur de métier d'infin ies nuances et dégradés : quatre instruments virtuoses, souvent polyphoniques, aux nombreuses irisations de timbre... Cependant, nous n'avons aucun modèle chez Debussy lui-même d'un tel travail, sinon son Quatuor à cordes (très antérieur) et sa Sonate pour flûte, alto et... harpe ! Sans ajouter une harpe (qui possède l'étendue du piano), impossible d'imaginer La Cathédrale Engloutie ou La Terrasse des audiences du clair de lune ... les résonances graves du piano, si poétiques, quasi magiques, ne pourraient être traduites par quatre instruments non résonants. J'ai donc dû choisir peu de Préludes, ne voulant pas trahir Debussy. Après une écoute intérieure très exigeante, et en me permettant, à la rigueur, quelques brèves octaviations de l'extrême-grave du piano, je me suis limité à six, trois dans chaque livre: 1er livre : - Des Pas sur la neige (n° 6) - La Sérénade interrompue (n° 9) - Minstrels (n° 12) 2e livre: - Bruyères (n°5) - Hommage à Sir Pickwick PPMPC (n° 9) - Canope (n° 10) Très vite, j'ai compris que partir du son-piano était une erreur; il valait mieux imaginer le Debussy des années 1910 orchestrant ces pièces pour une grande formation (du type Ibéria ou Jeux), puis réduire pour un petit orchestre de quatre instruments. D'où l'emploi de batteries (même à la flûte), de trémolos, de doublures étranges pour simuler les timbres absents, créer des illusions de polyphonie, si prisées des orchestrateurs français. J'espère n'en avoir pas abusé; j'ai essayé de mettre dans ces transcriptions toute l'imagination - tous les sons improbables - que Debussy aurait lui-même recherchés. Alain WlMER/ Répertoire / Flûte et Trio à Cordes
29.90 EUR - Sold by LMI-partitions
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Sonate 12 (Mi Majeur, extr (FRANCOEUR FRANCOIS) (FRANCOEUR FRANCOIS)
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Par FRANCOEUR FRANCOIS. Compositeur et violoniste virtuose, François Francœur ...
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Par FRANCOEUR FRANCOIS. Compositeur et violoniste virtuose, François Francœur reste relativement méconnu, alors qu'il côtoya les plus grands, à Versailles et à l'Académie royale de Musique. Il composa nombre de pièces instrumentales et lyriques qui rencontrèrent un vif succès en leur temps. François Francœur signe ce deuxième livre de sonates pour violon et basse en 1730. La structure de ses sonates, très équilibrée, comprend 4 à 5 mouvements, où se succèdent mouvements italiens (adagio, allegro) et danses françaises (allemande, sarabande, courante, gavotte...). Francœur y développe un style composite et très personnel, où se mêlent influences françaises et italiennes, notamment par les mélismes, coloratures et fioritures, très inspirés de Corelli. Les bariolages, très italiens, côtoient les agréments et les notes inégales à la française. Ces sonates nous interpellent par leur raffinement, leur élégance, leur sobriété. Le style, gracieux et fluide, où se mêlent tendresse et poésie, nous offre des lignes mélodiques expressives et sensibles. La musique y est profonde, ne cédant jamais à un excès de virtuosité. La première partie du livre II (sonates 1 à 6) est déjà disponible. Le livre I (sonates 1à 6 et 7 à 12) sera disponible fin 2011. / Date parution : 2016-09-13/ Recueil / Violon, Viole et Basse Continue
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Par VERIN NICOLAS. Les Chassés-croisés sont des duos écrits pour des instrumentistes amis, parfois couple à la ville, toujours très complices, ici deux amies d'enfance qui se sont retrouvées pour former le Duo Idylle. Cet ensemble formé en 2018 se développe magnifiquement et c'est en les entendant que j'ai eu envie d'écrire pour elles. D'une part car j'étais subjugué par leur musicalité, leur finesse, leur vitalité, leur ensemble. Mais aussi car je trouve l'alliage de ces deux instruments particulièrement intéressant. Tous deux des bois, donc possédant certaines caractéristiques communes, ils sont toutefois très différents. Aux registres extrêmes du quintette à vent, ils partagent néanmoins un ambitus d'une dixième. Leurs attaques et leurs timbres en jeu ordinaire sont bien différenciés mais on peut obtenir des rapprochements, jouer à la fois sur des contrastes et sur des fusions. Or c'est exactement ce type de jeu que j'aime déployer dans mes Chassés-croisés. Les deux instruments y sont les protagonistes d'une course-poursuite, d'un jeu de cache-cache, avec ses conflits et ses résolutions. Ils figurent chacun un personnage, doté d'une échelle gelée, de traits et de caractéristiques propres. Les deux personnages musicaux sont tantôt étrangers l'un à l'autre tantôt en train d'esquisser un dialogue. Ils sont aussi des sortes de portraits des interprètes dédicataires. Le caractère rythmique est mis en avant dans un esprit de jeu, de jubilation parfois. La pièce se déploie en passant par des épisodes variés, chaque passage étant concentré sur une relation entre les deux personnages, y compris un solo de chaque. Au fur à mesure du déroulement, les échelles et autres caractérisations des personnages se dévoilent. Une fois complètement présentées, des excursions sont permises, déviations à la 'norme', un peu comme des dissonances./ Répertoire / Flûte et Basson
