Neffous,Lades (1966 - ) France, oloron sainte marie
A propos de l'artiste
(Tous les MP3 sont humains / dans la collection "SOLFEGE ET GAMMES POUR VIOLON ET GUITARE, si vous êtes débutants: téléchargez les PDF intitulés: "SOLFEGE, GAMMES ET ACCORDS" ou encore "RYTHMES SOLFEGE" pour violon et guitare" , pour les improvisateurs téléchargez les "GAMMES ALTEREES"). biographie en pdf (20 Mo rapidement téléchargé) avec la partition kilfenora lass
Auteur compositeur et arrangeur. violoniste de free jazz. arrangements guitare de musiques traditionnelles du Béarn ou autres.
Né en 1966 dans le Faubourg de Mons, il débute ses études artistiques trés jeune puisqu'il fréquente l'atelier des Beaux arts de Jean Dennetière section dessin peinture sculpture. Il en fait de même pour la musique en étudiant dès le plus jeune age le violon et la guitare classique.
A noter que le Nord de la FRANCE n'est qu'à une vingtaine de kilomètres de la Belgique où les bases militaires de l'OTAN: USA, séjournent à l'époque. De nombreuses chaines radio ou activités culturelles américaines sont très présentes dans le secteur, en particulier la musique de jazz...
Le jeune Lades baigne naturellement dans cette culture "jazz" depuis toujours, ses "collègues" musiciens adultes deviennent tous des" jazzmen" professionnels autour de lui..
Dans ce contexte d'ébulition culturelle & artistique actuelle, le jeune Lades Neffous jubile tant sur le plan musical que "pictural". Il fréquente dès ses 11 ans l'atelier de Beaux Arts.
Il "comprend" l'expressionnisme grace à son professeur de Beaux-Arts qui exécute une version moderne de "la nef des fous" de Jérome Bosch. C'est de là que provient le pseudo de LADES NEFFOUS. Il rend ainsi hommage à ses "maîtres".
Cet annagramme de la "nef des fous" fait aussi référence à la bible quand Adam & Eve sont chassés du jardin d'Eden. Le jeune musicien y voit une expression forte de la condition humaine qui sera l'âme même de son parcours artistique et poétique. Le lien entre L'harmonie divine et l'existence humaine peu glorieuse...
Il entreprend d'adapter au violon l'improvisation totalement free multitonale en effectuant des correspondances entre les langages de la couleur chers à son compatriote Nordiste Henri Matisse, Jean Baptiste Carpeaux dont il fait l'étude systématique des oeuvres sculptées ou croquis en tout genre, Jackson Pollock, Rembrandt ..etc.. pour ce qui est des arts visuels.. Il en fait de même pour ses grands compositeurs préférés qu'il considère "expressionnistes" d'avant garde: Vivaldi, Thelonious Monk..Miles Davis..Bartok..Django évidemment..etc..etc.. la liste est longue...
En effet, il établi avec précision un langage d'émotions qui s'encode dans les tensions variées de la musique ( melodie ou harmonie ).
En effet, pour la "petite histoire" chère à sa biographe Marlyn Mc Tin qui a écrit "Fragment d'une vie de fou", biographie de Lades Neffous: l'épouse de Lades Neffous lui rapporta un jour d'été un joli papillon aux riches couleurs; l'artiste déduit des couleurs de cette espèce de papillon, qu'il existait une relation entre l'altitude et l'hygrométrie ainsi que d'autres paramètres et la couleur des ailes. En résumé, lorsque le papillon sort de sa chrysalide, ses ailes subissent un "bombardement" photonique qui déterminera la couleur et les motifs de ses ailes. Lades Neffous pense qu'il en est de même pour l'être humain qui reçoit une sorte de "bombardement " d'énergie contenant des paramètres, qui, avec la sensibilité propre de l'artiste provoque un sentiment: une image émotionnelle complexe que l'artiste peut restituer sous forme d'une production artistique...
Grâce à ce procédé naturel, le papillon se voit attribuerdes couleurs précises dans son milieu immédiat, proche, avec lesquelles son camouflage est des plus approprié. Lades Neffous applique ce principe à l'artiste qui capte/s'imprègne de "l'énergie" de tel endroit à un instant "T" précis. A la différence du papillon qui ne vit que quelques jours, dont ses ailes sont "figées" dans leurs couleurs, l'artiste lui, au contraire (comme un caméléon par exemple), s'adapte d'instants en instants et "vit" des moments, des sentiments, différents tout au long de sa vie, lui permettant ainsi une production poétique aussi variée que multiple.
Fort de cette découverte, il structure ainsi le langage harmonique parfaitement synchronisé sur une mélodie elle même non tempérée... Ce langage se trouve ainsi en amont des "contrainte" tonales ou modales établies dans la musique autant classique que contemporaine. Ainsi donc, Lades Neffous "se joue de tout" en développant une véritable improvisation sur sur violon quelles que soient les positions.. utilisant ainsi dans sa totalité la "périlleuse" technique du violon en démanchés....
