Partitions de Outre Mesure pour Ensemble Jazz

Ce qui compte dans un chemin, ce qui compte dans une ligne, c'est toujours le milieu, pas le début ni la fin. On est toujours au milieu d'un chemin, au milieu de quelque chose. ' (Gilles Deleuze, Claire Parnet, Dialogues.)Charmediterrannéen représente un moment très significatif de mes recherches sur les relations entre notre langage maternel (les musiques ethniques de la Méditerranée, surtout de l'Afrique du Nord, du sud de l'Italie et de la Sardaigne, lieu de mes racines) et le jazz contemporain.Le but, c'est de mettre en route des collisions de différentes qualités de langage pour inventer des images nouvelles, le devenir d'une rencontre dans le temps d'éléments contraires, qui se révéleraient complémentaires ? régularité / irrégularité - continuité / discontinuité - vitesse / lenteur - présence / absence - musique et? poésie, photographie, danse? - blanc / noir - saleté / propreté - juste / faux - son / silence - vide / plein - tradition / innovation - jazz / non jazz?A la recherche d'une ligne de passage des formes à l'action, ce qui, sur le plan musical, signifie réussir à aller au-delà des partitions, qui seront rigoureuses et soignées. Il s'agit toutefois de découvrir ce qu'il y a derrière l'écriture? L'essence du matériel, dans sa différence, est ce qui dépasse la structure, c'est l'aspect merveilleux de l'art de l'improvisation que je définis comme ' un geste, quelque chose qui intéresse la culture refoulée du corps et de ses émotions, qui synthétise en un seul instant/instinct créatif les étapes caractérisant les processus de l'art de composer : connaissance, pensée, décision. ' / Big Band

Ce morceau, destiné à alimenter le répertoire du 1er Orchestre National de Jazz, fut composé en novembre 1985. Les influences africaines que l'on peut repérer à son écoute sont indéniables, surtout lorsque l'on sait qu'il a été composé à partir de chants pygmées. Kalimba est d'ailleurs l'un des noms que l'on donne en Afrique de l'Ouest à un petit instrument à lamelles métalliques et caisse de résonance généralement en bois, le piano à pouce.Enchevêtrement de petits motifs mélodiques, permettant une grande diversité dans l'instrumentation, liberté dans l'organisation de la forme, succession de différentes signatures rythmiques, travail sur l'harmonisation des motifs, tel a été le schéma directeur de cette composition.Je souhaite que vous ayez plaisir à le jouer. (François Jeanneau) / Big Band

Elle est belle, admirable et elle est mon amour, mon Admirabelamour, et c'est pour la rejoindre au plus vite que je traverse la Place de l'Etoile à 18 heures dans cette voiture sans freins, accélérateur bloqué. Voici une des fictions que je peux me faire lorsque ce morceau, difficile, est correctement interprété. Certains accords sont chiffrés avec un point d'interrogation, par exemple F ?, Eb ?... Ceci, pour les solistes et accompagnateurs-improvisateurs éventuels, est une façon d'indiquer que si vos patterns nécessitent de se raccorder à une tonalité, c'est à peu près celle-ci qui convient. En effet, pour des raisons un peu plus que dodécaphoniques et un peu moins que sérielles, on ne peut, malgré certaines apparences, trouver de résolutions harmoniques ni dans un cadre tonal ni dans un cadre modal, pour la bonne raison que la somme du nombre de croches pour chacune des notes de la gamme chromatique est égale dans l'arrangement tout entier, et que toutes les notes sont équitablement réparties dans l'ensemble de l'harmonie. De plus la ligne de basse obéit à des règles telles que l'on n'y puisse déceler de tonique valable tout son long, et que le rythme lui-même, extrapolation d'une walking bass un-peu-très-beaucoup-ivre, ne doit pas chercher à ' justifier ' ses quatre temps par des accents usuels. Au contraire, jouer chaque note de cette partie comme si elle était un premier temps. (Claude Barthélemy) / Big Band / Partition

Voici un thème qui joue sur le contraste entre un ostinato - qui peut être prolongéé volonté - et une séquence plus axée sur le swing, et plus légère. De même, le solo de batterie avant le final est d'une durée assez libre. (Didier Levallet) / Big Band

Percussions :- 2 timbales (pour jouer les fills forte) -- 1 cowbell sur stand -- accessoires -- cymbale crash sur pied.Optionnel :- 1 tam-tam (pouvant être joué par le batteur) -- 2 timbales accordées Mib-Do ou 2 toms (médium et basse).* Le trombone basse peut être joué par un trombone ténor ou un tuba.* La guitare joue les cocottes en style funk, et les chorus en rock saturé à la fin.* Phrasé :- jouer les notes piquées très courtes, et les accents bien marqués (à la ' Wayne Shorter ') -- la rythmique joue piano quand les musiciens chantent - elle chante aussi tout en jouant -- les musiciens chantent forte dans les micros. (Antoine Hervé) / Big Band