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Choral SATB [ 94846 ]
Concert band [ 68055 ]
Piano, Voice [ 35301 ]
Orchestra [ 32149 ]
Organ [ 23154 ]
Piano, Vocal and Guitar [ 19678 ]
Soli, Mixted choir and accompaniment [ 15093 ]
Choral [ 12896 ]
String Quartet: 2 violins, viola, cello [ 12470 ]
Jazz Ensemble [ 11748 ]
String Orchestra [ 11116 ]
Marching band [ 9917 ]
Brass ensemble [ 8298 ]
Choral CD [ 7664 ]
Clarinet [ 7471 ]
Choral TTBB [ 7172 ]
1 Piano, 4 hands [ 6734 ]
Trumpet [ 5636 ]
Musical course - Solfege [ 4796 ]
Accordion [ 4729 ]
Chamber Orchestra [ 4451 ]
Trumpet, Piano [ 4326 ]
Wind ensemble [ 3685 ]
Trombone [ 3285 ]
Easy Piano [ 3091 ]
Saxophone [ 2875 ]
2 Pianos, 4 hands [ 2829 ]
Harp [ 2705 ]
Alto Saxophone [ 2663 ]
Brass Quintet: 2 trumpets, horn, trombone, tuba [ 2605 ]
Saxophone Quartet: 4 saxophones [ 2416 ]
Recorder [ 2383 ]
Oboe [ 2212 ]
Individual Part [ 2129 ]
Opera [ 1732 ]
Piano Trio: piano, violin, cello [ 1607 ]
Piano and Orchestra [ 1458 ]
4 Guitars (Quartet) [ 1433 ]
Keyboard [ 1414 ]
Big band [ 1383 ]
Pocket, Study conductor [ 1370 ]
Tenor Saxophone [ 1266 ]
Children choir [ 1199 ]
Orchestra, Violin [ 1108 ]
Percussion Ensemble [ 1055 ]
Accordion ensemble [ 968 ]
Mandolin [ 929 ]
Saxophone and Piano [ 771 ]
Cello, Orchestra [ 703 ]
Clarinet Ensemble [ 661 ]
Guitar Ensemble [ 632 ]
All Instruments [ 629 ]
Symphonic Band [ 617 ]
Woodwind Quintet: flute, oboe, bassoon, clarinet, horn [ 611 ]
String Trio: violin, viola, cello [ 601 ]
Descant (Soprano) Recorder [ 599 ]
Baritone voice, Piano [ 568 ]
CD [ 513 ]
Violin, Cello (duet) [ 491 ]
Woodwind Quintet [ 481 ]
School Ensemble [ 464 ]
Brass Quartet [ 460 ]
Stationery [ 440 ]
Piano Accompaniment [ 435 ]
Concert band, Choral [ 425 ]
Flute, Orchestra [ 369 ]
Violin, Viola (duet) [ 354 ]
Flexible Instrumentation [ 352 ]
Bass Clarinet [ 288 ]
Vibraphone [ 287 ]
Soprano voice, Orchestra [ 268 ]
Piano Quartet: piano, violin, viola, cello [ 247 ]
2 Violins and Basso [ 244 ]
Harp, Flute (duet) [ 240 ]
Choral, Orchestra [ 230 ]
Voice and Orchestra [ 229 ]
Organ and Orchestra [ 227 ]
2 Violins, Piano [ 224 ]
Horn Ensemble [ 223 ]
Mezzo-Soprano voice [ 220 ]
Bb Instruments [ 216 ]
Viola and orchestra [ 215 ]
Flute, Clarinet (duet) [ 208 ]
String trio [ 195 ]
Horn and Orchestra [ 193 ]
Trumpet ensemble [ 190 ]
Clarinet, Orchestra [ 183 ]
Piano Quintet: piano, 2 violins, viola, cello [ 179 ]
Cello, Guitar (duet) [ 177 ]
String Trio: 3 violins [ 174 ]
Brass Quartet: 4 trumpets [ 171 ]
Eb Instruments [ 162 ]
Guitar, Orchestra [ 161 ]
String Trio: 2 violins, cello [ 155 ]
B Flat, E Flat and C Instruments [ 146 ]
Baritone Saxophone [ 137 ]
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 trombones [ 132 ]
Trumpet, Orchestra [ 128 ]
Oboe and Orchestra [ 127 ]
Brass Trio [ 123 ]
Clarinet, Cello, Piano (trio) [ 120 ]
Brass Quartet: 2 trumpets, horn, trombone [ 119 ]
Plectrum Orchestra [ 117 ]
Drums-Marching band [ 114 ]
Mariachi [ 107 ]
String Quintet: 2 violins, 2 violas, cello [ 98 ]
Band Scores [ 95 ]
Bassoon, Orchestra [ 90 ]
Oboe, Violin, Viola and Violoncello (Quartet) [ 89 ]
Accordion and Orchestra [ 86 ]
String quartet: 4 violins [ 84 ]
Trumpet, Trombone (duet) [ 81 ]
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio) [ 76 ]
Flute Quartet: Flute, Violin, Viola, Cello [ 74 ]
Clarinet and Strings [ 71 ]
Flute, Clarinet and Bassoon. [ 69 ]
Piano Quintet: piano, violin, viola, cello, double bass [ 68 ]
4 Percussions [ 66 ]
String Quartet : 4 violas [ 63 ]
String Quintet: 2 violins, viola, 2 cellos [ 61 ]
String Quintet: 2 violins, viola, cello, bass [ 57 ]
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Brass Quintet: other combinaisons [ 29 ]
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Clarinet, trumpet and piano [ 16 ]
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Harpsichord (646)
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Choral SSAATTBB (604)
Medium voice, Piano (589)
Woodwind Quintet: flute, oboe, bass… (587)
Percussion Ensemble (585)
Double Bass (581)
Soprano voice, Piano (540)
Low voice, Piano (510)
Piano and Orchestra (504)
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Mandolin (465)
Violin (band part) (451)
Percussion (443)
French Horn and Piano (439)
Bassoon, Piano (duet) (434)
Opera (434)
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Banjo (343)
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Harmonica (304)
Guitar Ensemble (302)
Baritone voice, Piano (294)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (292)
Tuba and Piano (286)
Piano, Guitar (duet) (276)
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Baritone Saxophone (89)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (87)
Flute, Orchestra (86)
3 Clarinets (trio) (86)
4 Tubas (84)
2 Violins and Basso (84)
Organ and Brass Quartet (83)
Trombone ensemble (83)
Clarinet Quintet: Clarinet, String … (83)
Oboe, Violin, Viola and Violoncello… (80)
Saxophone Quintet: 5 Saxophones (80)
Baritone voice (80)
Guitar, Orchestra (78)
String Quintet: 2 violins, 2 violas… (77)
Biography (76)
2 Flutes, Piano (76)
Flute, Cello, Piano (trio) (76)
2 Trumpets, Keyboard (piano or orga… (75)
Vocal duet (74)
|vocal||choral|vocal| (74)
Viola and orchestra (73)
Flute, Oboe, Clarinet, Bassoon (71)
Flute, Organ (duet) (71)
Baritone Saxophone, Piano (71)
Viola, Cello (duet) (70)
Trumpet, Orchestra (70)
Soprano voice, Orchestra (69)
Eb Instruments (69)
Pennywhistle (69)
5 Recorders (68)
Descent (Soprano) Recorder, Piano (68)
3 Recorders (trio) (67)
Saxhorn or Euphonium (67)
Voice, Easy piano (67)
Piano, Voice, Guitar tablature (67)
Cello, String Bass (duet) (67)
3 Saxophones (trio) (67)
Flute, Clarinet and Bassoon. (66)
Voice, Piano (64)
Clarinet, Guitar (duet) (64)
1 Piano, 6 hands (64)
3 Trombones (trio) (63)
Medium Voice (62)
Brass Quartet: 4 trumpets (62)
Timpani (62)
2 Violins, Piano (62)
Bass Clarinet, Piano (62)
String Quintet: 2 violins, viola, c… (61)
Choral SATBB (61)
Treble (Alto) Recorder, Piano (61)
Flute, Viola and Guitar (61)
Bass Trombone (61)
Melody line, (Lyrics) and Chords (61)
Saxophone ensemble (60)
2 Violas (duet) (60)
Mariachi (59)
Saxophone and Piano (59)
Clarinet Quintet: 5 clarinets (58)
Clarinette, Viola and Piano (trio) (58)
Clarinet, Violin, Cello, Piano (57)
|organ||choral|vocal| (57)
Mandolin, Guitar (duet) (57)
Vibraphone (57)
Choir, Piano (57)
Brass Quartet: 2 trumpets, horn, tr… (57)
Brass Trio (55)
Flute, Violin (54)
Brass Quartet: 4 horns (54)
Trumpet, Trombone (duet) (53)
Piccolo, Piano (52)
Cello (band part) (52)
Children choir, Piano (51)
Flute, Violin and Violoncello (51)
Soprano Saxophone (51)
Recorder Ensemble (51)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 trombo… (50)
Violoncello, Basso continuo (50)
Flute and String Quartet (47)
Xylophone or Marimba or Vibraphone (47)
2 Bassoons (duet) (47)
Vocal, Choral (46)
Lute (44)
Bass Trombone and Piano (43)
Trombone or Euphonium (43)
Chamber Orchestra (42)
2 Pianos, 8 hands (42)
Choral SSAATB (42)
Dobro (42)
String Trio: 3 violins (42)
2 Clarinets, Piano (41)
Piano, Organ (41)
Soprano Saxophone and Piano (41)
Voice, Choir (40)
3 Trumpets (trio) (40)
2 French horns (duet) (40)
Cello Ensemble (40)
Choir, Piano Accompaniment (40)
Lap Steel Guitar (39)
Violin, Piano and Keyboard (39)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio) (38)
Cornet and Piano (38)
Clarinet Quartet: Clarinet, Violin,… (38)
|Baritone saxophone|sax|saxophone| (38)
Woodwind Quartet: any 4 woodwinds (38)
|piano|vocal||choral|vocal| (37)
Flute, Violin, Keyboard (basso cont… (37)
3 French horns (trio) (37)
Piano, Violin, Bandoneon, Guitar, D… (37)
Cornet (36)
Bassoon, Strings (36)
Percussion, Piano (duet) (36)
Band Scores (35)
Flute, Basso continuo (35)
Guitar, Mandolin (34)
Viola (band part) (33)
Conga (33)
All Instruments (32)
Flute, Clarinet, Horn and Bassoon (… (32)
Baritone Ukulele (32)
Saxhorn and Piano (32)
Recorder, Bass Continuo (32)
Flute, Oboe, Clarinet (trio) (32)
Harp and Piano (32)
4 Percussions (32)
Flute, Violin, Piano (32)
Jazz Band (32)
Piano Trio: mixed chamber instrumen… (32)
|piano|organ|vocal||choral|vocal| (32)
Guitar, Violin, Viola, Violoncello (31)
Diatonic Accordion (31)
Piccolo (30)
2 Flutes, 2 Clarinets (Quartet) (30)
Vibraphone and Marimba (30)
Percussion, Drums (30)
Piano ensembles (30)
Autoharp (29)
Piano Trio: Violin, Viola, Piano (28)
|voice solo|vocal||choral|vocal| (28)
Oboe, Organ (28)
Book + CD (28)
Cello, Organ (28)
Viola da Gamba (27)
|voice solo|piano|vocal| (27)
Choral SSAB, Piano (27)
Lyrics only (27)
Bassoon, Orchestra (26)
English horn, Piano (26)
Clarinet, Bassoon, Piano (trio) (26)
Choir, Organ (26)
Violin, Orchestra (26)
String Trio: 3 cellos (26)
Xylophone (26)
Choral SSAB a cappella (26)
4 Double Basses (25)
Brass Quintet: other combinaisons (25)
Cello, Viola, Violin (25)
2 Double basses (duet) (25)
2 Accordions (25)
Voice, Piano Accompaniment (25)
Choral 3 part mixed, Piano (24)
2 Mandolins (duet) (23)
2 Saxophones, Piano (23)
Flute, Violoncello (23)
Flute, Viola (duet) (23)
Choral SATTBB A Cappella (23)
Choir, Voice (23)
Recorder, Guitar (duet) (23)
2 Oboes, 2 Clarinets, 2 Horns and 2… (23)
Flute, Oboe, Piano (trio) (23)
Harp, Violin (duet) (23)
Choral, Piano (23)
2 Marimbas (23)
Choral, Organ (23)
DVD concert (23)
Clarinet, Violin (duet) (22)
Woodwind Trio: any 3 woodwinds (22)
Flute, Trumpet (duet) (22)
Flute, Bassoon, and Piano (22)
Oboe, Bassoon and Piano (22)
Cello, Double Bass (22)
Guitar, Violin, Cello (trio) (22)
2 Recorders, Basso continuo (trio) (22)
Piano Quintet: piano, violin, viola… (22)
Clarinet, Bassoon (duet) (21)
Sight reading (21)
2 Cellos, Piano (21)
Choir, Piano and Keyboard (21)
Electric bass, Drums (21)
Piano, Organ (21)
Voice and Big Band (21)
String Quintet: 2 violins, viola, 2… (21)
Tenor Banjo (21)
Saxophone and Orchestra (21)
Guitar, Violin, Viola (20)
2 Euphoniums (duet) (20)
Guitar, Harp (20)
Viola, Orchestra (20)
Flute and Strings Trio (20)
2 Euphoniums and 2 Tubas (20)
Bagpipe (20)
English Horn (20)
String Trio: 2 violins, viola (20)
Piano, Oboe and Bassoon (20)
Clarinet, Saxophone, Piano (20)
2 Harps (duet) (20)
|organ|piano||choral|vocal| (20)
Choral SSATTBB (20)
Choir, Piano, Organ (20)
Guitar, Bass, Drums (trio) (19)
Ocarina (19)
String Quintet : 2 Violins, Viola, … (19)
Horn and Orchestra (19)
Flügelhorn (19)
Oboe, Violin, Piano (18)
Bassoon, Organ (18)
Voice, Clarinet, Piano (18)
4 Bassoons (18)
2 Organs (duet) (18)
3 Euphoniums (18)
Oboe, Bassoon (duet) (18)
Vibraphone, Piano (18)
2 Oboes and English horn (17)
|violin|guitar|piano|double bass| (17)
Choir, Violin (17)
Recorder, Viola, Violin, Piano and … (17)
Marimba, Piano (duet) (17)
Oboe (band part) (17)
Bassoon, Violoncello (17)
Tenor Recorder (17)
Recorder (Book and Instrument) (16)
Trombone, Piano (16)
2 Trombones, Piano (16)
Flute, Cello, Guitar (16)
Djembe (16)
Piano and Keyboard (16)
Viola, Guitar (duet) (16)
Bongos (16)
Choir, Piano Accompaniment, Voice (16)
Oboe, Horn, Piano (trio) (15)
Cello, Violin (15)
Flute, Viola and harp (15)
Voice, Organ (15)
Flute, Oboe, Bassoon (15)
Choral SAATTBB A Cappella (15)
Guitar, Flute, Clarinet (15)
Clarinet, Horn, Piano (15)
Flute, Violin, Violoncello and Pian… (15)
Voice, Doublebass (duet) (15)
Piano, Harpsichord (15)
String quartet: 4 violins (15)
Flute, Violin, Viola (15)
|oboe|violin|flute| (15)
2 Recorders, Piano (15)
Choral SATTB (14)
String orchestra, Percussion (14)
String quintet (14)
Alto voice, Piano (14)
Choir, Cello (14)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (14)
Organ, Choral (14)
Quartet Mixed Instruments (14)
Choir, Violin, Piano and Keyboard (13)
Violin, Horn and Piano (13)
Brass ensemble, Organ (13)
Oboe, Guitar (duet) (13)
Piano, Guitar, Bass, Drum set (13)
|viola|violin||choral|vocal| (13)
|violin|piano|cello| (13)
Flute, Oboe, Violin, Violoncello, B… (13)
Descant (Soprano) Recorder, Basso c… (13)
Flute, Oboe, Violin (13)
2 Oboes (duet) (13)
Viola, Violin, Piano and Keyboard (13)
Trombone, Organ (13)
Euphonium, Tuba (duet) (13)
Voice, String Quartet (13)
3 Bassoons (13)
|vocal|guitar| (13)
Drums-Marching band (12)
Horn (12)
Organ Accompaniment, Choir (12)
Marimba or Xylophone (12)
Flute, Oboe, and Cello (12)
Harmonium (12)
|violin| (12)
Brass quartet : Horn, Trombone, Tub… (12)
Quintette (autres combinaisons) (12)
Choir, Viola, Oboe, Violin, Piano a… (12)
Harp, Cello (duet) (12)
Flute, Guitar, Cello (12)
|guitar|organ|piano||choral|vocal| (12)
Guitar, Keyboard (duet) (12)
Mandolin, Piano (duet) (12)
2 Tubas (duet) (12)
Zither (12)
Choral Soprano solo, SATB, Keyboard (11)
|viola|violin|organ|double bass|cel… (11)
Choir, Double Bass, Organ (11)
Flute, Horn and Piano (11)
|trombone|bassoon| (11)
2 Snare Drums (duet) (11)
|organ|piano| (11)
Piccolo, Recorder, Piano, Oboe, Vio… (11)
Choir, Viola (11)
|violin|viola||choral|vocal| (11)
Violin and Marimba (11)
2 Clarinets, Bassoon (11)
Choral SSAATB A Cappella (11)
|violin|flute| (11)
2 Flutes, Basso continuo (11)
|piano|organ||choral|vocal| (11)
Violin ensemble (11)
Brass ensemble, Percussion (11)
Bodhran (10)
Violin, Double bass (duet) (10)
|womens choir|vocal||choral|vocal| (10)
Timpani, Choir, Percussion, Violin,… (10)
Guitar, Bassoon (10)
2 Oboes, 2 Horns and 2 Bassoons (10)
Marimba or Xylophone and Piano (10)
Timpani, Horn, Flute, Cello, Trombo… (10)
Double bass, Orchestra (10)
|viola|clarinet|horn|violin|double … (10)
Trumpet and Guitar (10)
Piano, Bass, Drums (trio) (10)
|organ|vocal||choral|vocal| (10)
2 Flutes and Guitar (10)
String trio (10)
Flute, Oboe (duet) (10)
3 Clarinets, Piano (10)
Guitar, Jazz band (10)
Quintet : Oboe, Clarinet, Horn in E… (10)
Horn, Flute, Clarinet, Bassoon, Obo… (10)
|double bass|cello| (10)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (10)
Double Bass, Mandolin (10)
|violin|oboe| (10)
|violin||choral|vocal| (10)
Cello, Viola (10)
2 Percussions (10)
Flute, Guitar, Viola (9)
Guitar, Double bass (9)