De nombreux enregistrements videos sont visibles sur le net où il aime mélanger les couleurs & rythmes actuels des boites à rythmes, des guitares classiques ou électriques, à son violon baroque..
Cette aisance et cette maitrise du langage lui permet ainsi de composer des mélodies à destination de ses élèves "amateurs" & "débutants" ou destinées à l'élaboration de chansons très mélodieuses.
A ce titre, il ne se cache pas de souligner la beauté poétique des mélodies des chansons traditionnelles du Béarn dont il a entrepri avec sa fille Abelle l'étude systématique et leur réactualisation avec accords de guitare- travail totalement inédit et très prisé/ gratuit sur freescore-
Avec sa fille Abelle Neffous, il réalise l'actualisation de centaines de pièces Béarnaises traditionnelles dont il font l'interprétation systématique lors de nombreux concerts locaux ainsi que sur le net en vidéos..
Marlyn Mc Tin écrila biographie du violoniste édité au USA puis traduit en français sous le titre "fragment d'une vie de fou". Des extraits du livre sont visibles sur des sites divers du net.
La biographe romancière retrace la vie de l'artiste en y associant habilement la démarche artistique de ce dernier quant à la réalisation et le développement du langage improvisé au violon. Cette épopée transporte le lecteur au Moyen Orient où Lades Neffous découvre les gammes altérées "maqamats" de l'Iran à la Mecque, d'aventures en mésaventures. En effet, de retour de Médine en 1990, le violoniste se rend au Koweit, où réside sa petite amie Maya. dont les parents tiennent un restaurant en plein centre - ville. Malheureusement, quand il arrive à destination, c'est pour découvrir l'établissement saccagé et déserté. Une lettre de Maya l' informe que devant la situation explosive et la probable invasion des armées de l'Irak, ses parents ont décidé de s'enfuir aux Etats - Unis. Désemparé, le musicien ne sait que faire face à ces circonstances dramatiques. Il décide à son tour de fuir l'occupant, mais c'est trop tard pour lui. Les forces armées de l'Irak sont déjà dans le pays; il est fait prisonnier par l'armée de Saddam et frôle le peloton d'exécution cinq mois durant..Les GI'S libèrent le camp de prisonniers et Lades Neffous se retrouve bientôt aux USA. Suite à une malheureuse affaire judiciaire - due à la jalousie de l'ex mari d' une autre amie - on l'emmène au pénitencier où il rencontre un gang qui l' initie au RAP... Cette histoire captivante reflète la personnalité et l'inspiration complexe d'un violoniste improvisateur hors normes qui fuit les foules et les "honneurs".. Pour finir cette biographie surprenante tant sur le plan biographique que sur le plan de la science musicale, le violoniste coule ses jours dans son "paradis" des Pyrénées...à lire et relire..
extrait du livre:
.FRAGMENT D'UNE VIE DE FOU / BIOGRAPHIE DU VIOLONISTE DE FREEJAZZ LADES NEFFOUS / ÉCRIT PAR MARLYN MC TIN ET JULIAN PAUL / 2006 ETATS UNIS 1
FRAGMENT D'UNE
VIE DE FOU
Préface inédite de Julian Paul
Biographie élaborée et écrite par
Marlyn Mc. TIN, romancière de
science fiction, biographe de dizaines
de vedettes Américaines.
Très appréciée pour la densité de ses
recherches et la perspicacité de son
sens critique pour ce qui est de ses
biographies et de ses ouvrages à
caractère historique. La double, voir la
triple lecture de ses romans de fiction
impose aux lecteurs une profonde
réflexion sur les sociétés, la
psychologie et la condition humaine.
Nous avons été très flattés et stupéfaits
quand nous avons pris connaissance
du projet de biographie sur Messire
Lades Neffous.
Lors de la lecture de cette biographie,
des quantités de détails significatifs,
habilements mis en scène nous ont
permis de mieux cerner la
personnalité complexe de ce musicien
inimitable.
Mme Mc Tin a effectué de
nombreuses interviews et recueilli des
centaines de témoignages à travers le
monde, là où séjourna notre
violoniste nomade. Après ces trois
années de recherches, Marlyn Mc Tin
nous a confié sa passion pour ce
créateur injustement méconnu, son
admiration pour cette fécondité
créative à juste titre comparable à
celle d'un Pablo Picasso ou d'un J S
Bach.
La biographie que nous offre ici Mme
Mc Tin est l'épopée de la Liberté avec
un grand L sans contraintes, une
aventure intellectuelle et spirituelle
qui ne semble jamais devoir finir telle
est grande l'oeuvre musicale et parfois
même picturale de Messire Lades
Neffous. Cette liberté n'est ni l'esclave
d'une production frénétique ni
enchainée à des dogmes culturels
quels qu'ils soient.
