Schubert F. - Lieder Hohe Stimme Band 3

Edition de Dietrich Fischer- Dieskau
This edition of Schubert's lieder (volumes 2 to 4) contains all those lieder which were published with opus numbers during his lifetime. The combination of lieder into a group with a single opus number was made by Schubert himself. the opus number has no chronological signifiance for the lieder. Schubert was very careful in selecting the lieder which he wished to publish, and took similar pains when combining them into groups. Many of the lieder in these groups are related not only by content but also musically. for example, there is at times a meaningful succession between the keys, though this of course is only apparent in the original edition, usually for high voice. However, other considerations such as the dedicate or poet may also have been crucial for a selection. For this reason, the editors preferred to retain the choruses which Schubert included in lieder groups such as op. 52. In most cases, the original edition was for high voice.
Ideally, the critical revision of the lieder was based on Schubert's autograph, the engraver's copy and the first edition. In some cases the autograph and first edition have been lost. this made it necessary to consult contemporary copies as well. Although some of the lieder exist not only in more than one autograph manuscript but also in different autograph versions, the editors have tried at all times to create an unambiguous reading of the lieder without making changes in the musical text. All editorial editions beyond simple corrections are indicated in the customary manner (square brackets, dotted slurs, additional accidentals in small print). Footnotes refer to information which the editors felt to be important for an understanding of the lied (e. g. discrepancies between autograph and first edition, recourse to inconsistent autograph versions, etc). in a few cases the footnotes give suggestions for performance. It was not the editor's intention to change the musical texts for the sake of consistency, since changes of this sort run the risk of limiting and restricting the performer. The editors have attempted to create a text which does equal justice to the sources and the needs of the musician.
When transposing the lieder for middle and low voice, the editors were usually able to adopt the keys in Friedländer's edition, as well as the occasional amendations that Friedländer made, particularly in this editions for low voice. The practice of setting one octave higher a piano part which was meant to be transposed to a lower key was well-known in Schubert's own day. Indeed, Schubert himself, when transposing a lied in , Die schöne Müllerin to a lower key, added in writing that the accompaniment might well be played an octave higher. Franz Schubert.
One problem related to performance practice is the relation between dotted and triplet rhythms. In such cases, this edition of Schubert's lieder always follows the first editions where, as was common 18th- century practice, the dotted rhythms are visually, and hence no doubt musically, aligned with the triplets (( ) instead of ( ) ).