|viola|clarinet|horn|trombone|violi… (9)
Oboe, Clarinet (duet) (9)
Flute, Oboe (9)
|viola|violin|organ|double bass|obo… (9)
Piano, Orchestra (9)
Vibraphone (band part) (9)
|piano|tuba| (9)
Viola, Organ (9)
School Ensemble (9)
Trio Mixted Instruments (9)
Voice, A Cappella (9)
Saxophone, Band scores (9)
|oboe|violin|viola||choral|vocal| (9)
Choral SATTBB, keyboard (9)
Marimba Quartet (9)
Clarinet and Strings (9)
Guitar and Bass Tablatures, Chords (9)
Cello, Choir, Viola, Violin, Piano … (9)
2 Flutes, Violoncello (9)
Melodica (9)
Soprano Voice, Mezzo-Soprano Voice (9)
Choral SAATB A Cappella (9)
Xylophone, Piano (9)
Saxophone and Organ (9)
Tuba, Piano (9)
Alto saxophone, Piano (9)
Plectrum Orchestra (9)
Cajon (9)
Piano Quartet: piano, 2 violins, ce… (9)
Bouzouki (9)
Choir, Alto Voice (9)
Harpsichord and Strings (8)
Saxophone, Trombone, B-Flat Trumpet (8)
Alto Recorder, Piano and Keyboard (8)
Coloratura Soprano (8)
|oboe|recorder| (8)
Piccolo, Cello, Viola, Clarinet, Do… (8)
|woodwind trio|clarinet| (8)
Cello, Choir, Double Bass, Percussi… (8)
|violin|organ|cello|double bass|vio… (8)
Violin, Cello, Clarinet (8)
|violin|harpsichord|double bass|cel… (8)
Trombone and Orchestra (8)
Soprano Voice, Choir (8)
|piano|percussion| (8)
Viola, Violin (8)
Voice and Orchestra (8)
Tenor Voice, Choir (8)
|bass guitar| (8)
|trombone|piano| (8)
|violin|cello|flute| (8)
Trumpet and String Quartet (8)
Electric Guitar (8)
Marimba and Wind Ensemble (8)
|violin|guitar| (8)
|piano|organ|vocal| (8)
|guitar|organ|piano| (8)
Viola, Doublebass (duet) (8)
Vocal duet, Organ (8)
2 Oboes and Basson (8)
Flute, Guitar (8)
Flute, Guitar, Violoncello, Viola (8)
Viola da Gamba, Basso continuo (8)
Flute, Choir, Organ (8)
Choral SATBBB A Cappella (8)
Concertina (8)
Oboe, Clarinet, Horn and Bassoon (Q… (8)
Organ, Choir (8)
Saxophone and Guitar (8)
Harp, Orchestra (8)
Trombone, B-Flat Trumpet (8)
Libretto (8)
|harp| (8)
Recorder, Choir, Oboe, Organ, B-Fla… (7)
|organ|piano|vocal||choral|vocal| (7)
|organ|percussion||choral|vocal| (7)
Children choir, Instruments (7)
Oboe and String quartet (7)
Flute, Clarinet, Saxophone (trio) (7)
3 double basses (7)
Duet Mixted Instruments (7)
Piano, Guitar, Bass (7)
Clarinet, Trumpet (duet) (7)
Brass Quintet: 2 trumpets, horn, 2 … (7)
Viola ensemble (7)
Flute, Piano and Keyboard (7)
Musical dictation (7)
Percussion, Choral (7)
Voice, Clarinet, Strings quintet (7)
|Alto saxophone|piano|sax|saxophone… (7)
Banjo and Guitar (7)
|violin|cello|double bass|viola||ch… (7)
Solo instrument and Organ (7)
Harp, String quartet (7)
Clarinet, Cello (duet) (7)
Accordéon (7)
Organ, Percussion (7)
Bass Voice, Choir (7)
Cello, Double Bass, Bassoon (7)
Alto Recorder (7)
Piano Accompaniment, Voice, Choir (7)
Clarinet, Organ (7)
Trombone, Euphonium (duet) (7)
Bass Saxhorn (7)
|tenor saxophone|piano|sax|saxophon… (7)
Flute, Harpsichord (7)
Euphonium and Brass band (7)
|guitar||choral|vocal| (7)
String Trio: 3 violas (7)
Violin, Piano and Keyboard, Choir (7)
|french horn|horn||choral|vocal| (7)
Flute, Piano Accompaniment (7)
Piano, Double Bass, Violin, Electri… (7)
Ukulele Ensemble (7)
Choral SSAATBB, Organ (7)
Cello, Viola, Double Bass, Violin, … (7)
Cello, Viola, Double Bass, Violin (7)
|violin|harp| (6)
Trombone, Tuba (duet) (6)
Piano, Choir (6)
Voice Mezzo-Soprano, Orchestra (6)
Harpsichord, Cello (6)
Flute, Viola and Cello (6)
Oboe, Violin (6)
2 Oboes, Piano (6)
|violin|recorder| (6)
Baritone Horn, Piano (6)
|viola|clarinet|horn|trombone|violi… (6)
|horn|organ|french horn||choral|voc… (6)
Recorder, Choir, Viola, Oboe, Violi… (6)
Trumpet, Trombone, Piano (6)
|violin|cello|harp| (6)
|piano|organ| (6)
Oboe, Cello and Piano (6)
Choir, Percussion, Handbell (6)
|harp|violin|organ|cello|double bas… (6)
Choir, Piano, Voice (6)
|orchestra|piano| (6)
|violin|flute|organ|piano|euphonium… (6)
Recorder Part (6)
Violin, Clarinet and Guitar (6)
Trombone or Tuba or Euphonium (6)
Violin, Cello, Organ (6)
Accordion, Voice (6)
|violin|harpsichord|flute| (6)
|viola|horn|violin|organ|double bas… (6)
|percussion|violin|organ|trumpet||c… (6)
|violin|oboe|flute| (6)
Choir, Orff Instrument, Piano, Orga… (6)
Flute, Viola and Piano (6)
Oboe and Orchestra (6)
Harp and Organ (6)
Tuba and Orchestra (6)
Horn, Tuba and Piano (6)
|recorder|flute| (6)
Guitar, Bandoneon, Strings (6)
2 Ukuleles (6)
Flute, Tuba (duet) (6)
Horn, Piano and Keyboard (6)
Guitar, Flute and String quartet (6)
Cornet, B-Flat Trumpet (6)
|piano|cello|flute| (6)
|womens choir||choral|vocal| (6)
Piano, Harpsichord, Organ (6)
|orchestra|double bass| (6)
Piano Accompaniment, Choir (6)
|horn|organ|double bass|french horn… (6)
Pan Flute (6)
Horn, Bassoon, Oboe (6)
|horn|piano|organ|french horn| (6)
Voice and Violin (6)
|violin|piano|piano trio|cello| (6)
Flute, Trombone (duet) (5)
Guitar and Percussion (5)
Piano, Guitar (Chords) (5)
Voice, Cello and Piano (5)
Choir, Viola, Viola da Gamba, Violi… (5)
Timpani, Choir, Percussion, Viola, … (5)
Bassoon, Choir, Flute, Horn, Oboe, … (5)
|drums|percussion| (5)
Recorder, Piano and Keyboard (5)
Flute, Oboe, Piano and Keyboard (5)
3 Recorders, Piano (5)
Flute, Piano Trio (bass, drum, keyb… (5)
Guitar, Voice and Flute (or Recorde… (5)
Organ and Orchestra (5)
|orchestra|violin| (5)
|organ|vocal| (5)
Mezzo-Soprano Voice, Piano Accompan… (5)
English horn and Continuo (5)
Horn, Tuba (duet) (5)
3 Tubas (trio) (5)
Flute, Guitar, Piano (5)
|organ|flute||choral|vocal| (5)
|organ|piano|vocal| (5)
Drum (5)
Cello, Piano and Keyboard (5)
|mens choir||choral|vocal| (5)
Cello, Violin, Piano and Keyboard, … (5)
Baritone Horn (5)
|violin|organ|cello|double bass||ch… (5)
Organ, Choir, Voice (5)
Oboe, Flute (5)
Harpsichord, Violin (5)
Cello, Bassoon (5)
Accordion, Piano (5)
|piano|organ|cello| (5)
Concert band, Percussion (5)
|viola|clarinet|violin|double bass|… (5)
|violin|flute|bassoon|cello|oboe| (5)
Choir, Oboe, Organ (5)
|violin|cello| (5)
Guitar, Saxophone, Clarinet and Per… (5)
|guitar|vocal| (5)
|piano|oboe|flute| (5)
Choral SATB, Trumpet (5)
|viola|horn|violin|french horn||cho… (5)
Doublebass (band part) (5)
|horn|violin|french horn||choral|vo… (5)
|piano|guitar| (5)
Flute, Guitar, Violin (5)
|violin|viola|flute||choral|vocal| (5)
Cello, Viola, Viola da Gamba, Violi… (5)
Sextet: String Quartet, Clarinet, P… (5)
Soprano voice, Organ (5)
Timpani, Percussion (5)
Choir, Organ, Voice (5)
Piano, Organ, Voice, Choir (5)
|viola|clarinet|violin|cello| (5)
8 Guitars (5)
Piano, Violin, Viola, Cello (5)
Saxhorn / baritone b.c. (band part) (5)
3 Percussions (5)
Timpani, Cello, Choir, Percussion, … (5)
|piano|double bass|cello| (5)
|violin|harpsichord| (5)
Baritone Horn TC (5)
|flute||choral|vocal| (5)
|hand bell|percussion|handbell| (5)
Bass Flute (5)
Choir, Viola, Violin, Piano and Key… (5)
Harp, Voice (5)
Male Voices, Piano (5)
Piano Accompaniment, Voice (5)
|percussion||choral|vocal| (4)
Voice and Flute (4)
|viola|violin|piano|organ|cello| (4)
Bandoneon, Double bass, Piano (4)
Recorder and Percussion (4)
Trumpet, Horn (duert) (4)
Batterie (4)
|horn|trombone|trumpet|brass quarte… (4)
Choir, Percussion, Handbell, Piano,… (4)
|piano|violin|viola| (4)
Timpani, Horn, Flute, Choir, Percus… (4)
|viola|clarinet|horn|trombone|violi… (4)
|guitar|flute| (4)
|piano|flute|violin| (4)
Horn, Flute, Percussion, Clarinet, … (4)
Baritone Horn and Piano (4)
Flute, Electric Guitar, Organ, Reco… (4)
Trombone, Choir, Violin, Piano and … (4)
Mandolin, Violin (4)
Flute, Harp, Viola (4)
Accordion, Guitar, Piano, Doublebas… (4)
Contralto voice, Piano (4)
Organ, Voice (4)
Trumpet, Tuba (duet) (4)
|horn|french horn||choral|vocal| (4)
Soli and Orchestra (4)
|clarinet|clarinet quintet| (4)
Horn, Violin, 2 Violas and Cello (4)
Viola, Violin, B-Flat Trumpet, Pian… (4)
|violin|vocal| (4)
|piano|violin|orchestra| (4)
|oboe|french horn|percussion|bassoo… (4)
Voice, Guitar, Bass guitar, Drum se… (4)
Choir, Viola, Violin, B-Flat Trumpe… (4)
Clarinet, Harp (duet) (4)
|cello||choral|vocal| (4)
|horn|violin|organ|oboe|trumpet|fre… (4)
Saxophone Sextet (7 saxophones) (4)
Timpani, Horn, Flute, Cello, Harp, … (4)
Jazz combo (4)
2 Pianos, 3 hands (4)
Oboe, Harp (4)
Trumpet, Saxophone (duet) (4)
Horn, Violin, Piano and Keyboard (4)
|oboe|violin|guitar|organ|piano|rec… (4)
French horn (band part) (4)
Piccolo, Recorder, Choir, Piano, Ob… (4)
Cello, Viola, Double Bass, Harpsich… (4)
Piano, Vocal, Voice (4)
|oboe|percussion|violin|organ|cello… (4)
Timpani, Horn, Cello, Trombone, Cho… (4)
|piano|organ|vocal|flute||choral|vo… (4)
String Quartet : 4 violas (4)
Cello, Piano, Violin (4)
Voice, Choir, Piano (4)
Cello, Viola, Double Bass, Oboe, Ha… (4)
|flute|recorder| (4)
Recorder, Cello, Viola, Violin, Pia… (4)
Oboe, Violin, Piano and Keyboard (4)
Oboe, Basso continuo (4)
|viola|orchestra|violin|harpsichord… (4)
3 Marimbas (4)
Flute, Violin, Piano and Keyboard (4)
|violin|organ|double bass|cello||ch… (4)
|violin|viola| (4)
Clarinet, String quartet and Piano (4)
Voice, Choir, Piano Accompaniment (4)
|clarinet|horn|oboe|french horn|flu… (4)
Choir, Piano, Organ, Piano and Keyb… (4)
Violin, Viola and Orchestra (4)
|clarinet|clarinet quartet|woodwind… (4)
Double basses ensemble (4)
Choral SAATB, Organ (4)
Choir, Double Bass, Violin, Organ (4)
Horn, Trombone, Tuba, B-Flat Trumpe… (4)
|flute|woodwind trio| (4)
Concert fanfare (4)
Flute, Saxophone (duet) (4)
Bandoneon, Guitar (4)
|Soprano saxophone|sax|saxophone| (4)
|violin|trombone| (4)
Basson ensemble (4)
Trumpet, Choral (4)
Saxophone, Clarinet (duet) (4)
Alto Recorder, Piano Accompaniment (4)
Clarinet, 2 Saxophones (trio) (4)
Horn, Flute, Oboe (4)
Cello, Viola, Violin, Piano and Key… (4)
Flute, Harp (4)
Choir, Piano Accompaniment, Organ (4)
|harpsichord|organ|piano| (4)
Cello, Viola, Piano Accompaniment, … (4)
|violin|piano|vocal| (4)
Soprano Recorder (4)
|violin|clarinet| (4)
|violin|organ| (4)
|womens choir|voice solo|piano|voca… (4)
|vocal|cello| (4)
|violin|recorder|flute| (4)
2 Violas, Piano (4)
French Horn, Piano (4)
Fiddle (4)
2 French horns, Piano (4)
2 Guitars, Strings ensemble (4)
4 Violins and Piano (4)
|oboe|violin|guitar|organ|piano|rec… (4)
|vocal|piano||choral|vocal| (4)
Voice, Choir, Percussion, Handbell (4)
|oboe|violin|guitar|organ|piano|rec… (4)
Flute, Clarinet (4)
Choir, Piano, Organ, Guitar (4)
Treble (Alto) Recorder, Organ (4)
Synthétiseur (4)
|womens choir|vocal|piano||choral|v… (4)
|oboe|french horn|bassoon|horn|wood… (4)
Piano, Cello (4)
|clarinet|horn|oboe|woodwind quinte… (3)
Mandolin, Guitar (3)
Horn, Flute, Cello, Viola, Clarinet… (3)
|piano|organ|harpsichord| (3)
Cello, Double Bass, Bassoon, Piano … (3)
Mandolin, Piano and Keyboard (3)
Flute, Choir, Viola, Bassoon, Oboe,… (3)
Horn, Cello, Choir, Viola, Double B… (3)
Clarinet, Violin (3)
Piano, Vocal, Guitar, Voice, Electr… (3)
Piccolo, Recorder, Choir, Oboe, Pia… (3)
Soprano Voice, Piano Accompaniment (3)
|violin|flute|organ|piano|recorder|… (3)
Voice, Choir, Piano, Organ (3)
4 Euphoniums (3)
Bassoon, Tuba (3)
4 Oboes (3)
|violin|guitar|flute| (3)
|piano|recorder|flute| (3)
Timpani, Flute, Mandolin, Choir, Pe… (3)
|voice solo| (3)
|orchestra|violin|cello|string quar… (3)
A Cappella (3)
Piano (band part) (3)
Choir, Viola, Bassoon, Violin, Pian… (3)
Marimba, Saxophone (duet) (3)
|bass guitar|bassoon| (3)
Clarinet, Bassoon, Oboe (3)
Horn, Flute, Percussion, Bass Tromb… (3)
Clarinet, Viola and Violoncello (3)
Cello, Violin, Piano and Keyboard (3)
|viola|violin|organ|harpsichord|dou… (3)
|horn|organ|french horn| (3)
Medium voice, Organ (3)
Viola, Bassoon, Oboe, Violin, Organ (3)
|violin|piano|cello|flute| (3)
Cello, Piano, Double Bass (3)
|piano|vocal|guitar||choral|vocal| (3)
Nursery rhyme (3)
|oboe||choral|vocal| (3)
Voice, Clarinet, Guitar (3)
String Quintet : Violin, 2 violas, … (3)
2 Recorders, Guitar (3)
Mandolin, Piano Accompaniment (3)
|piano|organ|trumpet| (3)
Timpani, Harp, Choir, Percussion, O… (3)
|oboe|bassoon| (3)
|violin|flute|cello|viola| (3)
Oboe, Piano and Keyboard (3)
Cello, Viola, Piano, Violin, Organ (3)
Recorder, Flute, Oboe, Piano and Ke… (3)
Horn, Oboe, Violin, Piano and Keybo… (3)
Choir, Double Bass, Bassoon, Violin… (3)
1 Piano, 3 hands (3)
Recorder, Violin, Guitar (trio) (3)
|viola|trombone|violin|organ|double… (3)
Trumpet, Organ (3)
Choir, Piano, Organ, Voice (3)
Clarinet, Concert band (3)
Timpani, Horn, Flute, Cello, Trombo… (3)
Oboe, viola and cello (3)
Timpani, Choir, Percussion, Viola, … (3)
Vocal, Organ (3)
Flute and Marimba (3)
|piano|double bass| (3)
Voice, Piano, Organ, Choir (3)
Vibraphone and Clarinet (3)
Cello, Viola, Harpsichord, Violin (3)
Tuba or Saxhorn (3)
|french horn|horn|organ||choral|voc… (3)
Piano, Harp, Choral (3)
Horn, Clarinet, Bassoon, Oboe (3)
|flute|violin| (3)
3 Oboes (3)
Alto Recorder, Piano, Harpsichord (3)
High voice, Organ (3)
Flute, Viola, Violin, Piano and Key… (3)
|piano|recorder|cello|flute| (3)
|trombone||choral|vocal| (3)
|piano|organ|double bass| (3)
|trombone|organ|trumpet|percussion|… (3)
|harpsichord|double bass|cello| (3)
Trombone, Piano Accompaniment (3)
Harmonica, Piano (3)
Darbouka (3)
|violin|flute|viola| (3)
|Alto saxophone|trumpet|horn|flute|… (3)
|clarinet|piano||choral|vocal| (3)
Guitar, Vocal (3)
|trumpet|tuba| (3)
Voice, Choir, Recorder, Flute, Guit… (3)
|viola|cello| (3)
Horn, Cello, Guitar, Violin, Viola (3)
|oboe|bassoon|organ|vocal|english h… (3)
|womens choir|piano||choral|vocal| (3)
|viola|piano|organ| (3)
Choral 3 Part Treble (3)
Voice, Choir, Percussion (3)
Timpani, Choir, Percussion, Viola, … (3)
Organ, Violin (3)
|Baritone saxophone|saxophone|piano… (3)
Voice, Piano and Keyboard (3)
|woodwind quartet|flute quartet|flu… (3)
Harp, Violin, Violoncello (3)
|trombone|organ|trumpet|vocal||chor… (3)
|trumpet|percussion| (3)
Solo and Duet Guitar (3)
|organ|piano|harpsichord| (3)
Piano, Jazz band (3)
Horn, Trombone, B-Flat Trumpet (3)
Organ, Piano (3)
|bassoon|violin|viola|piccolo| (3)
Piano, Viola, Cello (3)
Tuba and Organ (3)
|bassoon|cello| (3)
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1
31
61
91
...