Marlyn Mc Tin nous montrera
maintes fois dans cette biographie que
l'oeuvre de Messire Lades Neffous est
comparable à la fécondité de la nature
comme nous pouvons le découvrir
FRAGMENT D'UNE VIE DE FOU / BIOGRAPHIE DU VIOLONISTE DE FREEJAZZ LADES NEFFOUS / ÉCRIT PAR MARLYN MC TIN ET JULIAN PAUL / 2006 ETATS UNIS 2
dans des religions Hindouistes entre
autres... D'ailleurs, comme nous le
découvrirons plus loin dans les
chapitres mouvementés de la plume
de Mme Mc TIN, un nombre
considérable d'oeuvres musicales:
partitions, enregistrements... et
d'oeuvres picturales: peintures à
l'huile, dessins, gravures, fresques..ont
été détruites parfois même par la main
de son créateur! Cela nous conforte
dans l'idée d'une spiritualité proche
du Boudhisme.
Marlyn Mc Tin a poursuivi de hautes
études et a joui d'un style de vie
extrèmement conservateur des
couches bourgeoises de la société
Américaine d'origine Irlandaise(son
père était un Industriel). Son style
d'écriture et sa façon de rechercher
ses arguments sont toujours très
pragmatiques. Elle dit souvent: « la
fiction prend toujours racine dans la
réalité ».
Comme nous l'avons déjà fait
remarquer plus haut, il s'agit toujours
pour Mme Mc TIN d'écrire et de
décrire des faits avec une double
écriture, charpentée d'analyses
mûrements élaborées. Pour citer
Marlyn Mc TIN, l'écriture constitue la
« puissance morale de la société ».
Nous reconnaissons ici une greffe
lexicale empruntée à Durkheim.
La rencontre de deux personnalités
aussi radicalement opposées, à savoir
Marlyn Mc TIN et Messire Lades
Neffous, ne pouvait engendrer rien
d'autre qu'un livre extrèmement
palpitant puiqu'il va asseoir un être
souvent considéré comme un génie
psychopate dans l'identité des
penseurs de notre siècle tout comme
l'ont été Thélonious Monk, Django
Reinhardt, Bartok et bien d'autres...
Sans jamais tomber dans l'idolâtrerie
de bas étage- Mme Mc TIN en serait
incapable-, on ne pourra pas se laisser
convaincre par les efforts qu'elle fait à
chaque page pour cacher sa force
admirative nourrie sans cesse.
Nous avons du mal à nous exprimer si
le lecteur voyait dans ce propos une
quelconque passion. En effet, ce n'est
pas le cas, Marlyn Mc TIN est une
professionnelle, c'est sa grande
sensibilité intellectuelle qui fait
émerger cette biographie admirable.
Cette biographie apparaît ainsi
comme un choc dans les classements
de la pensée Occidentale, en
particulier dans ce qu'on appelle
parfois prétentieusement, le French
Jazz.
Marlyn Mc Tin n'en reste pas là
puisqu'elle a poussé ses recherches
dans les grands conservatoires ou
grandes écoles de violon
mondialement réputés. Elle a réussi à
rassembler de nombreux documents
sur le violon jazz des années 40,
période qui a vu fleurir des nombres
impressionnants de violonistes de jazz.
Entre 1895 et 1942, près de cinq cent
FRAGMENT D'UNE VIE DE FOU / BIOGRAPHIE DU VIOLONISTE DE FREEJAZZ LADES NEFFOUS / ÉCRIT PAR MARLYN MC TIN ET JULIAN PAUL / 2006 ETATS UNIS 3
violonistes ont enregistré soit comme
accompagnateur soit comme
violoniste choriste, par exemple.
Elle va ainsi, avec tout son savoir faire
d'écrivain incisif et de documentariste
anthropologue, relativiser nombre
d'idées reçues concernant la pratique
violonistique et démontrer comme
une physicienne, la portée de la
pensée du violoniste génial Messire
Lades Neffous. A ce propos Marlyn Mc
TIN a été confontrée à des pressions,
voire des agressions verbales parfois
violentes durant la phase d'écriture de
son livre. Elle a d'ailleurs du subir des
dégats matériels sur son véhicule ainsi
qu'un cambriolage déguisé, visant à
détruire les documents qu'elle avait
recueilli sur Messire Lades Neffous.
C'est ce à quoi sont confrontés
certains génies et leur entourage. Les
auteurs de ces crimes qui ont une
portée symbolique très grave dans nos
sociétés évolutionnistes, se montrent
du doigt eux-même de par la nature
même de leur combat. Marlyn Mc TIN
donne des noms dans son livre initial.
Elle a du changer les véritables
identités des protagonistes dangereux
afin de protéger sa famille. Nous
trouvons cela scandaleux. Cependant,
justice est faite puisqu'il sera facile
aux lecteurs d'identifier ce genre de
personnages malfaisants et grande
justice divine sera faite par
l'engouement du fidèle public de
Messire Lades Neffous. Qui aurait cru
voir dans une si petite dame, un si
grand courage, une grande bravoure
pour défendre des idées qu'il ne nous
aurait pas semblées si
révolutionnaires à notre époque.
Pauvres naifs étions nous!
