Elégie Op. 44

Third edition of the world's biggest songbook. This is a vast bumper collection, perfect for buskers, of 1001 all-time hit songs.Whatever your taste, there's guaranteed to be tonnes of songs you'll want to play, this book will last you years!Inside the spiral bound cover you will find a generous selection of hit songs, golden standards, jazz and blues numbers, classical pieces, hymns, gospel songs, stage, film and musical music! Arranged here in Melody line arrangements for Piano, Organ, Electronic Keyboards, Guitar and all C instruments, complete with lyrics and chord symbols. / Ligne Mélodique, Paroles Et Accords (Avec Grilles D'Accords)

The second volume of a thousand and one all-time hit songs ranging from essential standards to the latest pop hits - a must for all singers and musicians. / Chant Et Guitare

Par BEATLES THE. Every song written and recorded by John Lennon, Paul McCartney, George Harrison and Ringo Starr in melody line arrangements with complete lyrics and Guitar chord boxes. Suitable for all melody instruments, vocalists, keyboard players and guitarists. Includes two free Guitar tutorials on DVD of the songs I Saw Her Standing There and Here There And Everywhere . / Niveau : Elémentaire / Rép International / Recueil / Chant et Guitare

Par NELSON MARK KAILANA. Want to play beautiful Hawaiian melodies on your 'ukulele? Now you can! Learn to Play Slack Key Style 'Ukulele is a comprehensive instruction into the art of playing great solo 'ukulele…slack key style. Slack Keyâ'Ho `aluâ'is a melodic, finger-picked guitar style created by Hawaiian paniolo in the mid-19th century, known as 'Hawaiian soul music”. It is only natural that some 'ukulele players in Hawaii would re-tune their instruments and play slack key style. Nothing sounds so sweet. No matter if you are a dedicated beginner wanting to expand your playing or an advanced uke-a-banger looking for a new challenge, you will find music to delight your fingers and stimulate your ear. Learn to Play Slack Key Style 'Ukulele is both a course of study and a collection of great solo arrangements that start out easy and increase in difficulty. Includes access to online audio.- Tablature and standard notation- Notes on the tunings, reading music and reading TAB- Guided lessons help you develop your style- Graded arrangements from easy to advanced- Over 30 great arrangements- Learn how to create your own slack key style arrangements of classic Hawaiian songs- Playable on any 'ukulele with a low G string- Downloadable musical examples of all songs / Pédagogie / Date parution : 2019-05-27/ Tablatures / Ukulélé

Edition c. La popularité de la musique celtique a explosé au cours des dix dernières années en raison de la recrudescence des instruments folk, danse celtique et la culture irlandaise globale. Cette étonnante collection réunit plus de 400 chansons d'Irlande, Ecosse et du pays de Galles - complet, avec des paroles gaéliques, le cas échéant - et un guide de prononciation. Titres comprennent: à travers l'ouest de l'océan o avec mon amour, j'irai o autel Isle o ' la mer o Auld Lang Syne o Avondale o The Band Played On o o Barbara Allen bénédiction de la route o o The Blue Bells of Scotland The Lass Bonniest o o A Bunch of thym The Chanty que captif le o de la sorcière Colomb était un irlandais o o Danny Boy de Duffy bourdes o Erin ! OH Erin ! o o de sillage du père Murphy o Finnegan Galway Piper o la fille j'ai laissé derrière moi o a quelqu'un ici vu Kelly o je sais où je suis Irish Rover Goin ' o o Loch Lomond o o Molly Malone My Bonnie trouve au-dessus de l'océan o mon o Rose irlandais sauvage les rives du Amerikay o The Sons of Liberty o qui est un o berceuse irlandais lorsque irlandais Ey... / Instruments En C / 256 pages / Partition

Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à-dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ' La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ' Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ' L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. Les rôles solistes enfin se répartissent autour du narrateur, Alfred Kubin lui-même, personnage central emporté dans ce drame sans fin. Cette création mondiale constitue l'élément fédérateur du portrait consacré au jeune compositeur français par Musica, en collaboration avec l'Opéra national du Rhin. Musica Antoine Gindt

Mit Melodielinie Text und Akkorden. Par . / Date parution : 2021-11-03/ Recueil / Ukulélé

