Baritone-Operatic AriasBased on the Opera Omnia Rameau (OOR) This edition contains the great monologues arias and ariettas that Rameau wrote for basse-taille (the 18th-century equivalent of today’s baritone). The volume which contains a historical Introduction in German and English is based on the critical edition of the works Opera omnia Rameau (OOR). A short description of the dramatic situation and an English translation of the vocal text precede each number. The volume contains the baritone arias for the main characters from the following operas: Anacréon (Anacréon)Castor et Pollux (Pollux)Dardanus (Anténor)Les Fêtes de Polymnie (Zimès)Hippolyte et Aricie (Thésée)Les Indes galantes (Bellone Huascar Adario)Naïs (Tirésie)La Naissance d’Osiris (le grand Prêtre)Nélée et Myrthis (Nélée)Les Paladins (Orcan Anselme)La Princesse de Navarre (un Français)Les Surprises de l’amour (Anacréon Astole)Le Temple de la Gloire (l’Envie)Zoroastre (Abramane)

Celebrated Arias selected from Operas by Old and Modern Composers in five volumes Volume IV: Baritone Compiled by Kurt Adler Song List: Ah Pescator Avant De Quitter Ces Lie(Gounod) Bella Siccome Un Angel(Donizetti Blick\' Ich Umher (Wagner) Cortigiani,Vil Razza (Verdi) Credo In Un Dio Crudel (Verdi) Cruda,Funesta Smania(Donizetti) Deh vieni alla finestra (Serenade) Der Vogelfänger Bin Ich Ja Di Provenza Il Mar Il Suol (Verdi) Die Frist Ist Um (Wagner) E Sogno? O Realta (Verdi) Ein Madchen Oder Weibchen Eri Tu Che Macchiavi (Verdi) Finch\' Han Dal Vino (Mozart) Ha! Welch\' Augenblick (Beethoven) Il Balen Del Suo Sorriso (Verdi) L\'onore! Ladri! (Verdi) Largo Al Factotum (Rossini G) Leb\' Wohl! (Wagner) Lo Vedremo,Veglio Audace (Verdi) Mein Vater! (Wagner) Non siate ritrosi from Così fan tutte O Du Mein Holder Abendst(Wagner) O Vin, Dissipe La Triste(Thomas) Onegin\'s Aria (Tchaikovsky) Pari Siamo (Rigoletto) Verdi Per Me Giunto (Don Carlo) Verdi Pieta, Rispetto, Amore (Verdi) Salome! Salome! (Massenet) Scintille,Diamant (Offenbach) Si Puo? Si Puo? (Leoncavallo) Urna Fatale (Verdi) Vision Fugitive (Massenet J) Votre Toast, Je Peux (Toreador Song) Wahn! Wahn! (Wagner) Was Duftet Doch Der Fl.(Wagner)