The texts of the lieder have been put into modern orthography while the punctuation has been retained. Changes made to the texts by Schubert himself have been unchanged. obvious errors have been indicated by addition of the original wording.
Table des matières :
Der Pilgrim, Noch in meines Lebens Lenze war ich D-Dur op. 37 Nr. 1 D 794 (Mai 1823) (Originaltonart, Tonumfang ces' - f'')
Der Alpenjäger, Willst du nicht das Lämmlein hüten C-Dur op. 37 Nr. 2 D 588 (Oktober 1817) (Originaltonart, Tonumfang b - g'')
Der Liedler, Gib, Schwester, mir die Harf' herab a-Moll op. 38 D 209 (Januar 1815) (Originaltonart, Tonumfang b - g'')
Sehnsucht, Ach, aus dieses Tales Gründen h-Moll op. 39 D 636 (Anfang 1821) (Originaltonart, Tonumfang as - e'')
Der Einsame, Wann meine Grillen schwirren G-Dur op. 41 D 800 (Anfang 1825) (Originaltonart, Tonumfang d' - g'')
Die junge Nonne, Wie braust durch die Wipfel der heulende Sturm f-Moll op. 43 Nr. 1 D 828 (Anfang 1825) (Originaltonart, Tonumfang c' - ges'')
Nacht und Träume, Heil'ge Nacht, du sinkest nieder H-Dur op. 43 Nr. 2 D 827 (vor Juni 1823) (Originaltonart, Tonumfang dis' - e'')
An die untergehende Sonne, Sonne, du sinkst Es-Dur op. 44 D 457 (Mai 1817) (Originaltonart, Tonumfang c' - fis'')
Ellens Gesang I, Raste, Krieger! Krieg ist aus Des-Dur op. 52 Nr. 1 D 837 (zwischen April und Juli 1825) (Originaltonart, Tonumfang c' - g'')
Ellens Gesang II, Jäger, ruhe von der Jagd Es-Dur op. 52 Nr. 2 D 838 (zwischen April und Juli 1825) (Originaltonart, Tonumfang es' - es'')
Bootgesang, Triumph, er naht, Heil, Heil dem Helden c-Moll op. 52 Nr. 3 D 835 (1825) (Originaltonart, Tonumfang F - g')
Coronach, Er ist uns geschieden vom Berg und vom Walde f-Moll op. 52 Nr. 4 D 836 (1825) -Totengesang der Frauen und Mädchen- (Originaltonart, Tonumfang as - f'')
Normans Gesang, Die Nacht bricht bald herein c-Moll op. 52 Nr. 5 D 846 (April 1825) (Originaltonart, Tonumfang d' - g'')
Ellens Gesang III (Hymne an die Jungfrau), Ave Maria! Jungfrau mild B-Dur op. 52 Nr. 6 D 839 (April 1825) (Originaltonart, Tonumfang f' - f'')
Lied des gefangenen Jägers, Mein Roß so müd in dem Stalle sich steht d-Moll op. 52 Nr. 7 D 843 (April 1825) (Originaltonart, Tonumfang d' - d'')
Willkommen und Abschied, Es schlug mein Herz, geschwind zu Pferde! C-Dur op. 56 Nr. 1 D 767 (Anfang Dezember 1822) (Originaltonart, Tonumfang h - g'')
An die Leier, Ich will von Atreus' Söhnen Es-Dur op. 56 Nr. 2 D 737 (1822 oder 1823) (Originaltonart, Tonumfang b - f'')
Im Haine, Sonnenstrahlen durch die Tannen A-Dur op. 56 Nr. 3 D 738 (1822 oder 1823) (Originaltonart, Tonumfang cis' - g'')
Der Schmetterling, Wie soll ich nicht tanzen F-Dur op. 57 Nr. 1 D 633 (zwischen 1819 und 1823) (Originaltonart, Tonumfang e' - f'')
Die Berge, Sieht uns der Blick gehoben G-Dur op. 57 Nr. 2 D 634 (zwischen 1819 und 1823) (Originaltonart, Tonumfang b - g'')
An den Mond, Geuß, lieber Mond, geuß deine Silberflimmer f-Moll op. 75 Nr. 3 D 193 (17. Mai 1815) (Originaltonart, Tonumfang f' - ges'')
Hektors Abschied, Will sich Hektor ewig von mir wenden As-Dur op. 58 Nr. 1 D 312 (19. Oktober 1815) (Originaltonart, Tonumfang a - g'')
An Emma, Weit in nebelgrauer Ferne F-Dur op. 58 Nr. 2 D 113 (17. September 1814) (Originaltonart, Tonumfang d' - g'')