Portrait de Marlyn Mc TIN
amicalement réalisé et offert par
Messire Lades Neffous
collection particulière (huile sur toile
82 cm de hauteur/ 2002)
Nous ne dévoilerons pas le contenu
davantage, mais il s'agit bien d'ici d'un
grand dilemme social sur lequel Mme
Mc TIN lève le voile indélicat de
l'obscurantisme.
Marlyn Mc Tin nous présente donc
plus qu'une simple biographie, plus
FRAGMENT D'UNE VIE DE FOU / BIOGRAPHIE DU VIOLONISTE DE FREEJAZZ LADES NEFFOUS / ÉCRIT PAR MARLYN MC TIN ET JULIAN PAUL / 2006 ETATS UNIS 4
que des dates et des faits. Elle nous
offre une thèse concrète sur le travail
et les découvertes d'un artiste en
avance sur son temps. Cette
biographie sera dans les années à
venir un ouvrage de référence.
Nous n'allons pas empiéter sur le
travail de Marlyn Mc TIN en
présentant le contexte culturel et
historique de cette biographie. Nous
nous inclinons sans aucune honte
devant la plume de notre auteur. A
vous Mme Marlyn Mc TIN et grand
merci de ces instants rafraîchissants
dont toute culture est l'obligée.
Traduit de l'anglais par Maxim Ristich
du livre paru aux E U sous le titre «
The split life or A life of a meek
frenzied violinist »
FRAGMENT D'UNE VIE DE FOU / BIOGRAPHIE DU VIOLONISTE DE FREEJAZZ LADES NEFFOUS / ÉCRIT PAR MARLYN MC TIN ET JULIAN PAUL / 2006 ETATS UNIS 5
Préface de Marlyn Mc TIN
J'ai rencontré Messire Lades
Neffous la première fois lors
d'un de ses concerts au Costa
Rica. J'étais à l'époque en
voyage d'étude pour un de mes
livres d'anthropologie sur
l'influence du développement
des bananeraies sur les
mutations culturelles
amérindienne et afroaméricaine.
A l'époque, je dois avouer que
j'étais relativement
imperméable à la musique de
jazz et encore moins au
freejazz.
Issue d'une éducation très
conformiste, j'ai étudié le
piano dans une école classique
à New York ( comparable aux
conservatoires en France). Rien
dans ma famille ni dans mon
FRAGMENT D'UNE VIE DE FOU / BIOGRAPHIE DU VIOLONISTE DE FREEJAZZ LADES NEFFOUS / ÉCRIT PAR MARLYN MC TIN ET JULIAN PAUL / 2006 ETATS UNIS 6
entourage professionnel ne
m'invitait à considérer
sérieusement cette musique que
je jugeais facile, légère et
dans le pire des cas
extravagante.
A vrai dire, à bien y
réfléchir, c'est mon
imperméabilité et ma rigidité
culturelles qui m'a fait
remarquer cet artiste.
En effet, je connaissais les
rigueurs du travail
instrumental avec la pratique
du piano. Je fréquentais encore
des musiciens classiques du
temps de ma scolarité musicale.
Bien que n'ayant pas continué
dans cette activité, je
pratique encore le piano avec
JS Bach, Schubert, Chopin...
Bon nombre de mes connaissances
issues de cette époque étaient
des violonistes confirmés qui
ont dans certains cas accédé à
de grandes carrières comme J.
Bell entre autres.
C'est donc en amateur néanmoins
avertie que je jugeais un peu
vite la musique de jazz.
Cette prétention que je
transportais dans mon sac de
voyage me servait à regarder de
haut les concert locaux, les
musiques actuelles...
Je crois d'ailleurs que cet
aspect de mon caractère se
ressentais sur la qualité de
mon travail d'anthropologue et
d'écrivain.
Je ne m'en rendais pas compte
à l'époque. Trop fière, trop
sûre de moi...
Je me dis aujourd'hui que cette
attitude pédante est
incompatible avec ma
profession.
Pour en revenir à notre
artiste violoniste de freejazzj'ai
trop souvent la mauvaise
habitude de parler de moi-;
j'arrivai donc à ce concert que
mes oreilles avaient du mal à
supporter. Je croyais que le
musicien était amérindien étant
donné ce nom troublant de
« Lades Neffous » qui ne
sonnait ni amérindien, ni
afroaméricain ni rien de ce que
je connaissais!
Il est difficile de dire
aujourd'hui si cette musique
m'a séduite inconsciemment
cette année là.
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J'ai bien peur de
l'anachronisme car j'aime
beaucoup cet art aujourd'hui.
Une chose m'est restée
cependant gravée dans la
mémoire et je crois que cela a
été le facteur déclenchant: la
virtuosité de ce violoniste.
C'est bien paradoxal de
considérer tout de haut et de
trouver plus haut encore.
Je ne suis pas violoniste et
encore moins technicienne
instrumental, mais j'ai eu
l'occasion d'en discuter de
façon très approfondie avec de
très bons violonistes qui n'ont
plus rien à prouver à qui que
ce soit.
En effet, je me trouvais là
devant un « hurluberlu » dans
un vacarme indescriptible pour
mon cerveau épais, qui jonglait
avec son violon comme ce que
j'avais pu lire sur Paganini.