9961
Narrow by Instrumentation
ALL INSTRUMENTATIONS
Piano, Vocal and Guitar (40584)
Piano solo (33889)
Concert band (17843)
Choral SATB (17040)
Guitar (16411)
Piano, Voice (11313)
Guitar notes and tablatures (10520)
String Quartet: 2 violins, viola, c… (7689)
Divers (7215)
Brass ensemble (6668)
Violin and Piano (6660)
Marching band (6311)
Flute and Piano (5924)
Orchestra (5809)
Choral 3-part (5044)
Violin (5037)
Musical course - Solfege (5022)
Organ (4780)
Flute (3824)
Wind ensemble (3348)
Guitare (2847)
Clarinet (2822)
Clarinet and Piano (2812)
Soli, Mixted choir and accompanimen… (2753)
Choral 2-part (2732)
Chamber Orchestra (2684)
String Orchestra (2587)
Bass guitar (2455)
Drums (2443)
Trumpet, Piano (2380)
Trumpet (2238)
1 Piano, 4 hands (2128)
Cello (2102)
Jazz Ensemble (2039)
Cello, Piano (2024)
Brass Quintet: 2 trumpets, horn, tr… (1836)
Voice solo (1723)
Choral (1696)
Alto Saxophone (1667)
Alto Saxophone and Piano (1621)
Easy Piano (1598)
Flute and Guitar (1544)
Saxophone (1464)
2 Guitars (duet) (1423)
Lyrics and Chords (1378)
Trombone (1319)
French Horn and Piano (1287)
Ukulele (1268)
Keyboard (1254)
Trombone and Piano (1249)
Piano Trio: piano, violin, cello (1185)
Accordion (1164)
Oboe, Piano (duet) (1121)
Choral TTBB (1076)
Viola (1064)
Viola, Piano (1050)
Melody line, (Lyrics) and Chords (1023)
Tuba and Piano (953)
Recorder (943)
French horn (896)
Harp (861)
All Instruments (839)
Voice, Guitar (835)
Bassoon, Piano (duet) (815)
4 Guitars (Quartet) (799)
Tenor Saxophone (731)
2 Pianos, 4 hands (714)
Opera (700)
Oboe (677)
Piano and Orchestra (668)
Music Theory (660)
High voice, Piano (653)
Baritone voice, Piano (611)
Saxophone Quartet: 4 saxophones (600)
Conducteur (596)
Double Bass (572)
Orchestra, Violin (564)
Banjo (559)
Soprano voice, Piano (555)
Choral SSAA (549)
Mandolin (539)
2 Violins (duet) (536)
Brass Quartet (533)
Euphonium or Saxhorn and Piano (527)
Biography (526)
Harmonica (525)
C Instruments (496)
Woodwind Quintet: flute, oboe, bass… (493)
Ensemble A Vent (490)
2 Flutes (duet) (487)
Chant (474)
Medium voice, Piano (466)
School Ensemble (458)
3 Guitars (trio) (456)
Accordion ensemble (446)
Tuba (444)
Low voice, Piano (441)
Percussion (421)
Musical Awakening (418)
Piano, Voice, Guitar tablature (416)
Euphonium, Piano (duet) (416)
Choral Unison (414)
Saxophone and Piano (413)
String Trio: violin, viola, cello (409)
Children choir (406)
Violin, Guitar (duet) (391)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (389)
Bassoon (383)
Double bass, Piano (duet) (379)
Guitar Ensemble (376)
B Flat, E Flat, C and Bass clef Ins… (373)
2 Clarinets (duet) (372)
Tenor Saxophone and Piano (371)
Descant (Soprano) Recorder (368)
Brass Quartet: 4 trombones (361)
Percussion, Piano (duet) (321)
Cello, Orchestra (301)
Cornet and Piano (300)
Harpsichord (299)
Guitare et Musique de Chambre (292)
Piano, Guitar (duet) (291)
Bb Instruments (285)
Petit Ensemble Contemporain (279)
Saxhorn and Piano (277)
Tenor voice, Piano (268)
Ensemble Instrumental Et Petit Orch… (265)
2 Flutes, Piano (263)
2 Cellos (duet) (259)
:: (258)
4 Euphoniums (257)
2 Saxophones (duet) (256)
5 Part Ensemble (255)
CD (248)
Piano Quartet: piano, violin, viola… (245)
Violin, Cello (duet) (243)
Treble (Alto) Recorder (233)
Mezzo-Soprano voice, Piano (230)
Flute, Orchestra (229)
Percussion Ensemble (228)
Livret (227)
Flûte Traversière, Clarinette et … (224)
Accessoire (222)
Bass Trombone and Piano (219)
Musical dictation (216)
Choral SSATB (216)
Cello, Guitar (duet) (215)
Partie Séparée (214)
Soprano voice (212)
Trompette ou Cornet, Trombone et Pi… (204)
2 Recorders (duet) (204)
Piano Accompaniment (204)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (202)
Exemplaire Complet (196)
Hautbois, Basson et Piano ou Orgue (196)
Piano Quintet: piano, 2 violins, vi… (196)
2 Violins, Piano (196)
Organ, Trumpet (duet) (194)
Big band (194)
Band Scores (191)
Choral SSAATTBB (189)
Flute Quartet: 4 flutes (188)
2 Euphoniums et Piano ou Orgue (186)
Stationery (184)
Nursery rhyme (184)
Parties Supplémentaires (184)
Eb Instruments (182)
Parties Orchestrales (182)
Ensemble A 4 Parties (180)
2 Trumpets, Keyboard (piano or orga… (178)
2 Saxophones, Piano (177)
Recorder Quartet (176)
Clarinet, Orchestra (176)
Snare drums (175)
Trio (175)
Saxophone Ténor et Piano (174)
Flute Trio: 3 flutes (171)
Recorder Ensemble (167)
2 Trombones, Piano (167)
Mezzo-Soprano voice (164)
Dulcimer (164)
Guitar, Orchestra (163)
B Flat, E Flat and C Instruments (158)
Quintette à Cordes (156)
Flute ensemble (155)
2 Euphoniums et Piano (154)
Clarinet Ensemble (151)
3 Euphoniums et Piano ou Clavier (150)
Guitare ou Luth (149)
Matériel D'Orchestre (149)
Euphonium (148)
Soprano voice, Orchestra (145)
Violin, Basso continuo (143)
DVD concert (140)
Guitar, String Quartet (138)
Pocket, Study conductor (138)
Baritone voice (137)
Flute, Basso continuo (135)
Quintette à vent (130)
Chant et Guitare (130)
Trumpet, Orchestra (130)
2 Tubas et Piano (129)
Treble (Alto) Recorder, Basso conti… (129)
Harp, Flute (duet) (129)
Recorder, Piano (129)
Partition de Poche (127)
Ensemble (127)
Trio avec Piano (126)
Flute, Clarinet (duet) (125)
Violin, Viola (duet) (123)
5 Part Ensemble (Clavier, Guitare E… (123)
2 Clarinets, Piano (123)
Saxhorn Alto en Mib et Piano (121)
Concert Band/Harmonie (120)
3 Recorders (trio) (120)
2 French horns, Piano (120)
Concert band, Choral (117)
2 Trombones (duet) (117)
Travaux Pour Choeurs (117)
Descent (Soprano) Recorder, Piano (116)
Horn and Orchestra (116)
Baritone Horn and Piano (116)
Trio à Cordes (115)
Children choir, Piano (115)
Pennywhistle (114)
Flexible Instrumentation (113)
2 Trumpets (duet) (112)
Guitare Electrique (111)
Marimba (111)
ENS::Ensemble (111)
Tenor voice (110)
2 Cellos, Piano (110)
Clavecin (109)
3 Clarinets (trio) (108)
String Trio: 2 violins, cello (106)
Woodwind Quintet (106)
Drum set and Piano (106)
Mélodies (105)
Trombone and Orchestra (104)
Clarinet Quintet: Clarinet, String … (104)
Quatuor (102)
Soprano (102)
Mélodie, Chant Et Piano (100)
Voix Et Orchestre (100)
Etudes (99)
Oboe and Orchestra (99)
Timpani (98)
2 Cornets, Cor en Mib et Tuba (98)
Saxophone ensemble (97)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (97)
Horn Ensemble (97)
Trompette ou Cornet, Euphonium et P… (96)
Cornet (96)
Saxhorn Basse en Sib, Euphonium en … (96)
Drums-Marching band (93)
Quintette (93)
Ensemble Mixte (91)
Low voice (90)
2 Bassoons (duet) (89)
Educatif (89)
Oboe, Violin, Viola and Violoncello… (88)
2 Euphoniums (86)
Bass Saxhorn or Euphonium or Tuba a… (86)
Choral CD (86)
Choeur (SATB) et Brass Band (85)
Solistes SATB, Choeur SATB, Flûte … (83)
Vocal duet, Piano (83)
Piano, Guitar (Chords) (83)
2 Violons, Alto, Violoncelle et Con… (82)
3 Trombones (trio) (82)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautb… (81)
Piccolo, Piano (81)
Flute, Cello, Piano (trio) (81)
Dobro (80)
Clarinette et Orchestre (80)
Tambour (80)
Trombone, Organ (80)
Bass Clef Instruments (79)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (79)
Piano Quintet: piano, violin, viola… (79)
3 Cornets (77)
2 Cornets et 2 Tubas (77)
Flûte Traversière, Hautbois, Clar… (76)
Recorder, Guitar (duet) (76)
Treble (Alto) Recorder, Piano (76)
Big Note Piano (75)
Symphonic Band (73)
Musique Légère (73)
2 Trompettes Sib, 1 Cor, 1 Trombone… (72)
2 Violons, Alto et Basse (72)
String Quintet: 2 violins, 2 violas… (72)
Violon 1 (6 parts) Violon 2 (6 part… (72)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SATB) Et… (71)
Ensemble à Cordes (71)
2 Violas (duet) (70)
High voice (69)
Choeur Mixte, Soprano et Orchestre (69)
Fanfare Band (69)
Cor en Mib et Piano ou Orgue (69)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio) (69)
Oboe, Bassoon (duet) (68)
Violon, Cordes et Basse Continue (67)
String quintet (67)
2 Oboes, Piano (66)
Choral SSATTB (65)
Cornet and Orchestra (65)
2 Trombones et Piano ou Orgue (64)
Mandolin, Guitar (duet) (64)
Edition Critique des oeuvres de Viv… (63)
Tuba en Mib et Piano ou Orgue (63)
Choeur SAM (63)
Euphonium en Clé de Fa Do ou et Eu… (63)
1 Piano, 6 hands (63)
Lap Steel Guitar (62)
2 French horns (duet) (62)
Bass Clarinet (62)
Ensemble A 4 Parties (Clavier, Guit… (61)
Cello, String Bass (duet) (61)
Scores (61)
String Quartet : 4 violas (61)
Violin, Clarinet, Piano (trio) (61)
Soli and Orchestra (60)
Trompette Sib 1 Cor en Fa 1 Trombon… (60)
Voix Mixtes (60)
Vibraphone (60)
Basse En Eb Et Piano (60)
Flute, Oboe, Clarinet, Bassoon (59)
3 Saxophones (trio) (58)
Voix Et Instruments Divers (58)
Percussions (58)
Violin, Organ (58)
Clarinet, Violin, Cello, Piano (58)
Saxhorn Basse, Tuba et Piano (57)
2 Bassons et Piano ou Orgue (57)
Trumpet, Trombone, Piano (56)
Ensemble Instrumental (56)
Livres (56)
Viola, Cello (duet) (56)
Double bass, Orchestra (56)
Viola and orchestra (56)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Clari… (55)
Trombone or Euphonium (55)
Choeur SATB, (4 Instruments, Contre… (55)
Saxophone Quintet: 5 Saxophones (55)
Batterie et Percussions (54)
Cor d'Harmonie et Piano (53)
Voice and Orchestra (53)
Choral, Orchestra (53)
Orchestres à Vent (53)
Clarinet, Guitar (duet) (52)
3 Trombones Ténor et 1 Trombone Ba… (52)
2 Trompettes ou Cornets et Cor (52)
Electric bass, Drums (52)
Brass Quartet: 4 trumpets (52)
2 Cornets Et Piano (52)
Xylophone or Marimba or Vibraphone (52)
Trompette, Trombone et Piano (52)
Violoncello, Basso continuo (52)
Quintette de Cuivres (51)
Clarinette et Orchestre à Vent (51)
Flûte Traversière Alto et Guitare (51)
2 Bassons et Piano (51)
Voix et Orchestre à vent (51)
2 Trompettes et 3 Trombones (51)
Chorale (51)
2 Cors en Mib et Piano (51)
Solistes SATB, Choeur SSATTB, 2 Fl… (50)
Cajon (50)
2 Saxophones Ténor et Piano (50)
Trompette ou Cornet ou Bugle et Pia… (50)
Xylophone (50)
Snare drums, Piano (49)
Djembe (49)
2 Saxophones Alto et Piano ou Orgue (49)
Quatuor à Cordes et Guitare (48)
Clarinette et Quatuor à Cordes (48)
Trompette ou Cornet, Cor en Mib et … (48)
Orgue, 2 Hautbois, Basson Et Cordes (48)
Flûte à Bec, Guitare et Musique d… (48)
Trumpet, Trombone (duet) (48)
Lute (48)
Trombone et Piano ou Orgue (48)
2 Cornets et Piano ou Orgue (47)
2 Clarinettes et Piano ou Orgue (46)
Cello Ensemble (46)
Accordion and Orchestra (46)
Saxophone Baryton (45)
Clarinet Quartet: Clarinet, Violin,… (45)
Saxhorn Basse, Euphonium, Tuba et P… (45)
2 Trompettes (duo) (45)
4 Clarinettes et Piano ou Orgue (45)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1 Cor … (44)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 trombo… (44)
3 Trombones et Piano ou Orgue (44)
Orchestre (44)
2 Trompettes Sib 1 Cor en Fa 1 Trom… (44)
Libretto (44)
String Trio: 3 violins (44)
Livre Musical (44)
Trombone Alto et Piano (44)
Saxhorn or Euphonium (44)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautb… (43)
Solistes SSATTB, Choeur SATB, 2 Hau… (43)
Solistes SATB, Choeur SATB, 4 Tromp… (43)
Brass Quartet: 2 trumpets, horn, tr… (43)
2 Saxophones Ténor et Piano ou Org… (43)
A Cappella (43)
Guitare Flatpick et Plectre (42)
2 Tubas (42)
3 Euphoniums (42)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautb… (42)
Bugle (42)
Xylophone, Piano (42)
Alto et Orchestre (42)
2 Cornets, Cor En Eb Et Tuba (42)
2 Cors et Piano ou Orgue (42)
Tuba en Do et Piano (42)
4 Tubas (2 Euphoniums et 2 Tubas) (42)
2 Cors en Mib et Piano ou Orgue (41)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Clarinet… (41)
3 Flûtes Traversières et Piano ou… (41)
Cornet en Mib et Piano (41)
Cor Des Alpes Et Piano (41)
4 Saxophones (Soprano, Alto, Ténor… (41)
Saxophone Alto, Saxophone Ténor et… (41)
Hautbois, Clarinette et Basson (41)
3 Saxophones (Alto, Ténor) et Pian… (41)
Choeur de Femmes (41)
Flute and String Quartet (40)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 Flûte… (40)
Lyrics only (40)
Trio A Cordes (40)
Voice, Organ (40)
Medium Voice (40)
Quintette Avec Piano (40)
3 Clarinettes et Piano ou Orgue (40)
Conga (40)
Clavier ou Orgue Electronique (40)
2 Trombones Basse et Piano (40)
Accordion, String(s) (40)
Basse En Bb Et Piano (Orgue) (39)
Petit Orchestre (39)
String Quintet: 2 violins, viola, 2… (39)
4 Euphoniums et Piano ou Orgue (39)
Flûte Traversière, Alto Et Guitar… (39)
Flûte à Bec Alto et Basse Continu… (39)
4 Cellos (39)
Guitare Tablatures Flatpick et Plec… (39)
2 Violins and Basso (39)
Baryton et Orchestre (38)
Bassoon, Orchestra (38)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Flût… (38)
Viola, Guitar (duet) (38)
Piccolo (38)
Tenor (38)
Choeur SATB et Basse Continue (37)
Saxophone Sib Et Piano (37)
3 Trumpets (trio) (37)
Violon, Violoncelle Et Alto (37)
Flûte Traversière, Hautbois, Viol… (37)
Choeur Mixte et Orchestre (37)
Basse En Bb Et Piano (37)
Flûte Traversière, Violon et Bass… (37)
Cor en Fa (37)
2 Violas, Piano (37)
Descant (Soprano) Recorder, Basso c… (37)
Oboe, Guitar (duet) (37)
4 Violons, 2 Altos, Violoncelle, Ba… (36)
Trompette, Hautbois D'Amour, Violon… (36)
Trombone et Cordes (36)
Violon Solo, Violoncelle Solo, 2 Vi… (36)
Mandoline, Mandole et Guitare (36)
Trompette et Orchestre à Vent (36)
Flûte à Bec Alto ou Flûte Traver… (36)
Violon Principal, 2 Violons, Alto e… (36)
Baryton (36)
Chamber Music (36)
Soprano Saxophone and Piano (36)
Trompette, Cordes Et Basse Continue (36)
Partition D'Orchestre In 16 Poche (36)
Flûte Traversière, Clarinette et … (35)
Oboe, Bassoon and Piano (35)
2 Trombones et Clavier ou Piano (35)
Chanson (35)
String Trio: 3 cellos (35)
Flute Quartet: Flute, Violin, Viola… (34)
Flûte Traversière et Cordes (34)
Flûte Traversière Violon et Guita… (34)
Conducteur et Poche (34)
Trombone et Brass Band (34)
3 Tubas (34)
Viola da Gamba (34)
2 Hautbois, 2 Violons, Alto, Violon… (33)
Clarinette, Violoncelle Et Piano (33)
Saxophone Soprano, Saxophone Alto, … (33)
Tuba Solo (33)
Trumpet ensemble (33)
2 Clarinettes en Sib et Clarinette … (33)
Clavier Electronique et Ligne Mélo… (33)
2 Trompettes ou Cornets et Tuba (33)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautb… (33)
Baritone Saxophone (33)
Percussions et Piano (33)
4 Trompettes, Cor, 4 Trombones Et T… (33)
Flûte à Bec et Piano (33)
Trombone Et Orgue (33)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, Timbales… (32)
Trompette en Mib, Cor, Trombone et … (32)
String Quintet: 2 violins, viola, c… (32)
Trompette, Cor et Piano ou Orgue (32)
Trompette et Quatuor à Cordes (32)
Batterie Fanfare En Sib (32)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes Trav… (32)
Quatuor à vent (32)
Concert Band ou Harmonie et Baryton… (32)
Harpsichord and Strings (32)
Guitare (Fingerpick) (32)
5 Saxophones (Soprano, Alto, 2 Teno… (32)
Trombone et Orchestre à Vent (32)
3 Clarinettes en Sib et Clarinette … (32)
Choeur SSATB, 2 Flûtes Traversièr… (31)
Choeur SSATTB, (6 Instruments, Cont… (31)
Flûte à Bec Alto ou Flûte Traver… (31)
Cello, Organ (31)
Orgue et Brass Band (31)
2 Trompettes, Cor Et 2 Trombones (31)
English horn, Piano (31)
2 Trompettes Et 2 Trombones (31)
Choeur SS (B) ou SA (B), 2 Violons,… (31)
Guitar and Bass Tablatures, Chords (30)
Duos (30)
Batterie Fanfare En Mib (30)
Autoharp (30)
Trompette et Piano ou Orgue (30)
Bugle et Piano (30)
Trompette Et Orchestre (30)
Organ and Brass Band (30)
Soprano Saxophone (30)
Diverses Formations (30)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Violo… (29)
Ensemble Divers (29)
Choeur A Cappella (29)
2 Oboes (duet) (29)
Piano, Bass, Drums (trio) (29)
Baritone Ukulele (29)
Euphonium et Brass Band (29)
Flûte A Bec, Guitare Et Musique De… (29)
Oeuvres Théâtrales/Oratorios et B… (29)
Flûte à Bec F1, C1, 2 Violons, Al… (28)
Harpe, Violon et Violoncelle Ad Lib… (28)
2 Clarinettes, 2 Violons, Orgue et … (28)
Trompette ou Flûte à Bec ou Violo… (28)
Violon, Alto, Guitare et Violoncell… (28)
Cor, Euphonium et Piano ou Orgue (28)
2 Violons, 2 Altos ou 3 Violons et … (28)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Basson… (28)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette en S… (28)
Recorder, Bass Continuo (28)
Accordion - Piano, Voice, Guitar ch… (28)
C Trumpetor et Trompette Sib/Cornet… (28)
Instruments Acoustiques (28)
Book (28)
Trombone ou Tuba (28)
3 Bassons (28)
2 Flûtes Traversières et Guitare (28)
Orchestre Scolaire (27)
Soli (ATB), Choeur Mixte (SATB) Et … (27)
Piano et Orchestre (27)
2 Violons, 2 Altos et 2 Violoncelle… (27)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Tromp… (27)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 Trombo… (27)
Musique de chambre (27)
Solo et Accompagnement de Cordes (27)
String trio (27)
Quatuor Variable (27)
Cor en Mib et Brass Band (27)
2 Cornets (27)
5 Recorders (27)
Voix et Brass Band (27)
Voix (Ou Récitant) Et Instruments … (27)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Clari… (27)
Ocarina (27)
Cornet ou Trompette et Brass Band (27)
Saxophone Alto et Orchestre à Vent (26)
