Obra perteneciente a la "TRILOGÍA CLÁSICA".
ANOTACIONES PARA EL ESTUDIO DE LA OBRA:
Orientaciones de tempo sobre marcas de ensayo:
Allegro = 120 (del inicio a la D)
Lento = 60 (de la D a la E)
Allegro = 120 (de la E a la G)
Andante = 80 (de la H a la N)
Presto = 160 (de la N al final)
Duración aproximada: 8 minutos y medio
Comentario: en redacción (crisis de legitimidad de
la democracia y de sus valores de igualdad, libertad ...(+)
Obra perteneciente a la "TRILOGÍA CLÁSICA".
ANOTACIONES PARA EL ESTUDIO DE LA OBRA:
Orientaciones de tempo sobre marcas de ensayo:
Allegro = 120 (del inicio a la D)
Lento = 60 (de la D a la E)
Allegro = 120 (de la E a la G)
Andante = 80 (de la H a la N)
Presto = 160 (de la N al final)
Duración aproximada: 8 minutos y medio
Comentario: en redacción (crisis de legitimidad de
la democracia y de sus valores de igualdad, libertad y
justicia / Cuarta parte de la serie sobre el
pensamiento político griego) Tono del discurso:
burlesco, sarcástico...
Sordinas: a elegir
Vibratos de trombón: de vara
Fingers: chasquidos rítmicos de dedos con una o
dos manos según número situado sobre las notas (la
altura en la partituras no es real)
Golpes en la boquilla: taps (con la palma de la
mano o dedos unidos)
Duración del efecto de piano Aeolian harp: libre
(mínimo dos compases)
Notas simuladas, no interpretadas: el dúo de la
letra D (Lento) evoca recuerdos de blues pero las notas
no se tocan, únicamente se soplan con presión sobre
boquilla y moviendo la vara en su posición de nota
correspondiente.
Final: es el burlesque que propiamente da el
subtítulo a la obra. Es un scherzo enérgico, animado,
jocoso y socarrón. Los cambios del ternario al 4x4
deben ser violentos y sorprendentes. Es la gran fiesta
de la democracia, el carnaval de los graciosos; la
farsa y el vodevil; la gran mascarada...
TEXTO DEL AUTOR SOBRE LA OBRA.ISOCRACIA
(Burlesque)
Todos fueron invitados al banquete de Satán, y nadie
faltó. Allí estaban. Sobrecogidos todavía por una
invitación tan precipitada. Se rumoreaba que los
magistrados blancos ya no iban a someterse al control
de la asamblea y de los tribunales. Eran, eso sí,
comentarios del ágora, tal vez poco creíbles. Los
invitados se situaron alrededor de la descomunal mesa.
Los clásicos estaban en una esquina. Los eleáticos y
sofistas juraron no probar bebida alguna. Aristóteles
se mantuvo silencioso. Lenin departió sobre
empiriocriticismo con Zinoviev, Locke y Husserl.
Montesquieu, Harrington y Rousseau discutían sobre la
naturaleza aristocrática de las elecciones, mientras
en un rincón Norton, Handy y Joplin atacaban,
obsequiosos, varios rags. Lennon pedía insistentemente
a Geoff Emerick que mejorara sus overdubs. Por fin
llegó el plato principal.
Democracia, la vestal, maniatada y magullada, apareció
extendida sobre una gran bandeja. Los torturadores del
fondo afirmaron que todavía respiraba. El plan inicial
era cocerla viva. Interrumpieron el proceso. Fue
entonces cuando apareció Satán con sus acólitos de
espesas cejas. Sin mirar a los presentes, ordenó
llevar el cuerpo a una sala contigua. Canibalismo y
decencia no debían ser excluyentes, a su entender.
Democracia boqueó cuando fue transportada. De fondo
sonó música de Berlioz. Después se fundió con la
melodía de un tiovivo. Afortunadamente, la joven
expiró antes de ser devorada.
Ecrit le 2012-03-07 par Ignacio Fernandez Galindo ESTRENO DE LA OBRA ?SUITE
PARA TÍTERES?
EN EL CICLO PAMPLONA
ACCIÓN MUSICAL 2012
Original de Ignacio
Fernández Galindo para
trío de violín,
acordeón y piano,
inspirada en el cuento
?Brunilda, el escarabajo y los
tres hechizos? del propio
autor. Duración
aproximada: 12 minutos
Intérpretes: Tania
Loza, Irene García y
juan Cazcarra.
PROGRAMA: Obras de Astor
Piazzola, J.S. Bach, Gabriel
Fauré, Eduardo Zudaire.
Joaquín Taboada e
Ignacio Fernández
Galindo.
CICLO: El acordeón en
la música de
cámara PAMPLONA
ACCIÓN MUSICAL 12
(Ayto. Pamplona) Civivox
Condestable, VIERNES 3 de
febrero, a las 19:30 horas.