Je crois que c'est ce qui
m'avait marqué le plus à
l'époque, ce violoniste qui
m'était totalement inconnu
démanchait ses notes avec une
vitesse et une justesse digne
d'un grand concerto classique.
Je m'étonnais que l'affiche
indiquait « freejazz »!!
Je n'ai pas réalisé tout de
suite l'importance de ma
découverte.
Ce n'est qu'en rentrant aux EU
que je pris le temps de conter
mes campagnes avec suffisance à
mes amis. Dans la discussion,
un ami violoniste me soutint
qu'il était impossible de jouer
du freejazz en démanchant de la
sorte.
Pour les néophites, démancher
veut dire: changer de position
sur le manche lisse du violon
FRAGMENT D'UNE VIE DE FOU / BIOGRAPHIE DU VIOLONISTE DE FREEJAZZ LADES NEFFOUS / ÉCRIT PAR MARLYN MC TIN ET JULIAN PAUL / 2006 ETATS UNIS 8
afin de retrouver la tonalité.
Les concertistes passent des
années à apprendre ce « sport »
qui constitue le grand défi du
violon: ne pas jouer une fausse
note, car, un millimètre de
trop ou de moins et c'est faux.
De plus, les concertistes
mettent des années parfois à
maitriser ces enchainements
extrèmement subtils et précis.
Par conséquent, il apparaissait
logique à un violoniste
l'improbabilité d'une telle
prouesse technique.
Des violonistes de jazz, ce
n'est pas ce qui manque. Ils
correspondent à ce que me
disait mon ami violoniste: peu
ou pas de démanchés, chorus
appris plus ou moins par coeur.
On n'est pas dans le pur
freejazz.
Le pianiste ne rencontre pas
ce problème puisque les notes
sont déjà toutes faites. Le
guitariste a des cases qui lui
permettent de jouer au bon
endroit, la position du sillet
détermine la justesse de la
note. Le violoniste n'a pas
cette chance je dirais!
Messire Lades Neffous
m'expliquera plus tard qu'au
contraire: c'est une chance. Le
violoniste doit créer la
justesse de la note en
permanence.
C'était le quart d'heure leçon
de musique.
Comme je le fais toujours, je
ne me déplace jamais sans mon
dictaphone ou de quoi
enregistrer. Toutes les
opportunités qui passent à ma
portée sont sujettes à
l'élaboration de ma
documentation. cela me sert
toujours tôt ou tard.
Pour ne pas déroger à cette
règle, j'étais donc en
possession d'un enregistrement
public de Messire Lades
Neffous. Je commençais à me
sentir de plus en plus
« l'idiote » de ma soirée tant
mon ami violoniste était
persuasif, tant je finissais
par me sentir très confuse.
FRAGMENT D'UNE VIE DE FOU / BIOGRAPHIE DU VIOLONISTE DE FREEJAZZ LADES NEFFOUS / ÉCRIT PAR MARLYN MC TIN ET JULIAN PAUL / 2006 ETATS UNIS 9
Je ne suis pas moi même
violoniste après tout.
C'est alors que je me devais
de sortir de cette position
indélicate devant mes convives.
Je décidai de faire écouter mon
enregistrement.
Ce ne fut pas ce que je fis de
mieux ce soir là. En effet, mon
ami musicien continua à me
soutenir que cette musique ne
pouvait pas être une musique
improvisée. Pour lui, il était
évident que Messire Lades
Neffous intitulait son
concert : »freejazz » alors
qu'il avait appris ses chorus
par coeur comme le font tous
les violonistes. Il insinuait
donc que Messire Lades Neffous
était un imposteur.
Je ne pris le parti de
personne à l'époque, je n'étais
pas assez documentée sur le
sujet.
Cependant il y eut un bémol à
cette discussion qui faillit me
coûter ma soirée.
Mon ami violoniste me dit que
Paganini aurait été capable
d'improviser de la sorte ainsi
que le violoniste Russe David
Oistrack.
Un second bémol travaillait
tout seul dans mon inconscient:
j'avais vu le Maitre en
personne bondir, pleurer,
hurler, déchirer les âmes avec
son violon.
J'avais du mal à croire que
cette authenticité expressive
pouvait dissimiler une
supercherie. Tout est parti de
là je pense.
Piquée au vif, déstabilisée
dans mes apriori, je décidai de
me documenter davantage sur ces
points embarrassants qui me
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donnaient la mauvaise sensation
de m'être laissée abuser.
Par conséquent, avec toute la
méthologie dont je fais preuve
et qui rassure mon
éditeur,j'élaborai une
stratégie pour connaître la
vériter, percer peut-être un
mystère.
Poussée par ma fierté, tirée
par ma curiosité scientifique
d'anthropologue et je crois
aussi, animée par la magie de
la musique. Je pris des rendez
vous avec des violonistes
réputés en dissimulant mes
motivations réelles.
J'interviewai de très grands
techniciens du violon, des
chefs d'orchestre.
