Matériel : Conducteur et Parties séparées
Voir toutes les partitions de Queen
SKU: BT.1534-08-010-MS
9x12 inches. English-German-French-Dut ch.
Gilbert Tinner combined a number of hits by the well-known British rock group Queen - and a song by Genesis, also a rock formation from England - to form an exciting arrangement with the telling title Symphonic Rock. The instrumentation can indeed be called symphonic, but important instruments from pop music are also present. For instance, an important role is played by the electric guitar, and a synthesizer is used as well. The medley respectively features: Innuendo, A Kind of Magic, Another One Bites the Dust, Radio Gaga, That’s All and We Are the Champions.Gilbert Tinner bundelde enkele hits van de bekende Britse rockgroep Queen - en een nummer van Genesis, eveneens een rockformatie uit Engeland - tot een spetterend arrangement met de veelzeggende titel Symphonic Rock. De instrumentatiekan inderdaad symfonisch worden genoemd, maar ook belangrijke instrumenten uit de popmuziek zijn vertegenwoordigd. Zo is er een grote rol weggelegd voor de elektrische gitaar en ontbreekt ook een synthesizer niet. In demedley zijn achtereenvolgens te horen: Innuendo, A Kind of Magic, Another One Bites the Dust, Radio Gaga, That’s All en We Are the Champions.Gil bert Tinner kombinierte eine Reihe von Hits der berühmten britischen Rockgruppen Queen und Genesis und schuf daraus diese spannende Bearbeitung mit dem Titel Symphonic Rock. Die Instrumentierung kann tatsächlich als symphonisch bezeichnet werden, es sind aber auch in der Popmusik wichtige Instrumente, wie E-Gitarre und Synthesizer vertreten. Pour réaliser ce medley intitulé Symphonic Rock, Gilbert Tinner a rassemblé quelques-uns des plus grands succès des légendaires groupes britanniques Queen et Genesis. L’instrumentation est élargie des instruments typiques du rock : la guitare basse et le synthé. Ce medley contient les titres suivants : Innuendo, A Kind of Magic, Another One Bites the Dust, Radio Gaga, That’s All et We Are the Champions.
SKU: BT.1534-08-140-MS
Gilbert Tinner bundelde enkele hits van de bekende Britse rockgroep Queen - en een nummer van Genesis, eveneens een rockformatie uit Engeland - tot een spetterend arrangement met de veelzeggende titel Symphonic Rock. De instrumentatiekan inderdaad symfonisch worden genoemd, maar ook belangrijke instrumenten uit de popmuziek zijn vertegenwoordigd. Zo is er een grote rol weggelegd voor de elektrische gitaar en ontbreekt ook een synthesizer niet. In demedley zijn achtereenvolgens te horen: Innuendo, A Kind of Magic, Another One Bites the Dust, Radio Gaga, That’s All en We Are the Champions.Gil bert Tinner kombinierte eine Reihe von Hits der berühmten britischen Rockgruppen Queen und Genesis und schuf daraus diese spannende Bearbeitung mit dem Titel Symphonic Rock. Die Instrumentierung kann tatsächlich als symphonisch bezeichnet werden, es sind aber auch in der Popmusik wichtige Instrumente, wie E-Gitarre und Synthesizer vertreten. Pour réaliser ce medley intitulé Symphonic Rock, Gilbert Tinner a rassemblé quelques-uns des plus grands succès des légendaires groupes britanniques Queen et Genesis. L’instrumentation est élargie des instruments typiques du rock : la guitare basse et le synthé. Ce medley contient les titres suivants : Innuendo, A Kind of Magic, Another One Bites the Dust, Radio Gaga, That’s All et We Are the Champions.
SKU: HL.50602301
UPC: 840126900217. 8.5x11.0x0.097 inches.
A work for cello and piano, L'innominata means 'the unnamed' or 'the nameless'. This work was commissioned by the Purbeck International Chamber Music Festival. It was first performed on 31st August 2018 by Natalie Clein (cello) and Vadym Kholodenko (piano), at the Priory Church of Lady St. Mary, Wareham, Dorset. The world premiere can be watched here: https://www.youtube.com/w atch?v=9fFNlpJZmbE.
SKU: CF.FE189S
ISBN 9780825877520. UPC: 798408077525. 9.5 x 13 inches.