Des Mädchens Klage, Der Eichwald braust, die Wolken ziehn c-Moll op. 58 Nr. 3 D 191 (15. Mai 1815) (Originaltonart, Tonumfang c' - es'')
Du liebst mich nicht, Mein Herz ist zerrissen, du liebst mich nicht a-Moll op. 59 Nr. 1 D 756 (Juli 1822) (Originaltonart, Tonumfang e' - fis'')
Daß sie hier gewesen, Daß der Ostwind Düfte hauchet C-Dur op. 59 Nr. 2 D 775 (1823) (Originaltonart, Tonumfang g' - g'')
Du bist die Ruh, Du bist die Ruh, der Friede mild Es-Dur op. 59 Nr. 3 D 776 (1823) (Originaltonart, Tonumfang es' - as'')
Lachen und Weinen, Lachen und Weinen zu jeglicher Stunde As-Dur op. 59 Nr. 4 D 777 (1823) (Originaltonart, Tonumfang es' - ges'')
Greisengesang, Der Frost hat mir bereifet des Hauses Dach h-Moll op. 60 Nr. 1 D 778 (vor Juni 1823) (Originaltonart, Tonumfang h - dis'')
Dithyrambe, Nimmer, das glaubt mir, erscheinen die Götter A-Dur op. 60 Nr. 2 D 801 (Juni 1826) (Originaltonart, Tonumfang a - d'')
Mignon und der Harfner, Nur wer die Sehnsucht kennt aus: Gesänge aus Wilhelm Meister h-Moll op. 62 Nr. 1 D 877 (Januar 1826) (Originaltonart, Tonumfang e' - fis'' / H - g')
Lied der Mignon, Heiß mich nicht reden, heiß mich schweigen aus: Gesänge aus Wilhelm Meister d-Moll op. 62 Nr. 2 D 877 (Januar 1826) (Originaltonart: e-Moll, Tonumfang b - f'')
Lied der Mignon, So laßt mich scheinen, bis ich werde aus: Gesänge aus Wilhelm Meister A-Dur op. 62 Nr. 3 D 877 (Januar 1826) (Originaltonart: H-Dur, Tonumfang cis' - e'')
Lied der Mignon, Nur wer die Sehnsucht kennt aus: Gesänge aus Wilhelm Meister g-Moll op. 62 Nr. 4 D 877 (Januar 1826) (Originaltonart: a-Moll, Tonumfang f' - es'')
Lied eines Schiffers an die Dioskuren, Dioskuren, Zwillingssterne As-Dur op. 65 Nr. 1 D 360 (1816) (Originaltonart, Tonumfang c' - es'')
Der Wanderer, Wie deutlich des Mondes Licht zu mir spricht aus: Abendröte D-Dur op. 65 Nr. 2 D 649 (Februar 1819) (Originaltonart, Tonumfang cis' - d'')
An Heliopolis I, Im kalten, rauhen Norden e-Moll op. 65 Nr. 3 D 753 (April 1822) (Originaltonart, Tonumfang gis - e'')
Der Wachtelschlag, Ach! mir schallt's dorten so lieblich hervor G-Dur op. 68 D 742 (Juli 1822) (Originaltonart: A-Dur, Tonumfang cis' - e'')
Drang in die Ferne, Vater, du glaubst es nicht f-Moll op. 71 D 770 (Anfang 1823) (Originaltonart: a-Moll, Tonumfang c' - f'')
Auf dem Wasser zu singen, Mitten im Schimmer der spiegelnden Wellen G-Dur op. 72 D 774 (1823) (Originaltonart: As-Dur, Tonumfang d' - f'')
Die Rose, Es lockte schöne Wärem G-Dur op. 73 D 745 (1822) (Originaltonart, Tonumfang g' - g'')
Das Heimweh, Ach, der Gebirgssohn hängt mit kindlicher Lieb g-Moll op. 79 Nr. 1 D 851 (Bad Gastein, August 1825) (Originaltonart, Tonumfang g - f'')
Die Allmacht, Groß ist Jehova, der Herr A-Dur op. 79 Nr. 2 D 852 (Bad Gastein, August 1825) (Originaltonart: C-Dur, Tonumfang a - fis'')
Der Wanderer an den Mond, Ich auf der Erd', am Himmel du f-Moll op. 80 Nr. 1 D 870 (1826) (Originaltonart: g-Moll, Tonumfang c' - es'')
Das Zügenglöcklein, Kling' die Nacht durch, klinge As-Dur op. 80 Nr. 2 D 871 (1826) (Originaltonart, Tonumfang es' - f'')
Im Freien, Draußen in der weiten Nacht Des-Dur op. 80 Nr. 3 D 880 (März 1826) (Originaltonart: Es-Dur, Tonumfang c' - f'')