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Gaucher, Pierrejean (éd.) : Guitaristes - Une encyclopédie vivante de la guitare - Volume 2
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Gaucher, Pierrejean (éd.) : Guitaristes - Une encyclopédie vivante de la guitare - Volume 2
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La force du livre que vous tenez entre les mains est d?avoir été écr...
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La force du livre que vous tenez entre les mains est d?avoir été écrit par des guitaristes avant tout « artistes » qui ont su au fil du temps développer et mûrir leur propre langage musical.
S?ils ont pour la plupart une expérience de la pédagogie, leur façon d?expliquer est intimement liée à la musique qu?ils jouent.
Dès lors, un sujet dont vous pensiez avoir fait le tour, vous apparaîtra-t-il peut-être sous un jour différent, simplement parce que l?auteur l?aborde sous un autre éclairage, toujours en relation avec une pratique. D?autres vous proposeront parfois des approches, des systèmes « personnels », qui s?écartent de la théorie habituelle.
Faites-leur confiance : ce qu?ils ont longuement pratiqué marche.
Si vous étiez dérouté par certaines approches, par certains concepts, dépassez vos habitudes, vos appréhensions : vous sortirez enrichi de cette rencontre.
Une méthode, c?est souvent : « À faire, à ne pas faire ». Ici, l?invitation serait plutôt : « Moi, je fais (ou je ne fais pas), et j?aime comment cela sonne (du moins pour mes oreilles) ». Car apprendre à jouer d?un instrument, c?est aussi se forger son propre vocabulaire, son propre langage, sa propre respiration. La finalité n?est pas de s?entendre dire que l?on joue aussi bien que X ou Y, mais comme personne d?autre ! Cet ouvrage s?adresse à tous les guitaristes amoureux de leur instrument.
Il aborde de nombreux aspects techniques et styles musicaux complémentaires de ceux déjà abordés dans le volume 1 : L?évolution du blues dans le jazz (Gilles Réa)
? La guitare flamenca (Mathias Berchadsky)
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? Le phrasé jazz aux doigts (Pierre Perchaud)
? Le tapping polyphonique (Sylvestre Planchais)
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? Composer avec les cordes à vide (Pierrejean Gaucher)
? Comment sortir de la tonalité puis y revenir (Romain Pilon)
? Comment bien écouter et transcrire : une écoute « active » (Marc Ducret).
Les exemples les plus marquants de chaque chapitre sont accessibles en audio-vidéo sur le Web, joués par les auteurs eux-mêmes. Vous pouvez y accéder en scannant le QR Code situé en bas de cette couverture, ou en tapant l?adresse : https://lachaineguitare. com/guitaristesvolume2. / Livre / Agrafé /
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« Ils se prennent le crâne à deux mains et susurrent : ?Ouh ! J'adore Bessie Smith? sans même voir que Bessie Smith est en train de leur chanter : ?Tiens, voilà mon cul, mon gros cul noir?. »
LeRoi Jones, Le Métro fantôme Rejetés en tant que Noirs, en marge comme musiciens (et doublement exclus comme Noirs et musiciens), blues singers, jazzmen et rappers parlent leur singularité. C'est cette singularité que traque Talkin' That Talk ; son champ d?investigation est précisément délimité, qui se propose d'inventorier leur vocabulaire, tel qu'il se révèle dans des productions orales attestées (chants, interviews et biographies enregistrés).
Le lexique ainsi collecté couvre quelque 5000 termes ou expressions relevant de l'argot, du jargon spécifiques aux musiciens, aux différentes techniques et pratiques instrumentales, aux conditions et lieux de production de la musique. Il recense également métaphores récurrentes, surnoms, noms de lieux, faits historiques, institutions, marques commerciales, nombres et personnages ? historiques ou mythiques.
À la fois dictionnaire et anthologie avec ses milliers de citations portant la parole noire, Talkin' That Talk est également une encyclopédie qui documente une culture opprimée devenue, incroyable renversement, dominante. / Livre / Agrafé /
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UN DICTIONNAIRE...... des traditions musicales et des instruments du monde entier. ... des différents domaines de la musique.
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Interprétation, improvisation, composition. Notations, matériaux musicaux, analyse musicale, esthétique. Métiers de la musique, arts de la scène, film, édition. Histoire de la musique, sociologie, industries musicales...du son, de l?audio et de l?informatique musicale. Acoustique, perception auditive, voix humaine. Son et studio : prise de son, enregistrement, mixage, traitement du son, supports sonores, diffusion du son.
Nouvelles technologies : électronique, audionumérique, informatique, MIDI, Internet, synthèse sonore...des termes utiles à la pratique quotidienne. Indications de jeu, détails des instruments et des appareils.