Nuptial Scene was commissioned by the Jerusalem Symphony Orchestra in cooperation with the city of Jerusalem for the celebration of the fourth Testimonium, a festival to preserve Jewish heritage. The work was written in September, 1975, and premiered in Jerusalem in February, 1976, with the Jerusalem Symphony, Juan Pablo Izquierdo conducting, and Adi Etzion as soloist. It is dedicated to Recha Freier, the originator and prime mover of the festival. Nuptial Scene is based on a simple medieval poem of prenuptial instruction. Part of it is in Catalan and part in Hebrew. The poem originated in Catalonia, where a highly developed Jewish community existed until the expulsion of 1492. A mother is instructing her daughter in the ways and strategies of marriage and rejoicing with a new song for a new bride. When I initially planned the setting for this lovely poem, I realized that the age of the daughter would be about twelve, for girls in that historical period were married at puberty. This set in motion a scheme for the composition, since my oldest daughter was thirteen at that time, and I used her psyche to give me direction. When a girl of twelve or thirteen thinks of a wedding, she is completely captivated by its frills -- the dress, the party, the dancing. In her imagination, the reality of a husband or any kind of domestic responsibility would be nonexistent. Therefore, during the mother's ardent pleas, instructions, admonitions, and even innuendos, the daughter's mind wanders and dreams of dancing. Musically, the rather straight, somber rhythm and melody of the song are interrupted by an independent, faster dance speed of the bongos and by scattered fragments of an actual medieval Spanish-Jewish dance. At the point where the mother speaks of sensuous marital problems, she herself becomes excited, and in a nostalgic, dreamlike spirit -- with the use of improvised melodic lines for which only the gestural outlines are given -- she goes into a kind of rapturous trance. The daughter, however, seems unmoved, and she falls asleep. The mother calms down, puts her head on the daughter's shoulder, and quietly muses, then also closes her eyes. --Samuel Adler  .Nuptial Scene was commissioned by the Jerusalem Symphony Orchestra in cooperation with the city of Jerusalem for the celebration of the fourth “Testimonium†, a festival to preserve Jewish heritage. The work was written in September, 1975, and premiered in Jerusalem in February, 1976, with the Jerusalem Symphony, Juan Pablo Izquierdo conducting, and Adi Etzion as soloist.  It is dedicated to Recha Freier, the originator and prime mover of the festival.Nuptial Scene is based on a simple medieval poem of prenuptial instruction. Part of it is in Catalan and part in Hebrew. The poem originated in Catalonia, where a highly developed Jewish community existed until the expulsion of 1492. A mother is instructing her daughter in the ways and strategies of marriage and rejoicing with a “new song†for a “new brideâ€.When I initially planned the setting for this lovely poem, I realized that the age of the daughter would be about twelve, for girls in that historical period were married at puberty. This set in motion a scheme for the composition, since my oldest daughter was thirteen at that time, and I used her psyche to give me direction. When a girl of twelve or thirteen thinks of a wedding, she is completely captivated by its frills — the dress, the party, the dancing. In her imagination, the reality of a husband or any kind of domestic responsibility would be nonexistent. Therefore, during the mother’s ardent pleas, instructions, admonitions, and even innuendos, the daughter’s mind wanders and dreams of dancing. Musically, the rather straight, somber rhythm and melody of the song are interrupted by an independent, faster dance speed of the bongos and by scattered fragments of an actual medieval Spanish-Jewish dance. At the point where the mother speaks of sensuous marital problems, she herself becomes excited, and in a nostalgic, dreamlike spirit — with the use of improvised melodic lines for which only the gestural outlines are given — she goes into a kind of rapturous trance. The daughter, however, seems unmoved, and she falls asleep. The mother calms down, puts her head on the daughter’s shoulder, and quietly muses, then also closes her eyes.—Samuel Adler .
SKU: CF.FE189
ISBN 9780825877513. UPC: 798408077518. 9.5 x 13 inches.
SKU: PE.EP14581
ISBN 9790014137175.
< em>Memory jolts. Flashes of pink in the brain. by Clara Iannotta is a 17-minute work for string orchestra. Written for the non bthvn project of the Cologne Philharmonic, the work reflects Beethoven's hearing loss and the unbearable condition when his ears began to buzz and roar. The title describes the memory jolts that take place in the inner ear.
Memory jolts. Flashes of pink in the brain. was premiered by Ensemble Resonanz on 31 October 2021 at the Philharmonic Hall Cologne.
