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In 1597 the Antwerp printer Pierre Phalèse issued what was to be his last new anthology of chansons, Le Rossignol musical des chansons for the enjoyment of those who delight in singing in the French tongue. Like his great madrigal anthologies of the 1580s, this collection for four, five, and six voices exhibits a wide variety of secular song styles of the time. Texts range from the conservative and somewhat moralistic to the risqué and playful, and musical styles from the homophonic, rhythmic manner associated with the Parisian chanson to the more polyphonic and expressive style of the Italian madrigal. Composers include local Antwerp musicians such as Pevernage and Cornet, Netherlanders working abroad such as Rogier and Monte, and Frenchmen such as Le Jeune and Caignet. Although a few of the pieces had been published previously, most are unique to this print.
Table des matières :
Dedication to the 1597 Edition, by Pierre Phalèse
The Four-Part Chansons
1. Si dessus voz levres de roses, André Pevernage
2. Tes beaux yeux causent mon amour, Jan Peterszoon Sweelinck
3. Il estoit un clerc qui aymer vouloit, Mitou [Thomas Champion]
4. Le feu couvert dont l'ardeur et la force, Corneille Verdonck
5. Le seul espoir de mieux avoir m'amie, Noë Faignient
6. Rose, vostre beau teint et voz douces odeurs, Eustache Du Caurroy
7. La peine dure que tant j'endure, Séverin Cornet
8. Le tien espoir de mieux avoir t'abuse, Noë Faignient
9. Tu ne l'enten pas, Claude Le Jeune
10. Ma mignonne debonnaire, André Pevernage
11. Pour estr' aymé par grande loyauté, André Pevernage
12. Hault et bas la cheminée, Denis Caignet
13. En m'oyant chanter quelque fois, Claude Le Jeune
The Five-Part Chansons
14. Mignonne, allons veoir si la rose, Rinalde del Melle
15. Rossignol mon mignon, qui dans ceste asaulaye, Claude Le Jeune
16. Mais voyez, mon cher esmoy, George de La Hèle
17. L'arbre d'amour un fruit d'amaritude, Etienne Bernard
18. Mon coeur se recommand' à vous, Rinalde del Melle
19. Tout le plaisir qu'un amant peut avoir, Philippe Rogier
20. Rossignollet qui chante, Rinalde del Melle
21. Sur la rousée mi fault aller la matinée, Rinalde del Melle
22. Pour gaige de ma foy, Etienne Bernard
23. Je me plaignoy des beaux yeux de madame, Corneille Verdonck
24. Las, il n'a nul mal, Claude Le Jeune
25. Jupiter, ò tres grand Roy, Noë Faignient
26. Je file quand Dieu me donne de quoy, Philip Van Wilder
27. Que me servent mes vers, Philippe de Monte
28. Si doncque tu me veus secourir, Rinalde del Melle
29. Mon fils, ma vie, amour, Rinalde del Melle
30. Le Rossignol plaisant et gratieux, Alfonso Ferrabosco
31. Amour et la beauté, Philippe Rogier
32. Sur toute fleur deslite, Jean de Macque
33. Tu as tout seul, Jan Jan, Jan Pieterszoon Sweelinck
34. Ayant fait de mes pleurs, [Raimond] de la Cassaigne
The Six-Part Chansons
35. Veu que de vostr' amour, Philippe Rogier
36. Elle n'eust sceu la chaleur ?prouver, Claude Le Jeune
37. Pour vous aymer je veux mal, à mon coeur, Denis Caignet
38. De moins que riens, Hubert Naich
39. Rossignollet du bois, Denis Caignet
40. Bon jour mon coeur, Philippe de Monte
41. Leal amour ne veut estre posé, Philippe Rogier
42. Le Printemps se couvre de fleurs, Corneille Verdonck
43. Quand je pense mesjouir, Denis Caignet