2 Flûtes Traversières, Cordes et … (26)
Petit Choeur SATB, Contrebasse, Org… (26)
Choeur SATTB (26)
Vocal duet (26)
Musique originale (26)
Piano Trio: Violin, Viola, Piano (26)
Euphonium and Orchestra (26)
Voix et Piano Réduction (26)
Cor en Mib (26)
String Trio: 2 violins, viola (26)
Flûte à Bec et Guitare (26)
Trio (2 Soli Avec Réduction D'Orch… (26)
Percussions Diverses (26)
Trombone ensemble (26)
Trompette Solo (26)
Trompette en Do ou et Trompette ou … (26)
Voice, String Quartet (25)
Trompette en Sib, Cor, Trombone et … (25)
Solistes SATB, Choeur SATB, Flûte … (25)
Clarinette, Violon et Piano (25)
Choeur Mixte (SATTB/SATTB), Soliste… (25)
Voix et CD Playback (25)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (25)
Brass Trio (25)
Chorale d'Enfants et Piano (25)
Guitare Tablatures Electrique (25)
Cor, Trombone et Piano ou Orgue (24)
Trio de Vents (24)
Flûte à Bec, 2 Violons, Alto et B… (24)
Hautbois et Quatuor à Cordes (24)
Petit Choeur SATB, 2 ViolonSBasson,… (24)
Hautbois, Flûte à Bec F1 ou Flût… (24)
Hautbois 3 Clarinettes Sib 1 Clarin… (24)
Trompette 2 Violons 1 Alto 1 Violon… (24)
Quatuor de Cordes (24)
2 Hautbois, 2 Cors, 2 Clarinettes, … (24)
Flûte Traversière et Quatuor à C… (24)
Flûte Traversière 3 Clarinettes S… (24)
Tuba and Orchestra (24)
Flûte Traversière, Hautbois, Clar… (24)
2 Violons, Alto, Violoncelle et Ré… (24)
Hautbois 2 Violons 1 Alto 1 Violonc… (24)
Trompette 3 Clarinettes Sib 1 Clari… (24)
Solistes (SATB), Choeur Mixte (SATB… (24)
3 Clarinettes Sib et Clarinette Bas… (24)
Flûte Traversière ou Hautbois ou … (24)
Flûte Traversière et 4 Clarinette… (24)
Clarinette ou Trompette ou Violon),… (24)
Hautbois et 4 Clarinettes (24)
2 Violons, Alto et Violoncelle ou C… (24)
Clarinette 2 Violons 1 Alto 1 Violo… (24)
Flûte Traversière 2 Violons 1 Alt… (24)
Solistes SATTB, Choeur SSATTBB, 2 H… (24)
Saxophone Alto et Piano ou Orgue (24)
Flute, Trumpet (duet) (24)
Partition D'Orchestre (24)
Flute, Piano Trio (bass, drum, keyb… (24)
Hautbois, 2 Violons, Alto, Violonce… (24)
Instruments A Vent (24)
Saxophone and Orchestra (24)
Soprano, Piano (24)
Piano, Chant et Guitare Tablatures (24)
Trombone Solo (24)
2 Recorders, Basso continuo (trio) (24)
Solistes SST, Choeur SATB/SATB, Fl… (23)
Edition Complète (23)
Sextuor à Cordes (23)
Choeur SATB/SATB, (8 Instruments, C… (23)
Hautbois, 2 Flûtes Traversières, … (23)
Violoncelle et Piano ou Orgue (23)
Ensemble de Cors (23)
Oboe, Organ (23)
Tambour Et Piano (23)
Orgue et Orchestre à Vent (23)
Hautbois solo (23)
Piano, Violin, Bandoneon, Guitar, D… (23)
DVD Opera and Ballets (23)
Violon 2 (23)
Concert Band ou Harmonie et Clarine… (23)
Brass Quartet: 4 horns (23)
5 Euphoniums (22)
Orchestre: Choeur TTBB, 2 Flûtes T… (22)
5 Clarinettes (22)
Double Choeur Mixte (22)
Ukulélé Soprano (22)
Orchestre: Solistes SATB, Choeur SA… (22)
Batterie-Fanfare (22)
Choeur et Orchestre (22)
Guitar, Flute, Clarinet (22)
ENS::Ensemble d'cole (22)
Guitare et Ensemble (22)
Quatuor avec Piano (22)
4 Tubas (22)
Flute, Violin, Piano (22)
Choeur SATB/SATB, (Basse Continue) (22)
Flûte Traversière Clarinette et P… (22)
Violon 1 (22)
Solo Avec Accompagnement De Cordes (22)
Lecture Chantée/Formation De La Vo… (22)
Children choir, Instruments (22)
Alto et Piano ou Orgue (22)
Cornet et Brass Band (22)
Ensemble D'Altos (22)
Handbells (22)
Choeur SATB et Orchestre (22)
Contrebasse et Piano ou Orgue (22)
String quartet: 4 violins (22)
Bagpipe (22)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Cors e… (22)
2 Euphoniums (duet) (22)
Ensemble De Cuivres Et Percussions (22)
Bass Clarinet, Piano (22)
Soprano ou Ténor et Piano (22)
Guitare et Voix (22)
Clarinette, Viola and Piano (trio) (22)
Piano Quartet: piano, 2 violins, ce… (22)
Saxhorn Basse, Euphonium ou Tuba et… (21)
Violon, Ensembles de Cordes et Bass… (21)
5 Voix SATTB (21)
Flute, Viola and harp (21)
Choeur SATB, (Basse Continue) (21)
Euphonium Ensemble (21)
Solistes SATB, Choeur SATB/SATB, Fl… (21)
Mezzo-Soprano ou Baryton et Piano (21)
Flûte Et Instruments Divers (21)
Trombone Et Clavier (Piano) (21)
2 Pianos, 8 hands (21)
Clavecin Et Instruments A Cordes (21)
Ensemble A 4 Parties (Clavier, Guit… (21)
Organ, Piano (duet) (21)
Fac-similé (21)
Trio de Pianos, Salon Ensemble (21)
Carte Postale (21)
Flûte à Bec F1 (Hautbois), 1 A 2 … (20)
2 Violons, Alto, Violoncelle et Bas… (20)
Solistes STB (SB/TB/SATB), Choeur S… (20)
Cor Des Alpes Et Orchestre A vent (20)
Quatuor à Cordes ou Orchestre à C… (20)
Guitar, Violin, Viola, Violoncello (20)
2 Violons, Alto, Violoncelle ou Con… (20)
Trio De Cuivres (20)
Violon, Alto, Violoncelle et Contre… (20)
Trombone Alto et Piano ou Orgue (20)
2 Violons ou 2 Hautbois, Alto, Viol… (20)
Opéra (20)
Clarinette, Trombone et Piano ou Or… (20)
Orchestre De Chambre (20)
2 Violons, Alto, Basses et Clavecin (20)
Flute, Organ (duet) (20)
Sextuor (20)
Choeur d'Enfants SSA, Récitant, Fl… (20)
2 Choeurs Mixtes (SATB Et SATB) Et … (20)
2 Violons, Violoncelle, Cordes et B… (20)
Saxophone Alto, Saxophone Tenor Et … (20)
Guitare Tablatures Classique et Fin… (20)
Choeur SATB, 2 Flûtes Traversière… (20)
Ondes Martenot (20)
Trio ou Quatuor à Cordes (20)
Flûte Traversière Clarinette et G… (20)
Musical (20)
Violin, Horn and Piano (20)
Bandoneon, Guitar (20)
Alto Solo (20)
Trompette, Cor Et Piano (20)
Petit Choeur SATB, 2 Violons, 3 Tro… (19)
Choeur SATB/SATB, ou Basse Continue (19)
Choeur SSATB et Basse Continue (19)
Solistes SATBB, Choeur SATB, 2 Flû… (19)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Cors … (19)
Solistes SB, Choeur SATB, 2 Hautboi… (19)
Soprano Solo, Alto Solo, Ténor Sol… (19)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto, Violo… (19)
Flûte Traversière Hautbois, Clari… (19)
Saxophone Alto Solo (19)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto et Bas… (19)
Choeur SA et Piano (19)
Flute, Violin, Keyboard (basso cont… (19)
Trompette et Concert Band ou Harmon… (19)
Flûte Traversière Guitare et Viol… (19)
Violon Et Piano Ou Orgue (19)
CD only (19)
Clarinette, Saxophone, Trompette ou… (19)
Saxophone en Mib et Piano (19)
Voix Et Orchestre A Vent (19)
Cor Des Alpes (19)
Saxophone, Clarinet (duet) (19)
Guitare Tablatures Classique (19)
2 Percussions (18)
Petit Choeur AT, 2 Flûtes Traversi… (18)
Choeur Mixte (SATB) (Choeur De Femm… (18)
Orchestre: Choeur SSAA, 2 Flûtes T… (18)
Solo instrument and Organ (18)
Gemischter Chor (SATB) und Orcheste… (18)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 Trombo… (18)
Voix ou Récitant et Instruments Di… (18)
Cithare (18)
DVD Show / Broadway (18)
Voix Et Orff-Instruments (18)
Tout Instrument (18)
Trompette et Cordes (18)
Harp, Violin, Violoncello (18)
Saxhorn en Sib (18)
Cor, Trombone et Piano (18)
Choeur SAT (18)
Flûte Traversière, Cordes et Bass… (18)
5 Harps (18)
Brass ensemble, Organ (18)
Violon Solo (18)
2 Euphoniums Et Piano (Orgue) (18)
Flügelhorn (18)
Guitare Acoustique (18)
Flute and Strings Trio (18)
Timbales (18)
Orchestre Scolaire (Piano ad Libitu… (18)
Guitare Flatpick Et Fingerpick (18)
3 French horns (trio) (18)
Euphonium ou Saxhorn Solo (18)
Bass Trombone (18)
4 Bassons (18)
4 Clarinettes en Sib et Clarinette … (18)
Trombone Alto et Cordes (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, (Cto et… (17)
Solistes STBB, Choeur SATTBB, 2 Fl… (17)
2 Flûtes Traversières, 2 Clarinet… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautb… (17)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes Trav… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautb… (17)
Solistes SSAATB (SATB), Choeur SATB… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, (arr Sa… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, 3 Tromp… (17)
Clarinette, 2 Violons, Alto et Viol… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB/SATB, 2 … (17)
Choeur SATB/SATB/T, 7 Instruments, … (17)
Solistes STB, Choeur SATB, 2 Hautbo… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, (4 Trom… (17)
Solistes ST, Choeur SATB, Flûte Tr… (17)
Bongos (17)
Basse (17)
Trio de Cordes (17)
4 Trombones Et Piano (Clavier) (17)
Flute, Violin, Guitar (17)
Oboe, Basso continuo (17)
Trompette ou Bugle ou Cornet ou Cla… (17)
Cor en Fa Solo (17)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (17)
Instruments à Vent (17)
2 Hautbois (17)
Clarinette (2 Clarinettes) Et Piano… (17)
Voix Mixtes SAB et Piano (17)
4 Cornets (17)
Opéra Full Score (17)
Reportage (17)
Guitare Country (17)
Parties (17)
Set de Cordes (17)
Trompette, Cor Et Trombone (17)
Flûte Traversière, Basson et Pian… (16)
Trompette et 4 Clarinettes (16)
Clarinette, Trompette et Piano ou O… (16)
2 Violons, Violoncelle et Orgue ou … (16)
Flûte Traversière, Trombone et Pi… (16)
Trombone, Euphonium et Piano ou Org… (16)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautb… (16)
Trio à vent (16)
Solistes SATB, Choeur SATB, (Cto et… (16)
2 Violons et Violoncelle ou 3 Altos… (16)
Solistes STB, Choeur SATB, (2 Tromp… (16)
Instrument Solo et Orchestre à Cor… (16)
Trombone, Tuba et Piano ou Orgue (16)
Quatuor de Cuivres et Orchestre à … (16)
Solistes SSATB, Choeur SSATB, 3 Tro… (16)
2 Flûtes Traversières et Harpe (16)
Quatuor à Vents (16)
3 Instruments à vent (16)
Organ and Orchestra (16)
Solistes SAB, Choeur SATB, Cto, (3 … (16)
Orchestre d'Harmonie 4 Voix et 4 Pe… (16)
Hautbois, Clarinette et Piano ou Or… (16)
Flûte Traversière, Trompette et P… (16)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 Hautbo… (16)
Choeur SATBB/SATBB, 4 Trompettes, T… (16)
Trompette, Tuba et Piano ou Orgue (16)
2 Flûtes Traversières et Violonce… (16)
Guitare Et Instruments Divers (16)
Flûte à Bec F1, Hautbois et Basse… (16)
Trio à Cordes ou Autres Instrument… (16)
Clarinette, Basson et Piano ou Orgu… (16)
4 Violons, Violoncelle, Cordes et B… (16)
2 Petits Choeurs Mixtes A 4 Voix, 2… (16)
Petit Choeur SMsT, Cornet à Bouqui… (16)
Petit Choeur SATB/SATB, Contrebasse… (16)
Choeur d'Enfants, Solistes, Instrum… (16)
Flûte Traversière, Viole de Gambe… (16)
Flûte à Bec F1, Violon et Basse C… (16)
Solistes STB, Choeur SATB Version 1… (16)
Octuor De Cuivres (16)
Violoncelle et Orchestre de Chambre (16)
Flûte Traversière et Trio à Cord… (16)
Guitare Tablatures Flatpick et Fing… (16)
Concertina (16)
OPERA::Op‚ra (16)
Flûte Traversière et Orchestre à… (16)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto, Violo… (16)
Guitar, Bass, Drums (trio) (16)
Clarinette Solo (16)
3 Trombones et Trombone Basse (16)
Ténor (16)
Choral, Organ (16)
Flute, Violoncello (16)
Vibraphone, Piano (16)
Madrigaux (16)
Harp and Piano (16)
Soprano voice, Organ (16)
Bodhran (16)
Trompette en Sib ou Do, ou Cornet o… (16)
Harmonie Et Fanfare (Marches-Parade… (16)
2 Harps (duet) (16)
3 Percussions (16)
Mezzo-Soprano Et Orchestre (15)
Solo SATB, Choeur SATB, Hautbois, 2… (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautb… (15)
Cor Des Alpes Et Brass Band (15)
Petit Choeur SATB/SATB et Basse Con… (15)
Choeur SATB/SATB et Basse Continue (15)
Clarinet, Trumpet (duet) (15)
Choeur SATB, 2 Violons et Basse Con… (15)
Solistes STB, Choeur SATB, 3 Corni … (15)
Petit Choeur SMSATBB, 2 Violons, Co… (15)
Cor, Trombone et Tuba (15)
Solistes TB, Choeur SATB, 2 Corni D… (15)
Cornet en Mib et Piano ou Orgue (15)
2 Flûtes Traversières, 2 Hautbois… (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Cors,… (15)
Choeur SAATB, 2 Hautbois, Hautbois … (15)
Violon Solo, 2 Violons, Alto, Violo… (15)
Voix (Ou Récitant) Et Piano (15)
Choeur De Femmes (SSA) Et Piano (15)
Flûte Traversière Violoncelle et … (15)
Choeur SATB et Basse Continue, (Tro… (15)
Flute, Viola and Guitar (15)
Baritone Saxophone, Piano (15)
4 Bassoons (15)
Clarinet, Bassoon (duet) (15)
Ensemble De Bois (15)
Woodwind Quartet: any 4 woodwinds (15)
Petit Choeur SSATB, Basson, 3 Tromb… (15)
Soprano Et Mezzo-Soprano (15)
Violin, Viola and Orchestra (15)
Flûte Traversière Clarinette, Gui… (15)
Septuor De Cuivres (15)
Soli (STB), Choeur Mixte (SATB) Et … (15)
Guitar, Harp (15)
Quatuor De Flûtes A Bec (Quatuor D… (15)
Gemischter Chor (SSATB/SSATB/SATB/S… (15)
Basson et Orchestre à Vent (15)
Chorale d'Enfants et Piano ou Guita… (15)
Clarinette (15)
Choeur D'Enfants (SSA) Et Piano (15)
1 Ou Plusieurs Flûte(s) A Bec Et A… (15)
Clarinette, Saxophone Alto Et Piano (15)
Clarinette, Alto Et Piano (15)
Harp, Orchestra (15)
Ukulele Ensemble (15)
Solistes ATB, Choeur SATB, Flûte T… (14)
Choeur D'Enfants (MezMezMez) Avec 2… (14)
Petit Choeur SMsTTBarB, 2 Violons, … (14)
3 Violons, Instruments à Cordes et… (14)
Petit Choeur SSATTB, 2 Violons, Con… (14)
3 Cors, 2 Violons, Alto, Violoncell… (14)
SATB, (4 InstrumentS Basse et Orgue… (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, (Cto), 2… (14)
Solistes STB, Choeur SATB, 2 Cors, … (14)
2 Cors En Mib (14)
SB, 4 Parties Mixtes et Orchestre (14)
Solistes SAB, Choeur SATB, 2 Hautbo… (14)
Violon, Viole de Gambe et Orgue (14)
Choeur D'Enfants (Ou De Jeunes), 2 … (14)
Marimba and Guitar (duet) (14)
Flûte Traversière, Violon, Instru… (14)
Solistes STB, Choeur SATB, Trompett… (14)
Solistes SS et Basse Continue (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautb… (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 3 Tromp… (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Cors … (14)
Choeur SSAT/SATB/TTBB, Grand Choeur… (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 Hautbo… (14)
Euphonium et Orchestre à vent (14)
Choeur SATTB, (5 Instruments, Contr… (14)
Choeur SATB/SATB, 2 Violons, 4 Trom… (14)
Petit Choeur SATTB, 5 Instruments O… (14)
Matériel d'Apprentissage (14)
3 Trombones et Piano ou Clavier (14)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SATB) Et… (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautb… (14)
Flute, Clarinet and Bassoon. (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, (Cto), … (14)
Solistes SATB et Choeur SATB (14)
Cor, Trombone et Cordes (14)
Solistes SSAATTB, Choeur SATB, 2 Co… (14)
Solistes ou Choeur SA, 2 Flûtes à… (14)
Solistes STB, Choeur SATB, (Cor Da … (14)
2 Choeurs Mixtes Et Orchestre (Inst… (14)
Solistes SB, Choeur SSATB, 2 Trompe… (14)
Basse En Bb Ou Eb (14)
Solo S, 2 Violons et Basse Continue (14)
2 Cors, 2 Violons, Alto et Basse Co… (14)
SATB, 4 Parties Mixtes, 2 Violons, … (14)
Choeur Mixte (SATB/SATB) Basse Cont… (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, (Cto et… (14)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Clarines… (14)
Concert Band ou Harmonie et Choeur … (14)
Ensemble Flexible (14)
Baryton ou Tuba et Brass Band (14)
Concert Band ou Harmonie et Trombon… (14)
Cor Des Alpes Et Orgue (14)