The full score (EP 14581) is available for sale as part of the Peters Contemporary Library. The performance material can be hired. This product is Printed on Demand and may take several weeks to fulfill. Please order from your favorite retailer.
SKU: UT.DM-53
ISBN 9790215318168. 9 x 12 inches.
Avvicinare con semplicità ai primi elementi teorici della musica è lâ??obiettivo principale di questo volume di â??solfegginiâ??, pensato per piccoli allievi di chitarra ma adatto anche ad altri giovani strumentisti.Il contenuto del volume è presentato attraverso pagine illustrate che favoriscono la comprensione intuitiva e la memorizzazione dei diversi argomenti, ben adattandosi a tutte le â??trasformazioniâ??, le semplificazioni o gli approfondimenti, soprattutto di carattere pratico, che le attitudini e lâ??età di ogni allievo suggeriranno di volta in volta allâ??insegnante. Gli esercizi, finalizzati allâ??acquisizione progressiva della capacità di lettura della pagina musicale, si prestano allâ??elaborazione da parte dellâ??allievo e a semplici giochi di riconoscimento e di imitazione (lâ??insegnante suona - o canta - piccole cellule melodiche o ritmiche che lâ??allievo dovrà riconoscere, riprodurre con la voce o scrivere) che si suggerisce di proporre frequentemente per â??attivareâ?? attenzione e memoria e per favorire un immediato collegamento tra i suoni e i relativi simboli grafici che rischierebbero altrimenti di restare puramente astratti.Ogni lezione si conclude con una serie di domande che, sebbene poste in modo semplice e scherzoso, svolgono lâ??importante funzione di accrescere nellâ??allievo la consapevolezza di quanto sta imparando, aiutandolo a interiorizzare tutte quelle informazioni che troveranno immediata applicazione nello studio di uno strumento musicale. Sito Web: www.ciao chitarra.it
SKU: PE.EP14266
ISBN 9790014126414. 232 x 303mm inches.
Written as part of the ?Voix nouvelles? programme at Fondation Royaumont, Limun is dedicated to Barbara Maurer and Melise Mellinger of ensemble recherche who gave the first performance and have since performed it around Europe.
"Limun< /em> (lemon in Arabic) is a plant that has the ability to bloom continuously, so you can see blossoms, green fruits and ripe fruits on the same tree at the same time. The title is symbolic. It does not describe the piece, but rather reflects the period of my life of which the piece was written." - Clara Iannotta
SKU: BR.KM-2432
ISBN 9790004502020. 10 x 15 inches.
In den alten Kulturen war das, was wir heute ,,Musik und ,,Dichtung nennen, eine Einheit. Denken wir nur an die lotrijgn<' [musike] der Griechen, oder an Beschreibungen, die wir in den klassischen chinesischen Schriften finden. Aber naturlich: Kulturgeschichte ist ein Differenzierungsprozess, und so finden wir zur Zeit unserer europaischen Klassiker den Vorstoss der Musik zu ihrer ,,Autonomie - ihrer offiziellen Scheidung von dem Metier der Dichter. (Noch 1739 hatte Mattheson in seinem Vollkommenen Capellmeister von jedem Musiker ,,Gewandtheit in der Dicht-Kunst und genaueste Kenntnis der Verslehre verlangt.)Seit dieser Scheidung sind nun die Musiker sehr eifrig damit beschaftigt, eine autonome Grammatik und Syntax der ,,Tonkunst, wie die Musik jetzt genannt wird, zu entwickeln, wahrend in der Dichtung - besonders naturlich in der experimentellen, von Jean Paul und Mallarme bis zu Joyce und Celan - gerade das ,,Musikalische in der Poesie gesucht wird. Hierunter ist oft der Wunsch verborgen, die Verhartung, welche die Wortsprache durch ihre begriffliche Fixierung - extrem in der Wissenschaft! - erfahrt, wieder aufzuheben und sie in