Sonate g-moll

Herausgeber: Ernst-Günter Heinemann, Wolfram Enßlin Fing. Va: Jürgen Weber Fingersatz Gambe: Rainer Zipperling Generalbassaussetzung: Wolfgang Kostujak Wie sein Vater hat auch Carl Philipp Emanuel Bach drei Sonaten für Viola da Gamba komponiert. Sie stammen aus seiner Zeit am Berliner Hof Friedrichs des Großen und gaben dem herausragenden Gambisten der Hofkapelle Gelegenheit, sein virtuoses Können zu zeigen. Während die beiden Sonaten Wq 136 und 137 mit Generalbass komponiert sind, folgt Bach in der Sonate g-moll Wq 88 dem Vorbild des Vaters: Rechte und linke Hand des Cembalos wetteifern in gleichberechtigter Dreistimmigkeit mit dem Soloinstrument. Die Originallage der Gambenstimme erlaubt auch eine Ausführung mit Viola, eine Bearbeitungspraxis, die bereits durch zeitgenössische Quellen belegt ist. Diese Fassung liegt unserer Urtextausgabe als alternative Stimme bei.

Triosonate g-Moll
Fasch, Johann F [Édi:] Schneider, Christian
/ Partitions classique / Bois / Flûte à bec / MOECK

[Klaviersonaten - Band 2] / Classique / Editeur : Bertha Antonia Wallner / Doigtés : Conra / Partition / Relié toilé / Edition Urtext

[Ausgewählte Klaviersonaten - Band 1] / Classique / Editeur : Bengt Johnsson / Doigtés : Detlef Kraus / Partition / Broché / Edition Urtext

These sonatas are among the epoch-making works of the violin repertoire and nowadays figure in the standard repertoire of every violinist. It is all the more surprising, therefore, that until now there has been no Urtext edition of such significant works. The score is based on a first edition supervised by Corelli himself. From what we know of performance practice in CorelliÂ’s time, however, more was expected of the violinist than just a musical reading of the printed score: it was customary to add ornamentation verging on improvisation, with embellishment and variations as desired. The original score is therefore presented here with the earliest documented ornamentation from a reprint published by Roger in Amsterdam in 1708. This ornamentation is not meant to be slavishly imitated, but to stimulate the player to find their own creative and stylistically confident interpretation of the score. As Roger did not specify any ornaments for the sonatas in the second volume, the variations as desired used by CorelliÂ’s pupil Geminiani have been reproduced with the ninth Sonata as an example. Advice on performance is given by the Cologne baroque specialist Reinhard Goebel. This advice does not only apply to ornamentation, but also to articulation, bowings and more besides, calling for specific markings in the separate violin part. The realisation of the continuo part echoes the fashions of that time. Here too, advice on performance is meant to stimulate free interpretation by the continuo player. A figured bass part is included for the player who prefers to read the accompaniment from figures. Content : Sonate D-Dur op. 5,1 Sonate B-Dur op. 5,2 Sonate C-Dur op. 5,3 Sonate F-Dur op. 5,4 Sonate g-Moll op. 5,5 Sonate A-Dur op. 5,6

[Klaviersonaten - Band 1] / Classique / Editeur : Bertha Antonia Wallner / Doigtés : Conra / Partition / Relié toilé / Edition Urtext

[Klaviersonaten, Auswahl - Band 1] / Classique / Editeur : Darrell M. Berg / Doigtés : Klaus Börner / Partition / Broché / Edition Urtext

[Klaviersonaten - Band 3 : Frühe und unvollendete Sonaten] / Classique / Editeur : Paul Badura-Skoda / Doigtés : Paul Badur / Partition de poche / Edition Urtext / Edition révisée

[Klaviersonaten, Auswahl - Band 2] / Classique / Editeur : Darrell M. Berg / Doigtés : Klaus Börner / Partition / Broché / Edition Urtext

81. Triosonate in g-moll TWV 42:e11 (nach der e-moll Sonate) TELEMANN, Georg Philipp (1681-1767) für 2 Altblockflöten (Querflöten) und Bc.

Editeur scientifique: Valentina Rubcova Doigtés : Michael Schneidt Skrjabins zweisätzige 2. Klaviersonate gis-moll hat eine relativ langwierige Entstehungsgeschichte. Erste Arbeiten gehen bis ins Jahr 1892 zurück, doch im Sommer 1896, nachdem Skrjabin die Sonate bereits mehrfach in Paris öffentlich aufgeführt hatte, berichtete er dem befreundeten Verleger und Mäzen Beljajew entmutigt: „Die Sonate habe ich zwar vollendet, aber bin damit völlig unzufrieden, obwohl sie siebenmal umgearbeitet wurde.“ Erst 1898 war der Komponist zufrieden, und das Werk erschien im Druck. Unsere Urtextausgabe zieht neben der vom Komponisten sorgfältig betreuten Erstausgabe eine von Skrjabin persönlich eingespielte Aufnahme auf Papierrollen für die mechanischen Klaviere der Firma Ludwig Hupfeld heran.