Secondo, à mesure que
j'entendais toujours les mêmes
réponses quant à
l'improbabilité de la
crédibilité de Messire Lades
Neffous, je cherchai donc à en
savoir plus sur ces violonistes
de jazz.
Afin de ne pas entacher la
réputation de ces musiciens, je
ne citerai pas leurs noms.
Les violonistes de jazz ont vu
le jour dans les années du
swing. Cela peut paraître
contradictoire d'associer le
violon au jazz, Il n'en est
rien si nou observons les
traditions du répertoire du
violon, surtout en ce qui
concerne les musiques
populaires. En effet, comme
c'est souvent le cas, la
musique sert à divertir et donc
à danser. Quand on part de ce
principe, il est facile de
songer à tout le répertoire si
l'on peut dire, des bars
Irlandais, la country, les
danses des pays de l'est, les
danses arabes... Quand nous
parlons de ces pièces, nous
perlons de centaines d'années
de tradition. C'est donc tout
naturellement que le violon a
pu s'intégrer dans des musiques
rythmées. Dès l'époque
coloniale, les noirs animaient
les fêtes de leurs maîtres!
Sans vouloir faire l'inventaire
des violonistes des années 40,
on peut citer quelques figures
marquantes, des violonistes
possédant une technique encore
source d'inspiration pour
nombre de violonistes de jazz
FRAGMENT D'UNE VIE DE FOU / BIOGRAPHIE DU VIOLONISTE DE FREEJAZZ LADES NEFFOUS / ÉCRIT PAR MARLYN MC TIN ET JULIAN PAUL / 2006 ETATS UNIS 11
aujourd'hui. Les
incontournables comme Séphane
Grapelli né à Paris en 1908,
qui joue durant une très longue
carrière dans tous les styles
avec tous les violonistes qui
se trouvent sur son passage:
Svend Asmussen, Joe venutti né
en 1894 à Malgrate di Lecco,
Stuff Smith né en 1909 à
Portsmouth, Ray Nance né en
1913 à Chicago, Didier Lockwood
né à Calais en 1956 au style
plus contemporain rock fusion,
idem pour Jean Luc Ponty né à
Avranches en 1942 qui
électrifie beaucoup sa musique
sous l'exemple de Frank Zappa,
Darol Anger... la liste est
encore longue, on peut encore
citer Michel Warlop, Hugo
Rignold, Juice Wilson, Ray
Nance, Ray Perry, Eddie South,
Claude Laurence, Emilio Caceres
et Django Reinhardt né en 1910
à Liverchies en Belgique, la
patrie de notre artiste Messire
Lades Neffous, né lui aussi à
Bruxelles en 1973. C'est
surtout Django Reihnardt qui a
lancé le style French Jazz que
beaucoup ont repris par la
suite, pas seulement les
populations manouches.
Dans un pays où l'on cherche
son identité au sortir de la
seconde guerre mondiale. Où le
style Américain mute avec une
culture Européenne qui n'a pas
forcément été très humaine. Il
semblait judicieux aux
politiques de mettre en avant
les cultures des populations
opprimées: à savoir: les noirs
(gens de couleur), les juifs,
les Tsiganes.
On met tout ce petit monde dans
la marmite et ça donne le jazz
des années 40. Pour que tout
cela soit crédible, on y met
des violonistes réputés des
grands orchestres classiques.
C'est la cerise sur le gateau.
On voit alors émerger les
violonistes de jazz ainsi
qu'une sorte de tradition du
violoniste de jazz qui ne
quitte plus le French Jazz.
Comme toute tradition, il y a
répétition des formes jusqu'à
atteindre l'asphyxie par manque
de renouveau des idées, du son.
Ce n'est pas l'électrification
qui changera ce phénomène de
« traditionnalisation ». Ce
n'est pas une critique acerbe
gratuite. Ce n'est qu'un
constat, des musiciens qui ont
provoqué une évolution tels que
ceux dont nous énumérions les
noms sont cohérent dans leur
démarche de jazzmen. Le jazz
est un art évolutioniste comme
l'abstraction ou la recherche
médicale. S'afficher avec
beaucoup d'orgueil et de
suffisance comme violoniste de
jazz quand on perpétue une
forme viscéralment identique à
celles du passé, nous pensons
que cela est très exagéré. On
devient un interprète classique
dans le style jazz comme
beaucoup de musiciens
classiques. Chacun à sa place,
les interprètes d'un coté, les
FRAGMENT D'UNE VIE DE FOU / BIOGRAPHIE DU VIOLONISTE DE FREEJAZZ LADES NEFFOUS / ÉCRIT PAR MARLYN MC TIN ET JULIAN PAUL / 2006 ETATS UNIS 12
précurseurs de l'autre. C'est
comme si on voulait comparer le
peintre David ou Lebrun avec
Picasso. Ce serait ridicule. Il
ne s'agit pas de juger mais de
reconnaître la valeur de chacun
car enfin, quand on baigne dans
une certaine pensée unique, on
marginalise les visionnaires.