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Par PESSON GERARD. Le sténopé est l'appareil photographique le plus élémentaire. Une boîte bien fermée, faisant office de camera oscura, un trou d'épingle pour laisser passer la lumière. L'image inversée du réel, du fait de l'absence de focalisation, se déposera sur le papier photosensible, reproduisant ainsi le système même de la vue. La petitesse d'entrée de la lumière permet une profondeur de champ presque infinie. Elle nécessite, ou plutôt autorise, des temps de pose très longs. Non des centièmes de seconde, mais des minutes, des heures, des semaines, voire des années. Ce temps de pose extrême, l'épingle de la lumière, sont une écriture du temps. Ils parlent de l'invention. Ils sont le sujet de cette musique à laquelle je songe depuis presque dix ans - temps minimum si l'on veut encourager les bougés et être bien sûr que les figures se déposeront toutes sur le bitume de judée. Ainsi toute 'impression' pourra muter vers sa complication. Selon la loi optique, dehors devient dedans, mais à l'envers. La musique glisse vers une sérénade accélérée, indéfiniment reprise, secouée par un traitement 'brutaliste', lancée à marches forcées à travers le panorama, révélée enfin sur des nudités de cantilène qui dessinent le point de fuite de ce galop. La lenteur de la 'chercherie', comme dit Philippe Beck, fait que le chercheur est lui-même cherché. Il devient à son tour photosensible et se voit contraint, sans orgueil, mais non sans présomption, de s'appliquer le principe connu: Chevauchée bien ordonnée commence par soi-même. / contemporain / Répertoire / Quatuor à Cordes
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Fureur Contre Informe (Pour Un Tombeau D'Anatole) (PESSON GERARD)
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Par PESSON GERARD. On a trouvé dans les papiers de Stéphane Mallarmé, après sa mort, une enveloppe de carton rouge contenant 210 feuillets de petit format (12,5 x 7,5) couverts d'une écriture au crayon, très légère, rapide et presque effacée aujourd'hui. Au verso du feuillet 6, sensiblement plus petit que les autres, on lit, difficilement, trois mots qu'on aura mis plus de trente ans à déchiffrer: fureur contre informe. Cette oeuvre inachevée, à la fois produite et empêchée par la douleur, a été écrite après la mort d'Anatole Mallarmé (16 juillet 1871 - 8 octobre 1879), le fils du poète. C'est un tombeau, une consolation poétique, brûlante, laconique, exempte de toute préciosité. L'oeuvre aura été comme asphyxiée par la charge autobiographique, par un JE pathétique et véhément qui lacère la matière poétique et finalement condamne l'essai de résurrection. Le trio à cordes reprend, en treize fragments enchaînés, les trois ordres, les trois temps non chronologiques imaginés par Mallarmé pour ce théâtre abstrait à trois personnages (père, mère, fils). I. Moment de la révolte et du cri, déclenchement de la maladie, mort qui frappe / tempo rapide, refrain, stridences fugitives II. Temps de la maladie, moment de la mort du fils, de l'ensevelissement (assomption paternelle) / silence coloré III. Résolution, projet poétique, essai de triomphe spirituel / cantilène, chant funèbre L'impossible à écrire est au centre du projet mallarméen, où le fragment, l'esquisse deviennent moments d'un acte poétique fondé en l'inachèvement. Le suspendu, l'inaffirmé sont souvent évoqués par Mallarmé dans ces feuillets comme la registration d'une musique intérieure qu'on ne peut faire entendre à quiconque - 'Manquer le but sublime' (f 105). Le projet est laissé en sa nudité. La brisure, le non-résolu révèlent alors à Mallarmé que l'actualité de la pensée, le noyau irréductible de la tentative poétique, ce qui est absolument moderne, est néant de chagrin, veille, rien d'affirmé donné à entendre. Feuillet 61: or parti, et vent de rien qui souffle (là, le néant ? moderne) Feuillet 57: et III peut-être rien - (d'affirmé) sur mort et donné à entendre simplement - en l'espace de 'il est mort de I II Fureur contre informe a été commandé par la WDR et créé par le trio Recherche à Cologne le 6 février 1999. Enregistrement: 1 CD aeon, AE0106, Mes béatitudes Mes béatitudes - Nebenstück - Fureur contre informe - Récréations françaises - Cinq Chansons - Bruissant divisé - Rebus Ensemble Recherch / contemporain / Date parution : 1998-01-01/ Répertoire / Trio à Cordes
