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Jobert
Jobert
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1 Piano, 4 mains
24
1 Piano, 6 mains
2
2 Pianos, 4 mains
34
Accompagnement Piano
4
Clavecin
12
Orgue
28
Piano et Orchestre
11
Piano Facile
1
Piano Quatuor: piano, violon, alto, violoncelle
1
Piano Quintette: piano, violon, alto, violoncelle, contre basse
2
Piano seul
255
Piano Trio: piano, violon, violoncelle
10
Piano Trio: Violon, Alto, Piano
1
Piano, Voix
69
Piano, Voix et Guitare
1
GUITARE
2 Guitares (duo)
2
3 Guitares (trio)
2
4 Guitares (Quatuor)
4
Flûte et Guitare
2
Guitare
10
Guitare notes et tablatures
1
Guitare, Harpe
1
Guitare, Quatuor à cordes
2
Piano, Voix et Guitare
1
Voix, Guitare
2
VOIX
Chorale
22
Chorale 3 parties
2
Chorale SATB
24
Chorale TTBB
6
Orchestre d'harmonie, Chorale-Voix
4
Piano, Voix
69
Voix Baryton, Piano
5
Voix basse, Piano
6
Voix d'Enfants
1
Voix et Orchestre
3
Voix haute
1
Voix haute, Piano
4
Voix Mezzo-Soprano
1
Voix Mezzo-Soprano, Orchestre
4
Voix Mezzo-Soprano, Piano
16
Voix seule
4
Voix Soprano, Orchestre
19
Voix Soprano, Piano
34
Voix Tenor, Piano
6
Voix, Guitare
2
VENTS
2 Clarinettes (duo)
2
2 Flûtes traversières (duo)
6
2 Saxophones (duo)
1
Basson
4
Basson et Percussion
1
Basson, Piano (duo)
2
Clarinette
17
Clarinette Basse
1
Clarinette Basse, Piano
1
Clarinette et Piano
4
Clarinette, Alto et Piano (trio)
1
Clarinette, Alto et Violoncelle
2
Clarinette, Orchestre
1
Clarinette, Violoncelle (duo)
4
Cor Anglais
1
Ensemble de Clarinettes
1
Ensemble De Flûte à bec
2
Ensemble de Hautbois
1
Flûte à bec Alto
1
Flûte à bec Soprano
1
Flûte et Guitare
2
Flûte et Marimba
1
Flûte traversière
26
Flûte traversière et Piano
13
Flûte, alto et harpe
1
Flûte, Alto et Piano
1
Flûte, Clarinette (duo)
3
Flûte, Violon et Violoncelle
1
Flûte, Violoncelle, Piano (trio)
2
Harpe, Flûte (duo)
2
Hautbois
2
Hautbois, Cor, Piano (trio)
1
Quatuor de Clarinettes: 4 clarinettes
5
Quatuor de Flûtes : 4 flûtes
1
Quatuor de Saxophones: 4 saxophones
5
Quintette de Clarinette: Clarinette, Quatuor à Cordes
2
Saxophone
2
Saxophone Alto
6
Saxophone Alto et Piano
7
Saxophone Baryton
1
Saxophone et Piano
1
Soli, choeur mixte et accompagnement
14
Trio de Flûtes: 3 flûtes
2
Violon, Clarinette, Piano (trio)
5
CUIVRES
Cor et Piano
1
Ensemble de cuivres
1
Quatuor de cuivres: 4 trompettes
4
Quintette de Cuivres: 2 trompettes, Cor, trombone, tuba
3
Trombone
1
Trompette
2
Tuba
2
PERCUSSIONS
2 Percussions
1
3 Percussions
2
4 Percussions