Ceux-là même qui se croient au
dessus de tout et de tout le
monde avec leur badge
« jazzman » peuvent hélas
devenir les dictateurs d'une
culture qui se voudrait en
pleine mutation. C'est pour
cela que nous faisons attention
à ce genre d'individu
néfastement conservateur et
dogmatisant...
En fait, on voit aujourd'hui
une sorte de jazz traditionnel
comme on a les fiddles, les
square dances... On voit
s'installer une sorte de
classicisme du jazz avec tout
ce qui gravite autour, pour le
bien mais aussi pour le pire.
En effet, acquérir des
connaissances, c'est très bien
pour construire, pour enrichir,
mais dogmatiser, c'est empêcher
l'évolution.
C'est hélas ce que l'on voit
aujourd'hui. Plutôt que de
servir le jazz, ça
l'asphyxie...
Nous aurons des occasions
d'écouter Messire Lades Neffous
s'exprimer sur ce sujet. Il
nous indiquera son analyse et
sa position.
En fait, nous nous apercevrons
que son génie créateur a
transcendé cette problématique
jusqu'à la faire disparaître.
Nous ne sommes que de humbles
témoins, les suiveurs de Django
Reihnardt le sont aussi avec le
French jazz!
Des Messies tels que Django,
Lades Neffous, Monk, Miles
FRAGMENT D'UNE VIE DE FOU / BIOGRAPHIE DU VIOLONISTE DE FREEJAZZ LADES NEFFOUS / ÉCRIT PAR MARLYN MC TIN ET JULIAN PAUL / 2006 ETATS UNIS 13
Davis, Bartok, Vivaldi... nous
ont enseigné la liberté, la
poésie. C'est de cette liberté
que naissent de nouveaux
concepts qui édifient nos
sociétés.
Lors de l'écriture de cette
biographie, j'ai vraiment pris
conscience de l'existence
d'êtres hors du commun, non pas
par leur force ou quelconque
aptitude, mais par leur
capacité à devenir des
vecteurs.
Vous remarquerez, et ce fut mon
cas il y a quelques années,
peut-être encore aujourd'hui,
que bon nombre de prétentieux
s'octroient les premières
places sur le devant de la
scéne, à la recherche de
pouvoir pour certain, par
complexe pour d'autres.
Il ne se doutent pas un
instant de l'humour, du
ridicule de leur position.
Heureusement, la vie est plus
forte. Ces prétentieux
prétendants au trône s'étiolent
comme flammèche face aux grands
incendies culturels dont nous
sommes les témoins aujourd'hui.
Le RAP est l'exemple le plus
évident.
Introduction
Nous ne retracerons pas
l'épopée du jazz. D'autres
ouvrages s'en chargent de façon
très exhaustive et ce n'est pas
le propos de cette biographie.
Il apparaît tout de même
important de souligner quelques
points historiques qui
amèneront le lecteur à mieux
comprendre l'importance de
l'oeuvre de Messire Lades
Neffous. Cet artiste est encore
vivant à l'heure où ce livre
est écrit. C'est peut être une
opportunité de premier ordre de
pouvoir fréquenter, voir et
FRAGMENT D'UNE VIE DE FOU / BIOGRAPHIE DU VIOLONISTE DE FREEJAZZ LADES NEFFOUS / ÉCRIT PAR MARLYN MC TIN ET JULIAN PAUL / 2006 ETATS UNIS 14
écouter cet artiste encore dans
la force de l'âge.
Discuter avec lui sur les
grandes mouvances culturelles
est passionnant quand on sait
qu'il en fait partie
intégrante.
Faisons un état des lieux très
succinct afin de dégager une
ébauche d'argumentation qui
attend le lecteur.
Comme il a été très brièvement
abordé plus haut, le violon a
été utilisé dans le jazz assez
tôt.
En fait, de par ses facultés
polymorphiques, le violon a su
s'adapter depuis sa naissance à
toutes les musiques et toutes
les cultures.
A la Renaissance, sa forme est
ébauchée en Occident et un
engouement sans cesse croissant
lui fera atteindre sa forme
finale, moderne, avec
Stradivari au XVII eme siècle,
le célèbre luthier qui dessina
ses proportions.
Il est bien utile de rappeler
que le violon a bien failli
détrôner la vièle en Asie et au
Moyen Orient. Le violon est un
instrument véritablement
identifié à la culture
Occidentale.
Il est d'ailleurs incroyable
qu'un instrument aussi simple
dans sa conception ait acquis
autant de capacités.
De nombreux musiciens ont été
conquis par cet instrument
considéré comme le Prince des
instruments solistes.
Avec le développement de
l'harmonisation au XVIII eme
siècle, le violon permet de
jouer les oeuvres orchestrales
avec le son que nous
connaissons tous aujourd'hui,
mais qui était à l'époque une
révolution de par sa puissance,
sa clarté et sa sensibilité.
Nous aurons souvent l'occasion
dans cet ouvrage d'apprécier
les nombreux arguments
enflammés de Messire Lades
Neffous à son sujet.
