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Livre Du Jazz En France - Union Des Musiciens De Jazz
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Livre Du Jazz En France - Union Des Musiciens De Jazz
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Le jazz pratiqué en France est riche de personnalités, de styles et de couleur...
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Le jazz pratiqué en France est riche de personnalités, de styles et de couleurs. Le Livre du Jazz en France se veut le témoignage artistique de cette richesse. Au fil des partitions, des photographies ou encore des biographies, c'est aussi une histoire du Jazz en France qui s'offre à vous. Précision des informations musicales (forme, style, tempo, dynamiques, etc.), références discographiques, double index des titres et des compositeurs : autant d'informations qui facilitent la découverte des compositions et leur réalisation. Outil pédagogique, ce ' Real Book ' made in France est un support de jeu pour tous les musiciens. Le Livre du Jazz en France est à mettre entre toutes les mains : à vous de (le) jouer ! / Tout Instrument / Partition
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Des origines aux années Swing. Par PACZYNSKI GEORGES. Une histoire de la batterie de jazz vient combler une lacune incroyable : c'est en effet la première fois qu'une histoire de cet instrument nous est proposée dans la littérature, française ou étrangère. Pourquoi ce silence sur cet instrument qui sait d'ordinaire si bien se faire entendre, le seul que le jazz ait réellement inventé. Pour oser - et mener à bien - une histoire de la batterie, il fallait donc un homme qui ait mis la main à la pâte, qui soit batteur et écrivain, musicien et chercheur : Georges Paczynski est tout cela à la fois, et l'histoire qu'il nous propose, il l'a vécue lui-même, de l'intérieur. MEILLEUR LIVRE DE JAZZ 1997. / Librairie en français / Livre / Livre
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Histoire De La Batterie De Jazz Tome.2
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L'auteur se penche, dans ce 2e tome, sur la période cruciale des années 40 et ...
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L'auteur se penche, dans ce 2e tome, sur la période cruciale des années 40 et 50, s'arrêtant à l'orée de la période contemporaine qui sera l'objet du troisième volet. C'est bien, à travers la batterie et les batteurs, une étude de la naissance et du développement du jazz ' moderne ' qui est ici proposée. Le propos de l'auteur est moins de transmettre une érudition biographique et musicale - pourtant réelle - que d'amener à une compréhension profonde des mécanismes par lesquels se transmet une tradition vivante et évolutive. L'auteur est particulièrement attentif aux années d'apprentissage et aux influences reçues par les batteurs, d'où un recours abondant à la parole et aux écrits de musiciens. L'attention se porte également sur l'évolution du matériel utilisé, sous l'impulsion le plus souvent des innovations apportées par les batteurs eux-mêmes. MEILLEUR LIVRE DE JAZZ 2000. / Batterie / Livre
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Ces Cahiers reposent sur quelques principes simples : - Quel que soit l'instrument pratiqué, tout musicien doit savoir aborder et développer l'étude du rythme. - Un aspect rythmique doit être senti et compris intérieurement, avant d'être pratiqué sur l'instrument. - Le travail préconisé ici pour assimiler les différents aspects du travail rythmique combine des gestes volontairement simples, basiques, mais essentiels : battements de mains et de pieds, vocalisation de syllabes rythmiques et travail avec le métronome. Ces principes sont déclinés ici sous formes d'exercices qui reprennent l'essentiel des thèmes abordés dans l'ouvrage Rythmes (stabilité de la pulsation - assimilation et intériorisation des différentes mesures et des différentes divisions du temps - étude des principales figures de claves - décomposition et compréhension de figures rythmiques complexes - cycliques ou cadentielles - étude des mesures et des divisions impaires - polyrythmies). Volume 2 - Binaire, ternaire et claves: - étude développée des divisions binaires et ternaire - - superposition ou alternance binaire / ternaire - - étude des figures de clave - - division du temps en 6 et en 8 - - superposition de rythmes simples indépendants. / Tout Instrument / niveau : Débutant/Intermédiaire / Partition
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Charmediterraneen P.Damiani Score Complets + Parties
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Ce qui compte dans un chemin, ce qui compte dans une ligne, c'est toujours le mi...