(Out Here) On My Own (Nikka Costa) - 1973 (James Blunt) - 7 Seconds (Youssou ?N Dour) - ?74 ?75 (The Connells) - A Groovy Kind Of Love (Phil Collins) - A Horse With No Name (America) - A Kind Of Magic (Queen) - A New Flame (Simply Red) - A Woman's Worth (Alicia Keys) - About A Girl (Nirvana) - Again (Lenny Kravitz) - Against All Odds (Take A Look At Me Now) (Phil Collins) - Ain't Misbehavin' (Louis Armstrong) - All Apologies (Nirvana) - All Night Long (Lionel Richie) - All That You Have Is Your Soul (Tracy Chapman) - Always On My Mind (Michael Buble ) - Amazing (George Michael) - Angels (Robbie Williams) - Apache (The Shadows) - Aquarius (The 5th Dimension) - Arthur's Theme (Best That You Can Do) (Christopher Cross) - As Time Goes By (Herman Hupfeld) - Babooshka (Kate Bush) - Baby Can I Hold You (Tracy Chapman) - Back For Good (Take That) - Back To Black (Amy Winehouse) - Barbara Ann (Beach Boys) - Basin Street Blues (Ella Fitzgerald ) - Be Free With Your Love (Spandau Ballet) - Because You Loved Me (Céline Dion) - Been A Son (Nirvana) - Blue Moon - Blue Suede Shoes (Elvis Presley) - Bohemian Rhapsody (Queen) - Breakthru (Queen) - Can't Take My Eyes Off You (Gloria Gaynor ) - Caravan (From Sophisticated Ladies) - Careless Whisper ( (Wham ! / George Michael) - Celebration (Kool and The Gang) - Chattanooga Choo Choo (Glenn Miller) - Cheek To Cheek - Come As You Are (Nirvana) - Come Away With Me (Norah Jones) - Come To My Head (Simply Red) - Communication (Spandau Ballet) - Corazón Espinado (Santana) - Cosmic Girl (Jamiroquai) - Crazy For You (Madonna) - Crazy Little Thing Called Love (Queen) - Crossroads (Tracy Chapman) - Dancing In The Dark (Bruce Springsteen) - Dancing In The Street (Van Halen) - Deep Purple (Bing Crosby) - Delilah (Tom Jones / Paul Anka) - Do You Know Where You Are Going To' (Diana Ross) - Don't Leave Me This Way (Thelma Houston) - Don't Let Me Be Misunderstood (Santa Esmeralda) - Down Under (Men At Work) - Dream A Little Dream Of Me (Louis Armstrong / The Mamas And The Papas) - Easy (Lionel Richie) - Ebb Tide (Frank Sinatra) - Ebony And Ivory (Paul Mccartney Feat. Stevie Wonder) - Endless Love (Lionel Richie ) - Enola Gay (Orchestral Manouvres In The Dark) - Enough (Simply Red) - Everybody Loves Somebody - Everybody Wants To Rule The World (Tears For Fears) - Everytime You Go Away (Paul Young) - Fallin' (Alicia Keys) - Fame (Irene Cara) - Fast Car (Tracy Chapman) - Feel (Robbie Williams) - Fight For Ourselves (Spandau Ballet) - Flash (Queen) - Flashdance... What A Feeling (Irene Cara) - For Once In My Life (Michael Bublé) - Friends Will Be Friends (Queen) - Genie In A Bottle (Cristina Aguilera) - Get Down On It (Kool and The Gang) - Ghostbusters (Ray Parker Jr.) - Give Me One Reason (Tracy Chapman) - Gold (Spandau Ballet) - Goldfinger (Shirley Bassey) - Goodbye My Lover (James Blunt) - Goodbye Philadelphia (Peter Cincotti) - Goodnight Moon (Shivaree) - Goodnight Tonight (Paul McCartney ) - Grease (from Grease) - Happy Together (The Turtles) - Harden My Heart (Quarterflash) - Hello (Lionel Richie) - High (James Blunt) - Hips Don't Lie (Shakira) - Holding Back The Years (Simply Red) - Hot Stuff (Donna Summer) - Hotel California (Eagles) - How Deep Is The Ocean' (Irving Berlin) - How Many Lies' (Spandau Ballet) - How Sweet It Is (To Be Loved By You) (Michael Bublé) - I Don't Want To Miss A Thing (Aerosmith) - I Heard It Through The Grapevine (Creedence Clearwater Revival / Wilson Pickett / Marvin Gaye) - I Just Called To Say I Love You (Stevie Wonder) - I Wan't Feel Bad (Simply Red) - I Want It All (Queen) - I Want To Break Free (Queen) - I Want You To Need Me (Celine Dion) - I Will Always Love You (Whitney Houston / Dolly Parton) - If I Could Turn Back Time (Cher) - I'll Be There For You (The Rembrandts) - I'll Fly For You (Spandau Ballet) - I'll Stand By You (The Pretenders) - I'm In The Mood For Love - In The Midnight Hour (The Midnight Hour) (Wilson Pickett) - Infidelity (Simply Red) - Innuendo (Queen) - Is This Love (Whitesnake) - Isn't She Lovely (Stevie Wonder) - It Must Have Been Love (Roxette) - It's A Hard Life (Queen) - Jericho (Simply Red) - Karma Chameleon (Culture Club) - Killer Queen (Queen) - La Bamba (Ritchie Valens) - Lady Marmalade (Patty Labelle / Christina