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Par DUFOURT HUGUES. Devenu sourd à l'âge de quarante-six ans, Goya a réalisé vers 1820 de mystérieuses fresques appelées Pinturas negras sur les murs de sa maison de campagne madrilène, la Quinta del Sordo. C'est sur ces 'tableaux noirs' que s'appuie la composition de La Maison du Sourd pour flûte et orchestre. Goya fut le premier artiste de son époque à refuser toute utilité publique et sociale à l'art. Il renonce aux fonctions d'embellissement et de transfiguration qui avaient été traditionnellement dévolues à la peinture et va jusqu'à rejeter l'idée même des règles de l'art. Goya a frayé une voie nouvelle en peinture, qu'il oriente de la réalité au rêve. En faisant de la peinture une sorte de sténographie des pulsions, Goya invente le style de l'esquisse. Goya reçut sans doute de Tiepolo le secret de son art. Celui-ci apprit à Goya l'univers enchanté, lumineux qui caractérise la culture de l'Europe pastorale de l'Europe du rococo. Il lui transmit les moyens techniques propres à rendre la texture des songes : précision, économie et légèreté de la touche, fraîcheur de la palette, limpidité cristalline du coloris, intensité lumineuse de la gamme chromatique. Tiepolo embrasse les nuées - ses fresques de plafond sont des prodiges perspectifs d'architecture feinte, avec des ciels mauves, des nuages rosés, argentés ou gris bleutés, qui se détachent d'un fond bleu azur ou vert pâle. Tiepolo accomplit la synthèse de toute la tradition décorative vénitienne qu'il transfigure dans des atmosphères insaisissables. Il s'échappe aussi dans l'univers intimiste de l'élégie mélancolique, parfois teintée d'amertume, qu'il confie à des petites toiles de chevalet, à des dessins et des eaux-fortes. Les Vari Capricci, gravés en 1740 et publiés par ses fils en 1775, les Scherzi di fantasia, série de vingt-quatre estampes qu'il exécute entre 1739 et 1757, découvrent un monde inquiétant qui annonce la violence sourde et la sombre irrationalité des Caprices de Goya. Goya avait commencé à peindre de vastes paysages lumineux, avec des bleus célestes et des verts juteux, sur les murs de sa maison de campagne qu'il avait achetée en 1819, aux portes de Madrid. Il vivait avec une femme encore jeune et séparée de son mari, la belle Leocadia Weiss - la Manola qui ouvre le cycle des peintures murales de la Quinta del Sordo -, et sa petite Rosario que l'on présume être la fille du peintre. Comment ces vastes paysages, d'une grandiose sérénité, composés à la manière du monde radieux de Tiepolo, ont-ils pu être ensevelis sous des alluvions de noir dense, de gris, de brun et de jaune terreux, qui sont celles des Peintures noires ? Nul ne le sait. Seules subsistent quelques tristes évidences : la lutte fratricide, la sauvagerie des instincts, les espoirs réduits à néant, la vie mutilée, la mort imminente. Ici, deux hommes déjà à demi enlisés dans les sables mouvants s'assomment à coups de gourdins. Là, une frise de sorcières accroupies, terrifiées, couvant un feu mauvais, acclament le Grand Bouc. Assise au fond, à droite, la Manola assiste impassible à la scène. Tout proche, c'est le Sabbat. Ailleurs, Asmodée : le démon du plaisir impur, le vol de la volupté fauché par une décharge de fusil. Judith et Holopherne : la vengeance féminine, la violence du désir inassouvi. Plus loin, deux femmes rient d'un homme à gorge déployée. Les Parques tranchent le fil de la vie. Saturne dévore ses fils. Un chien nage à contre-courant. On s'accorde à penser que les Peintures noires sont le geste d'amertume et de désespoir d'un homme qui voit l'Espagne sombrer définitivement dans le despotisme et la réaction. Mais il y a plus. Goya est le premier peintre du monstrueux et de l'abject. Il décrit la condition de misère d'une humanité qui recule d'horreur devant la mort, mais la préfère encore à la vie, dans la régression et le dégoût de soi. La folie des hommes tient moins à leur impuissance à s'émanciper qu'à leur refus de l'autonomie. Goya