1
Basson et Percussion
1
Ensemble de Percussions
4
Flûte et Marimba
1
Marimba
2
Percussion
5
Percussion, Piano (duo)
1
Vibraphone
4
Vibraphone, Piano
1
Violon et Marimba
1
CORDES
2 Harpes (duo)
4
2 Violoncelles (duo)
2
2 Violons (duo)
9
4 Contrebasses
1
4 Violoncelles
10
Alto et Harpe
1
Alto et orchestre
5
Alto seul
23
Alto, Piano
28
Alto, Violoncelle (duo)
2
Clarinette, Alto et Piano (trio)
1
Clarinette, Alto et Violoncelle
2
Clarinette, Violoncelle (duo)
4
Contre Basse
7
Ensemble de Violoncelles
6
Flûte, alto et harpe
1
Flûte, Alto et Piano
1
Flûte, Violon et Violoncelle
1
Flûte, Violoncelle, Piano (trio)
2
Guitare, Harpe
1
Guitare, Quatuor à cordes
2
Harpe
28
Harpe et Piano
3
Harpe, Flûte (duo)
2
Harpe, Orchestre
1
Harpe, Violon (duo)
1
Harpe, Violoncelle (duo)
1
Orchestre à Cordes
17
Orchestre de chambre
8
Piano Quatuor: piano, violon, alto, violoncelle
1
Piano Quintette: piano, violon, alto, violoncelle, contre basse
2
Piano Trio: piano, violon, violoncelle
10
Piano Trio: Violon, Alto, Piano
1
Quatuor à cordes: 2 violons, alto, violoncelle
133
Quintette de Clarinette: Clarinette, Quatuor à Cordes
2
Trio à cordes
14
Trio à Cordes: 3 violoncelles
1
Trio à Cordes: violon, alto, violoncelle
4
Violon
33
Violon (partie séparée)
2
Violon et Marimba
1
Violon et Piano
60
Violon, Alto (duo)
7
Violon, Clarinette, Piano (trio)
5
Violon, Violoncelle (duo)
10
Violoncelle
47
Violoncelle (partie séparée)
2
Violoncelle, Orchestre
13
Violoncelle, Piano
29
FOLK
Accordéon
4
Alto et Harpe
1
ENSEMBLE
Alto et orchestre
5
Basson, Orchestre
1
Clarinette, Orchestre
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Ensemble de cuivres
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Ensemble De Flûte à bec
2
Ensemble de Hautbois
1
Ensemble de Violoncelles
6
Harpe, Orchestre
1
Orchestre
206
Orchestre à Cordes
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Orchestre d'harmonie, Chorale-Voix
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Orchestre de chambre
8
Orchestre, Violon
15
Piano et Orchestre
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14
Violon (partie séparée)
2
Violoncelle (partie séparée)
2
Violoncelle, Orchestre
13
Voix et Orchestre
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Voix Mezzo-Soprano, Orchestre
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Voix Soprano, Orchestre
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SINNHUBER Claire-Mélanie Hiss Discipline / Instrument : quatuor à cordes Genr...