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Ses oeuvres, facilement identifiables dans l'abondante production contemporaine, sont toutes liées les unes aux autres, non seulement par une certaine forme de sensibilité, leur tonalité propre, mais aussi par la récurrence de certains traits que Jarrell retravaille dans des contextes différents. Il s'est ainsi très tôt constitué un univers qu'il ne cesse de remodeler, visant moins l'originalité apparente de chacune des pièces qu'un déplacement constant des perspectives dans lesquelles les mêmes idées, en elles, peuvent être appréhendées. 'Cent fois sur le métier...' voilà quelle pourrait être sa devise. On trouve ainsi dans chacune de ses oeuvres quelque chose de familier qui acquiert en même temps une certaine étrangeté, sentiment qui constitue peut-être un élément essentiel de son expressivité. La musique de Jarrell arpente les régions du rêve et de l'irréalité, à la recherche de son moment de vérité, souvent situé dans les sonorités les plus graves et tes plus lentes, là où le temps, ailleurs agité, s'immobilise. C'est peut-être ce qui confère à sa musique une forme de tendresse inséparable de la beauté sonore, allant jusqu'à un esthétisme raffiné, loin des recherches extrêmes et des formulations autoritaires. Chez lui, même les techniques instrumentales les plus inhabituelles, ou les sonorités électroniques, auxquelles il a souvent recours, sont rapatriées dans un monde sensible emprunt de pureté où ce sont les qualités expressives qui dominent. Celles-ci ne renvoient pas forcément au moi du compositeur, qui tend au contraire à s'effacer, mais davantage à l'essence même du musical, au phénomène en soi, porteur d'une présence singulière au monde. On retrouve de telles qualités dans sa dernière oeuvre, ...Le ciel, tout à l'heure si limpide, soudain se trouble horriblement..., commandée par l'Orchestre de la Suisse Romande. Elle fait appel à un grand orchestre symphonique standard: 3 flûtes (dont alto et piccolo, 2 hautbois et cor anglais, 2 clarinettes et clarinette basse, 2 bassons et contrebasson, 4 cors, 3 trompettes, 3 trombones, tuba, harpe, timbales, 4 percussions (vibraphone, glockenspiel, cloches tubes, cymbales, bongos, tam-tam, grosse caisse, temple blocks, tom grave, spring coils, triangle, mark tree) et cordes. Malgré un titre qui pourrait sous-entendre un élément programmatique, l'oeuvre appartient à la catégorie de la musique pure. L'orchestre y est traité de façon conventionnelle, mais avec une virtuosité d'écriture, un raffinement dans la sonorité qui exige beaucoup de ses interprètes. D'un seul tenant, l'oeuvre se divise en quatre parties principales d'inégale longueur, les deux premières étant plus importantes que les deux suivantes: la première est constituée d'un continuum de notes rapides réparties entre les cordes et Les bois, tandis que les trompettes, doublées par différents instruments, lancent une figure d'appel incisive qui s'allonge progressivement. L'écriture est d'une grande virtuosité, les figurations en triples croches passant d'un instrument ou d'un groupe à un autre. Les notes rapides se figent une première fois dans des oscillations jouées notamment par les cordes divisées, puis à travers des notes répétées qui traversent toute la texture orchestrale. Après un passage intermédiaire privilégiant les sons graves, l'écriture vive reprend jusqu'à un sommet dramatique marqué par des trilles, aussitôt suivi d'une désintégration qui mène à la seconde partie. Celle-ci débute avec des quintes jouées par les cordes graves divisées et colorées par les percussions (les contrebasses, qui doivent modifier leur accord, jouent des sons harmoniques). La musique semble vouloir repartir d'un point originel, elle se réinvente à partir d'une structure élémentaire, dans une extrême douceur. L'impétuosité du début laisse place à une grande délicatesse des sonorités. C'est un trait que l'on retrouve dans de nombreuses pièces de Jarrell: après l'effervescence d'une écriture brillante, agitée, nerveuse, que l'auditeur suit dans sa course folle, vient un moment réflexif et profond, qui nécessite une réorientation de l'écoule, une plongée dans la nature même du phénomène sonore. La trame qui se déploie dans un tempo lent offre ainsi une autre image de la sonorité orchestrale, comme si une musique des origines, au caractère de litanie, était soudain dévoilée sous la couche éclatante du début. Elle donne le sentiment d'avoir commencé bien avant son moment d'apparition, comme si elle provenait des couches profondes de la conscience, d'une mémoire archaïque. D'ailleurs, Jarrell réélabore ici un passage d'une pièce antérieure, Music for a While, lui reprenant son matériau de base. Le sentiment de profondeur est dû au formidable ralentissement du temps, qui nous met soudainement en apesanteur, mais aussi à une forme en spirale, qui tranche avec la musique directionnelle qui précédait. L'effet que provoque la distance sensible entre de tels contrastes est onirique: on ne sait plus si la première partie, qui nous échappe en se projetant vers l'avant, n'était qu'une forme illusoire, ou si nous entrons, avec la partie lente, dans une sorte de rêve éveillé. Un passage central, dans cette seconde partie, s'organise autour de guirlandes sonores à la harpe et aux cloches que tout l'orchestre remplit de sonorités suaves. Les arpèges descendants des vents doublés par des pizzicatos de cordes, que transpercent des notes répétées aux trompettes et aux cors, dans un climat encore doux, annoncent la reprise du mouvement frénétique. Mais cette fois, ce sont moins des figures virevoltantes qui passent à travers les pupitres que des blocs de notes joués par la masse des instruments: des figures qui s'élancent vers le haut aboutissent à des notes répétées, en une forme d'antiphonie, et mènent à un sommet d'intensité. Après quoi, en guise de coda, une quatrième partie nous conduit à une fin mourante: l'harmonie se fige, les polyrythmes annulent toute sensation de mesure, les longues tenues des instruments graves chutent chromatiquement, les percussions jouant des figures rituelles, en résonance, jusqu'à l'immobilité finale. Le titre de la pièce provient de Lucrèce (De la nature). Il n'a pas de signification structurelle immédiate, comme souvent chez Jarrell, mais exprime en quelques mots l'idée qui avait présidé au morceau. Le trouble s'apparente ici à une forme d'étrangeté, à quelque chose d'inquiétant qui n'apparaît pas de façon narrative, tel un vent d'orage dans un ciel serein, mais comme l'essence même de l'articulation formelle entre deux types d'écriture, deux types d'expression qui exigent des temporalités opposées l'une à l'autre. La soudaineté, c'est le renversement entre les deux. Pourtant, on retrouve un même noyau entre les parties vives et les parties lentes, la quinte jouant dans les deux cas un rôle structurel, et le mib apparaissant comme une note polaire (toute la musique de Jarrell est aimantée par des pôles qui orientent l'écoute). Si le passage du limpide au trouble se traduit par la sonorité orchestrale, par le maniement très sensible des timbres qui provient en grande part de la tradition orchestrale française, il se manifeste aussi par des figures qui évitent tout profil thématique, toute forme mélodique au sens traditionnel du terme, et qui composent la texture. L'auditeur a directement à faire avec la matière sonore. Et celle-ci est composée de part en part. L'adjectif poétique vient à l'esprit pour définir une invention qui s'écarte aussi bien des formes illustratives que des constructions schématiques, et qui repose essentiellement sur l'organisation des hauteurs au détriment des effets, des sonorités bruiteuses ou des gestes iconoclastes. Et malgré les passages brillants, malgré les explosions sonores toujours maîtrisées et un maniement virtuose de l'orchestre, cette poétique révèle un caractère fondamental plutôt intimiste. Philippe Albèra / contemporain / Répertoire / Orchestre
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Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur un texte de Valère Novarina. Au sortir d'un rêve agité, Grégor Samsa s'éveille pour vivre un véritable cauchemar, celui de sa transformation en énorme cancrelat. Tout le monde connaît cette nouvelle de Kafka - elle appartient désormais à nos mythologies contemporaines. L'idée d'en faire un opéra est tellement excitante qu'on en serait presque à se demander pourquoi une telle adaptation n'a encore jamais été tentée. Peut-être parce que la perspective donne le vertige et que l'histoire elle-même semble veiller à sa propre irreprésentabilité ? Il aura fallu attendre près d'un siècle pour que le texte se métamorphose en opéra grâce à Michaël Levinas et à l'équipe artistique qu'il a réunie. Avec Valère Novarina et Emmanuel Moses, le compositeur opère un travail sur la langue pour révéler sa vocalité lyrique. Le chant du 'sopraniste' Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR]. Toujours en quête 'd'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son' comme s'il y avait un 'au-delà du son dans le son', la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. C'est en effet lui qui a mis en scène son précédent opéra composé à partir des Nègres de Jean Genet. www.opera-lille.fr Vidéo : http://culturebox.france3.fr Du lyrique dans la musique de Michaël Levinas ou le spectre sur la scène 'L'instant du réveil est le moment risqué entre tous : c'est celui où l'on franchit la frontière. Qui devient-on la nuit ? Que s'est-il passé dans le sommeil de Gregor pour qu'il en sorte ainsi changé en monstre ? Le réveil, c'est toujours l'entrée dans un monde enchanté.' Yannick Haenel (1) Le monde enchanté de Michaël Levinas est celui de ce moment risqué où peut naître un drame et, c'est là la partie visible de l'enchantement, des personnages chantent, vivent et meurent. Nous sommes à l'opéra. Comment le compositeur parvient-il aujourd'hui à relever en musique le défi de la scène ? Quels moyens musicaux convoque-t-il ? Quel monde harmonique et lyrique bâtit-il ? Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre. En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place. Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée. Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4). Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues. '(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir. Benoît Walther, novembre 2011 (1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages. (2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages. (3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002. (4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam. (5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7). (6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée. (7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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Par LHOYER ANTOINE DE. Antoine de Lhoyer 1768-1852 Collection pour la guitare proposée par le duo Spinosi La vie d'Antoine de Lhoyer est un véritable roman dont la guitare reste le personnage central. Ce compositeur, guitariste, Chevalier de Saint-Louis et de Saint-Jean de Jérusalem, Garde de la Manche du Roi, nous a légué des chefs-d'?uvre longtemps restés dans l'obscurité des bibliothèques. La présente édition s'attache à vous en livrer les plus belles pages. La première édition connue de ce concerto fut publiée par Böhme, à Hambourg, en 1802. Il peut sembler curieux qu'une ?uvre aussi enthousiasmante soit restée si longtemps ignorée des guitaristes et du public alors que son existence était parfaitement connue. Ce concerto fut recréé en 2001 à Brest avec l'Ensemble Matheus (dirigé par Jean-Christophe Spinosi). Après l'avoir joué de très nombreuses fois en France et en Espagne, puis enregistré, j'invite tous les guitaristes à partager mon enthousiasme, ma joie et ma passion pour cette ?uvre superbe. Voici LE concerto que tout guitariste devrait désormais avoir à son répertoire ! - Philippe Spinosi Conducteur et parties séparée de guitare, 4 violon I, 4 violon II, 2 alto, 3 basse. Révisions, cadences et reconstitution du IIe mouvement par Philippe Spinosi. Le Concerto opus 16 et des duos pour guitares d'Antoine de Lhoyer ont été enregistrés en février 2004 par Philippe Spinosi et l'Ensemble Matheus sous la direction de Jean-Christophe Spinosi. Disque paru chez Naïve : www.naiveclassique.com Le Concerto pour guitare existe également pour guitare et piano : Concerto pour guitare opus 16 et pour orchestre en conducteur de poche. / Date parution : 2003-05-01/ Répertoire / Guitare
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Par LHOYER ANTOINE DE. Antoine de Lhoyer 1768-1852 Collection pour la guitare proposée par le duo Spinosi La vie d'Antoine de Lhoyer est un véritable roman dont la guitare reste le personnage central. Ce compositeur, guitariste, Chevalier de Saint-Louis et de Saint-Jean de Jérusalem, Garde de la Manche du Roi, nous a légué des chefs-d'?uvre longtemps restés dans l'obscurité des bibliothèques. La présente édition s'attache à vous en livrer les plus belles pages. La première édition connue de ce concerto fut publiée par Böhme, à Hambourg, en 1802. Il peut sembler curieux qu'une ?uvre aussi enthousiasmante soit restée si longtemps ignorée des guitaristes et du public alors que son existence était parfaitement connue. Ce concerto fut recréé en 2001 à Brest avec l'Ensemble Matheus (dirigé par Jean-Christophe Spinosi). Après l'avoir joué de très nombreuses fois en France et en Espagne, puis enregistré, j'invite tous les guitaristes à partager mon enthousiasme, ma joie et ma passion pour cette ?uvre superbe. Voici LE concerto que tout guitariste devrait désormais avoir à son répertoire ! - Philippe Spinosi Conducteur et parties séparée de guitare, 4 violon I, 4 violon II, 2 alto, 3 basse. Révisions, cadences et reconstitution du IIe mouvement par Philippe Spinosi. Le Concerto opus 16 et des duos pour guitares d'Antoine de Lhoyer ont été enregistrés en février 2004 par Philippe Spinosi et l'Ensemble Matheus sous la direction de Jean-Christophe Spinosi. Disque paru chez Naïve : www.naiveclassique.com Le Concerto pour guitare existe également pour guitare et piano : Concerto pour guitare opus 16 et pour orchestre en conducteur de poche. / Date parution : 2003-05-01/ Répertoire / Conducteur seul
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Par LHOYER ANTOINE DE. La vie d'Antoine de Lhoyer est un véritable roman dont la guitare reste le personnage central. Ce compositeur, guitariste, Chevalier de Saint-Louis et de Saint-Jean de Jérusalem, Garde de la Manche du Roi, nous a légué des chefs-d'?uvre longtemps restés dans l'obscurité des bibliothèques. La présente édition s'attache à vous en livrer les plus belles pages. La première édition connue de ce concerto fut publiée par Böhme, à Hambourg, en 1802. Il peut sembler curieux qu'une ?uvre aussi enthousiasmante soit restée si longtemps ignorée des guitaristes et du public alors que son existence était parfaitement connue. Ce concerto fut recréé en 2001 à Brest avec l'Ensemble Matheus (dirigé par Jean-Christophe Spinosi). Après l'avoir joué de très nombreuses fois en France et en Espagne, puis enregistré, j'invite tous les guitaristes à partager mon enthousiasme, ma joie et ma passion pour cette ?uvre superbe. Voici LE concerto que tout guitariste devrait désormais avoir à son répertoire ! / Date parution : 2003-04-01/ Répertoire / Conducteur Poche
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La renommée de Carl Maria von Weber repose principalement sur, Der Freischütz '. Le succès sans précédent de cet opéra éclipsé tous ses autres ouvrages et a contribué à augmenter leur chute dans l'oubli. Certaines oeuvres comme, Preciosa ',, Oberon ', et, Euryanthe', les ouvertures, concertos solistes et sonates pour piano, le lied et de la chambre de travaille connu une grande popularité et ont été largement connu en Allemagne et à l'étranger aussi tard que la seconde moitié de la 19e siècle. Cependant, toute chance d'un renouveau de l'influence de Weber et deimportance de son oeuvre a été gaspillé dans les années 1920, quand une édition complète - commencé par Hans Joachim Moser et avec les contributeurs potentiels, y compris Wilhelm Kempff, Hans Pfitzner, Max von Schillings, Fritz Stein et Richard Strauss - a échoué après le troisième volume.Depuis il ya eu de nombreuses tentatives pour relancer une édition complète des oeuvres de Weber, mais comme ce genre de projet, il aurait fallu la coopération des chercheurs des deux côtés de la frontière inter-allemande, la situation politique après 1945 n'était pas propice à une telle entreprise. Négociations minutieuses conduit à des premières étapes tangibles dans les années 1980. L'intention, dès le début, était de placer l'oeuvre de Weber dans son contexte, et de ne pas séparer sa production musicale de son travail d'influence en tant qu'écrivain, critique et organisateur dans le domaine musical, mais de publier ses compositions avec ses lettres, journaux intimes et l'autre production littéraire comme le meilleur moyen de documenter la fertilisation croisée entre ses activités musicales, littéraires et pratique.Depuis la réunification allemande les deux parties de travailler les concernés - à la Staatsbibliothek zu Berlin, et au Séminaire Musikwissenschaftliches, Detmold / Paderborn - ont coopéré sur l'édition complète des oeuvres musicales (C. 45 volumes en 10 séries: sacrés la musique- cantates, des odes et d'autres oeuvres de circonstance- oeuvres théâtrales, des oeuvres de lieder et vocale- oeuvres pour orchestre- musique de chambre, musique pour piano- réductions pour piano- Miscellanea, arrangements et orchestrations, les oeuvres d'attribution douteuse). Le journal (6-8 vol.) Sont édités à Berlin et les lettres (8-10 vol.) Et d'autres écrits (2 vol.) À Detmold.Cette édition complète vise à constituer une base fiable de débat scientifique ainsi que pour la pratique de la performance authentique de la musique de Carl Maria von Weber. Conforme aux normes de ces dernières éditions historico-critiques, le matériau textuel sera basée sur toutes les sources disponibles authentiques, accompagnés par une documentation détaillée de la genèse et une liste de variantes pour chaque travail. L'importance des travaux musicologiques seront évaluées en les plaçant dans leur contexte historique, la présentation de leurs commentaires genèse, l'histoire et la critique. Les lettres, les écrits et les journaux seront traités comme liés entre eux et pertinentes les unes aux autres dans les commentaires, donc les lecteurs devraient bénéficier d'une mine d'informations concises et des références croisées. / Soliste, Choeur Et Orchestre
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Dufourt Hugues - Le Mani Del Violinista D'apres Giacomo Balla - Conducteur
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Création 26/08/2015 - Sion (Suisse) - Finale du Concours International de violo...