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Ce qui compte dans un chemin, ce qui compte dans une ligne, c'est toujours le milieu, pas le début ni la fin. On est toujours au milieu d'un chemin, au milieu de quelque chose. ' (Gilles Deleuze, Claire Parnet, Dialogues.)Charmediterrannéen représente un moment très significatif de mes recherches sur les relations entre notre langage maternel (les musiques ethniques de la Méditerranée, surtout de l'Afrique du Nord, du sud de l'Italie et de la Sardaigne, lieu de mes racines) et le jazz contemporain.Le but, c'est de mettre en route des collisions de différentes qualités de langage pour inventer des images nouvelles, le devenir d'une rencontre dans le temps d'éléments contraires, qui se révéleraient complémentaires ? régularité / irrégularité - continuité / discontinuité - vitesse / lenteur - présence / absence - musique et? poésie, photographie, danse? - blanc / noir - saleté / propreté - juste / faux - son / silence - vide / plein - tradition / innovation - jazz / non jazz?A la recherche d'une ligne de passage des formes à l'action, ce qui, sur le plan musical, signifie réussir à aller au-delà des partitions, qui seront rigoureuses et soignées. Il s'agit toutefois de découvrir ce qu'il y a derrière l'écriture? L'essence du matériel, dans sa différence, est ce qui dépasse la structure, c'est l'aspect merveilleux de l'art de l'improvisation que je définis comme ' un geste, quelque chose qui intéresse la culture refoulée du corps et de ses émotions, qui synthétise en un seul instant/instinct créatif les étapes caractérisant les processus de l'art de composer : connaissance, pensée, décision. ' / Big Band
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Cet ouvrage (ainsi que les volumes suivants) traite de l'apprentissage de la technique de l'instrument en liaison avec l'étude de l'improvisation. Il s'adresse à des musiciens de niveaux et de préoccupations différents. Si l'on trouve des ouvrages de technique pure (souvent en rapport avec l'école classique du saxophone), si d'autres traitent de l'improvisation (mais de ce seul sujet), rares par contre sont les méthodes qui abordent les deux sujets de front. Dans ce 1er volume, les débutants - et tout autant les enseignants - apprécieront ce qui touche à la respiration, à la production du son et au travail des gammes. Les saxophonistes plus expérimentés s'intéresseront aux sons harmoniques et aux sons suraigus. / Saxophone / niveau : Débutant / Partition
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Elle est belle, admirable et elle est mon amour, mon Admirabelamour, et c'est pour la rejoindre au plus vite que je traverse la Place de l'Etoile à 18 heures dans cette voiture sans freins, accélérateur bloqué. Voici une des fictions que je peux me faire lorsque ce morceau, difficile, est correctement interprété. Certains accords sont chiffrés avec un point d'interrogation, par exemple F ?, Eb ?... Ceci, pour les solistes et accompagnateurs-improvisateurs éventuels, est une façon d'indiquer que si vos patterns nécessitent de se raccorder à une tonalité, c'est à peu près celle-ci qui convient. En effet, pour des raisons un peu plus que dodécaphoniques et un peu moins que sérielles, on ne peut, malgré certaines apparences, trouver de résolutions harmoniques ni dans un cadre tonal ni dans un cadre modal, pour la bonne raison que la somme du nombre de croches pour chacune des notes de la gamme chromatique est égale dans l'arrangement tout entier, et que toutes les notes sont équitablement réparties dans l'ensemble de l'harmonie. De plus la ligne de basse obéit à des règles telles que l'on n'y puisse déceler de tonique valable tout son long, et que le rythme lui-même, extrapolation d'une walking bass un-peu-très-beaucoup-ivre, ne doit pas chercher à ' justifier ' ses quatre temps par des accents usuels. Au contraire, jouer chaque note de cette partie comme si elle était un premier temps. (Claude Barthélemy) / Big Band / Partition