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SINNHUBER Claire-Mélanie Hiss Discipline / Instrument : quatuor à cordes Genre : Contemporain Média : Partition Nombre de pages : 13 (A3) Editeur : Jobert Date de parution : 01/01/2004 ISBN / ISMN : 9790230819312
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Par PEREZ-RAMIREZ MARCO-ANTONIO. Ce quatuor à cordes est une sorte de tombeau, dans le sens musical du terme: un hommage... Avec Primitive Dream, c'est une nouvelle voie que j'ouvre dans mon travail. Ce sentiment de perte, de deuil, qui grandit à chaque nouvelle oeuvre, a toujours existé dans ma musique, mais il a souvent été voilé. Sans doute mon passé de déraciné participe-t-il à ce sentiment permanent chez moi. C'est aussi cela qui créé en moi une force créatrice. Après ma pièce Shouting Silences (concerto pour violoncelle) et Atacama (concerto pour violon In memoriam Iannis Xenakis), je voudrais révéler cette perte dans ma musique, la porter encore plus loin. La violence et l'énergie sont toujours au centre de l'oeuvre. Car cette désolation, ce sentiment de perte n'empêchent pas le sentiment violent. C'est ma manière de donner une force vitale et respiratoire à ma musique. Marco-Antonio Perez-Ramirez / contemporain / Répertoire / Quatuor à Cordes
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A près de vingt ans de son premier essai pour Quatuor à cordes (Cinq Séquences, en 1963), Maurice Ohana retourne à ce genre difficile, pour lequel il a gardé une secrète prédilection au long de ces années d'apparent éloignement (avec l'exception de Stream pour trio à cordes et voix de basse, composé en 1970).Une commande du Ministre de la Culture en 1977 (c'était, à l'époque, Madame Françoise Giroud), lui fournit le prétexte. L'oeuvre sera écrite entre 1979 et 1980. Une fois encore, Maurice Ohana cherche à échapper au trop grand sérieux que la plupart des compositeurs croient devoir observer en traitant l'assemblage des quatre instruments du quatuor. Les sous-titres, déjà , annoncent une oeuvre d'imagination plutôt que d'écriture ou de recherche: Sagittaire, Mood, Alborada, Faran-Ngô.On perçoit, ici et là , une guitare voilée, des rythmes qui font penser à une mystérieuse 'Nuit dans Grenade', plus tragique peut-être que la 'Soirée' de Claude Debussy.Sagittaire, après un appel initial, enchaîne des rythmes martelés et obsédants.Dans Mood, les réminiscences d'un Negro Spiritual semblent affleurer, comme dans d'autres ouvrages du compositeur où les Blues de sa jeunesse ont laissé un écho persistant.Alborada déploie le prisme d'harmonies lumineuses pulvérisées dans une brume sonore onirique. Faran-Ngô (composée de Farruca et Fandango) enfin est une fête nocturne aux guitares lointaines. / Quatuor A Cordes
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Brouillons... l'onomatopée 'scratch!!!'... l'idée de brouiller etc...L'abord du genre du quatuor à cordes reste dans le parcours d'un compositeur un passage important. Cet instrument à seize cordes est un véritable laboratoire de recherche et une magnifique source de stimulation pour l'imaginaire sonore. Le dispositif électronique est là comme prolongement du son, extrapolation du timbre ou excroissance de la masse - il vient densifier, décupler les possibilités sonores et provoquer une sorte de 'schizophrénie' du quatuor à cordes. Grâce à un système de spatialisation, il devient possible d'extraire l'image sonore du quatuor, de la déplacer ou bien même de l'exploser. Ce procédé de diffusion permet de plonger, d'immerger l'auditeur à l'intérieur même du son pour pouvoir mieux le sentir, le ressentir ou bien même de le 'toucher'. Aucun son n'a été au préalable enregistré en studio, tous les traitements et les transformations ont lieu en temps réel. Ce qui signifie que les algorithmes réagissent au jeu des interprètes à un instant T et rendent l'interprétation plus dynamique donc plus vivante. Ceci, dans un sens, 'humanise' les machines et les mets quelque part au service de l'homme !Yann Robin / Quatuor à cordes et Electronique
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(...) L'importance que je donne à cette nouvelle partition s'inscrit en deux dimensions: la spécificité du genre musical que représente le quatuor à cordes et l'ambition du projet, exigeant en matière de musique mixte.(...) Nous avons cherché à saisir (ou capter) dans le jeu de l'instrumentiste les qualités gestuelles du phrasé de son archet pour s'en servir comme nouveaux modes de communication interactifs avec le dispositif. Nous avons placé sur les hausses des archets des puces électroniques miniaturisées, ce qui vaut au quatuor ce nom particulier de 'quatuor augmenté'. Ces miniatures sont capables de capter les qualités gestuelles des instrumentistes, dans ses paramètres de vitesse, de position, d'angle d'attaque, de hauteur d'attaque et de pression de l'archet sur les cordes. Puis nous avons élaboré un dispositif de reconnaissance et de suivi de geste permettant ainsi de façon précise et musicale, un contrôle par l'interprète des traitements sonores en temps réel.Ce sont donc les coups d'archet des instrumentistes du quatuor à cordes qui vont définir les paramètres des transformations sonores que l'on entend dans les haut-parleurs. Dans le domaine de l'interaction entre instruments acoustiques et dispositif électroacoustique live réalisée par le suivi du geste instrumental, ce qui sera une première, cette oeuvre ouvre très certainement une nouvelle page de musique. (...)Florence Baschet / Quatuor à cordes et Electronique