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Création 26/08/2015 - Sion (Suisse) - Finale du Concours International de violon Tibor Varga - Orchestre de Chambre de Lausanne Commanditaire Concours International de violon Tibor Varga Notice Le futurisme italien fut, au début du XXe siècle, le premier véritable mouvement d'avant-garde qui, en Europe, refusa l'art dans sa totalité, décréta l'abolition du passé et prétendit rénover tous les aspects de la vie humaine en cherchant à exprimer la nature et les problèmes du monde moderne. Le mouvement fut inauguré par Marinetti en 1909, suivi un an plus tard du manifeste de la peinture futuriste signé par Giacomo Balla, Carlo Carrà, Umberto Boccioni et Luigi Russolo. La bataille futuriste, qui mobilisa le vif de l'art italien de 1910 à 1916, naquit d'une violente polémique contre la tradition figurative et la conception de l'image-spectacle. La philosophie futuriste, nourrie d'élan vital, d'utopie machiniste et d'ardeur dionysiaque entendait dynamiter la culture antiquaire de l'Italie officielle. Marinetti exalte la vitesse, le mouvement, le bruit, la guerre. Mais aussi la pulsion, la déraison, la transgression, le débridement des ambitions et des désirs humains. Le caractère novateur et visionnaire du futurisme italien fut toutefois passablement terni par ses imprécations et ses fourvoiements politiques. Laissant de côté l'orientation réactionnaire du mouvement et son esprit de clocher extrémiste, on retiendra, parmi les traits les plus originaux du futurisme pictural, la recherche de la représentation du mouvement, avant l'invention du cinéma et avant l'art cinétique. S'inspirant des séquences photographiques d'Eadward Muybridge et de la chronophotographie d'Etienne-Jules Marey, les futuristes italiens sont parvenus à un incontestable degré de réussite dans le domaine proprement plastique. Le processus du devenir est représenté comme tel, et se déploie selon des lignes de force et des formes en croissance. La couleur est également saisie dans son dynamisme, avec ses foyers et ses aires de diffusion. Dans Le mani del violinista, une huile sur toile de 1912 aujourd'hui à Londres, Giacomo Balla s'est également livré à un exercice de synesthésie, cherchant à transposer en images un processus qui fait appel à d'autres modalités sensorielles. Le geste du violoniste, le placement de l'instrument à hauteur d'épaule, les mouvements combinés de la main et du bras, l'écartement et l'échelle d'appui des doigts de la main gauche, la mise en vibration des cordes, l'élan et le rebondissement de l'archet, sa vivacité et son exactitude, tous ces facteurs qui d'ordinaire demeurent imperceptibles et indissociables sont ainsi décomposés, puis réunis et rendus en une impression unique. Les mouvements successifs de la main et les morsures d'archet se séparent selon des procédés pointillistes, puis s'assemblent en une séquence accélérée et se lient dans le même fondu qui restitue l'unité et les inflexions de la tension musculaire. Ce qui est donné à voir n'est pas une illustration réaliste ni une nomenclature des possibilités instrumentales mais un condensé des allures de l'exécution transcendante, montrant les réflexes d'une main rompue au mécanisme de son instrument. Ma propre version musicale de la toile de Giacomo Balla s'inspire des caractères de cette vision futuriste de l'art. La virtuosité même de l'instrumentiste, son habileté d'exécutant, est ici expressément représentée comme un art de l'art. La partition porte une attention aigüe à la technique spécifique de l'effet sonore, à la justesse du geste instrumental dans la dépense de l'archet et la souplesse des déplacements. La grande école des violonistes consistait à faire disparaître le manteau rugueux des aspérités naturelles de l'instrument sous une surface lisse et parfaite de sonorités épurées. Ce grand art évolue aujourd'hui sous la pression d'une esthétique contemporaine plus sensible au grain, aux effets de texture voire aux effets raboteux de l'archet. Un autre type de virtuosité se fait jour, qui intègre les coups d'archets, les accents, les sons dénaturés, dans une sorte de formalisme instrumental pris au second degré. Les interférences entre les différents modes de jeu importent plus désormais que leur intégration dans une sonorité optimale. Cet art insatiable ne recherche plus la magnificence mais l'épreuve. La partition se divise en trois grandes parties. La première est une cadence confiée au soliste, centrée sur les accords, la rythmique et les enjambements d'une articulation qui ne se plie pas aux divisions métriques de la mesure. La seconde partie est l'enfer des violonistes et met aux prises, parmi toutes les cordes de l'orchestre, des figures contrapuntiques hachées, heurtées et contrastées. La troisième partie est davantage tournée vers des études d'équilibre de sonorités, dont la cohérence est délicate à obtenir car les notes se situent dans des registres extrêmes ou paradoxaux. Le soliste est confronté à un type nouveau de virtuosité, celui des sons harmoniques - groupes d'harmoniques naturels ou artificiels. Commande du Concours International de Violon Tibor Varga Sion Valais, la partition est écrite pour l'Edition 2015 de ce Concours. L'oeuvre est dédiée à Enzo Restagno. Hugues Dufourt
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La renommée de Carl Maria von Weber repose principalement sur, Der Freischütz ...
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La renommée de Carl Maria von Weber repose principalement sur, Der Freischütz '. Le succès sans précédent de cet opéra éclipsé tous ses autres ouvrages et a contribué à augmenter leur chute dans l'oubli. Certaines oeuvres comme, Preciosa ',, Oberon ', et, Euryanthe', les ouvertures, concertos solistes et sonates pour piano, le lied et de la chambre de travaille connu une grande popularité et ont été largement connu en Allemagne et à l'étranger aussi tard que la seconde moitié de la 19e siècle. Cependant, toute chance d'un renouveau de l'influence de Weber et deimportance de son oeuvre a été gaspillé dans les années 1920, quand une édition complète - commencé par Hans Joachim Moser et avec les contributeurs potentiels, y compris Wilhelm Kempff, Hans Pfitzner, Max von Schillings, Fritz Stein et Richard Strauss - a échoué après le troisième volume.Depuis il ya eu de nombreuses tentatives pour relancer une édition complète des oeuvres de Weber, mais comme ce genre de projet, il aurait fallu la coopération des chercheurs des deux côtés de la frontière inter-allemande, la situation politique après 1945 n'était pas propice à une telle entreprise. Négociations minutieuses conduit à des premières étapes tangibles dans les années 1980. L'intention, dès le début, était de placer l'oeuvre de Weber dans son contexte, et de ne pas séparer sa production musicale de son travail d'influence en tant qu'écrivain, critique et organisateur dans le domaine musical, mais de publier ses compositions avec ses lettres, journaux intimes et l'autre production littéraire comme le meilleur moyen de documenter la fertilisation croisée entre ses activités musicales, littéraires et pratique.Depuis la réunification allemande les deux parties de travailler les concernés - à la Staatsbibliothek zu Berlin, et au Séminaire Musikwissenschaftliches, Detmold / Paderborn - ont coopéré sur l'édition complète des oeuvres musicales (C. 45 volumes en 10 séries: sacrés la musique- cantates, des odes et d'autres oeuvres de circonstance- oeuvres théâtrales, des oeuvres de lieder et vocale- oeuvres pour orchestre- musique de chambre, musique pour piano- réductions pour piano- Miscellanea, arrangements et orchestrations, les oeuvres d'attribution douteuse). Le journal (6-8 vol.) Sont édités à Berlin et les lettres (8-10 vol.) Et d'autres écrits (2 vol.) À Detmold.Cette édition complète vise à constituer une base fiable de débat scientifique ainsi que pour la pratique de la performance authentique de la musique de Carl Maria von Weber. Conforme aux normes de ces dernières éditions historico-critiques, le matériau textuel sera basée sur toutes les sources disponibles authentiques, accompagnés par une documentation détaillée de la genèse et une liste de variantes pour chaque travail. L'importance des travaux musicologiques seront évaluées en les plaçant dans leur contexte historique, la présentation de leurs commentaires genèse, l'histoire et la critique. Les lettres, les écrits et les journaux seront traités comme liés entre eux et pertinentes les unes aux autres dans les commentaires, donc les lecteurs devraient bénéficier d'une mine d'informations concises et des références croisées. / Soliste, Choeur Et Orchestre
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Abu Hassan Wev C.6
Soli, Mixted choir and accompaniment
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Les Sept Paroles (MURAIL TRISTAN)
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Par MURAIL TRISTAN. (...) (Les Sept paroles) bénéficie(nt) des plus récents développements sur le plan de la synthèse vocale. L'intervention de l'ordinateur durant le concert a été remplacé par une collection très élargie d'échantillons que le compositeur a élaborés avec son assistant (Grégory Beller) dans les studios parisiens de l'Ircam. Pendant le concert, les échantillons audio sont activés par un seul clavier situé au centre de l'orchestre. De cette façon, la synchronisation entre musiques acoustique et électronique est parfaite. Cette technique permet de confronter un choeur virtuel au choeur réel. Ceci est de très grande importance, car les chanteurs, si doués soient-ils, sont limités en termes de registre ainsi qu'en capacité d'intonation. Tristan Murail indique : 'A certains moments précis, le choeur virtuel chante dans l'extrême aigu ou dans l'extrême grave et produit des micro-intervalles qui complètent les hauteurs diatoniques du choeur réel. J'utilise également des effets électroniques d'écho et de spatialisation qui présentent des similitudes avec le Requiem de Berlioz.' Mais la référence à la musique de l'époque romantique s'arrête là. Les chanteurs de chair et d'os ne chantent pas une histoire ni ne traduisent d'émotion vive, sauf au milieu de la partie 4, où la partie de choeur atteint un point culminant. A l'échelle de l'ensemble de la pièce, l'orchestre et le choeur sont parfaitement unis. Ceci correspond à la sobriété de l'approche de Tristan Murail qui n'a pas voulu écrire un oratorio, mais 'une oeuvre orchestrale avec voix'. Pour les mêmes raisons, il s'est tout à fait détourné de l'idée d'un soliste qui représenterait le Christ. 'Je voulais absolument éviter le pathos du XIXème siècle. J'espère que l'émotion viendra de la forme musicale et non des mots. Afin de ne pas me laisser entraîner par le récit, j'ai d'abord écrit les notes. Ce n'est qu'ensuite que j'ai réfléchi à la mise en place du texte. J'ai pu ainsi dans mon processus de composition tenir le contenu sémantique à distance.' (Tristan Murail). L'oeuvre commence par une introduction orchestrale de treize minutes qui édifie un décor où sont déjà mis en exergue certains éléments musicaux déterminants. Suivent les sept paroles elles-mêmes (sept parties enchaînées). Afin de fournir à l'auditeur des repères quant au déroulement de la forme, chaque partie est annoncée par des sons de cloches échantillonnés. Les textes de l'oeuvre n'ont pas tant trait aux sept dernières paroles du Christ en elles-mêmes qu'à un besoin spirituel plus général qui correspondrait à la condition humaine. Les mots désespérés du Christ en croix : 'Mon Dieu, mon Dieu, pourquoi m'as-Tu abandonné' (Matthieu, 27-46), sont empruntés à un Psaume dans lequel le croyant se plaint explicitement auprès de l'Eternel : 'Mon Dieu, j'appelle de jour et Tu ne réponds pas - et, de nuit, je ne m'apaise pas.' (Psaume 22-3). Tristan Murail a été touché par cette plainte et par l'interprétation radicale qu'en donnera Nietzsche bien des siècles plus tard : 'Dieu est mort'. Sa composition se termine dans la déception par un choral extrêmement doux, presque murmuré, dans lequel le choeur répète la ligne du Psaume. Dans l'oeuvre de Tristan Murail, la voix humaine joue un rôle discret. Il n'y a pas de chant soliste. Le chant choral intervient trois fois seulement : dans ces Sept paroles, dans leur précédent de 1988 et dans ...Amaris et dulcibus aquis... pièce pour choeur, synthétiseur et électronique de 1994. Est-ce que Tristan Murail cherchera à dépasser à l'avenir l'énorme faille existant entre chant et spectralisme ? Son collègue spectral Gérard Grisey s'est tourné vers la musique vocale dans les dernières années de sa vie de manière très réussie. Tristan Murail nous dit que : 'la voix humaine ne fait partie d'aucun de mes projets pour les trois prochaines années. Il y aura peut-être des possibilités plus tard. Pendant la composition des Sept paroles, j'ai fait des découvertes dans ce domaine. J'ai par exemple été très satisfait du choral spectral qui revient à plusieurs reprises et de la manière dont, dans la cinquième partie, la mélodie vocale est colorée par le son de l'orchestre. Le choeur chante des intervalles simples qui sont perçus différemment grâce aux harmonies spectrales de l'orchestre.' Michel Khalifa, Extrait du programme de salle des ZaterdagMatinee, Concertgebouw Amsterdam, 10 avril 2010 Traduction française : Editions Henry Lemoine / contemporain / Répertoire / Orchestre, Choeur et Electronique
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Petite Obscurité (COMBIER JEROME)
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Flûte Traversière Clarinette, Guitare, Alto et Vio
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Par COMBIER JEROME. Petite obscurité est composée à partir de l'Offrande Musi...