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Par MURAIL TRISTAN. Garrigue est l'une des pièces d'un cycle de musique de chambre que je construis progressivement. Le cycle s'intitule Portulan, ainsi nommé d'après des cartes de navigation médiévales. La formation nécessaire à l'exécution de l'ensemble du cycle est formée de huit instrumentistes : flûte, clarinette, cor, piano, percussion, violon, alto, violoncelle. Une ou deux pièces seront écrites pour les huit musiciens réunis, les autres pièces le seront pour diverses combinaisons plus réduites. A ce jour, le cycle compte quatre pièces : 1. Feuilles à travers les cloches (1999) pour flûte, piano, violon et violoncelle (6') 2. Les Ruines circulaires (2006) pour violon et clarinette (8') 3. Seven lakes drive (2006) pour flûte, clarinette, cor, piano, violon et violoncelle (8') 4. Garrigue (2008) pour flûte, alto, violoncelle et percussion (7') Portulan est une manière d'autobiographie virtuelle (indirecte), en ce sens que toutes les pièces trouvent leur origine dans une chose (un endroit, un livre, etc) qui a un sens particulier pour moi : Feuilles se réfère à Debussy et à la France rurale, Les Ruines a un rapport avec Borges, Seven lakes est une belle route qui traverse le Harriman State Park, tout près de mon lieu de résidence aux Etats-Unis. Entre autres pièces prévues, il y aura Paludes, d'après le roman d'André Gide. La garrigue est un type de végétation que l'on trouve souvent dans la France méditerranéenne, fait de buissons et de plantes aromatiques (thym, romarin, sarriette, genévrier...). La pièce est une sorte de contrepoint à Seven lakes drive, car la garrigue se trouve juste de l'autre côté de la route conduisant à mon autre maison, en Provence. J'aime beaucoup m'y promener : en été, la chaleur est très grande, mais agréable grâce à la sécheresse de l'air - le silence est rempli de millions de vibrations, de criquets, de cigales - le soleil aveuglant se réverbère sur les cailloux blancs du chemin qui monte, sans fin... Tristan Murail Traduction française : Benoît Walther / contemporain / Répertoire / Flûte à Bec Basse ou Flûte en Sol, Alto, Violoncel
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Par JARRELL MICHAEL. Michael Jarrell définit la série abondante des Assonances comme un, 'cahier d'esquisses' où il pourrait exercer son 'droit de se concentrer sur une idée et de s'y sentir libre'. Assonance III pour clarinette basse, violoncelle et piano se situe essentiellement dans le registre grave pour lequel le compositeur ne cache pas une certaine prédilection - la pérennité des sons de la clarinette basse et du violoncelle est assurée par le piano (couvercle ouvert) placé juste derrière les instrumentistes. Ainsi, en amont de l'écriture, ce dispositif acoustique et instrumental, où le silence a sa part, augure déjà de certains procédés présents effectivement dans l'oeuvre. La pièce s'ouvre sur une figure violente de petites notes rapides et disjointes qui presque instantanément viennent se dissoudre dans les résonances du piano - lesquelles donnent l'illusion de notes tenues. Cependant ce processus, maintes fois relancé et varié, se transforme inéluctablement et bientôt fusent des trilles, des notes répétées, des trémolos de grands intervalles dans des jeux en effet, d'assonance. Une sorte de climax* est atteint à la proportion du Nombre d'Or** (en nombre de mesures tout au moins), point culminant dans lequel la clarinette basse entame une cadence irascible qui très vite se propage aux deux autres instruments. Mais peu à peu, transfigurée en une lente respiration, se rappelle à nous la pulsation initiale et les trois instruments semblent trouver ici un repos. La pièce s'achève en un unisson où, dans la mémoire de l'auditeur, résonnent encore ce que l'on pourrait se risquer à nommer des 'métamorphoses du silence'. * Climax: apothéose, sommet. ** La proportion du Nombre d'Or a la propriété d'être égale au rapport des deux parties inégales d'un tout, aussi bien qu'a celui du tout et de sa partie la plus grande. Ce rapport est un peu inférieur à deux tiers. / contemporain / Date parution : 1989-01-01/ Répertoire / Clarinette Basse, Violoncelle et Piano