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Ce Tome 2 s'adresse à tous les instrumentistes, arrangeurs et compositeurs disposant d'un solide bagage et qui souhaitent acquérir de nouveaux éléments de langage. Il est le prolongement logique du Tome 1 sur lequel il s'appuie et dont il reprend la plupart des principes et des termes. À travers cet ouvrage, nous vous proposons de découvrir des notions pédagogiques rarement abordées ailleurs?: - un système modal basé sur l'analyse de cinq gammes mères (dont le majeur harmonique et le majeur double harmonique)? - - l'étude exhaustive des échelles à transposition limitée? - - les différents types de pédales? - - les mouvements horizontaux (conduites de voix et conjonctions mélodiques)? - - les accords d'appoggiature. Pour optimiser l'apprentissage, le livre se présente comme une méthode progressive, chaque notion étant exposée, mise en contexte à l'aide d'un exemple (fichiers audio écoutables en ligne) puis validée par une série d'exercices (avec leurs corrigés). Il explicite et rend accessible bon nombre de principes et de techniques qui permettent de comprendre et de s'approprier le langage des plus illustres musiciens de jazz. En Harmonie a pour ambition de stimuler la créativité de chacun en proposant des outils originaux, efficaces et immédiatement utilisables. Vous trouverez à l'adresse Internet un fichier audio d'une sélection d'exemples musicaux signalés dans l'ouvrage par un pictogramme. ' Grâce à cette méthode, le précieux legs de Bill Evans et de Bernard Maury est désormais accessible à tous. ' Enrico Pieranunzi / Orchestre D'Harmonie
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Le titre date de 1968, du mois de mai pour être précis. J'avais noté, à l'é...
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Le titre date de 1968, du mois de mai pour être précis. J'avais noté, à l'époque, une figure rythmique qui me semblait intéressante et puis elle était restée oubliée dans mes carnets, jusqu'au moment où, en octobre 1985 j'ai eu à écrire le répertoire du futur Orchestre National de Jazz. Cette cellule rythmique est donc devenue un des éléments récurrents de cette composition.Aux fins d'analyse, je renvoie le lecteur à l'excellent mémoire de maîtrise soutenu en Sorbonne en 1996 et consacré à cette oeuvre. J'indiquerai seulement l'une des particularités de ce morceau, qui est également l'une de ses difficultés : il s'agit du tutti d'orchestre situé de H1 à H3, conçu comme une improvisation écrite et orchestrée. D'autre part, il n'est pas interdit de voir dans la partie finale, à partir de la lettre L, un hommage au Miles Davis des années 1980.Jazz Lacrymogène a été l'un des titres du répertoire de l'ONJ 86 le plus souvent utilisé, quasiment à chaque concert. Je souhaite que le plaisir que vous aurez à le jouer soit égal à celui qui fut le nôtre. (François Jeanneau) / Big Band
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Cet ouvrage vous propose, dans un style moins austère et moins traditionnel que l'habituelle littérature sur le sujet, de travailler les gammes et les arpèges tels qu'on les rencontre dans le jazz. Moins austère, car ce cahier est abondamment illustré d'exemples tirés de transcriptions de solos. Moins traditionnel, car les exercices proposés se démarquent de la littérature conventionnelle par des commentaires sur l'utilisation de ces gammes et arpèges ainsi que par l'accent porté sur l'articulation propre au jazz. Cet ouvrage s'adresse à tous les musiciens désirant se consacrer à la musique improvisée. / Théorie Solfège / Partition