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Par COMBIER JEROME. Petite obscurité est composée à partir de l'Offrande Musicale de Jean-Sébastien Bach. Tâche délicate, un peu audacieuse (quoique souvent perpétrée), peut-être impossible, mais qui dit avant tout mon profond attachement à cette musique. Le modèle n'apparaît toutefois jamais ostensiblement, mais toujours de manière voilée, cryptée, déformée, comme une charpente invisible. C'est peut-être avant tout le caractère contrapuntique de la musique qui révèle la filiation et que j'ai souhaité mettre en lumière. Mais les lignes mélodiques qui constituent ces contrepoints sont déformées par des quarts de ton et si intimement unies (canon à la seconde mineure, contrepoint dans le registre aigu, canon dit 'écrevisse') qu'elles finissent par créer entre elles des irisations, des reflets, et par basculer dans le registre du timbre. Elles jalonnent la partition comme autant de salles - obombrées, a giorno - où le temps se fige, mais pour un instant seulement car la musique, loin d'y séjourner reprend son cours. Dans Petite obscurité, il fut question pour moi de ne rompre jamais la fluidité que j'ai souhaité lui donner. Le titre est emprunté aux écrits apocryphes d'Esther Hallam Meynell La petite chronique d'Anna Magdalena Bach : 'Deux chandelles entre nous (je faisais toujours bien attention de les moucher, afin que la fleur de lumière ne soit pas gâtée par une épine d'obscurité), nous travaillions en silence.' / contemporain / Répertoire / Flûte Traversière Clarinette, Guitare, Alto et Vio
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Légendes Urbaines (MURAIL TRISTAN)
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Par MURAIL TRISTAN. (Prendre les mots 'légendes' et 'urbaines' dans leurs diff...
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Par MURAIL TRISTAN. (Prendre les mots 'légendes' et 'urbaines' dans leurs différents sens et en tester toutes les combinaisons) Légendes urbaines est le résultat d'une commande précise de l'Ensemble intercontemporain, à l'occasion d'un concert 'à thème', lui-même partie d'une saison thématique. Ces thèmes, comme l'on sait, sont: la ville, le voyage, et plus précisément, pour ce concert, New York - New York n'étant évidemment pas une destination de voyage pour moi, sinon celle d'un 'commuting' fréquent depuis ma résidence semi-rurale. Les thèmes littéraires ou visuels en musique ont fait couler beaucoup d'encre et plongent plus d'un dans la perplexité. La musique peut-elle exprimer ou raconter ? Est-il possible de ressusciter le poème symphonique ? D'écrire encore des opéras ? Si oui, est-il légitime de le faire, ou n'est-ce pas définitivement obsolète ? Comme je crois à la méthode expérimentale, j'ai décidé de relever le défi et de m'essayer au thème proposé, non sans garder quelque distance ironique vis-à-vis de l'exercice. Occasion aussi de rechercher quelques modèles et de ne pas se priver de références, plus ou moins transparentes, à quelques-uns de mes prédécesseurs sur le nouveau continent. Le modèle formel est celui des Tableaux d'une exposition, avec sa suite de vignettes sonores entrelacées de promenades - les références musicales, on pourra s'amuser à les deviner. Les allusions visuelles, points de départ ou d'arrivée de la rêverie musicale, ne seront pas l'Empire State Building, la Statue de la Liberté et autres cartes postales formatées pour le tourisme, mais plutôt les images et sensations suscitées par la fréquentation d'une ville à la fois très familière et tout à fait étrangère. Promenade 1 Les 'promenades' de Moussorgski s'effectuaient d'un pas à la fois martial et guilleret... Dans Manhattan, les distances sont grandes, qui inciteront à prendre plutôt le 'Subway', célèbre pour son infernal vacarme métallique. Par prudence pour nos tympans, on l'écoutera d'assez loin, accompagné d'appels de cuivres, le plus souvent sous forme de tierces descendantes - les 5 espèces de tierces permises par l'écriture en quarts de tons. Vacarmes métalliques et appels de cuivres ne se limitent d'ailleurs pas à constituer l'essentiel des 'promenades', mais envahissent les recoins de toute la pièce. Staten Island Ferry Autrefois, la 'skyline' (la ligne des gratte-ciels) de Manhattan surgissait pour le voyageur lentement sur l'horizon, objet de tous les rêves et de tous les espoirs, au terme d'une longue traversée maritime. Le bateau franchissait la rade de New-York, saluait au passage la Statue de la Liberté, et allait s'amarrer directement au pied des 'high-rises'. On se rappelle les vieux films et vues d'archives. New York ne s'aborde plus par la mer et cet aspect du rêve américain a donc disparu, mais on peut revivre l'expérience, dans une certaine mesure, en prenant le ferry de Staten Island. Au retour, on peut s'imaginer, accoudé à la rambarde d'un paquebot, découvrant la ville longtemps espérée... la vue est splendide, et le ferry gratuit - chose rare en ce pays. Central Park at twilight Superposition de musiques émanant de lieux différents, et se mouvant à différentes vitesses. Sensation étrange d'échapper un moment à la réalité de la ville dont les bruits ne parviennent qu'étouffés. Instants ambigus du crépuscule, brefs et éternels, bruissements dans les fourrés déjà obscurs (ce ne sont que les écureuils), les silhouettes des gratte-ciels s'illuminent une à une à travers les frondaisons. Chant harmonique de la 'Swainson's thrush' (grive à dos olive). Les derniers promeneurs se hâtent vers les sorties: de nos jours, il n'est plus très recommandé de rester écouter les sons de 'Central Park in the Dark'. Sunday Joggers Toujours à Central Park: le dimanche, s'installer le long de l'une des routes qui traversent le parc, et qui, fermées à la circulation, sont envahies par une foule ahanante, transpirante et clopinante. 'Joggers' de tous âge, sexe, taille, couleur et embonpoint - toutes vitesses, allures et harnachements. Certain(e)s promènent leur progéniture dans des poussettes de course (3 roues surdimensionnées, profilage aérodynamique), d'autres peinent à suivre leur(s) chien(s). Quelques tricheurs passent à vélo ou sur patins à roulettes. Toute une humanité pantelante défile devant vos yeux, et il faudrait être Daumier pour croquer le spectacle - ici c'est le prétexte d'une modeste étude sur les tempi superposés. Whirlwinds Le plan de Manhattan est intéressant: systématiquement rectangulaire, mais avec quelques grandioses irrégularités, en particulier celles provoquées par Broadway qui, vestige d'un vieux chemin indien, coupe diagonalement rues et avenues, provoquant de ce fait quelques extravagances architecturales et topologiques. Une autre conséquence du plan d'urbanisme - ou d'une absence de celui-ci - est que la circulation atmosphérique se trouve très fortement perturbée. Certains carrefours sont ainsi le siège de redoutables tourbillons venteux, en particulier ces carrefours complexes provoqués par l'intrusion de Broadway dans le damier urbain, ou encore la climatiquement terrifiante intersection entre Riverside et la 122ème rue, où la présence d'un clocher-gratte-ciel néo-pré-raphaélite perturbe fortement les masses d'air qui circulent le long de la rivière Hudson. Promenade 2 Plus agitée que la Promenade 1, et conduisant au triptyque suivant: George Washington Bridge 1 The Frozen River George Washington Bridge 2 'Non seulement les possibilités des harmoniques des sons seront-elles révélées dans toute leur splendeur, mais encore l'usage de certaines interférences créées par les partiels constituera-t-il une contribution appréciable. On pourra s'attendre à l'utilisation, jamais envisagée jusqu'à ce jour, des résultants inférieurs et des sons différentiels et additionnels. Une magie sonore totalement nouvelle !' (Edgar Varèse, extrait d'une conférence donnée à Santa Fe en 1936). George Washington Bridge, c'est notre Grande Porte de Kiev - et l'une des peu nombreuses voies d'accès à l'île de Manhattan (car Manhattan est une île, on l'oublie parfois). Une 'Grande Porte' en ferraille et en réfection permanente, mais qui fut un symbole de modernité en son temps et fascina, dit-on, Edgar Varèse, qui venait en surveiller l'avancement des travaux. C'est aussi l'occasion d'un triptyque intérieur, qui respecte la symétrie de l'ouvrage, ses deux piliers de métal argenté, son double pont d'où l'on peut jouir de vues somptueuses sur la skyline, le tout jeté sur un fleuve parfois gelé en hiver. C'est enfin un hommage à l'intuition prophétique de Varèse, dont la citation ci-dessus décrit très précisément les types d'harmonies développés quarante ans plus tard par les techniques dites 'spectrales' - sans que lui-même n'ait pu mettre ces idées en application. Promenade 3 Au ralenti, et tuilée avec: Hyperlinks Où des connexions s'établissent subitement entre divers moments entendus précédemment - établissement de 'liens' inattendus entre textures les plus opposées. Promenade 4 Rappel de la promenade 1, puis retour à Central Park, qui maintenant s'enfonce dans la nuit - dernier chant de la grive à dos olive... Tristan Murail Programme de l'EIC, Concert à la Cité de la Musique / contemporain / Répertoire / 22 Instruments
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Adler S. - Etude De L'orchestration
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ADLER Samuel Etude de l'orchestration Discipline / Instrument : tous instruments Genre : Méthode - études Média : Livre Nombre de pages : 1136 (17,8 x 25,4 cm) Editeur : Lemoine Date de parution : 15/06/2011 ISBN / ISMN : 9790230982122 plus de 150 ans après Hector BERLIOZ, plus de 50 ans après Charles KOECHLIN ou Nikolaï RIMSKI-KORSAKOV, et quelques années après... un long travail, Les éditions Henry Lemoine ont le plaisir de vous présenter, enfin en langue française, de Samuel ADLER : Etude de l'orchestration TRAITE PRATIQUE Titre original : The Study of Orchestration, traité d'orchestration de réputation internationale Véritable défi éditorial, l'ouvrage est proposé ici sous la forme d'une édition française, augmentée de 280 pages (+33%) par rapport à la version traduite. En effet, le texte original, déjà riche, est complété : - par Gilbert Amy, d'un chapitre nous offrant son regard sur l'orchestre en musique contemporaine aujourd'hui, - par Bruno Gillet, de trois chapitres concernant la voix humaine, - de 60 pages de commentaires et annotations, à vocation pédagogique, du traducteur de l'ouvrage Philippe Vernier - enfin, d'un index complet et performant (accru de 150%) sans lequel une telle ampleur de contenu se révélerait assez rapidement vaine. Samuel Adler Compositeur et chef d'orchestre américain d'origine allemande parti très jeune aux états-unis, Samuel Adler a composé plus de quatre cents oeuvres publiées, dont cinq opéras, six symphonies, douze concerti, huit quatuors à cordes, quatre oratorios et bien d'autres pièces orchestrales, chorales, vocales ou pour band. Elève notamment de Paul Hindemith, Aaron Copland et Sergei Koussevitski, il enseigna à son tour à l'University of North Texas (1957-1966) puis à l'Eastman School of Music de l'university of Rochester (1966-1995), et depuis 1997 reste membre intervenant à la Juilliard School of Music au sein du département composition. Auteur d'autres ouvrages que celui-ci (Choral Conducting et Sight Singing), Samuel Adler a reçu plusieurs prix et distinctions pour sa contribution exceptionnelle au monde musical comme compositeur, chef d'orchestre et auteur - en 2001, il entre à l'American Academy of Arts and letters. En tant que chef, il s'est produit avec de nombreux orchestres prestigieux, aux états-unis ou ailleurs - plus d'une cinquantaine de ses oeuvres furent enregistrées et sont distribuées par des labels américains ou européens de premier plan. Gilbert Amy Elève de Milhaud et Messiaen au Conservatoire de Paris, Gilbert Amy est un compositeur dont le talent a été salué par de multiples prix et dont les oeuvres sont jouées dans les plus hauts lieux mondiaux de la création musicale. Succédant à Pierre Boulez à la direction des concerts du Domaine musical, Gilbert Amy a ensuite poursuivi une carrière de chef d'orchestre. Fondateur du Nouvel Orchestre Philharmonique de Radio-France, il en sera le premier chef et directeur artistique jusque dans les années 1980. Pédagogue reconnu, il a enseigné la composition et l'analyse musicale à l'Université de Yale puis occupé le poste de directeur du C.N.S.M. de Lyon de 1984 à 2000. Bruno Gillet Compositeur, Bruno Gillet a beaucoup écrit pour la voix, en formations de chambre, en duos avec divers instruments, en ensemble vocal, et avec orchestre. Au théâtre, il a collaboré, entre autres auteurs, avec Italo Calvino et Georges Perec. Au C.N.S.M. de Paris, il a inauguré la classe d'analyse et culture musicale spécialement destinée aux chanteurs, et assuré au C.N.A.D. la formation musicale des acteurs. Philippe Vernier Philippe Vernier se passionne très tôt pour les musiques orales dont il approfondit la connaissance d'abord en autodidacte (chanson, folk music...) puis sous l'impulsion du guitariste Alain Berkès (manouche, blues, jazz...). Après une expérience pop-rock, il étudie la théorie classique, suit l'enseignement des compositeurs Alain Roizenblat, Michel Decoust et Philippe Leroux - il reçoit alors plusieurs Premiers Prix (Orchestration, Composition...) et un D.E.M. en électro-acoustique. Compositeur de pièces pour bande, ensemble, chansons, musiques de film ou de scène, il a remporté le Prix de la Création Musicale au festival Paris-Tout-Court (2002).
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ette suite en 3 parties d?crit 3 endroits importants de Norv?ge.? Rjukan ? est connue pour sa centrale hydro?lectrique et c?est aussi une destination pris?e de week-end chez les Norv?giens.Dans ? Bryggen ? le compositeur d?crit le vent froid et glacial le long du quai de ce vieux port de Bergen qui au cours de l?histoire fut ravag? par plusieurs catastrophes.? Slottet ? d?crit musicalement le Palais Royal d?Oslo et l?activit? des rues commer?antes anim?es toutes proches. Vous trouverez de plus amples informations sur notre site web.Partie 1 : ? Rjukan ? est une petite ville de la r?gion montagneuse de Norv?ge centrale. Rjukan est surtout connue pour sa centralehydro?lectrique. On y trouve aussi diff?rentes infrastructures r?cr?atives. Beaucoup de Norv?giens citadins y poss?dent une hytte dans laquelle ils viennent passer le week-end ou les vacances.Une introduction courte mais majestueuse exprime le th?me principal qui revient tout au long de l??uvre. Vient ensuite un allegro enjou? dans lequel se retrouvent tous les groupes instrumentaux.Partie 2 : ? Bryggen ? est le quai du vieux port de la ville hans?atique de Bergen. Vers le 13e si?cle Bergen fut une des villes hans?atiques. Le commerce avec d?autres pays s?y d?veloppa rapidement. Le quai du port baptis? Bryggen en ?tait le centre.Au 14e si?cle on y comptait une trentaine de maisons que se partageaient diverses firmes commerciales. Les maisons ont ?t? plusieurs fois incendi?es et reconstruites. Depuis 1980 58 b?timents en bois ont ?t? inscrits au Patrimoine Mondial de l?Unesco.Dans cette partie le compositeur d?crit ce vieux port. Les musiciens imitent le vent froid et glacial en faisant un bruit de souffle avec la bouche. Un premier th?me ? l?euphonium d?crit l?histoire dramatique de cet endroit. Le solo qui lui fait suite est en fait le deuxi?me th?me ? d?guis? ?. Ces deux th?mes se rejoignent dans un grandioso.Partie 3 : ? Slottet ? est le palais royal qui se trouve ? la fin de la plus importante rue commer?ante d?Oslo la Karl
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Scenes from Lake Constance-Armin Schaer a commandé cette oeuvre alors qu?il ét...
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Scenes from Lake Constance-Armin Schaer a commandé cette oeuvre alors qu?il était à la recherche d?une nouvelle pièce pour tuba. Il insista sur le fait que la composition devait souligner la versatilité de ce merveilleux instrument sans que l?orchestre soit relégué à un simple rang d?accompagnateur. Le style devait être frais et moderne. En tenant compte de tous ces éléments Thomas Doss a créé une oeuvre permettant des sauts stylistiques dans un contexte plaisant passionnant romantique et virtuose sans perdre de vue le fil conducteur qui mène l?oeuvre de la première à la dernière mesure.Armin Schaer décrit l?oeuvre comme suit :« Panoptikum (Panoptique) témoigne de mon affection pour lemagnifique lac de Constance d?où je suis originaire ses habitants ma vie passionnante et les gens qui l?ont enrichie et enfin pour le tuba un instrument que je trouve absolument fascinant. La trame fait ressortir les nombreuses différentes atmosphères qui règnent autour du lac : la gaieté et la mélancolie ; les départs et le désir impatient de revenir le calme et l?agitation. Les rôles du soliste et de l?orchestre s?affranchissent volontairement des conventions usuelles du genre. La musique suffit à susciter des émotions toucher un large public et le convaincre que le tuba peut être un instrument solo à part entière tout en révélant la richesse de l?Orchestre d?Harmonie. J?espère que cette oeuvre enrichira la vie musicale de tous les solistes et orchestres qui croiseront son chemin et charmera tous les auditeurs qui seront amenés à l?écouter ! »
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Par DUFOURT HUGUES. L'éclair tue le mouvement. La nature est sous narcose. Seule la couleur est gagnée par une mobilité impondérable, incoercible, qui dissout les modelés et les précipite dans une lumière brune. La teinte ne s'apparente à rien: verdâtre tirant au vieil or, elle n'est pas de ce monde. Peut-être appartient-elle aux cieux les plus sombres de la métaphysique. L'orage est une parenthèse: un instant de réceptivité pure qui n'annonce aucun ressaisissement. Au seuil de la démesure. Comment suggérer, avec des sons, cette matérialisation de l'effroi par l'imprégnation et la fluence ? Les registres graves des instruments à vent - flûte contrebasse, clarinette contrebasse, cor anglais et trombone - se déploient dans un temps très lent, de pesanteur et d'engourdissement. L'émission est ample et permet le recouvrement mutuel des masses, le traitement en quelque sorte atmosphérique du timbre. Ce trait est accentué par l'emploi de la lutherie électronique qui dresse, en arrière-plan, un champ de valeurs tensionnelles. La sonorité du vibraphone, de la guitare ou de l'orgue électrique ne diffuse pas dans l'espace, elle aurait plutôt tendance à le contracter. D'où l'intérêt paradoxal que pouvait présenter la confrontation de tous ces instruments. La transposition musicale ne se limite pas à la recherche d'un équivalent onirique. J'ai voulu, un peu comme Giorgione l'avait fait pour la couleur, arracher le timbre à son caractère subalterne ou anecdotique. Le timbre prescrit sa forme. L'ébranlement d'une colonne sonore de clarinette contrebasse, par exemple, mobilise toute une dynamique ascensionnelle - souffle, grain, intensité, hauteur - qu'elle soumet à un régime de fluctuations intenses. La simple émission d'un son grave d'un instrument provoque un phénomène de tension agogique. Le timbre constitue un milieu dense, oscillant, fortement polarisé, régi par un ordre de différenciation interne. Il dilate un espace intérieur qui semble se prolonger au-delà de lui- même. Hugues Dufourt / contemporain / Date parution : 1976-01-01/ Répertoire / Ensemble Instrumental et Petit Orchestre
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La Direction d'orchestre est un ouvrage qui aborde les bases techniques musicales et artistiques essentielles pour une solide formation de chef d'orchestre, mais aussi une formation vocale ou instrumentale.