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Category: String Series Format: Book & CD Instrument: Viola Instrumentation: Viola (with Piano Acc.) Level: Level 2-3 This incredibly versatile new collection was written especially for violin, viola, and cello. Each book features a piano accompaniment and a carefully crafted removable string part complete with bowings, articulations, and keys well suited for the Level 2-3 player. A fully orchestrated accompaniment CD, with demo tracks (featuring live string performances) and play-along tracks, completes each package. The string books are completely compatible with each other and can be played together or as solos. Due to level considerations, the string books are not compatible with the books in the wind series. Titles are: Can You Read My Mind? (Love Theme from Superman) * Cantina Band (Star Wars®) * Double Trouble (Harry Potter and the Prisoner of Azkaban) * Duel of the Fates (Star Wars®: Episode I The Phantom Menace) * Fawkes the Phoenix (Harry Potter and the Chamber of Secrets) * Harry's Wondrous World (Harry Potter and the Sorcerer's Stone) * Hedwig's Theme (Harry Potter and the Sorcerer's Stone) * The Imperial March (Star Wars®: The Empire Strikes Back) * May the Force Be with You (Star Wars®: The Empire Strikes Back) * Olympic Fanfare and Theme (1984 Olympic Games, Los Angeles) * Star Wars (Main Title) (Star Wars®) * Theme from Superman (Superman) * A Window to the Past (Harry Potter and the Prisoner of Azkaban).
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Study Score. Par DVORAK ANTONIN. Dvorák n'avait que vingt ans quand il écrivit son Quatuor à cordes n o 1 en la majeur, op. 2 (1862). Le travail est considéré comme le deuxième compositeur travail le plus important, après le Quintette à cordes en la mineur op. 1. Dvorák ne sont pas retournés au travail sur op. 2 jusqu'à 1887, quand il a été la révision de ses premières oeuvres. Il a supprimé les sections de ce quatuor substantielle n'épargnant que le Scherzo, les autres mouvements, où tous coupés par près d'un tiers. Le travail a finalement été créée par des musiciens d'orchestre du Théâtre national, mais une édition imprimée n'a pas été publié avant le milieu du 20e siècle. Cette nouvelle édition Bärenreiter présente le texte musical principal de l'édition complète de 1989, qui donne à l'oeuvre dans sa forme définitive, après la révision de Dvorák. L'édition est basée sur le manuscrit autographe et sur les pièces manuscrites. - Avec la nouvelle préface (Cz / Eng / Ger), qui sont basées sur les recherches les plus récentes/ Répertoire / 3 Violons, Alto et Violoncelle
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Par ROCHE COLIN. Je travaillais à mon second quatuor à cordes à la fin de l'année 2001, dans le cadre d'une commande du Musée des Beaux-Arts de Lyon pour le festival Musiques en Scène et le Quatuor Psophos. Ce quatuor à cordes était à l'origine prévu pour former une oeuvre écrite à quatre mains avec mon ami Guillaume Vautier. Notre idée de départ visait à confronter deux conceptions musicales de la lumière. Je l'ai écrite dans l'idée qu'elle puisse être aussi jouée seule. Dans mon esprit, cette période correspondait à une volonté d'aller vers un son sans artifice, qui ne se cacherait pas derrière une technique compositionnelle trop édulcorée. Décidé à me libérer, ce quatuor était une remise à plat de mon esthétique. Je travaillais à des couleurs instrumentales blanches, voire translucides, lorsque je vécu, comme tous, le traumatisme des attentats du 11 septembre 2001. Le blanc devint gris sombre, la lumière beaucoup plus opaque. C'était la seule façon pour moi d'aller au bout de l'écriture: ne pas faire comme si rien ne s'était passé et que ça n'avait pas d'incidences sur mon écriture. Rarement entreprise ne m'a paru aussi vaine sur le coup... et fondamentale après coup, car elle me permit de me poser les véritables questions: qu'écrire et pourquoi ? Quelques mois plus tard, le plasticien Simon Artignan me demanda s'il pouvait utiliser ma musique pour une de ses vidéos. J'acceptais avec honneur, et le laissait entièrement libre de son utilisation. Il m'invita en septembre au vernissage de son exposition. Je pu découvrir en avant première Petites économies de nos pollutions, qui marqua le début d'une très longue et passionnante collaboration. Elle marqua aussi le début d'un mode d'échange entre nous: nous n'intervenons jamais sur le travail de l'autre, et la plupart du temps, l'un s'appuie sur la création de l'autre. Ces rebonds successifs nous ont mené jusqu'à la création de La robe des choses - installation concertante en 2006. Colin Roche / contemporain / Répertoire / Quatuor à Cordes