einen ,,musikalischen Zustand von Unbestimmtheit, von Offenheit zuruck zu versetzen.Oberflachlich betrachtet entwickeln sich die beiden Kunste in der Moderne also auseinander; eine Beruhrung zwischen ihnen wird immer schwieriger. Zu gross die Gefahr, dass die muhsam errungene Autonomie der einen wieder der Ubermacht der andern geopfert wird! Entweder wird die Musik, wenn sie schwach ist, zu blosser Illustration und Stimmungskulisse; oder sie verschlingt in ihrer klanglichen und zeitlichen Ausformung den eigenen Klang und Rhythmus der Dichtung.Manche Musiker haben in den letzten Jahrzehnten dieses Problem noch verinnerlicht und eine Art Bilderverbot auch innerhalb der Musik aufgestellt: Gestik, Expressivitat, Assoziationsfahigkeit der musikalischen Strukturen wurden unterdruckt. Ich halte das fur ein neurotisches Verhalten und ausserdem fur irrefuhrend. Es gibt schon seit jeher auch eine musikalische Semantik - das vergessen manche vor lauter Syntax und Grammatik; und es ist kein Grund einzusehen, warum in der Situation der Autonomie nicht musikalische und sprachliche Semantik in eine neue Art von Verhaltnis treten konnten. In der Bach-Kantate, im Schubert-Lied, in der Wagnerischen Leitmotivik waren das 1:1-Losungen; aber schon Wagner hat gezeigt, dass man diese Identitat auch dialektisch aufsprengen kann.Und wie erst in der Vielsprachigkeit der heutigen Moderne! In meiner Oper Stephen Climax habe ich den Hauptpersonen des Ulysses von James Joyce bestimmte - historisch ortbare - Musiksprachen zugeteilt (welche jeweils wieder bestimmte intervallische und rhythmische Struktureigenschaften zeigen, welche ihrerseits wieder seriell oder statistisch geordnet sind - es geht bis ins kleinste Detail ganz ,,autonom zu!!); der Kosmos unserer europaischen Musikgeschichte wird sowohl dem Kosmos der Joyceschen Figuren (ihrerseits ,,geschichtstrachtig!) wie auch dem aktuellen musikalischen Bewusstsein zugeordnet, aber eben oft auch uber Kreuz, paradox, mehrschichtig, mehrdeutig ... Die Tatsache, dass diese spezifische Moglichkeit einer neuartigen Einheit von Sprache und Musik von den berufenen Musikologen noch kaum bemerkt worden ist, zeigt nicht nur deren Langsamkeit, sondern auch die Dominanz des ,,bildlosen Denkens in der - jetzt abgelaufenen - Phase der Neuen Musik.In meinen Holderlin lesen-Stucken ging es mir darum, Wege zu finden, die gewaltigen Sprachstrukturen Holderlins so in die zeitliche Form der Musik zu integrieren, dass sie Funktionen der musikalischen Form ubernehmen, ohne in ihrer Eigenkraft (sowohl akustisch wie auch im Sinne expressiver ,,Deutung) im geringsten geschmalert zu werden. Das hiess zunachst: Sprechen, nicht singen! - Aber das wurde nur bedeuten, dass es nicht um die Musikalisierung von Text geht; ebenso wichtig ist es, dass es auch nicht um melodramatisch ,,erzahlende Musik geht. Sondern: Zwei autonome Kunste durchdringen sich auf diaphane Weise, ohne sich zu uberformen oder auszuloschen; es handelt sich um einen Dialog, nicht um eine Vereinnahmung durch Hierarchisierung.Ein weiteres Thema, das in der musikalischen Diskussion der letzten Jahrzehnte zu kurz gekommen ist und deswegen jetzt neu am Horizont erscheint, ist die Rhetorik. Inwieweit kann musikalische Form nicht nur logisch bzw. syntaktisch, sondern auch rhetorisch verstanden werden? Rhetorik und Satztechnik z.B. hangen zusammen. Ich kann diese Problematik (die ich in meinem vierteiligen, abendfullenden Shir Hashirim ,,auskomponiert habe) hier nur andeuten.Musik steht zwischen Zahl und Wort; sie hat an beidem teil. So konnte sie das Zentrum der ,,Sieben Freien Kunste in alten Zeiten bilden ... (Heinrich