Devenu très vite l'instrument
d'une caste dominante,
cultivée, bourgeoise, le violon
passe des mains des
saltimbanques aux mains des
familles riches. Encore
aujourd'hui, le violoniste est
toujours considéré
« supérieurement » non
seulement vis à vis des autres
musiciens instrumentistes mais
aussi, tout simplement, quant à
sa qualité sociale.
Cela peut paraître surprenant
pour le non initié, mais les
FRAGMENT D'UNE VIE DE FOU / BIOGRAPHIE DU VIOLONISTE DE FREEJAZZ LADES NEFFOUS / ÉCRIT PAR MARLYN MC TIN ET JULIAN PAUL / 2006 ETATS UNIS 15
soirées de concert à l'opéra,
les diners après les concerts
font partie des codes de la
haute société si l'on veut en
faire partie.
Le violoniste y est son plus
bel apparât. On n'imagine pas
autant de prestige avec un
joueur de guimbarde!
Il serait injuste pourtant
d'associer le violon à des
attitudes aussi superficielles
et médiocrement
professionnelles. Il faut
admettre que cet instrument est
réellement fabuleux. Il permet
des produire des sons très
variés, très riches dans tous
les registres imaginables.
Si nous voulons parler de
l'oeuvre de Lades Neffous, nous
devons fatalement aborder le
difficile concept du jazz.
Pourquoi difficile? Tout
simplement parce que les
créateurs du jazz ne l'ont pas
nommé ainsi.
Quand nous pensons au jazz, la
première idée qui nous vient à
l'esprit est la musique des
« noirs ».
Historiquement, effectivement,
la traite des esclaves noirs
aux Etats Unis a permis une
mutation culturelle entre les
styles africains à dominante
rythmique et la musique
harmonique occidentale.
Il est injuste d'associer la
musique africaine à l'unique
développement rythmique en
musique.
Des études très sérieuses
prouvent l'existence des
hauteurs de notes en gammes de
FRAGMENT D'UNE VIE DE FOU / BIOGRAPHIE DU VIOLONISTE DE FREEJAZZ LADES NEFFOUS / ÉCRIT PAR MARLYN MC TIN ET JULIAN PAUL / 2006 ETATS UNIS 16
quartes et quintes sur des
xylophones bien avant
l'apparition de l'harmonisation
en Occident.
Quoi qu'il en soit, il est
évident que l'influence de
l'esthétique rythmique
africaine à été prépondérente
dans la construction des
musiques actuelles.
D'ailleurs, les polyrythmies
sont encore étudiées en Afrique
par de grands compositeurs
« classiques « occidentaux.
Ce que nous appelons le blues
est une des formes basiques du
jazz noir américain.
Cette forme d'expression
musicale était au centre des
communautés noires qui
souffraient de leur triste sort
d'eclave, que nous, les
Occidentaux, leur avions
infligé pour notre plus grand
bien.
Nous avons donc une musique qui
possède une structure de basse
continue rythmique sur laquelle
se déploie une mélodie avec
bien souvent des paroles.
Paroles ou pas, la mélodie est
le langage associé au chant,
c'est avec elle que l'artiste
raconte le sujet principal de
son discours.
FRAGMENT D'UNE VIE DE FOU / BIOGRAPHIE DU VIOLONISTE DE FREEJAZZ LADES NEFFOUS / ÉCRIT PAR MARLYN MC TIN ET JULIAN PAUL / 2006 ETATS UNIS 17
chants et danses traditionnels
du Béarn
(Pyrénées
Atlantiques) en occitan ou
Béarnais. Les auteurs
ou compositeurs sont parfois
inconnus s'ils ne s(...)
MESSAGES DE
NEFFOUS,LADES
(Actualités / Infos artiste)
concert festival des bergers et des vallées oloron sainte marie Ecrit le 2011-11-15 par NEFFOUS,LADES biographie de Lades Neffous
disponible avec la partition
"kilfenora lass"
http://www.free-scores.com/pa
rtitions_telecharger.php?parti
tion=42970
festival qui accueille des
groupes de musiciens
traditionnels. Ils
interprètent le
répertoire
Béarnais
essentiellement. Abelle &
Lades Neffous est un duo
violon guitare qui
réactualise, arrange et
corrige de très
anciennes partitions de
musiques traditionnelles
béarnaises. Ce travail
est unique, il donne aux
amateurs de ce genre de
répertoire un
accés direct aux
anciennes mélodies bien
souvent oubliées voir
"déformées&
quot; par la tradition orale.
Les partitions en accés
gratuit contient les textes
soit en occitan soit en
béarnais ( chansons de
Jean Abadie). Pour visualiser
la technique instrumentale, de
nombreuses vidéos sont
visibles sur youtube aux
chaines de: abelleneffous ou
encore ladesneffous biographie de Lades Neffous
10 derniers commentaires
Avis posté le 2012-05-06, par thorbjorn sjogren (visiteur)
Note Globale : Difficulté : Cool, je ne pensais jamais
pouvoir trouver cette
partition sur internet et
gratuitement. Mais même si je
devais la payer je n'aurai
jamais hésiter un seul
instant,. Merci à
Free-score.com Chapeau
Espace artiste
France, oloron sainte marie
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