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Percussions :- 2 timbales (pour jouer les fills forte) -- 1 cowbell sur stand -- accessoires -- cymbale crash sur pied.Optionnel :- 1 tam-tam (pouvant être joué par le batteur) -- 2 timbales accordées Mib-Do ou 2 toms (médium et basse).* Le trombone basse peut être joué par un trombone ténor ou un tuba.* La guitare joue les cocottes en style funk, et les chorus en rock saturé à la fin.* Phrasé :- jouer les notes piquées très courtes, et les accents bien marqués (à la ' Wayne Shorter ') -- la rythmique joue piano quand les musiciens chantent - elle chante aussi tout en jouant -- les musiciens chantent forte dans les micros. (Antoine Hervé) / Big Band
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A travers cette méthode d'apprentissage Guitare vous aurez tous les éléments pour pouvoir maitriser votre instrument. Cet ouvrage Cd Guitaristes Vol 1 a été écrit par Auteurs Divers et éditée par les éditions ID Music sous la référence SB4078. / Guitare / niveau : Débutant / Cd
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Une méthode claire, progressive, dynamique qui vous propose de découvrir les fondements de l'harmonie tonale dans le jazz L'ouvrage s'adresse à tous les instrumentistes qui désirent comprendre la façon dont sont construits les standards et pour qui les termes intervalle, cadence, tonalité, dominante secondaire ou substitution sont encore imprécis. Il se présente comme une véritable méthode progressive où chaque notion abordée est accompagnée d'exemples et d'une série d'exercices (avec leurs corrigés). Cette approche d'un genre nouveau doit permettre au lecteur de?: - s'épanouir sans informations inutiles? - - comprendre et s'approprier un thème par le biais de son analyse (cadences, emprunts, modulations, substitutions?) afin d'en changer pertinemment la structure et, éventuellement, d'en proposer une version personnelle? - - se préparer à l'étude de notions plus complexes (que l'on trouvera dans le Tome 2). Les accords et leurs enchaînements ont une histoire, ils obéissent à certaines ' règles ' que tout musicien de jazz (autodidacte ou instrumentiste chevronné) se doit de connaître afin de libérer sa créativité. Ce sont ces principes que nous vous proposons de découvrir avec En Harmonie. ' Grâce à cette méthode, le précieux legs de Bill Evans et de Bernard Maury est désormais accessible à tous. ' Enrico Pieranunzi / Orchestre D'Harmonie
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Les Cahiers Du Jazz - No 9
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Les cahiers du jazz 9ème volume de la collectionDossier André Hodeir / Tout Instrument
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Ce morceau, destiné à alimenter le répertoire du 1er Orchestre National de Jazz, fut composé en novembre 1985. Les influences africaines que l'on peut repérer à son écoute sont indéniables, surtout lorsque l'on sait qu'il a été composé à partir de chants pygmées. Kalimba est d'ailleurs l'un des noms que l'on donne en Afrique de l'Ouest à un petit instrument à lamelles métalliques et caisse de résonance généralement en bois, le piano à pouce.Enchevêtrement de petits motifs mélodiques, permettant une grande diversité dans l'instrumentation, liberté dans l'organisation de la forme, succession de différentes signatures rythmiques, travail sur l'harmonisation des motifs, tel a été le schéma directeur de cette composition.Je souhaite que vous ayez plaisir à le jouer. (François Jeanneau) / Big Band
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Par GRANJON FABIEN. Les UZ-topies de Bernard Lubat est principalement constitué de matériaux empiriques qui ont été récoltés à l'aide d'une quinzaine d'entretiens menés entre octobre 2015 et février 2016. L'ouvrage propose un condensé raisonné du projet que Bernard Lubat mène à Uzeste depuis qu'il est revenu s'y installer, voilà maintenant près de quarante ans. Souvent interrogé sur sa pratique musicale, les relations qu'il entretient avec ses fidèles partenaires de jeu, ou encore ses 'ébouriffantes années parisiennes', il est nettement plus rare qu'il soit précisément questionné sur le dessein politique accompagnant son transartistisme. Pourtant, Bernard Lubat est bien ce zoon politikon pour qui l'art