Nota del autor:
La obra se estructura en una
suite, con su correspondiente
sucesión de
números o pasajes, de
ahí el título
SUITE PARA TÍTERES,
pero las similitudes con la
música escénica
infantil son sólo
aparentes. El relato utiliza
recursos narrativos infantiles
o de tradición oral
pero están dirigidos a
adultos. A pesar de que el
viaje interior de la
niña protagonista es
extraño y duro, la
música que
acompaña las escenas es
predominantemente tonal. En
cuanto al relato, que estoy
escribiendo a la vez que la
música, lleva el
título de BRUNILDA, EL
ESCARABAJO Y LOS TRES
HECHIZOS. El hilo argumental
se aleja de clásicos
como Esopo o La Fontaine y se
acerca más a la
narrativa contemporánea
(el texto, una fábula
al fin y al cabo, es un
alegato contra la desigualdad
y la falta de libertad dentro
de un escenario irreal e
imaginario)
En la partitura aparece
citada expresamente la
canción THAT OLD
FEELING, compuesta en 1937 por
Lew Brown (1893 ? 1958) y
Sammy Fain (1902 ? 1989), un
clásico que han
versionado todos los grandes
del jazz, desde Frank Sinatra
hasta Ella Fitzgerald, y es
uno de mis temas preferidos de
los años 30 -tiene una
belleza formal imposible de
olvidar-. Sobre este tema se
construye un arreglo que
espero que haga justicia al
material original. En este
homenaje clásico hay
solos muy sencillos, con
acompañamientos muy
austeros en los dúos
hasta la recapitulación
del tema con el trío
final.
La obra se presenta
únicamente con su
interpretación musical,
ya que el autor está
actualmente trabajando en el
texto literario del cuento. El
método de trabajo ha
sido inverso respecto a una
adaptación tradicional,
ya que el cuento se ha ido
construyendo a la vez que la
música.
Ecrit le 2012-01-14 par Ignacio Fernandez Galindo MÚSICA INAUDITA. Ese
es el título con el que
el jueves 24 de noviembre de
2011, en el Centro Huarte de
Arte Contemporáneo, se
presentó
públicamente la primera
producción del Centro
de Música
Contemporánea
GARAIKIDEAK. Fue un concierto
de música de
cámara en el que
participaron once
instrumentistas con obras para
solistas, dúos y
tríos en los que el
nexo común es la
interpretación de
música creada
especialmente para ese
concierto por cinco autores.
De ahí que su
título, Música
inaudita, aludiera al
carácter excepcional
del repertorio: nueve obras de
estreno, nunca oídas
(inauditas, en sentido
literal), un hecho poco
común dentro de las
programaciones en
auditorios.
Este concierto supone para
el Centro su primer y
más importante reto
desde su fundación en
enero de 2010, y
además, con él
se cumplen varios de los fines
fundacionales de GARAIKIDEAK,
ya que a la difusión e
interpretación de
música
contemporánea, se
añade el desarrollar de
forma colectiva, entre autores
e intérpretes, el
estudio de un lenguaje musical
propio teniendo en cuenta las
aportaciones de los
intérpretes tanto a
nivel técnico como
estético.
Los intérpretes del
concierto son: Endika
Gutiérrez (piano),
Javier Pérez
(clarinete), Izaskun Yaben
(piano), Miguel
Rodríguez
(trombón), María
Suberviola (piano), Roberto
Laita (trombón), Andoni
Arcilla (tenor), Maider
Irazabal (flauta), Xabi
Olazabal (acordeón),
Irene Villar (flauta) y Javier
Arocena (acordeón) Los
autores son cinco: Yolanda
Campos, Urtzi Iraizoz
(también
instrumentista), Carlos
Rodrigo, David Cantalejo e
Ignacio Fdez. Galindo.
El programa del concierto
MÚSICA INÉDITA
está integrado por
nueve obras: Oroitzapenak
(Javier Arocena,
acordeón), Dedicatoria
a Felisa Vicente (Javi
Pérez, clarinete, y
Endika Gutiérrez,
piano), Libre energía
(Endika Gutiérrez,
piano), Bidaia Kahiera Buthan
(basada en el poema de Kirmen
Uribe), Orban, odol, zauri,
basada en un poema del propio
autor, Urtzi Iraizoz (Andoni
Arcilla, tenor, e Izaskun
Yaben, piano), 1428 de Elm
Street (Javi Pérez,
clarinete, e Izaskun Yaben,
piano), Hiru Aipu (Urtzi
Iraizoz, txistu), Sidus
(Maider Irazabal, Flauta I;
Irene Villar, Piccolo-Flauta
II; y Xabi Olazábal,
acordeón) e Isocracia
(burlesque), con Miguel
Rodríguez,
trombón I; Roberto
Laita, trombón II; y
María Superviola,
piano)
Todas las obras forman ya
parte del catálogo de
la Biblioteca Virtual de
Partituras del Centro, al que
próximamente se
podrá acceder
libremente por Internet para
su descarga legal y gratuita,
siempre y cuando se cite la
autoría de la obra y no
tenga su interpretación
o grabación uso
comercial.