Schutz sagte, dass sie zu diesen - also zu den mathematisch-astronomisch en und den literarischen Kunsten - wie die ,,Sonne zu den Planeten sich verhalte.) Mir scheint, dass wir die Komposition seit 50 Jahren zu einseitig nur von der Zahl her definieren; sie hat geschichtlich ebenso viel mit Sprachstruktur zu tun. Wir konnen Neuland gewinnen, wenn wir als heutige Musiker dies neu durchdenken.Es handelt sich hier um meinen dritten Versuch einer Annaherung an das Problem einer ,,Verzeitlichung der Holderlinschen Texte d.h. einer Moglichkeit, diese Texte in einer Performance darzustellen: da die Musik das eigentliche Element der zeitlichen Darstellung ist, werden die Holderlinschen Worte mit Tonen konfrontiert.Im Fall von denn wiederkommen geht es um neun Zeilen aus Holderlins Patmos-Hymne. Je eine solche Zeile wird einem Formabschnitt der Musik zugeordnet (das Stuck ist also, wie meine Lo-Shu-Stucke, neunteilig). Die betreffende Zeile erklingt nicht nur einmal, sondern wird, in der gleichen Weise wie auch das musikalische Material, nach einem chaotischen Repetitionsprinzip mehrfach wiederholt.Auffallig ist ferner, dass fur jeden der neun Teile ein von einem der vier Quartettspieler festgehaltener ,,Grundton gewahlt wurde; durch diese orgelpunktartige Wirkung wird jeder der neun Teile zusammengehalten, und der Horer kann die langsame Bewegung der Grossform im unmittelbaren Horprozess mitvollziehen.Die neun Satze von Holderlin lauten:1. Furchtlos gehen die Sohne der Alpen uber den Abgrund weg auf leicht gebaueten Brucken...2. Sie horen ihn und liebend tont es wieder von den Klagen des Manns...3. Im goldenen Rauche bluhte schnell aufgewachsen mit Schritten der Sonne, mit tausend Gipfeln duftend, mir Asia auf, und geblendet...4. Gegangen mit dem Sohne des Hochsten, unzertrennlich, denn es liebte der Gewittertragende die Einfalt des Jungers...5. Wenn aber stirbt alsdenn, an dem am meisten die Schonheit hing...6. Eingetrieben war wie Feuer in Eisen das, und ihnen ging zur Seite der Schatten des Lieben. Drum sandt er ihnen den Geist und freilich bebte das Haus und die Wetter Gottes rollten ferndonnernd...7. Uber die Berge zu gehn allein, wo zwiefach erkannt, war einstimmig und gegenwartig der Geist...8. Und hier ist der Stab des Gesanges, niederwinkend, denn nichts ist gemein. Die Toten wecket er auf...9. Denn wiederkommen sollt es, zu rechter Zeit. Nicht war es gut gewesen, spater, und schroff abbrechend...(Hans Zender)CD:Salome Kammer (voice), Arditti String QuartetCD Montaigne MO 782094Bibliography:Nyffel er, Max: Fluchtpunkt Patmos. Hans Zenders Komposition ,,Denn wiederkommen. Holderlin lesen III, in: Neue Zeitschrift fur Musik 180 (2019), Heft 1, S. 44-47.ders.: Lesen, Schreiben, Horen. Zum Verhaltnis von Musik und Sprache bei Hans Zender, dargestellt an der Komposition ,,,denn wiederkommen`. Holderlin lesen III, in: ,,Ein Zeichen sind wir, deutungslos. Holderlin lesen, Ikkyu Sojun horen, Musik denken, hrsg. von Violetta L. Waibel, Gottingen: Wallstein 2020, S. 299-329Waibel, Violetta L.: Holderlin Lesen, Ikkyu Sojun Horen, Musik Denken, in: Festivalkatalog Wien Modern 29 (2016), Essays, pp. 196-198.Zenck, Martin: Holderlin lesen - seiner ,,Stimme zuhoren. Holderlin-Lekturen von Klaus Michael Gruber, Hans Zender und Bruno Ganz, in: Neue Zeitschrift fur Musik 172 (2011), Heft 6, pp. 25-29.Zender, Hans: Zu meinem Zyklus ,,Holderlin lesen, in: Mnemosyne. Zeit und Gedachtnis in der europaischen Musik des ausgehenden 20. Jahrhunderts, hrsg. von Dorothea Redepenning und Joachim Steinheuer, Saarbrucken: Pfau 2006, pp. 26-40.World premiere: Museum Island Hombroich, May 31, 1992.