Aguilera) - Lambada (Llorando Se Fue) (Kaoma) - Lara's Theme (from Doctor Zhivago) Somewhere I Love - Laura - Let The Sunshine In - Lifeline (Spandau Ballet) - Lift Me Up (Moby) - Lithium (Nirvana) - Living On My Own (Freddie Mercury) - Look At You Now (Simply Red) - Love Don't Cost A Thing (Jennifer Lopez) - Love Is A Many Splendored Thing) - Love Is In The Air (John Paul Young) - Lucky Man (The Verve) - Luka (Suzanne Vega) - Lullaby Of Birdland - Macarena (Los Del Rio) - Mad About You (Hooverphonic) - Made In Heaven (Queen) - Master Blaster (Jammin') (Stevie Wonder) - Mercy (Duffy) - Minnie The Moocher (Cab Calloway) - Money's Too Tight To Mention (Simply Red) - Moonlight Shadow (Mike Oldfield) - More Than This (Roxy Music) - Move On Out (Simply Red) - My Baby Just Cares For Me (Nina Simone) - My Love (Paul McCartney) - My Perfect Love (Simply Red) - My Sweet Lord (George Harrison) - Need Your Loving Tonight (Queen) - Never Can Say Goodbye (Gloria Gaynor) - Never Forget (Take That) - Night And Day (Cole Porter) - No Tengo Dinero (Los Umbrellos) - Notorious (Duran Duran) - Obsesion (Aventura) - On The Sunny Side Of The Street) - One Vision (Queen) - Only When You Leave (Spandau Ballet) - Out Of Time (Blur) - Over The Rainbow (from The Wizard Of Oz) (Judy Garland) - Oye Como Va (Santana ) - Part-Time Lover (Stevie Wonder) - Patience (Take That) - Please Don't Go (Double You) - Precious (Depeche Mode) - Put Your Head On My Shoulder (Paul Anka) - Puttin' On The Ritz - Radio Ga Ga (Queen) - Rain And Tears (The Aphrodite's Child) - Rehab (Amy Winehouse) - Relight My Fire (Dan Hurtman) - Round And Round (Spandau Ballet) - Runaway Train (Soul Asylum) - Running Up That Hill (Kate Bush) - Same Mistake (James Blunt) - Say It Once (Ultra) - Say You Say Me (Lionel Richie) - Say You'll Be There (Spice Girls) - September (Earth Wind and Fire) - She Caught The Katy And Left Me A Mule To Ride (The Blues Brothers) - Shout (Tears For Fears) - Singin' In The Rain (Gene Kelly) - Sitting Down Here (Lene Marlin) - Sleeping Satellite (Tasmin Archer) - Smells Like Teen Spirit (Nirvana) - Smoke Gets In Your Eyes (The Platters) - Smoke On The Water (Deep Purple) - Smooth (Santana) - Somebody To Love (Queen) - Someone To Watch Over Me (Nikka Costa) - Something Got Me Started (Simply Red) - Sonnet (The Verve) - Stardust (Hoagy Carmichael) - Stormy Weather (Frank Sinatra) - Summer Nights (from Grease) (Olivia Newton John and John Travolta) - Summertime (from Porgy and Bess) (George Gershwin) - Superstition (Stevie Wonder) - Sure (Take That) - Talkin' About A Revolution (Tracy Chapman) - That's The Way (I Like It) (KC and The Sunshine Band) - That's What Friends Are For (Dionne Warwick) - The Drugs Don't Work (The Verve) - The Final Countdown (Europe) - The Game Of Love (Santana Feat. Michelle Branch) - The Greatest Love Of All (Whitney Houston) - The House Of The Rising Sun (The Animals) - The Invisible Man (Queen) - The Miracle (Queen) - The Power Of Love (Céline Dion) - The Promise (Tracy Chapman) - The Right Thing (Simply Red) - The Shadow Of Your Smile (Shirley Bassey) - The Show Must Go On (Queen) - The Taste Of Your Tears (King) - The Way We Were (Barbra Streisand) - Theme From New York, New York (Liza Minelli / Frank Sinatra) - Think (Aretha Franklin) - Thinking About You (Norah Jones) - Through The Barricades (Spandau Ballet) - Tonight's The Night (Rod Stewart) - True (Spandau Ballet) - Turn It Up (Simply Red) - Un-Break My Heart (Tony Braxton) - Unchained Melody (Righthouse Brothers) - Under Pressure (Queen) - Unforgivable Sinner (Lene Marlin) - Viva Forever (Spice Girls) - Wake Me Up When September Ends (Green Day) - Walking On Sunshine (Katrina And The Waves) - We Are The Champions (Queen) - We Are The World (USA For Africa) - We Have All The Time In The World (Louis Armstrong) - We Will Rock You (Queen) - Whatever You Want (Status Quo) - When A Man Loves A Woman (Percy Sledge / Michael Bolton) - When You Say Nothing At All (Ronan Keating) - When You Walk In The Room (Rokes) - Who Wants To Live Forever (Queen) - Woman In Chains (Tears For Fears) - Wuthering Heights (Kate Bush) - You And I (Michael Bublé / Stevie Wonder) - You Are The Sunshine Of My Life (Stevie Wonder) - You're Beautiful (James Blunt) - You're Mirror (Simply Red)