est une médiation essentielle en ce qu'elle permet, avec d'autres moyens, de se lancer sur les chemins de l'émancipation. L'amusique 'd'ici d'en bas' n'a en effet vocation ni à divertir, ni à ornementer, ni à célébrer, mais à prendre (sa) pleine part à l'édification d'un front culturel de résistance populaire. Bernard Lubat se définit comme un citoyen d'art et d'essai, Amusicien poly-instrumentiste : musicien 'épatati-pataphysicien anartiste acharniste dégénéraliste chabadadaïste in situ-actionniste'. Fondateur de la Compagnie Lubat en 1976, il crée deux ans plus tard, à Uzeste, son village natal, des rencontres estivales manifestives dont la renommée n'est plus à faire (les hestejadas de las arts). Bernard Lubat cultive également, à l'année, une ruralité critique, mêlant mobilisations esthétiques, sociales et théoriques. Il a récemment sorti un album de piano solo (Improvisions, Cristal, 2015), ainsi qu'un opus en duo avec le guitariste Sylvain Luc (Intranquille, Cristal, 2016). Fabien Granjon est sociologue, Professeur en sciences de l'information et de la communication au sein de l'Université Paris 8 Vincennes à Saint-Denis. Il y dirige le Centre d'Etudes sur les Médias les Technologies et l'Internationalisation (CEMTI). Il a récemment publié, aux Presses des mines : avec Michel Sénécal (2015), une anthologie en trois volumes des écrits d'Armand Mattelart (1970-1986), ainsi que Matérialismes, culture et communication. Tome 1 - Marxismes, Théorie et sociologie critiques (2016). / Date parution : 2020-08-21/ Livre / Livre
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Guitaristes Vol.2
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La force du livre que vous tenez entre les mains est d'avoir été écrit par de...
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La force du livre que vous tenez entre les mains est d'avoir été écrit par des guitaristes avant tout 'artistes ' qui ont su au fil du temps développer et mûrir leur propre langage musical.S'ils ont pour la plupart une expérience de la pédagogie, leur façon d'expliquer est intimement liée àla musique qu'ils jouent. Dès lors, un sujet dont vous pensiez avoir fait le tour, vous apparaîtra-t-ilpeut-être sous un jour différent, simplement parce que l'auteur l'aborde sous un autre éclairage,toujours en relation avec une pratique. D'autres vous proposeront parfois des approches, des systèmes' personnels ', qui s'écartent de la théorie habituelle. Faites-leur confiance : ce qu'ils ont longuementpratiqué marche. Si vous étiez dérouté par certaines approches, par certains concepts, dépassez voshabitudes, vos appréhensions : vous sortirez enrichi de cette rencontre.Une méthode, c'est souvent : ' À faire, à ne pas faire '. Ici, l'invitation serait plutôt : ' Moi, je fais(ou je ne fais pas), et j'aime comment cela sonne (du moins pour mes oreilles) '. Car apprendre àjouer d'un instrument, c'est aussi se forger son propre vocabulaire, son propre langage, sa propre respiration. Lafinalité n'est pas de s'entendre dire que l'on joue aussi bien que X ou Y, mais comme personne d'autre ! / Guitare
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L'intention est lyrique. La guitare qui expose le thème principal devra user de sons saturés et bien vibrés, et pourra si nécessaire changer d'octave afin d'émerger franchement de l'orchestre. (Didier Levallet) / Big Band
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Une Histoire Du Jazz En France. Tome 1 : Du Milieu Du XIXe Siècle A 1929