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Mon deuxième quatuor à cordes, Crescent Scratches, s'inscrit dans la continuité du premier, Scratches, sans toutefois recourir au dispositif électronique qui, dans le premier quatuor, me permettait d'amplifier les timbres et de transformer le son en temps réel.Le terme de 'crescent scratch' provient des techniques de jeu développées par les DJ sur leurs platines vinyles ('scratch' ou 'scratching') que l'on retrouve dans le hip-hop et les musiques industrielles.Crescent Scratches est conçu à partir de deux principales idées : le glissando saturé (fréquemment pulsé), assimilable au 'scratch', provoqué par l'aller-retour du disque sur la platine, et la notion de boucle qui consiste à reproduire une même séquence, variée ou non. J'ai conçu des boucles et agi sur leur vitesse d'exécution, sur leur superposition en strates et leur traitement par caractéristiques de timbre. Cela finit par rendre quasiment imperceptible le retour des boucles - un phénomène qui m'a particulièrement intéressé dans cette composition. La boucle se meut en micro-élément, moteur d'une intense activité dans une macrostructure, cette macrostructure elle-même étant dès lors perçue comme une masse totalement saturée en évènements.La continuité entre ces deux quatuors se situe pour moi du côté du timbre et plus précisément dans la notation des différentes positions et pressions d'archet engendrant une large palette de sonorités saturées créant comme une aura autour du son des instruments. L'idée de 'scratch' comme onomatopée décrivant une rayure, une éraflure, une rupture ou une déchirure reste également au centre du propos de Crescent Scratches.Au-delà de l'électronique, l'endroit où se décèle la différence entre ces deux quatuors est dans la structuration de la forme et la gestion des événements. Crescent Scratches s'organise en un bloc d'une grande densité dans le traitement simultané des quatre instruments qui s'unissent là où, dans Scratches, j'articulais la forme en une succession de moments en solo, duo, trio et tutti.Yann Robin / Quatuor A Cordes
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Par ROCHE COLIN. Je travaillais à mon second quatuor à cordes à la fin de l'année 2001, dans le cadre d'une commande du Musée des Beaux-Arts de Lyon pour le festival Musiques en Scène et le Quatuor Psophos. Ce quatuor à cordes était à l'origine prévu pour former une oeuvre écrite à quatre mains avec mon ami Guillaume Vautier. Notre idée de départ visait à confronter deux conceptions musicales de la lumière. Je l'ai écrite dans l'idée qu'elle puisse être aussi jouée seule. Dans mon esprit, cette période correspondait à une volonté d'aller vers un son sans artifice, qui ne se cacherait pas derrière une technique compositionnelle trop édulcorée. Décidé à me libérer, ce quatuor était une remise à plat de mon esthétique. Je travaillais à des couleurs instrumentales blanches, voire translucides, lorsque je vécu, comme tous, le traumatisme des attentats du 11 septembre 2001. Le blanc devint gris sombre, la lumière beaucoup plus opaque. C'était la seule façon pour moi d'aller au bout de l'écriture: ne pas faire comme si rien ne s'était passé et que ça n'avait pas d'incidences sur mon écriture. Rarement entreprise ne m'a paru aussi vaine sur le coup... et fondamentale après coup, car elle me permit de me poser les véritables questions: qu'écrire et pourquoi ? Quelques mois plus tard, le plasticien Simon Artignan me demanda s'il pouvait utiliser ma musique pour une de ses vidéos. J'acceptais avec honneur, et le laissait entièrement libre de son utilisation. Il m'invita en septembre au vernissage de son exposition. Je pu découvrir en avant première Petites économies de nos pollutions, qui marqua le début d'une très longue et passionnante collaboration. Elle marqua aussi le début d'un mode d'échange entre nous: nous n'intervenons jamais sur le travail de l'autre, et la plupart du temps, l'un s'appuie sur la création de l'autre. Ces rebonds successifs nous ont mené jusqu'à la création de La robe des choses - installation concertante en 2006. Colin Roche / contemporain / Répertoire / Quatuor à Cordes
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Quatuor à cordes: 2 violons, alto, violoncelle
Jobert
Composées en 1963, les Cinq Séquences pour quatuor à cordes de Maurice Ohana ...