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Par LABROUSSE-BAERT SARAH. Cette méthode pour débutants complète la Méthode d'archet pour l'Altiste Débutant d'après Auer et le Recueil de 88 Mélodies Populaires pour l'Altiste Débutant, déjà publiés chez FLEX Editions, avec des exercices simples et efficaces, testés et validés auprès de nombreux jeunes altistes. - Formation : Solo - Instrumentation : Alto Solo - Niveau de Difficulté : 1/6 - Débutant - Durée : -- - Style Musical : Pédagogique - Catégorie : Composition Originale, Méthode - Compositeur : Sarah LABROUSSE-BAERT - / Niveau : Débutant / Pédagogique / Méthode / Alto
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From Concerto For Violin and Oboe-This excellent String Quartet arrangement of Bach's much-loved concerto for Violin and Oboe is straightforward and accessible technically to reasonably good players as there are no tricky rhythms or high notes. SJ Music has also published John Cooley's arrangements of Mozart's Piano duets K497 and K521 for Piano trio (T1988-4) and Piano quartet (Q1995-2) respectively Bach's Organ Passacaglia and Fugue for String Quartet (Q2001-1) and one of Purcell's trio sonatas for string trio.(T2005-1)
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Par YI XU. Guo Feng, Chansons des Royaumes, titre de la 1ère partie du livre des odes qui est apparu il y a plus de 2500 ans, recueille 305 pièces de vers, chansons d'amours ou hymnes religieux. Guo Feng fait dialoguer le Qin, instrument aux sonorités sèches de cordes pincées, mais aussi aux sonorités frottées, étranges, immatérielles, auxquelles s'adjoignent les sons tenus et lyriques du violoncelle et du violon: symbole d'une rencontre entre les cultures, mais aussi d'un monde intérieur fait de sources divergentes. Guo Feng, recueil de poème ancien doit être perçu comme l'expression de l'âme Chinoise. En présentant le Qin, l'instrument le plus lettré, le plus ancien de la tradition, Guo Feng trouve une voix authentique pour pénétrer plus avant son imaginaire. Cette méditation musicale dans laquelle le temps semble étirer à l'extrême possède également une dimension autobiographique. Aux confluents de deux cultures qui la traversent, Xu Yi nous parle de ses contradictions, de ses oppositions. Sa musique laisse percevoir des gouffres de silences transpercés par le hurlement de la marche forcée que connaît la Chine d'aujourd'hui. / contemporain / Répertoire / Violon, Violoncelle, Guqin et Electronique
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Parts for String Quartet No.3 'Angel's Music' by Bent Sørensen (1988) Premiered by the Arditti String Quartet at the Danish Radio Concert Hall 16 November 1988. Score available: KP00250The composer writes:'Even when I was writing 'Adieu' I knew that I wished to write 'Angel’s Music'. The title existed in an incomplete form in my mind and gradually more and more ideas and a few outlines became clear. The actual work on 'Angel’s Music' was started in Rome where I spent the autumn of 1987 staying at 'The Danish Academy'. Whether this stay has influenced the quartet or not is impossible to say. however it is true to say that inthe Roman churches I visited I saw countless angels playing in the top of frescoes and altars. Without these angels together with the many crackled-gold paintings in this city and my general fascination with the Italian renaissance painter Fra Angelico (in fact there are only a few paintings by him in Rome but even his name..!) I am not sure my quartet would have been what it is. Anyway I do feel that there is a bit of Italy in the piece. The angels apart there are in the short rhythmic agitating part of the quartet reminiscences of the Italian medieval Trotto dance and in the most expressive part of the piece there are flashes of Puccini-like music. From the very beginning of my work on the quartet the distant extremely muted sound in the high register which opens the piece was on my mind. A sound satiated with a dense heterophonic and polyphonic texture of elegiac melody and vibrating trills. I imagined that 'little songs' (maybe angel songs) could be created in this density these songs constantly echoing themselves. Gradually as this sound got a more and more concrete musical and instrumental form I felt that not only should the 'little songs' be created played and die out in an echo but also that the general pattern of the quartet should give the feeling of music which from the distance is getting closer and closer
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