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La France, fille aînée du jazz?? C'est ce qui se pense, se dit parfois, souvent. L'histoire du jazz en France est en tout cas longue et très riche, de musiques, de musiciens, d'événements, de textes, de pensées, de passions, de conflits. Le projet de cette histoire du jazz en France se conforme à un déroulement chronologique, depuis les débuts jusqu'à 1990. Les volumes suivants couvriront respectivement les périodes 1930-1944, 1945-1959 et 1960-1990. Où faire remonter les débuts?? A l'arrivée en France des Harlem Hellfighters de James Reese Europe dans les derniers jours de 1917?? A la première apparition écrite du mot 'jazz' à l'aube de 1918?? La réponse est donnée par le parti pris par l'auteur?: celui de ne pas raconter seulement l'histoire des musiques et des musiciens, mais de placer celle-ci dans le contexte général de la société française, de ses tendances conservatrices ou progressistes, de ses blocages et de ses évolutions. C'est ainsi qu'on en est amené à remonter aussi loin que le milieu du XIXe, quand des musiciens (faussement ou réellement) noirs apparaissent sur des scènes parisiennes. On parvient de la sorte à retracer une lente maturation, jusqu'à une première articulation placée en 1929, quand s'observe la convergence de mutations sociétales et musicales. Quand, donc, a vraiment commencé le jazz en France ? Et d'abord, que signifie le mot en 1918, quand il est imprimé pour la première fois dans Le Gaulois et Le Figaro?? Est-il arrivé déjà formé des Etats-Unis?? Qui en furent les acteurs, français, étatsuniens, originaires d'autres pays, musiciens, médiateurs de toutes sortes?? Quels mouvements traversaient les sociétés françaises qu'il a rencontrées?? Quels cadres de pensée ont pu permettre qu'il s'implante, durablement comme on le sait?? Telles sont les questions auxquelles se confronte le volume d'ouverture de cette première histoire générale du jazz en France. / Livre
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Voici un thème qui joue sur le contraste entre un ostinato - qui peut être prolongéé volonté - et une séquence plus axée sur le swing, et plus légère. De même, le solo de batterie avant le final est d'une durée assez libre. (Didier Levallet) / Big Band
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Hugues Panassié - L'Oeuvre Panassiéenne Et Sa Réception (CUGNY LAURENT)
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L'oeuvre panassiéenne et sa réception. Par CUGNY LAURENT. Hugues Panassié premier et plus grand critique de jazz francophone ? Gardien paranoïaque d'un temple du jazz 'authentique' imaginaire ? En tout état de cause, acteur central et fondateur de l'historiographie du jazz en France et dans le monde. Le présent ouvrage tente de retrouver des équilibres et des vérités qu'il est encore aujourd'hui malaisé d'établir, tant le personnage a soulevé les passions et suscité la polémique. Cette entreprise s'appuie sur une analyse rapprochée de trois textes extraits d'une bibliographie immense : 1. Le tout premier article sur le jazz, paru en 1930 - 2. Le Jazz Hot, premier opus majeur, paru en 1934, traduit et publié dès 1936 aux Etats-Unis - 3. Les actualisations parues en 1946 et 1952 sous le titre La Véritable musique de jazz. On tente ainsi de reconstituer ce qu'a vraiment été la doctrine panassiéenne, souvent réduite à quelques idées (dont certaines fausses), de même que l'évolution de ce corps théorique. Sont également examinées les positions et attitudes de l'auteur au-delà de la musique, notamment pendant la Seconde Guerre mondiale. En effet, un lien entre l'idéologie de l'auteur et ses positions musicales a couramment été établi de façon univoque (et parfois condamnatoire) alors qu'il se révèle à l'examen plus complexe. Enfin, sont scrutées la réception et les multiples réverbérations suscitées par une oeuvre encore discutée de nos jours, souvent passionnément, à l'image d'un personnage hors normes. Laurent Cugny est musicien, pianiste et arrangeur. Il a créé le big band Lumière, joué et enregistré avec Gil Evans et dirigé l'Orchestre National de Jazz. Aujourd'hui professeur à Sorbonne Université, auteur de nombreux articles et ouvrages, il est actuellement engagé dans l'écriture d'une histoire générale du jazz en France, dont le premier tome a paru en 2014./ Livre / Livre
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