SKU: BT.DHP-1094484-010
Moonlight Serenade is often said to be the Glenn Miller Orchestra’s signature tune, capturing the very best of what it had to offer. It was recorded for the first time in 1939 and only made the B-side of the disc with Sunrise Serenade featuring on the A-side. Moonlight Serenade gained very rapid and unexpected success and this arrangement will give your concert band that famous big band sound! Moonlight Serenade geldt als dé herkenningsmelodie van het Glenn Miller Orchestra. Het romantische werk werd voor het eerst opgenomen in 1939. Het was de B-zijde van een ander werk, genaamd Sunrise Serenade. Al snel streefdehet oorspronkelijke B-nummer de A-kant in populariteit voorbij. Een populariteit waarop het tot op de dag van vandaag nog steeds niet heeft ingeboet. bigbandsound op zijn best!Moonlight Serenade gilt als die signature tune“ - die Erkennungsmelodie - für den Sound des Glenn Miller Orchestra. Das im Jahre 1939 erstmals aufgenommene romantische Stück war tatsächlich zunächst nur die B-Seite von einem Stück namens Sunrise Serenade, erreichte aber sehr schnell eine wohl unerwartete, ungeheuer große Popularität, die heute noch anhält. Bigband-Sound vom Feinsten! Glenn Miller (1904-1944) fut l’un des plus grands chefs d’orchestre de swing américains de son temps. Le son mythique du prestigieux Glenn Miller Orchestra mêlant swing, jazz et improvisation est, aujourd’hui encore, célèbre dans le monde entier. Glenn Miller reste pour le public une véritable légende et ses airs les plus célèbres sont dans toutes les mémoires. En 1939, Glenn Miller composa Moonlight Serenade, une pièce dont l’idiome sonore est typique du style Big Band américain. Il présenta sa création pour la première fois sur la face B du disque Sunrise Serenade. Le succès fut immédiat. La mélodie fit l’objet de nombreuses reprises notamment au cinéma et latélévision. Nel 1939, Glenn Miller (1904-1944) compone Moonlight Serenade, un brano nello stile tipico della big band americana. Presenta la sua creazione per la prima volta sulla facciata B del disco Sunrise Serenade. Il successo è immediato e Moonlight Serenade diventa il pezzo più famoso di Glenn Miller. La melodia è stata ripresa innumerevoli volte al cinema e alla televisione.
SKU: HL.49047153
UPC: 196288136637.
Wie wäre es, wenn Musikschule und weiterführende Schule musikalische Bildungswege gemeinsam entwickeln und Instrumentalpädagog:in nenund Schulmusiker:innen auf Augenhöhe zusammenarbeiten? Solche und ähnliche Fragen führten zur Entwicklung des Kooperationsprojekts “EMSA – Eine (Musik) Schule für alle†in Nordrhein-Westfalen. Dieses Buch beleuchtet den Entwicklungsprozess aus verschiedenen Perspektiven. So können Lesende aus Praxis und Theorie Anregungen für eigene Kooperationen finden. German edition.
SKU: BT.MS0389
Spanish.
En el teclado del piano, la dos manos desempeñan un papel diferente (bajo/acordes, acordes/melod a...) y resulta imprescindible poder tocar cada mano independientemente de la otra, procurando conservar una perfecta coordinación de las dos. Nuestro método enfoca de manera muy progresiva el problema desde el punto de vista técnico y musical. As cada dificultad señalada con un ejercicio espec fico tiene su aplicación inmediata en un pequeño toque... para que la técnica quede siempre al servicio de la música y del placer de tocar. Los ejercicios de este tercer y último volumen van a profundizar las nociones abordadas en los 2 volúmenes anteriores... ¡pero no sólo! Vd encontrarátambién un trabajo sobre los ternarios, las extensiones, los intervalos sostenidos y en espejo, los tresillos compartidos, los arpegios de 4 sonidos, los desfases r tmicos, los 3 por 2 invertidos, las figuras a base de semicorcheas, la clave, etc... elementos imprescindibles para reforzar la independencia de las manos en el piano. En el disco adjunto al método, Vd encontrará varios archivos audios y v deos. Los v deos (mp4) presentan en imágenes todos los ejercicios y los toques tales como uno debe tocarlos. Las grabaciones audios (mp3), por su parte, le brindan los playbacks correspondientes, en dos aires distintos, en los cuales podrá tocar los toques propuestos al estudio.
SKU: BT.DHP-1053776-140
English-German-French- Dutch.