Présentation Ces vocalises sont faites pour trouver la virtuosité de sa voix, et sa fluidité dans une écriture d'aujourd'hui. Vous y trouverez quelques fondamentaux comme les grands intervalles, la longue tessiture, pour toutes les voix, le chromatisme, le tempo rapide vocalisé, les slanci ou glissati, les quarts de tons, les nuances ainsi que les tenuti pianissimi ou encore le decrescendo finissant sur un fil di voce. La valeur ajoutée sur le plan rythmique habituera le chanteur à combiner les textes sur une pulsation interne permanente malgré l'exécution de la mélodie étudiée. Les tenuti ouvriront l'imaginaire du chanteur en y plaçant le texte, ad libitum. Les respirations inaudibles pour certains textes - proches de la mélodie ou du récitatif - côtoieront quelques inspirations et expirations audibles, ou sons-bruits fantômes. J'accorde beaucoup d'importance à l'articulation du texte en bouche, et à la place des lèvres dans l'acoustique du son. En effet, le chanteur transporte son propre théâtre à l'italienne partout et son palais devient alors le fin connaisseur de la place des aigus et sur-aigus. Le chanteur est un gourmet de sa bouche et de tout son appareil phonatoire et respiratoire. Le sprechgesang aura une large part dans ces vocalises. Quelques nouvelles idées d'écritures apparaissent comme celles des agrégats ou arpèges, les pleurs, les rires, la main devant la bouche, le rauco, les sons soufflés, le bruit des lèvres, la langue sortie roulée sur la lèvre supérieure, les claquements de langue, le vibrato glottique. La présence du chanteur sera indispensable pour donner du sens aux textes empruntés au répertoire des opéras classiques choisis. Ces Airs connus par coeur par chaque chanteur, que ce soit Carmen, Adolar, Méphistophélès, Mab, Pédrillo, Marina, Anna Bolena, Lucrezia, Philippe II, Urbain, La Reine de la nuit, Vulcain, Sarastro ou Erda, pour n'en citer que quelques-uns, glisseront peu à peu dans des traitements - stylistiques et vocaux - déformés par tout ce que j'ai cité plus haut : à savoir que la virtuosité prend le pas sur la texture du texte et de la voix : des phonèmes en lien avec la compréhension du texte, ou non, agrémenteront la réactivité du chanteur, vers une attitude ludique, inventive et drôle, bien que précise et technique. La sûreté des attaques sera appréciée, comme l'apprentissage des différents effets vocaux (une vingtaine, en tout) et de leurs cryptogrammes respectifs. Si cette collection s'adresse à des chanteurs expérimentés et sûrs de leur technique globale, elle provoquera certainement des prises de conscience sur le couple voix et répertoire, peu évident à mettre en place chez de jeunes artistes, appelés à mûrir, à expérimenter, donc à évoluer dans leur répertoire, et leur confort d'émission. La beauté de l'instrument est indispensable pour défendre le cadre scénique de chaque vocalise : j'invite les jeunes chanteurs à croiser la voix, sa technique avec le jeu, l'amusement et sa virtuosité. La soif et le bonheur de chanter se mesureront à la discipline de l'apprentissage. Jeunes artistes doués et patients, devenez ces êtres-bouches à la fois chanteurs-conteurs-hypnotiseurs et connaisseurs alchimiques du pouvoir colossal de la voix humaine. Ouvrez vos cerveaux et vos bouches : le monde vous réclame ! De la même façon que pour toutes les autres tessitures, j'ai écrit 10 vocalises pour ces différentes catégories de Barytons et de Basses. Si le sens de l'humour permet de distancier la difficulté de l'écriture empruntée aux compositeurs contemporains, j'ai voulu donner à ces voix d'hommes - souvent trop cadrées dans la sériosité du propos - une évasion stylistique et légère, parfois émotionnelle non contenue, afin d'ouvrir une fenêtre vers la liberté et le ressenti non pudique des mots ou des textes choisis. J'ose imaginer que certains chanteurs se retrouveront en souriant sur certaines vocalises, les mettant en scène, par la lorgnette des coulisses souvent riches d'enseignement. 7 catégories ont été privilégiées : a) baryton léger (2 textes : Le charmant, MAB) b) baryton Martin (1 texte : L'illuminé) c) baryton Verdi (2 textes : Maudite Marguerite, La loge de scène) d) basse bouffe (2 textes : Una cosa stravagante, Vulcain) e) basse noble (1 texte : O toi, ma Mie, je t'attendrai ce soir) f) basse profonde (1 texte : Sarastromin) g) baryton-basse chantante (1 texte : Le malheureux Philippe) Amusez-vous, Messieurs et donnez-nous du plaisir à vous écouter encore et toujours ! Contenu I. Le charmant - II. MAB - III. L'illuminé - IV. Maudite Marguerite - V. La loge de scène - VI. Una cosa stravagante - VII. Vulcain - VIII. O toi, ma Mie, je t'attendrai ce soir - IX. Le malheureux Philippe - X. Sarastromin

Professionnel ou amateur de Classique vous apprécierez cette partition de musique. Composée par Britten Benjamin et éditée par Boosey

Per Baritono E Pianoforte. Par SCIARRINO SALVATORE. Italian / Classique / Répertoire / Baryton et Piano

Par BUS-CAPORALI MICHELE. Un personnage étrange se déplace dans l'histoire, d'un événement musical à un autre. Avec la même sensibilité que la narratrice des Orgues de la République, ce héros mythique est pris par la magie de la musique qui le transporte. Capable de surfer sur les ondes sonores des oeuvres auxquelles il est mêlé, il atterrit au sein des situations originelles d'où leur existence est datée. À Marseille, depuis les époques où il est parachuté, ce paladin au coeur de fille fait émerger l'empreinte encore parlante d'artistes qui ont marqué la ville : Chopin, Béjart et Roland Petit, Piétragala, Yves Montand, Madame de Grignan, Marcel Pagnol et Henri Verneuil. Leur vie affleure de place en place. En dépit du temps qui s'écoule, ils n'ont pas vraiment disparu. Des émanations les révèlent. Par moments, leur présence hante l'atmosphère. Le paysage est hellénique, sans âge : une anse rocheuse du rivage méditerranéen, bordée d'îles arides qui trouent le bleu de la mer. / Date parution : 2019-11-22/ Livre / Livre

La collection la plus complète des sélections de Broadway jamais organisée spécifiquement pour le chanteur. Chacun des cinq volumes de la série contient des chansons importants choisis parce qu'ils sont appAvailableriate fpr chaque voix. Toutes les sélections sont sous leur forme authentique, original et de la musique vocale originale. Les chansons dans Musical Theatre anthologie du chanteur, écrit par des compositeurs tels notés comme Kurt Weill, Richard Rodgers, Stephen Sondheim et Jerome Kern, sont des chefs-d'oeuvre vocales idéales pour les auditions, pratiquer ou effectuant des chanteurs./ Recueil / Baryton ou Basse 2

Volume 4-Including some of Ernest John Moeran’s most attractive and characteristic pieces this is the fourth collection in the Centenary Edition series of solo songs by the great Anglo-Celtic composer. The pieces in this collection are all written for Baritone voice with Piano. Moeran wrote sixty original songs for solo voice and piano and Volume four features 16 glorious pieces including the settings of texts by James Joyce Robert Bridges Shakespeare and W.B. Yeats plus shanties ballads and dances.

Baritono | Baritone - a cura di | edited by Ilaria Narici. A selection of 40 arias for voice and piano with plot synopses and translations in Italian and English. / Niveau : Intermédiaire / Opéra-opérette / Recueil / Baryton et Piano