Le chef d'orchestre en devenir trouvera dans ce manuel toutes les clés théoriques et pratiques nécessaires au développement de ses connaissances qui lui permettront de conduire l'orchestre avec aisance et passion :
- Technique de base
- Etude et préparation du répertoire
- Les répétitions
- Le concert
- Sur le podium : cas pratique
- Glossaire
Traduction française par Aude Ameille de l'ouvrage En el podio paru aux Editions Boileau.
Presse
Cet ouvrage, éminemment pratique, n'en néglige pas, pour autant, tout l'aspect culturel de la direction. Si il est orienté prioritairement vers la conduite d'un orchestre, il s'attache aussi à la direction spécifique d'une harmonie, ou, encore plus spécifique, d'un choeur. Cet aspect a d'ailleurs été longtemps négligé et tous les chefs de choeur ou choriste ont connu ces chefs d'orchestre qui ne savait pas comment se conduire vis-à-vis d'un choeur lorsqu'ils dirigeaient une pièce pour choeur et orchestre. Bref, l'ouvrage est très complet. Il comporte cinq parties plus l'indispensable glossaire. La première partie est consacrée aux techniques de base correspondant à tout l'aspect corporel, de la tenue aux différentes battues. La deuxième partie est consacrée à l'étude et la préparation du répertoire, exposées très en détail. La troisième est consacrée aux répétitions, la quatrième au concert. La cinquième partie fait en quelque sorte la synthèse en proposant d'appliquer l'ensemble à l'Alléluia du Messie de Haendel. L'ouvrage comporte aussi une copieuse et judicieuse bibliographie. Quant au DVD, il suit pas à pas l'exposé et ne comporte pas moins de trente-quatre chapitres divisés eux-mêmes en plusieurs sections. Il s'agit donc d'un outil de travail tout à fait remarquable et l'auteur explique en détail comment l'utiliser. Cette réalisation est donc une somme que le professionnel aussi bien que l'amateur éclairé pourra lire avec un grand intérêt et un grand profit.
L'Education Musicale, n°94 (Juillet 2015) / Méthodes
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Giuseppe Verdi: Gran Finale - Atto II: Concert Band: Score & Parts
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dall' opera Aïda-La création de Nabucco en 1842 est un succès retentissant po...
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dall' opera Aïda-La création de Nabucco en 1842 est un succès retentissant pour Verdi qui devient alors le compositeur le plus connu de son temps. Au cours des dix années suivantes il écrit environ vingt opéras. Mais à partir de 1859 après la première d?Un Ballo in Maschera (?Un Bal Masqué?) la production de Verdi commence à décroître ce qui peut s?expliquer en partie par le fait qu?il était devenu député au parlement italien (1861-1865) et également par le fait qu?il était déçu par le monde de l?opéra en Italie. Dès lors il refuse des commandes adressées par des opéras italiens et durant les trente années qui suivent reçoit et accepte principalement des offres venant del?étranger. En 1869 par exemple l?Opéra du Caire demande à Verdi de composer une œuvre pour célébrer l?inauguration du canal de Suez. C?est ce projet qui allait donner naissance à l?opéra Aïda.Le Gran Finale extrait de l?acte II est une scène de l?opéra dont l?action située dans l?Égypte ancienne est relativement complexe puisqu?elle réunit dans un seul tableau un grand nombre de personnages éprouvant des sentiments contrastés. Le passage s?ouvre sur le retour triomphal du général égyptien Radamès et de ses troupes après leur victoire sur l?armée éthiopienne. Radamès est accueilli en héros : les Égyptiens chantent pour célébrer sa victoire et les trompettes font résonner un air victorieux - la célèbre marche triomphale. Parmi la foule se trouve Aïda une esclave qui se révèle en fait être princesse d?Éthiopie et qui est liée à Radamès par un amour secret. Aïda découvre avec effroi que son père le roi d?Éthiopie se trouve parmi les prisonniers. Par amour pour Aïda et contre la volonté des prêtres Radamès décide d?accorder la liberté aux captifs. Tous les prisonniers sont relâchés à l?exception du père d?Aïda qui doit rester au service du Pharaon. À la fin de l?acte ce dernier annonce qu?il offre à Radamès la main de sa fille Amneris et qu?en récompense de sa victoire il deviendra son successeur.Tandis que les célébrations se
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Giuseppe Verdi: Gran Finale - Atto II: Concert Band: Score
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dall' opera Aïda-La création de Nabucco en 1842 est un succès retentissant po...
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dall' opera Aïda-La création de Nabucco en 1842 est un succès retentissant pour Verdi qui devient alors le compositeur le plus connu de son temps. Au cours des dix années suivantes il écrit environ vingt opéras. Mais à partir de 1859 après la première d?Un Ballo in Maschera (?Un Bal Masqué?) la production de Verdi commence à décroître ce qui peut s?expliquer en partie par le fait qu?il était devenu député au parlement italien (1861-1865) et également par le fait qu?il était déçu par le monde de l?opéra en Italie. Dès lors il refuse des commandes adressées par des opéras italiens et durant les trente années qui suivent reçoit et accepte principalement des offres venant del?étranger. En 1869 par exemple l?Opéra du Caire demande à Verdi de composer une œuvre pour célébrer l?inauguration du canal de Suez. C?est ce projet qui allait donner naissance à l?opéra Aïda. Le Gran Finale extrait de l?acte II est une scène de l?opéra dont l?action située dans l?Égypte ancienne est relativement complexe puisqu?elle réunit dans un seul tableau un grand nombre de personnages éprouvant des sentiments contrastés. Le passage s?ouvre sur le retour triomphal du général égyptien Radamès et de ses troupes après leur victoire sur l?armée éthiopienne. Radamès est accueilli en héros : les Égyptiens chantent pour célébrer sa victoire et les trompettes font résonner un air victorieux - la célèbre marche triomphale. Parmi la foule se trouve Aïda une esclave qui se révèle en fait être princesse d?Éthiopie et qui est liée à Radamès par un amour secret. Aïda découvre avec effroi que son père le roi d?Éthiopie se trouve parmi les prisonniers. Par amour pour Aïda et contre la volonté des prêtres Radamès décide d?accorder la liberté aux captifs. Tous les prisonniers sont relâchés à l?exception du père d?Aïda qui doit rester au service du Pharaon. À la fin de l?acte ce dernier annonce qu?il offre à Radamès la main de sa fille Amneris et qu?en récompense de sa victoire il deviendra son successeur. Tandis que les célébrations
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Le Livre Des Illusions (MANTOVANI BRUNO)
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Lemoine, Henry
Par MANTOVANI BRUNO. Lorsque Frank Madlener m'a proposé le projet de confronter...
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Par MANTOVANI BRUNO. Lorsque Frank Madlener m'a proposé le projet de confronter un orchestre symphonique avec la lutherie électronique, j'ai tout de suite accepté ce défi sachant qu'il me faudrait rapidement fixer des contraintes très fortes, tant le champ des possibles, qu'il soit instrumental ou électroacoustique, était infini. Mon idée initiale était d'utiliser pour la première fois des transformations en temps réel, afin d'assouplir les rapports de verticalité et d'utiliser l'informatique comme un moyen d'orchestration. Celle de Frank était de se demander comment l'électronique pouvait créer l'illusion d'un orchestre déployé dans l'espace, entourant le public, et créant des configurations acoustiques inouïes. Afin de travailler sur cette problématique, j'ai décidé d'utiliser une formation orchestrale défective, ou certains instruments (notamment ceux qui étaient les moins localisables à l'écoute, comme le basson ou le cor) seraient absents et 'remplacés' dans la texture générale par l'ordinateur. Qui dit 'illusion' dit aussi 'surprise', et j'avais besoin, pour élaborer la forme de l'oeuvre, de prendre comme point de départ une source qui ait à la fois une grande diversité interne (une succession d'instants pourraient être traduits musicalement par autant de configurations acoustiques) et une cohérence. Rapidement, il m'est apparu que mes recherches étaient finalement très similaires à celles de l'immense chef espagnol Ferran Adrià, dont la cuisine joue en permanence sur le conflit entre connu et inconnu, entre référence et invention abstraite, et dont les menus sont 'composés' avec un sens de la forme absolument saisissant. Très régulièrement, je tente d'établir des liens entre la musique et les arts de la bouche (gastronomie, oenologie), par l'improvisation au piano sur des vins ou des mets, et par l'écriture (notamment d'un duo pour alto et piano, Quelques effervescences, qui s'inspire de vins pétillants du monde). Les deux univers me semblent intimement liés, dans l'immédiateté de la réception, et dans le parallélisme entre les sensations éprouvées (de nombreux musiciens font appel à des métaphores gustatives pour parler de leur travail : un accord 'épicé', une sonorité 'grasse', une orchestration 'acide'...). Le menu que j'ai eu l'honneur de déguster en 2007 au restaurant 'El Bulli' s'articulait autour de 35 plats que j'ai utilisés chronologiquement, tant l'articulation entre le salé et le sucré, les mets marins et terriens, le végétal et l'animal était, en soi, une dramaturgie parfaite. L'illusion était présente dès le premier instant. Ainsi, 'l'olive sphérique' qui débutait ce repas jouait sur le contraste entre un objet visuellement identifiable (une olive) et son 'interprétation' surprenante (il s'agissait en fait d'une reconstruction visuelle de l'olive, mais qui n'était autre que de l'huile d'olive emprisonnée dans une fine couche gélatineuse verte : aspect et goût étaient en phase, mais la texture, elle, était inouïe). Musicalement, la traduction de ce plat était assez évidente : un impact reprenant l'explosion de cet met en bouche débute la pièce, et une texture plus continue vient évoquer le déploiement de l'huile dans la bouche. Certains plats sont assez unitaires, d'autres contiennent en eux un parcours que j'ai fidèlement reproduit (par exemple la 'framboise au wasabi', qui se déguste en trois temps successifs). J'ai aussi mis en relation certains plats entre eux, afin de créer des 'retours' qui permettent à la structure musicale de sortir d'une logique de catalogue (par exemple, une fleur de capucine, dégustée avant les desserts, renvoie gustativement, et donc musicalement, à une amande fraîche qui, elle, est présente dans le premier quart du repas). Ce 'livre' s'achève sur la texture aérienne d'un papier effervescent au cassis qui conclut de façon suspensive une pièce particulièrement animée, où les masses sonores s'opposent de façon frontale, et viennent occuper tout l'espace de la salle de concert. Commande de l'Orchestre de Paris et de l'Ircam, le Livre des illusions (hommage à Ferran Adrià) est dédié à Marie Linden et Grégoire Biasini. Cette oeuvre a été créée à la salle Pleyel le 11 juin 2009 sous la direction de Jean Deroyer. Bruno Mantovani Liste des plats au menu du restaurant 'El Bulli' de Ferran Adrià, illustrés dans l'oeuvre de Bruno Mantovani: - Olives sphériques - Gin Fizz - Chocolat sans chocolat #1 (pistache) - Snack doré - Mercedes - Frites d'ananas lyophilisé - Chocolat sans chocolat #2 (ananas) - Meringue de betterave au yaourt - Boule de cacao amer - Chocolat sans chocolat #3 (cassis) - G.P. - Galette curry/cacahuètes - Meringue à la pistache avec espuma de yaourt - Eponge de sésame - Dacquoise de pignons - Framboise au wasabi - Fleur de horchata - Amande fraîche et huile d'amande - Haricot géant à l'ail japonais - Meringue au Schweppes avec fraises lyophilisées - Anchois à la fleur de basilic - Assiette italienne - Risotto de pamplemousse - Gnocchi de polenta - Ravioles de graines de pimientos del Padron - Couteaux aux algues - Caviar d'escargots - Concombres de mer avec cannelloni d'algues - Anguille à la moelle/fleur de capucine/concombre - Barbe à papa, glace à la banane - Mûres à la liqueur de mûre - Dessert blanc - Fraises au vinaigre de Jerez - Sablés mandarine/thé vert/menthe - Papier effervescent au cassis / contemporain / Répertoire / Orchestre
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Chamber Music (PEPIN CAMILLE)
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Par PEPIN CAMILLE. Lorsque l'on m'a proposé de mettre en musique ce recueil de ...
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Par PEPIN CAMILLE. Lorsque l'on m'a proposé de mettre en musique ce recueil de poèmes de James Joyce (1882-1941), j'ai été immédiatement séduite par l'idée. Il s'agissait de mettre en musique ces poèmes en respectant l'ordre original selon lequel ils ont été conçus par James Joyce lui-même lors de la première édition de 1905 [1]. Avec la précieuse aide de Philippe Blanchon [2], j'ai choisi de mettre en musique dix-huit poèmes, conservant ainsi les épisodes incontournables, la trame dramaturgique et l'essence de l'univers Joycien. Ce qui m'a attirée d'emblée, c'est qu'il s'agit d'une véritable histoire : de la naissance de l'amour à la passion déclinante, menant à une éventuelle et tendre amitié entre les deux amants. J'ai donc conçu Chamber Music d'un seul tenant. Au-delà des nombreuses références à la musique et aux sons de la nature - déjà 'musique' en eux-mêmes - l'oeuvre littéraire appelle à la mise en musique par sa forme. En effet, elle est déjà musicale dans sa construction. Les trois premiers poèmes constituent le prélude exprimant la solitude du poète. Nous assistons dans la première partie - crescendo - à la naissance de l'amour entre les deux amants, menant au poème central et point culminant de l'oeuvre : 'My Dove, my beautiful one'. La seconde partie - diminuendo - raconte la passion déclinante des amants qui nous conduit au finale, écho du premier poème et à la solitude du poète. Le prélude musical illustre le paysage - tant visuel que sonore - décrit par James Joyce : 'Strings in the earth and air make music sweet', 'There's music along the river', 'The sighs of harps', 'Soft sweet music in the air'. Inspirées de sonorités traditionnelles irlandaises, les mélodies de la première partie présentent un aspect populaire issu du folklore, comme une ode au monde de la danse - prégnant en Irlande. Ces mélodies modales et mélismatiques semblent improvisées, à la manière du chant gaélique irlandais. Elles se transforment au fur et à mesure en une véritable épopée romantique, expression de la relation passionnelle et charnelle des deux amants : 'Hurry over the dark lands and run upon the sea for seas and land shall not divide us my love and me', 'The odorous winds are weaving a music of sighs'. Ces mélodies extatiques, à la fois tendres et fragiles, tentent d'exprimer cette ivresse, cet état extatique - véritable état de 'transe' qui nous submerge lorsque l'amour envahit notre âme sans que l'on s'en aperçoive. La deuxième partie reprend ces divers éléments musicaux dans leur cheminement inverse. Passés par le filtre de la mélancolie de l'amour déclinant au fil du temps, ils témoignent de la perte de repères après la séparation avec l'être aimé : 'Lay aside sadness and sing how love that passes is enough', 'Love came to us in time gone by'. Enfin, le finale exprime le retour à la solitude du poète, comme une résonance du début de l'oeuvre : 'The voice of the winter is heard at the door', 'My kiss will give peace now and quiet to your heart'. Sans cesse en écho les unes des autres, les mélodies s'entremêlent dans un contrepoint lyrique et sensuel. En effet, le titre même du recueil m'a inspiré une oeuvre où chaque instrument serait d'égale importance. Le lyrisme de l'un ne peut exister sans l'autre. Ainsi, le rôle du quintette n'est pas seulement un accompagnement de la voix soliste. Leurs lignes d'amour se mêlent avec volupté les unes aux autres. Plonger dans l'univers Joycien a impliqué mon immersion totale dans l'oeuvre. Lire ses mots, penser ses images, imaginer ses sonorités, a été un travail passionnant et c'est avec nostalgie que je referme ce recueil aujourd'hui. J'espère cependant avoir su retranscrire son univers poétique au plus proche. Je profite de cette note pour remercier Philippe Blanchon pour son aide précieuse et Claire Bodin [3] pour sa confiance. C'est à la fois un grand honneur et un plaisir immense de rendre hommage à si grand artiste et de voir ce chef d'oeuvre littéraire naître une seconde fois en musique. / Contemporain / Répertoire / Sextuor
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Amazone (RENOUVIN DIDIER)
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Guitare, Flûte Ad Libitum et Violoncelle Ad Libitu
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Delatour France
Par RENOUVIN DIDIER. A l'origine, Amazone était une pièce pour guitare seule, ...
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Par RENOUVIN DIDIER. A l'origine, Amazone était une pièce pour guitare seule, écrite pour mes élèves du Conservatoire de Cannes, en vue d'un examen de fin d'année. J'ai pensé à ce titre parce que l'esprit de la pièce me semblait très influencé par le climat que l'on rencontre dans les fabuleuses études de Heitor Villa Lobos. Quand j'ai créé le ' Trio Samarkand ', au début des années 1980, avec Philippe Plançon à la flûte, et Guillermo Lefever au violoncelle, j'ai eu l'idée de rajouter une partie pour chacun de ces 2 instruments et cette pièce a toujours eu un grand succès lors de concerts que nous donnions à cette époque. / Niveau : Moyen à Avancé / Contemporain / Date parution : 2006-09-01/ Répertoire / Guitare, Flûte Ad Libitum et Violoncelle Ad Libitu
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