This delightful new composition takes its inspiration from the classic French swash buckling tale of Cyrano de Bergerac and his fight to win the love of the beautiful maiden Roxane. The subject was a perfect departure point for composing a symphonic poem with a variety of musical aspects reflecting the story. Lyricism (the theme of Roxane), dramatic episodes, as well as Debussy-inspired impressionist moments are some of the elements that give the band and its conductor the chance to expose themselves as a versatile ensemble being able to create colour, to sing and to play like virtuosi. This work is sure to become a standard item in the concert band repertoire.In Cyrano verklankt de componist Piet Swerts het romantische en tragische verhaal van de briljante dichter en zwaardkunstenaar Cyrano de Bergerac en zijn mooie, intellectuele nicht Roxane, op wie hij tot over zijn oren verliefdis. Zijn uiterlijk, met name zijn buitengewoon grote neus, belet hem om zijn gevoelens tegenover haar te uiten. De vele verwikkelingen die uit deze situatie voortkomen zijn te herkennen in deze programmatische compositie.Piet Swerts erzählt hier musikalisch die tragisch-romantische Geschichte von Cyrano de Bergerac, der einem verliebten Freund hilft, seine Liebe zu erobern und sich dann selbst unglücklich in dessen Angebetete verliebt. Diese Komposition spiegelt die Geschichte mit einer Vielfalt an musikalischen Aspekten eindrucksvoll wider. Lyrik, dramatische Episoden sowie von Debussy inspirierte, impressionistische Momente sind einige der Elemente, die dem Blasorchester und seinem Dirigenten die Chance bieten, sich als vielseitiges Ensemble, das zugleich Farben entfalten, singen und virtuos spielen kann, zu präsentieren.L a comédie héro que Cyrano de Bergerac (1897) valut son auteur une gloire immédiate. Cyrano, héros tragique et attachant, est entré dans le patrimoine universel, sans doute parce qu’il incarne superbement un mythe bien ancien : celui de l’amour et du bonheur impossibles. Ce délicieux chef-d’œuvre thé tral d’Edmond Rostand a inspiré ce poème symphonique de Piet Swerts qui s’articule autour d’une grande diversité musicale exprimant différentes scènes de la pièce. Passages lyriques, épisodes dramatiques et moments impressionnistes, Cyrano comprend de nombreux ingrédients qui permettent au chef et sa formation d’exploiter leur polyvalence travers lacouleur, le chant et le jeu virtuose. La commedia Cyrano de Bergerac (1897) valse al suo autore gloria immediata. Cyrano, eroe tragico e commovente, è entrato nel patrimonio universale senza dubbio perché incarna a meraviglia un mito molto antico: quello dell’amore e della felicit impossibili. Questo delizioso capolavoro teatrale di Edmond Rostand ha ispirato il poema sinfonico che si articola attorno ad una grande diversit musicale esprimendo diverse scene dell’opera teatrale. Passaggi lirici, episodi drammatici e momenti impressionanti, Cyrano comprende numerosi ingredienti che permettono al maestro di sfruttare la polivalenza attraverso il colore, il canto e il suono virtuoso.
SKU: BT.VOLMB217
ISBN 9788863882117. Italian.
Una pratica, immediata e accessibile introduzione alla musica blues suonata con lo strumento acustico, come avveniva agli esordi del genere.Non è richiesta alcuna competenza gi acquisita; anche il principiante assoluto può cimentarsi con successo con questo manuale di Lou Manzi, e imparare divertendosi tutte le nozioni tecniche e teoriche che stanno alla base del blues.
SKU: BT.DHP-1125298-400
9x12 inches. Italian.
Real Time Drums - Metodo base per batteria (Volume 2), ad opera di Arjen Oosterhout a lungo insegnante di percussioni, è il seguito del metodo di successo Real Time Drums - Metodo base per batteria (Volume 1). Concepito nello stesso stile, con un approccio particolarmente pratico, il secondo volume presenta nove capitoli che introducono nuovi schemi delle percussioni, ritmi e stili come il rock e il funk, i paradiddle, ed esercizi per la batteria. Oltre agli esercizi e alle spiegazioni, l'allievo trover informazioni relative all'interpretazione, indicazioni per le variazioni e i fill, come anche un importante incoraggiamento all'improvvisazione. I due CDinclusi propongono due incisioni per ogni esercizio: una traccia d'ascolto e una play-along, per facilitare la pratica immediata di ciò che si è appreso.