n'a jamais renoncé au rationalisme des Lumières ni aux thèmes de réflexion universalistes. Mais pour lui, la fin de l'art n'est plus de plaire et d'instruire, mais de témoigner d'un rapport essentiel de l'homme à lui-même, jusque dans la révélation de l'inéducable. Dans ma propre 'Maison du Sourd', j'ai évoqué, en première partie de l'oeuvre, ce rêve luministe, ce rideau de lumière qui évoque l'intensité et l'espace du monde radieux de Tiepolo, et dont le large panorama avait formé la toile de fond du premier projet des peintures murales de la Maison du Sourd. C'est une très longue plage suspensive où le soliste n'intervient pas. La seconde partie, qui laisse libre cours à la stridence de l'expression subjective, est au contraire dominée par le mélisme tourmenté et replié sur lui-même de la flûte. L'orchestre libère de l'énergie en même temps qu'il en accumule, à la manière d'une spirale qui ne cesse de se contracter et de se replier sur elle-même, jusqu'à l'étranglement final. Hugues Dufourt / Niveau : Difficile / contemporain / Répertoire / Flûte Traversière Solo
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1. A La Claire Fontaine
2. A La Peche Aux Moules
3. A La Volette
4. Alouette
5. Au Clair de la Lune
6. Au Feu Les Pompiers
7. Cadet Rousselle
8. C'Est La Mere Michel
9. Dans La Foret Lointaine
10. En Passant Par La Lorraine
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16. J'ai perdu le Do de ma clarinette
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20. Mon petit lapin a bien du chagrin
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Arr. Ron Sebregts. Par VANGELIS. Pour célébrer les 500 ans de la découverte d...
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Arr. Ron Sebregts. Par VANGELIS. Pour célébrer les 500 ans de la découverte de l'Amérique, Ridley Scott réalisa 1492, Christophe Colomb avec Gérard Depardieu dans le rôle-titre. La musique fut confiée à Vangelis, compositeur grec de renommée internationale, connu du grand public pour les bandes originales des films Les Chariots de Feu et Blade Runner, entre autres. Habité par le sujet, Vangelis réalise une bande son exceptionnelle mêlant composantes électroniques et mélodiques avec une texture ethnique et chorale. L'ensemble des lignes harmoniques trouve son apogée dans le sublime Conquest Of Paradise ('À la conquête du Paradis'), une ode magnifique à la découverte età la liberté. / Niveau : 2 / TV, Film, Comédie musicale / Recueil / Concert Band ou Harmonie ou Fanfare
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Conquest Of Paradise (VANGELIS)
78.10
Conquest Of Paradise (VANGELIS)
Ensemble de cuivres
[Conducteur et Parties séparées]
-
Facile
De Haske Publications
Arr. Ron Sebregts. Par VANGELIS. Pour célébrer les 500 ans de la découverte d...
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Arr. Ron Sebregts. Par VANGELIS. Pour célébrer les 500 ans de la découverte de l'Amérique, Ridley Scott réalisa 1492, Christophe Colomb avec Gérard Depardieu dans le rôle-titre. La musique fut confiée à Vangelis, compositeur grec de renommée internationale, connu du grand public pour les bandes originales des films Les Chariots de Feu et Blade Runner, entre autres. Habité par le sujet, Vangelis réalise une bande son exceptionnelle mêlant composantes électroniques et mélodiques avec une texture ethnique et chorale. L'ensemble des lignes harmoniques trouve son apogée dans le sublime Conquest Of Paradise ('À la conquête du Paradis'), une ode magnifique à la découverte età la liberté. / Niveau : 2 / TV, Film, Comédie musicale / Recueil / Brass Band
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