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Composées en 1963, les Cinq Séquences pour quatuor à cordes de Maurice Ohana affirment l'orientation que le langage de ce compositeur poursuivait depuis quelques années à la recherche d'un 'tempérament perdu'.Ce sont en effet les cordes, autant que la voix humaine et la percussion, qui offrent, parmi les moyens non électroniques d'expression, les plus grandes possibilités d'explorer l'univers sonore compris entre les notes de la gamme tempérée. Ici, l'échelle en tiers de ton crée le climat mélodique et harmonique de l'ouvrage.Dès le premier mouvement, Polyphonie, le contour mélodique échappe à l'échelle tempérée, la rythmique enchevêtre en cordes pincées un contrepoint libre, l'évocation de la percussion apparaît. Le second mouvement, Monodie, donne à chaque instrument, ponctué par les trois autres, son tour d'improvisation acrobatique, humoristique ou tendre. La péroraison emprunte aux instruments d'Extrême-Orient la couleur de corde pincée métallique.Le troisième mouvement, Tympanum, est un épisode percutant où le rythme seul règne, amenant les lentes volutes du Déchant, quatrième mouvement, tout en ombres et en éclats, qui rappelle les caprices goyesques, chers à son auteur. L'hymne, qui achève l'ouvrage, carillonne et éclate en lumière dans une écriture à la fois dense et scintillante. / Quatuor A Cordes
41.50 EUR - vendu par LMI-partitions
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35.40 €
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Quatuor à cordes: 2 violons, alto, violoncelle
JOBERT
Par SIGHICELLI SAMUEL. J'ai écrit cette pièce pour le quatuor Arditti. J'avais...
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Par SIGHICELLI SAMUEL. J'ai écrit cette pièce pour le quatuor Arditti. J'avais en tête un son plutôt 'brut' du quatuor à cordes, à la fois percussif et soufflant. Plus proche du bois que de l'eau. Je voulais une musique presque comme une parole énoncée, faite de phrases 'logiques', comme dans une tradition où il serait incongru d'énoncer telle ou telle chose avant une autre. Après coup j'ai pris conscience qu'à mon insu j'avais fait appel à un principe typiquement beethovénien dans la structure de la pièce: une exposition où sont posés des éléments apparemment hétérogènes, puis l'un d'eux, pas forcément le plus attendu, devient le point de départ d'un 'développement' (plutôt une démultiplication), puis on revient à la source et l'attention se porte sur un nouvel élément qui, suite au développement précédent, a gagné en intérêt... C'est aussi un jeu sur la mémoire, les petites choses qui, l'air de rien, restent dans un coin de notre tête. Un lent balancement perpétuel traverse toute la pièce - sans doute les berceuses que je chante à ma fille y sont pour quelque chose - et le reste fait son chemin entre figures évanescentes, gestes brutaux et joie des quintes superposées. Jusqu'à ce désir d'entendre une réelle prise de parole: un musicien pose son instrument et lit dans sa langue un passage de la Bible. Pas un psaume, pas une prière, pas une parabole, mais quelques-unes de ces phrases posées comme des blocs de pierre, au début de l'Ecclésiaste. Samuel Sighicelli / contemporain / Répertoire / Quatuor à Cordes
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