Un instrument pour jouer de la musique des mots.
24 000 définitions, expressions et traductions.
Traduction de tous les mots de et vers l?anglais, avec la prononciation anglaise. Traduction des mots importants de et vers l?italien et l?allemand.
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Un outil rigoureux et intelligent. À contenus artistique, scientifique, technique et pratique. Destiné aux amateurs aussi bien qu?aux spécialistes. Une présentation claire et efficace, favorisant le plaisir de la consultation et du travail. Une balade jubilatoire parmi les mots de la musique. / Livre / Agrafé /
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Ce livre consacré à la guitare inaugure une nouvelle collection originale qui se donne pour ambition de devenir une « encyclopédie vivante de la guitare ».
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L?originalité de ce livre, c?est avant tout la pluralité des auteurs. Sa force, c?est d?avoir été écrit par des guitaristes avant tout « artistes » qui ont su au fil du temps développer et mûrir leur propre langage musical.
Vous les connaissez tous à travers leurs enregistrements, sous leur nom ou pour autres artistes. S?ils ont pour la plupart une expérience de la pédagogie, leur façon d?expliquer est intimement liée à la musique qu?ils jouent. Dès lors, un sujet dont on pensait avoir fait le tour, apparaît parfois sous un jour différent, simplement parce que l?auteur l?aborde sous un autre éclairage, toujours en relation avec sa démarche musicale, sa pratique artistique.
D?autres proposent des approches, des systèmes « personnels », qui s?écartent de la théorie habituelle. Faisons-leur confiance : ce qu?ils ont longuement pratiqué marche. Peut-être quelques lecteurs pourraient être déroutés par certaines approches, par certains concepts ; nous espérons qu?ils dépasseront leurs habitudes, leurs appréhensions pour sortir enrichis de ces rencontres.
Une méthode, c?est souvent : « à faire, à ne pas faire ». Ici, l?invitation serait plutôt : « Moi, je fais (ou je ne fais pas), et j?aime comment cela sonne (du moins pour mes oreilles) ». Car apprendre à jouer d?un instrument, c?est aussi se forger son propre vocabulaire, son propre langage, sa propre respiration. La finalité n?est pas de s?entendre dire que l?on joue aussi bien que X ou Y, mais comme personne d?autre !
Cet ouvrage s?adresse à tous les guitaristes amoureux de leur instrument. Hormis le débutant complet, il devrait séduire autant l?amateur, qui possède les notions de base, que le professionnel qui veut progresser et s?ouvrir à de nouveaux horizons. / Livre / Agrafé /
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Vingt rédacteurs (musicologues, historiens, instrumentistes) portent sur vingt-six compositrices leur regard personnel. De là naît la diversité des portraits dressés. Conçu par l'Association Femmes et Musique que préside Pierrette Germain, Compositrices Françaises au XXème siècle comble les lacunes des dictionnaires. Il y a dans ces pages maintes suggestions à retenir, maintes tentations auxquelles, dans les concerts et sur les scènes lyriques, il serait bon de céder pour des raisons dont le Plaisir de la musique, cher à Roland Manuel, n'est pas le moindre. / Livre
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Par COBBETT W W.. La musique de chambre (en italien ' Musica da camera ' , en allemand ' Kammermusik ' ) était à  l'origine la musique qui se jouait dans la maison d'un prince, par opposition à  la musique d'église ou de thétre. Au fil des siècles, elle a évolué dans deux directions opposées : le nombre d'instrumentistes s'est restreint pour se limiter à  la musique ' domestique ' alors que l'auditoire s'est élargi avec la disparition des privilêges de la noblesse. Au XIXe siècle, la musique de chambre se jouait généralement dans des salons avant de se glisser progressivement vers les salles de concert, où elle a atteint son apogée au XXe siècle. La nomenclature a continué à  évoluer avec ce changement de contexte: si le quatuor à  cordes, considéré comme la forme de référence Dès la fin du XVIIIe siècle, est resté l'axe principal en s'adaptant à  des espaces plus vastes, certains instruments ou regroupements instrumentaux peu usités dans les salons ont été admis dans le sérail pour la musique de chambre. La musique de chambre est aussi la musique dans laquelle chaque instrumentiste se voit confier une partie distincte, la musique du dialogue. C'est aussi la musique du refuge, celle qui offre au plus haut degré le pouvoir de s'échapper, le pouvoir de rêver. Et c'est peut-être la raison pour laquelle les grands compositeurs lui ont livré leurs confidences les plus intimes, leurs chefs-d'oeuvre souvent. Alain Pris. / Broché / Livre / Livres
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